{"id":7394,"date":"2020-11-03T08:46:11","date_gmt":"2020-11-03T07:46:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sfsic.org\/?p=7394"},"modified":"2020-11-03T08:46:12","modified_gmt":"2020-11-03T07:46:12","slug":"la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/","title":{"rendered":"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique"},"content":{"rendered":"<p><!-- fxzn:singledetail --><\/p>\n<div class=\"zone zn-singledetail\" id=\"fxzn-singledetail-1\">\n<div class=\"zone-block zn-singledetail-block alignwide va-top\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-8 large-push-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-metabox\">\n<div class=\"zn-singledetail-pubdate pubdate\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"pubdate-txt\">Mis en ligne le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <time class=\"pubdate-time\" pubdate datetime=\"2020-11-03T08:43:06+01:00\">3 novembre 2020<\/time>\t\t\t\t<\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-thematiques with-sep-comma\">\n<ul class=\"termslist termslist-thematique\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Th\u00e9matiques<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\/\" title=\"Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-numerique-strategies-dispositifs-usages\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/numerique-strategies-dispositifs-usages\/\" title=\"Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages\"><span class=\"termslist-itemname\">Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-sidebar bg-cornersquares\">\n<div class=\"zn-singledetail-infos\">\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-date\">\n\t\t\t\t\t\t<span>R\u00e9ponse attendue pour le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>01\/12\/2020<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-type\">\n\t\t\t\t\t<span>Type de r\u00e9ponse<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Contribution compl\u00e8te<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-type\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Type de contribution attendue<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-name\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Nom de la publication<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Communiquer. Revue de communication sociale et publique<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-coordinators\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Coordinateurs<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-coordinators-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>G\u00e9r\u00f4me<\/span> <span>Guibert<\/span>, <span>Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle &#8211; Paris\u00a03<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t, <a class=\"zn-singledetail-coordinators-mail prettylink\" href=\"mailto:gerome.guibert@sorbonne-nouvelle.fr\">gerome.guibert@sorbonne-nouvelle.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Martin<\/span> <span>Lussier<\/span>, <span>Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t, <a class=\"zn-singledetail-coordinators-mail prettylink\" href=\"mailto:lussier.martin@uqam.ca\">lussier.martin@uqam.ca<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-contacts\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Contacts<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-contacts-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-contact\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-contact-name\">G\u00e9r\u00f4me Guibert, Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle &#8211; Paris\u00a03<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-contact-mail prettylink\" href=\"mailto:gerome.guibert@sorbonne-nouvelle.fr\">gerome.guibert@sorbonne-nouvelle.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li class=\"zn-singledetail-contact\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-contact-name\">Martin Lussier, Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-contact-mail prettylink\" href=\"mailto:lussier.martin@uqam.ca\">lussier.martin@uqam.ca<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-weblinks\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Sites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-weblinks-list\">\n<li>\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"prettylink chainlink\" href=\"https:\/\/edition.uqam.ca\/index.php\/communiquer\/\" title=\"Envoi des articles complets\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Envoi des articles complets<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li>\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"prettylink chainlink\" href=\"http:\/\/communiquer.revues.org\/1275\" title=\"Processus et exigences de soumission\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Processus et exigences de soumission<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li>\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"prettylink chainlink\" href=\"http:\/\/communiquer.revues.org\/1276\" title=\"Consignes de mise en forme\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Consignes de mise en forme<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"columns large-8\">\n<div class=\"zn-singledetail-contentbox\">\n<div class=\"zn-singledetail-annonce wig-content\">\n<h2 class=\"texte\">Pr\u00e9sentation<\/h2>\n<p>Au lendemain de la crise du disque, il \u00e9tait de bon ton de souligner le virage effectu\u00e9 par les industries musicales vers le concert comme source de revenu principal. Cependant, alors qu\u2019une profusion d\u2019analyses traitent les fa\u00e7ons dont le num\u00e9rique a pu affecter les pratiques de production, de circulation et de consommation d\u2019enregistrements musicaux, peu ont fait de la musique vivante leur objet d\u2019int\u00e9r\u00eat principal. Partant de la proposition de Paul Th\u00e9berge (2015) selon laquelle la num\u00e9risation en musique n\u2019est pas une r\u00e9volution soudaine mais bien un long processus impliquant des changements \u00e9conomiques, sociaux, technologiques et culturels qui sont \u00e0 l\u2019\u0153uvre depuis au moins un si\u00e8cle, ce dossier th\u00e9matique de la revue Communiquer a pour objectif de combler cette lacune quant au traitement de la musique \u00ab&#160;live&#160;\u00bb de concert avec le num\u00e9rique. Il cherchera ainsi \u00e0 interroger les multiples facettes de la musique vivante \u00e0 l\u2019\u00e8re du num\u00e9rique (Baxter-Moore et Kitts, 2016).<\/p>\n<p>Hors du champ des \u00e9tudes sur les musiques populaires ou de celles sur le \u00ab&#160;spectacle vivant&#160;\u00bb (dans la tradition fran\u00e7aise des \u00ab&#160;arts du spectacle&#160;\u00bb, ou anglophone des \u00ab&#160;performing arts&#160;\u00bb) o\u00f9 les recherches progressent depuis quelques ann\u00e9es, la musique \u00ab&#160;live&#160;\u00bb demeure un objet quasiment absent de la recherche dans le domaine des \u00ab&#160;industries de la culture et de la communication&#160;\u00bb ou des \u00e9tudes m\u00e9diatiques. Mis \u00e0 part les travaux de quelques chercheurs, la musique vivante ne s\u2019y retrouve souvent qu\u2019en note de bas de page. Pourtant, la musique enregistr\u00e9e, consid\u00e9r\u00e9e comme un bien reproductible associ\u00e9 au \u00ab&#160;mod\u00e8le \u00e9ditorial&#160;\u00bb de l\u2019\u00e9conomie politique de la communication (Mi\u00e8ge, 2000), avant d\u2019\u00eatre int\u00e9gr\u00e9e via le mod\u00e8le du streaming \u00e0 la question des plateformes, y est pour sa part bien implant\u00e9e. La recherche en communication montre ainsi les profondes mutations de ce qu\u2019est la musique enregistr\u00e9e, des pratiques y \u00e9tant associ\u00e9es et de ses infrastructures \u00e0 l\u2019\u00e8re du num\u00e9rique. Mais qu\u2019en est-il du spectacle vivant&#160;? Quels en sont les nouvelles pratiques, les transformations et les enjeux propres&#160;? Comment tracer les pourtours\u00a0de la musique \u00ab&#160;live&#160;\u00bb \u00e0 l\u2019aune du num\u00e9rique&#160;?<\/p>\n<h2>Axe\u00a01 &#8211; \u00c9conomie politique de la musique vivante<\/h2>\n<p class=\"texte\">L\u2019industrialisation du spectacle a op\u00e9r\u00e9 un tournant significatif avec la mont\u00e9e de l\u2019internet et la crise du disque d\u00e8s l\u2019an\u00a02000. Les concerts se sont vus int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 \u00ab&#160;l\u2019architecture de valeurs&#160;\u00bb des industries alors qu\u2019avec la syst\u00e9matisation des contrats 360\u00b0, le centre de la \u00ab&#160;g\u00e9n\u00e9ration de valeur&#160;\u00bb s\u2019est d\u00e9plac\u00e9 de la musique enregistr\u00e9e vers l\u2019artiste, ses enregistrements mais aussi ses concerts, son image et tous les droits g\u00e9n\u00e9r\u00e9s (Guibert et Sagot-Duvauroux, 2013). Dans ce contexte, \u00e0 l\u2019opposition de longue date entre le spectacle vivant et l\u2019industrie culturelle r\u00e9pond son association \u00e0 l\u2019\u00e9conomie num\u00e9rique depuis les ann\u00e9es\u00a02010 (<em>dataification<\/em> des activit\u00e9s des consommateurs, sa <em>plateformisation<\/em> via les r\u00e9seaux sociaux, et les abonnements streaming). Ainsi, la num\u00e9risation de la billetterie et l\u2019achat de places de concert en ligne rendent possibles la tra\u00e7abilit\u00e9 des usagers de concerts et les recommandations sur leur consommation musicale. Les plateformes de vente de billets apparaissent alors comme un nouvel \u00e9chelon crucial pour suivre les comportements des consommatrices et consommateurs. Comment le num\u00e9rique affecte-t-il les strat\u00e9gies des entreprises des industries de la musique en concert&#160;? Et qu\u2019en est-il des comportements de consommation&#160;? \u00c0 ces questions s\u2019ajoutent celles sur les acteurs en pr\u00e9sence et l\u2019\u00e9cologie du milieu de la musique \u00ab&#160;live&#160;\u00bb. Quels sont les acteurs en pr\u00e9sence&#160;? Proviennent-ils du monde des promoteurs de spectacle ou des nouveaux acteurs du num\u00e9rique&#160;? Selon quels mod\u00e8les \u00e9conomiques se d\u00e9veloppent-ils&#160;?<\/p>\n<h2>Axe\u00a02 \u2013 Pratiques des fans et exp\u00e9rience de la musique vivante<\/h2>\n<p>Alors que le concert a toujours \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9 par des pratiques de fans vari\u00e9es, fortement associ\u00e9es \u00e0 des genres musicaux particuliers, le num\u00e9rique ouvre de nouvelles configurations. De l\u2019usage du t\u00e9l\u00e9phone intelligent (appareil photo, r\u00e9seaux sociaux, applications diverses) marquant la pr\u00e9sence \u00e0 un concert, aux pratiques de <em>livestreaming<\/em> sauvages, en passant par celles de communaut\u00e9s en ligne documentant dans le d\u00e9tail les performances d\u2019artistes tout au long d\u2019une tourn\u00e9e \u2013 titres jou\u00e9s, num\u00e9ros dans\u00e9s, etc. \u2013 les technologies num\u00e9riques mobilis\u00e9es par les fans ouvrent \u00e0 de nouvelles pratiques et des formes singuli\u00e8res d\u2019engagement (Bennett, 2014&#160;; Fox, 2015). Il permet de questionner non seulement les pratiques contemporaines, mais aussi ce que signifie assister \u00e0 un concert \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique. Avec les transformations de la musique vivante, le recours marqu\u00e9 des industries musicales aux festivals ainsi qu\u2019aux tourn\u00e9es dans les grandes salles et les ar\u00e9nas a donn\u00e9 aux \u00e9crans g\u00e9ants et technologies sonores immersives une place centrale dans l\u2019exp\u00e9rience des fans (Leveratto <em>et al.,<\/em> 2014). Pensons \u00e0 la multiplication des projections vid\u00e9o toujours plus grandes ainsi qu\u2019aux recours \u00e0 des technologies sonores individualis\u00e9es permettant une exp\u00e9rience \u00ab&#160;live&#160;\u00bb m\u00e9diatis\u00e9e. Pensons \u00e9galement au recours \u00e0 des technologies permettant aux fans d\u2019interagir et de participer de mani\u00e8res inusit\u00e9es en concert&#160;: diffusion des publications provenant des r\u00e9seaux socionum\u00e9riques, recours aux t\u00e9l\u00e9phones intelligents pour contribuer \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement en direct, etc. Comment le num\u00e9rique participe-t-il de l\u2019exp\u00e9rience des fans en concert&#160;? Quelles sont les formes de la participation qu\u2019il y autorise&#160;?<\/p>\n<h2>Axe\u00a03 \u2013 La production et la cr\u00e9ation \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique<\/h2>\n<p>Si les m\u00e9thodes d\u2019enregistrement sonore ont \u00e9t\u00e9 profond\u00e9ment transform\u00e9es par l\u2019arriv\u00e9e du num\u00e9rique en studio d\u00e8s les ann\u00e9es\u00a01970, les modes de captation en concert ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 grandement affect\u00e9s. Les consoles num\u00e9riques, l\u2019utilisation d\u2019instruments MIDI, l\u2019arriv\u00e9e des ordinateurs sur sc\u00e8ne, le traitement informatis\u00e9 du son, pour ne nommer que quelques exemples, ont boulevers\u00e9 le travail tant sur la sc\u00e8ne qu\u2019\u00e0 l\u2019arri\u00e8re de celle-ci. Si certaines de ces technologies sont particuli\u00e8rement spectaculaires, d\u2019autres, plus discr\u00e8tes, ont \u00e9galement un r\u00f4le \u00e0 jouer&#160;: pensons aux applications de gestion de projets, au r\u00f4le des m\u00e9dias socionum\u00e9riques aux fins de promotion de concerts (Creton, 2018), ou encore, \u00e0 la d\u00e9localisation de certaines t\u00e2ches autrefois men\u00e9es pr\u00e8s de la sc\u00e8ne. Comment ces transformations ont-elles affect\u00e9 la production de la musique vivante\u00a0(Holt, 2018)&#160;? La d\u00e9mocratisation des technologies num\u00e9riques a \u00e9galement offert aux artistes et \u00e9quipes sur sc\u00e8ne des possibilit\u00e9s nouvelles du point de vue de la cr\u00e9ation, allant des projections vid\u00e9o aux cr\u00e9ations holographiques (Harris, 2013), en passant par les \u00e9clairages robotis\u00e9s et le recours \u00e0 l\u2019intelligence artificielle. Dans la foul\u00e9e, des formats ont trouv\u00e9 une niche confortable en contexte num\u00e9rique&#160;: nous pouvons penser au live looping (Richardson, 2009) qui a pris un envol certain au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es tant sur les r\u00e9seaux socionum\u00e9riques que sur sc\u00e8ne ou dans les caf\u00e9s, ainsi qu\u2019aux diff\u00e9rentes d\u00e9clinaisons de musique \u00e9lectronique. Quelles sont les pratiques de la musique \u00ab&#160;live&#160;\u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique&#160;? Comment les artistes et artisans mobilisent les technologies&#160;? Quelles nouvelles formes, nouveaux m\u00e9tiers et nouvelles esth\u00e9tiques le contexte num\u00e9rique favorise-t-il&#160;? En quoi le spectacle et les fronti\u00e8res de la cr\u00e9ation et de la production sont-ils questionn\u00e9s par ces potentialit\u00e9s techniques de plus en plus nombreuses&#160;? Plus g\u00e9n\u00e9ralement, que signifie la performance \u00ab&#160;live&#160;\u00bb aujourd\u2019hui&#160;?<\/p>\n<h2 class=\"texte\">Axe\u00a04 \u2013 Circulation<\/h2>\n<p>Avec la multiplication des plateformes de diffusion, la circulation de la musique vivante en contexte num\u00e9rique s\u2019acc\u00e9l\u00e8re (Guibert, 2020). Les images, les extraits et les discours sur les concerts font aujourd\u2019hui partie de notre paysage m\u00e9diatique. Certaines formes circulent peut-\u00eatre plus que d\u2019autres, tandis que la captation affecte la configuration de la musique en termes de cadrage ou d\u2019\u00e9laboration de l\u2019image, mais \u00e9galement de r\u00e9pertoire, de comportement ou m\u00eame de choix d\u2019artistes. La diffusion des concerts du MET dans les cin\u00e9mas interroge m\u00eame les fronti\u00e8res du populaire en musique (Heyer, 2008). Par exemple, quels types de concerts sont film\u00e9s, dans quelle mesure le direct compte-t-il&#160;? La technique journalistique du direct (Pignard-Cheynel et Sebbah, 2017) est-elle singuli\u00e8re lorsque le sujet concerne la couverture de spectacles musicaux&#160;? Les concerts sont-ils regard\u00e9s en int\u00e9gralit\u00e9 ou par extraits, et sur quels types de supports&#160;? La circulation des concerts de musique r\u00e9pond \u00e9galement d\u2019\u00e9lans nostalgiques. Que ce soient des archives de concerts qui refont surfaces sur des sites de partage tels que YouTube ou Vim\u00e9o apr\u00e8s quelques d\u00e9cennies pass\u00e9es dans des collections priv\u00e9es, ou encore des art\u00e9facts aujourd\u2019hui num\u00e9ris\u00e9s \u2013 billets, photographies, affiches, programmes, etc. \u2013, cette circulation d\u2019objets, d\u2019images et de performances du pass\u00e9 questionne ce dont il vaut la peine de se souvenir aujourd\u2019hui, mais aussi soul\u00e8ve des enjeux de patrimonialisation (Baker, 2015). Quels genres de musique vivante, quels artistes ou quelles \u00e9poques circulent (Nowak, 2019)&#160;? Lesquels sont oubli\u00e9s ou demeurent dans l\u2019ombre&#160;? Au-del\u00e0 de l\u2019audiovisuel, les formes imprim\u00e9es du spectacle circulent \u00e9galement de mani\u00e8re inusit\u00e9e en contexte num\u00e9rique&#160;: les m\u00e9dias musicaux \u2013 autrefois principalement \u00e9crit \u2013 recourent de plus en plus \u00e0 la production de capsules o\u00f9 des artistes performent dans des contextes inusit\u00e9s&#160;; les tracts et affiches de concerts faisant partie du paysage urbain ont laiss\u00e9 place \u00e0 des formats num\u00e9riques&#160;; les critiques de spectacle sont aujourd\u2019hui disponibles avant m\u00eame la pr\u00e9sentation des \u00e9v\u00e9nements, etc. Comment circulent les discours et repr\u00e9sentations de la musique \u00ab&#160;live&#160;\u00bb en contexte num\u00e9rique&#160;?<\/p>\n<p>Ces quatre axes ne sont pas restrictifs. Toute proposition d\u2019article qui s\u2019appuie sur des travaux empiriques et qui viendrait enrichir la compr\u00e9hension de l\u2019articulation de la musique \u00ab&#160;live&#160;\u00bb en contexte num\u00e9rique sera bienvenue. Y compris celle qui pourrait traiter des \u00e9v\u00e9nements des derniers mois associ\u00e9s \u00e0 la pand\u00e9mie de la COVID\u00a019 et des impacts sur le tournant num\u00e9rique des concerts aussi bien en termes de pratiques que de repr\u00e9sentations.<\/p>\n<h2>Dates importantes (calendrier pr\u00e9visionnel)<\/h2>\n<p class=\"texte\">Soumission des articles&#160;: 1<sup>er<\/sup> d\u00e9cembre 2020<\/p>\n<p class=\"texte\">Retour aux auteurs&#160;: 1<sup>er<\/sup> mars 2021<\/p>\n<p class=\"texte\">Renvoi des r\u00e9visions par les auteurs&#160;: 1<sup>er<\/sup> mai 2021<\/p>\n<p class=\"texte\">Parution&#160;: 1<sup>er<\/sup> trimestre\u00a02022<\/p>\n<h2>Directives<\/h2>\n<p class=\"texte\">Les articles complets seront soumis sur la plateforme de <em>Communiquer\u00a0<\/em>&#160;: <a href=\"https:\/\/edition.uqam.ca\/index.php\/communiquer\/\">https:\/\/edition.uqam.ca\/index.php\/communiquer\/<\/a><\/p>\n<p class=\"texte\">Le processus et les exigences de soumission sont indiqu\u00e9s \u00e0 l\u2019adresse&#160;: <a href=\"http:\/\/communiquer.revues.org\/1275\">http:\/\/communiquer.revues.org\/1275<\/a><\/p>\n<p class=\"texte\">Les consignes de mise en forme d\u2019un article sont consultables sur la page&#160;: <a href=\"http:\/\/communiquer.revues.org\/1276\">http:\/\/communiquer.revues.org\/1276<\/a><\/p>\n<p class=\"texte\">Afin d\u2019\u00e9viter les conflits d\u2019int\u00e9r\u00eats potentiels, les personnes qui soumettent des manuscrits peuvent, si elles le souhaitent, transmettre \u00e0 la revue une liste des personnes \u00e9valuatrices ou responsables de manuscrit qui pourraient occasionner de tels conflits.<\/p>\n<p class=\"texte\">Les manuscrits soumis feront l\u2019objet d\u2019une \u00e9valuation en \u00ab&#160;double aveugle&#160;\u00bb par les membres du comit\u00e9 scientifique.<\/p>\n<h2>Contacts<\/h2>\n<p class=\"texte\">G\u00e9r\u00f4me Guibert, Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle &#8211; Paris\u00a03<br \/>\n<a href=\"mailto:gerome.guibert@sorbonne-nouvelle.fr\">gerome.guibert@sorbonne-nouvelle.fr<\/a><\/p>\n<p class=\"texte\">Martin Lussier, Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al<br \/>\n<a href=\"mailto:lussier.martin@uqam.ca\">lussier.martin@uqam.ca<\/a><\/p>\n<p class=\"texte\"><a href=\"https:\/\/communiquer.revues.org\/1279\">Comit\u00e9 de r\u00e9daction<\/a> de <em>Communiquer<\/em><\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n5\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/communiquer\/6781#tocfrom1n5\">R\u00e9f\u00e9rences cit\u00e9es<\/a><\/h1>\n<p class=\"texte\">Baker, S. (dir.) (2015). <em>Preserving Popular Music Heritage&#160;: Do-it-yourself, Do-it-together<\/em>. New York&#160;: Routledge<\/p>\n<p class=\"texte\">Baxter-Moore, N. et Kitts, T. M. (2016) The Live Concert Experience&#160;: An Introduction. <em>Rock Music Studies<\/em>, <em>3<\/em>(1), 1-4.<\/p>\n<p class=\"texte\">Bennett, L. (2014). Texting and tweeting at live music concerts&#160;: flow, fandom and connecting with other audiences through mobile phone technology. Dans K. Burland et S. Pitts (dir.). <em>Coughing and Clapping&#160;: Investigating Audience Experience<\/em> (pp. 89-100). Farnham&#160;: Ashgate.<\/p>\n<p class=\"texte\">Creton, C. (2018). To pay or not to pay&#160;: les musiciens \u00e0 notori\u00e9t\u00e9 locale face \u00e0 la publicit\u00e9 cibl\u00e9e sur Facebook. <em>Les Enjeux de l\u2019information et de la communication<\/em>, 19(2),15-28.<\/p>\n<p class=\"texte\">Fox, N. (2015). We Made This Together&#160;: how Awesome&#160;; I Fuckin\u2019 Shot That&#160;! Foresaw Changes in the Live Concert Experience brought about by Social Media and Digital Technology. Dans R. Edgar, K. Fairclough-Isaacs, B. Halligan et N. Spelman (dir.), <em>The Arena Concert&#160;: Music, Media and Mass Entertainment<\/em>(pp. 207-218). London&#160;: Bloomsbury.<\/p>\n<p class=\"texte\">Frith, S. (2007). La musique live, \u00e7a compte&#8230; <em>R\u00e9seaux<\/em>, <em>25<\/em>(141-142), 179-201.<\/p>\n<p class=\"texte\">Guibert, G. (2020), \u00ab&#160;Le tournant num\u00e9rique du spectacle vivant. Le cas des festivals de musiques actuelles&#160;\u00bb. <em>Herm\u00e8s<\/em>, 86.<\/p>\n<p class=\"texte\">Guibert, G. et Sagot-Duvauroux, D. (2013). <em>Musiques actuelles, \u00e7a part en live&#160;: mutations \u00e9conomiques d\u2019une fili\u00e8re culturelle<\/em>. Paris&#160;: IRMA &amp; Minist\u00e8re de la culture et de la communication.<\/p>\n<p class=\"texte\">Harris M. (2013). The Hologram of Tupac at Coachella and saints&#160;: the value of relics for devotees. <a href=\"https:\/\/www.tandfonline.com\/toc\/rcel20\/current\">Celebrity Studies\u00a0<\/a>4(2), 238-240.<\/p>\n<p class=\"texte\">Heyer, P. (2008). Live from the Met&#160;: Digital Broadcast Cinema, Medium Theory, and Opera for the Masses. <em>Canadian Journal of Communication<\/em>, <em>33<\/em>, 591-604<\/p>\n<p class=\"texte\">Hirsch, P. (1972). Processing Fads and Fashions&#160;: An Organization-Set Analysis of Cultural Industry Systems. <em>American Journal of Sociology, 77<\/em>(4), 639-659.<\/p>\n<p class=\"texte\">Holt, F. (2018). Les vid\u00e9os de festivals de musique&#160;: une approche \u00ab&#160;c\u00e9r\u00e9monielle&#160;\u00bb de la musique en contexte m\u00e9diatique. <em>Volume&#160;!, 14<\/em>(2), 211-225.<\/p>\n<p class=\"texte\">Leveratto, J.-M., Pourquier-Jacquin, S. et Roth, R. (2014). Voir et se voir&#160;: le r\u00f4le des \u00e9crans dans les festivals de musique amplifi\u00e9e. <em>Culture &amp; Mus\u00e9es<\/em>, <em>24<\/em>, 23-41.<\/p>\n<p class=\"texte\">Mi\u00e8ge, B. (2000). <em>Les Industries du contenu face \u00e0 l\u2019ordre Informationnel<\/em>. Grenoble&#160;: PUG.<\/p>\n<p class=\"texte\">Nowak, R. (2019). Questioning the Future of Popular Music Heritage in the Age of Platform Capitalism. Dans L. Istvandity, S. Baker et Z. Cantillon (dir.), <em>Remembering Popular Music\u2019s Past&#160;: Memory-Heritage-History<\/em> (pp. 145-158). New York&#160;: Anthem Press.<\/p>\n<p class=\"texte\">Pignard-Cheynel N. et Sebbah B. (2017). Le journalisme \u00e0 l\u2019\u00e9preuve du <em>live-blogging<\/em>. Dans J.-B. Legrave et R. Rieffel (dir.), Le web dans les r\u00e9dactions de presse \u00e9crite. Processus, appropriations, r\u00e9sistances (pp.\u00a0179-204). Paris&#160;: L\u2019Harmattan.<\/p>\n<p class=\"texte\">Richardson, J. (2009). Televised Live Performance, Looping Technology and the \u2018Nu Folk\u2019&#160;: KT Tunstall on Later \u2026 with Jools Holland. Dans D. B. Scott (dir.), <em>The Ashgate Research Companion to Popular Musicology<\/em> (pp. 85-103), Farnham&#160;: Ashgate.<\/p>\n<p class=\"texte\">Th\u00e9berge, P. (2015). Digitalization. Dans J. Shepherd et K. Devine (dir.), <em>The Routledge Reader on the Sociology of Music<\/em> (pp.\u00a0329-338). Londres &amp; New York&#160;: Routledge.<\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n6\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/communiquer\/6781#tocfrom1n6\">Comit\u00e9 de lecture (pr\u00e9visionnel)<\/a><\/h1>\n<p class=\"texte\">Magali Bigey, Ma\u00eetre de conf\u00e9rences, Universit\u00e9 de Franche-Comt\u00e9<\/p>\n<p class=\"texte\">Sandria Bouliane, Professeure adjointe, Universit\u00e9 Laval<\/p>\n<p class=\"texte\">Philippe Bouquillion, Professeur, Universit\u00e9 Paris 13<\/p>\n<p class=\"texte\">Philippe Chantepie, Inspecteur g\u00e9n\u00e9ral des Affaires culturelles \u00e0 l\u2019Inspection g\u00e9n\u00e9rale du minist\u00e8re de la Culture et de la Communication, Shenzhen University<\/p>\n<p class=\"texte\">Owen Chapman, Professeur, Universit\u00e9 Concordia<\/p>\n<p class=\"texte\">Antoine Gaudin, Ma\u00eetre de conf\u00e9rences, Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle Paris 3<\/p>\n<p class=\"texte\">Line Grenier, Professeure titulaire, Universit\u00e9 de Montr\u00e9al<\/p>\n<p class=\"texte\">C\u00e9line Morin, Ma\u00eetre de conf\u00e9rence, Universit\u00e9 Paris\u00a010 &#8211; Nanterre<\/p>\n<p class=\"texte\">Jonathan Roberge, Professeur, Institut national de la recherche scientifique<\/p>\n<p class=\"texte\">Will Straw, Professeur, Universit\u00e9 McGill<\/p>\n<p class=\"texte\">Jada Watson, Professeure, Universit\u00e9 d\u2019Ottawa<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-attachedfiles\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-attachedfiles-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-attachedfiles-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-attachedfiles-link button outline for-download\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/wp-inside\/uploads\/skp-membership\/demande_adh\/aaa-communiquer-musique-live-2020.pdf\" title=\"T\u00e9l\u00e9charger : \u00ab aaa-communiquer-musique-live-2020.pdf \u00bb\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"button-txt\">aaa-communiquer-[&#8230;].pdf<\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-keywords\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n<ul class=\"termslist termslist-post_tag\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Mots-cl\u00e9s<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-captation\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/captation\/\" title=\"Captation\"><span class=\"termslist-itemname\">Captation<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-evenement\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/evenement\/\" title=\"\u00e9v\u00e9nement\"><span class=\"termslist-itemname\">\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-musique\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/musique\/\" title=\"Musique\"><span class=\"termslist-itemname\">Musique<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-numerique\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/numerique\/\" title=\"num\u00e9rique\"><span class=\"termslist-itemname\">num\u00e9rique<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-plateformes-numeriques\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/plateformes-numeriques\/\" title=\"Plateformes num\u00e9riques\"><span class=\"termslist-itemname\">Plateformes num\u00e9riques<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p><!-- \/fxzn:singledetail --><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mis en ligne le 3 novembre 2020 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 01\/12\/2020 Type de r\u00e9ponse Contribution [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":957,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[28,60],"tags":[329,95,327,90,328],"thematique":[35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-7394","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-publication","category-article","tag-captation","tag-evenement","tag-musique","tag-numerique","tag-plateformes-numeriques","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Communiquer. Revue de communication sociale et publique souhaite vous rappeler l\u2019appel \u00e0 article pour le dossier th\u00e9matique intitul\u00e9 &quot;La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique&quot;, coordonn\u00e9 par G\u00e9r\u00f4me Guibert (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle) et Martin Lussier (UQAM).\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Communiquer. Revue de communication sociale et publique souhaite vous rappeler l\u2019appel \u00e0 article pour le dossier th\u00e9matique intitul\u00e9 &quot;La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique&quot;, coordonn\u00e9 par G\u00e9r\u00f4me Guibert (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle) et Martin Lussier (UQAM).\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"SFSIC\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2020-11-03T07:46:11+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2020-11-03T07:46:12+00:00\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Fabien Bonnet\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/aac-publication\\\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/aac-publication\\\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Fabien Bonnet\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/9f83573bda33f40c68c7c826e9567df6\"},\"headline\":\"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique\",\"datePublished\":\"2020-11-03T07:46:11+00:00\",\"dateModified\":\"2020-11-03T07:46:12+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/aac-publication\\\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\\\/\"},\"wordCount\":2618,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/#organization\"},\"keywords\":[\"Captation\",\"Ev\u00e9nement\",\"Musique\",\"Num\u00e9rique\",\"Plateformes num\u00e9riques\"],\"articleSection\":[\"AAC Publications\",\"Article\"],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/aac-publication\\\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/aac-publication\\\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\\\/\",\"name\":\"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/#website\"},\"datePublished\":\"2020-11-03T07:46:11+00:00\",\"dateModified\":\"2020-11-03T07:46:12+00:00\",\"description\":\"Communiquer. Revue de communication sociale et publique souhaite vous rappeler l\u2019appel \u00e0 article pour le dossier th\u00e9matique intitul\u00e9 \\\"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique\\\", coordonn\u00e9 par G\u00e9r\u00f4me Guibert (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle) et Martin Lussier (UQAM).\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/aac-publication\\\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/aac-publication\\\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\\\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/aac-publication\\\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Accueil\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Calls for Papers\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/cfp-publication\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":3,\"name\":\"Article\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/cfp-publication\\\/article-en\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":4,\"name\":\"La musique \u00ab&#160;live&#160;\u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/\",\"name\":\"SFSIC\",\"description\":\"Soci\u00e9t\u00e9 Fran\u00e7aise des Sciences de l&#039;Information &amp; de la Communication\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/#organization\",\"name\":\"SFSIC\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/wp-inside\\\/uploads\\\/2020\\\/05\\\/logo-sfsic.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/wp-inside\\\/uploads\\\/2020\\\/05\\\/logo-sfsic.jpg\",\"width\":1085,\"height\":1080,\"caption\":\"SFSIC\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"}},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.sfsic.org\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/9f83573bda33f40c68c7c826e9567df6\",\"name\":\"Fabien Bonnet\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/88a9288fc13369cb9e30359afa340f8adace82098c18ff09415c6dacd710ddc4?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/88a9288fc13369cb9e30359afa340f8adace82098c18ff09415c6dacd710ddc4?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/88a9288fc13369cb9e30359afa340f8adace82098c18ff09415c6dacd710ddc4?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Fabien Bonnet\"}}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique","description":"Communiquer. Revue de communication sociale et publique souhaite vous rappeler l\u2019appel \u00e0 article pour le dossier th\u00e9matique intitul\u00e9 \"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique\", coordonn\u00e9 par G\u00e9r\u00f4me Guibert (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle) et Martin Lussier (UQAM).","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique","og_description":"Communiquer. Revue de communication sociale et publique souhaite vous rappeler l\u2019appel \u00e0 article pour le dossier th\u00e9matique intitul\u00e9 \"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique\", coordonn\u00e9 par G\u00e9r\u00f4me Guibert (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle) et Martin Lussier (UQAM).","og_url":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/","og_site_name":"SFSIC","article_published_time":"2020-11-03T07:46:11+00:00","article_modified_time":"2020-11-03T07:46:12+00:00","author":"Fabien Bonnet","twitter_card":"summary_large_image","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/"},"author":{"name":"Fabien Bonnet","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#\/schema\/person\/9f83573bda33f40c68c7c826e9567df6"},"headline":"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique","datePublished":"2020-11-03T07:46:11+00:00","dateModified":"2020-11-03T07:46:12+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/"},"wordCount":2618,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#organization"},"keywords":["Captation","Ev\u00e9nement","Musique","Num\u00e9rique","Plateformes num\u00e9riques"],"articleSection":["AAC Publications","Article"],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/","url":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/","name":"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#website"},"datePublished":"2020-11-03T07:46:11+00:00","dateModified":"2020-11-03T07:46:12+00:00","description":"Communiquer. Revue de communication sociale et publique souhaite vous rappeler l\u2019appel \u00e0 article pour le dossier th\u00e9matique intitul\u00e9 \"La musique \u00ab live \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique\", coordonn\u00e9 par G\u00e9r\u00f4me Guibert (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle) et Martin Lussier (UQAM).","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/la-musique-live-a-lere-des-plateformes-et-de-la-captation-numerique\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Accueil","item":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Calls for Papers","item":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/cfp-publication\/"},{"@type":"ListItem","position":3,"name":"Article","item":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/cfp-publication\/article-en\/"},{"@type":"ListItem","position":4,"name":"La musique \u00ab&#160;live&#160;\u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes et de la captation num\u00e9rique"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#website","url":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/","name":"SFSIC","description":"Soci\u00e9t\u00e9 Fran\u00e7aise des Sciences de l&#039;Information &amp; de la Communication","publisher":{"@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#organization","name":"SFSIC","url":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.sfsic.org\/wp-inside\/uploads\/2020\/05\/logo-sfsic.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.sfsic.org\/wp-inside\/uploads\/2020\/05\/logo-sfsic.jpg","width":1085,"height":1080,"caption":"SFSIC"},"image":{"@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#\/schema\/logo\/image\/"}},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#\/schema\/person\/9f83573bda33f40c68c7c826e9567df6","name":"Fabien Bonnet","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/88a9288fc13369cb9e30359afa340f8adace82098c18ff09415c6dacd710ddc4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/88a9288fc13369cb9e30359afa340f8adace82098c18ff09415c6dacd710ddc4?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/88a9288fc13369cb9e30359afa340f8adace82098c18ff09415c6dacd710ddc4?s=96&d=mm&r=g","caption":"Fabien Bonnet"}}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7394","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/957"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7394"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7394\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7397,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7394\/revisions\/7397"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7394"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7394"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7394"},{"taxonomy":"thematique","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/thematique?post=7394"},{"taxonomy":"sfsic","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/sfsic?post=7394"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}