{"id":36206,"date":"2026-06-02T16:12:39","date_gmt":"2026-06-02T14:12:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sfsic.org\/?p=36206"},"modified":"2026-06-02T16:12:39","modified_gmt":"2026-06-02T14:12:39","slug":"television-du-trucage-aux-intelligences-artificielles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/television-du-trucage-aux-intelligences-artificielles\/","title":{"rendered":"T\u00e9l\u00e9vision : du trucage aux intelligences artificielles"},"content":{"rendered":"<p><!-- fxzn:singledetail --><\/p>\n<div class=\"zone zn-singledetail\" id=\"fxzn-singledetail-1\">\n<div class=\"zone-block zn-singledetail-block alignwide va-top\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-8 large-push-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-metabox\">\n<div class=\"zn-singledetail-pubdate pubdate\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"pubdate-txt\">Mis en ligne le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <time class=\"pubdate-time\" datetime=\"2026-06-02T16:12:16+02:00\">2 juin 2026<\/time>\t\t\t\t<\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-thematiques with-sep-comma\">\n<ul class=\"termslist termslist-thematique\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Th\u00e9matiques<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\/\" title=\"Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-medias-et-journalisme\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/medias-et-journalisme\/\" title=\"M\u00e9dias et journalisme\"><span class=\"termslist-itemname\">M\u00e9dias et journalisme<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-sidebar bg-cornersquares\">\n<div class=\"zn-singledetail-infos\">\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-date\">\n\t\t\t\t\t\t<span>R\u00e9ponse attendue pour le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>30\/06\/2026<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-type\">\n\t\t\t\t\t<span>Type de r\u00e9ponse<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-type\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Type de contribution attendue<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-name\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Nom de la publication<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>T\u00e9l\u00e9vision<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"columns large-8\">\n<div class=\"zn-singledetail-contentbox\">\n<div class=\"zn-singledetail-annonce wig-content\">\n<p>Dossier coordonn\u00e9 par Lucie Alexis (Universit\u00e9 Grenoble Alpes) et C\u00e9line S\u00e9gur (Universit\u00e9 de Lorraine).<\/p>\n<p>Si l\u2019ensemble des productions audiovisuelles rel\u00e8ve d\u2019une fabrication technique \u2013\u00a0et peut \u00e0 ce titre \u00eatre qualifi\u00e9 d\u2019\u00ab&#160;artificielles&#160;\u00bb\u00a0\u2013, ce dossier propose de restreindre l\u2019usage du terme aux formes dans lesquelles cette fabrication devient <strong>saillante, intensifi\u00e9e ou probl\u00e9matis\u00e9e<\/strong>. L\u2019artificiel est d\u00e9fini par le CNRTL\u00a0comme ce \u00ab&#160;qui est d\u00fb \u00e0 l\u2019art, qui est fabriqu\u00e9, fait de toutes pi\u00e8ces&#160;\u00bb<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\">[1]<\/a>. Autrement dit, il ne s\u2019agit pas d\u2019appr\u00e9hender l\u2019artificiel comme une propri\u00e9t\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale des images audiovisuelles, mais comme un <strong>ensemble de proc\u00e9d\u00e9s, de dispositifs et d\u2019op\u00e9rations qui rendent perceptible, visible ou strat\u00e9gique l\u2019intervention technique dans la repr\u00e9sentation<\/strong>. C\u2019est dans cette perspective que seront interrog\u00e9es les pratiques contemporaines \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, et plus largement dans l\u2019audiovisuel, allant du trucage aux intelligences artificielles, en passant par les dispositifs immersifs ou les formes d\u2019augmentation visuelle. Par \u00ab&#160;artificiel&#160;\u00bb, nous faisons donc r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un ensemble \u00e9largi de pratiques, d\u2019op\u00e9rations techniques et s\u00e9miotiques allant des effets sp\u00e9ciaux num\u00e9riques aux intelligences artificielles, en passant par la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e, les infographies ou les installations immersives.<\/p>\n<p>Il sera question d\u2019examiner les modalit\u00e9s concr\u00e8tes de ces pratiques qui ne rel\u00e8vent pas seulement de l\u2019iconicit\u00e9 des images mais des formes d\u2019innovation qui les caract\u00e9risent, des reconfigurations des modes de repr\u00e9sentation, des transformations du rapport au r\u00e9el qu\u2019elles induisent, ainsi que des logiques de simulation, de duplication et de reproduction qui en structurent le fonctionnement. \u00c0 quel niveau des productions se situe majoritairement le recours \u00e0 l\u2019artificiel&#160;? Assiste-t-on \u00e0 un renouvellement des mani\u00e8res de simuler le monde&#160;? Au contraire, existe-t-il des \u00ab&#160;domaines&#160;\u00bb o\u00f9 l\u2019artificiel n\u2019a (toujours) pas sa place&#160;? Comment se manifeste une \u00e9ventuelle r\u00e9sistance \u00e0 la mise en sc\u00e8ne artefactuelle&#160;?<\/p>\n<p>Dans l\u2019industrie audiovisuelle, l\u2019artificiel est \u00e0 l\u2019heure actuelle mobilis\u00e9 en raison de diverses motivations&#160;: pallier un manque d\u2019image ou de son&#160;; attirer le public par une modification esth\u00e9tique (par exemple la colorisation des images d\u2019archives pour les documentaires t\u00e9l\u00e9visuels sur la Premi\u00e8re et la Seconde Guerre Mondiale, V\u00e9ray, 2012)&#160;; informer et \u00e9duquer de mani\u00e8re accessible (par exemple la multiplication des infographies dans les journaux t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s)&#160;; apporter une plus-value \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience de visionnage (le d\u00e9veloppement de la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e dans les retransmissions sportives)&#160;; etc. Dans le champ t\u00e9l\u00e9visuel, ces proc\u00e9d\u00e9s ne rel\u00e8vent ainsi plus uniquement du spectaculaire ou de la fiction, mais peuvent avoir des vis\u00e9es tr\u00e8s diverses&#160;: authentifiantes, esth\u00e9tiques, spectacularisantes, etc. D\u00e8s lors, la transformation num\u00e9rique des pratiques de repr\u00e9sentation interroge la mani\u00e8re dont \u00ab&#160;<em>l\u2019audiovisuel num\u00e9rique red\u00e9finit les modes de production, de circulation et d\u2019interpr\u00e9tation des images&#160;\u00bb<\/em> (Soulez, S\u00e9gur, Courbet, 2022).<\/p>\n<p>D\u2019une part, l\u2019accroissement des performances techniques num\u00e9riques et, d\u2019autre part, la mise en concurrence, \u00e0 l\u2019\u00e9chelle internationale, des services audiovisuels, ont contribu\u00e9 \u00e0 une hybridation croissante des dispositifs audiovisuels o\u00f9 les r\u00e9gimes de r\u00e9alit\u00e9 t\u00e9l\u00e9visuelle et artificiels sont intimement imbriqu\u00e9s (Jost, 2000). De cette imbrication naissent des effets de brouillage \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9chelles qui nourrissent des repr\u00e9sentations d\u2019un artificiel synonyme de duperie. Dans le prolongement des travaux de la revue <em>T\u00e9l\u00e9vision<\/em>, et notamment du premier num\u00e9ro de la collection, \u00ab&#160;T\u00e9l\u00e9vision et r\u00e9alit\u00e9&#160;\u00bb <a href=\"#_ftn2\" name=\"_ftnref2\">[2]<\/a>, ce dossier a pour objectif de connaitre les <strong>formes concr\u00e8tes<\/strong> que prend aujourd\u2019hui l\u2019artificiel dans les productions audiovisuelles m\u00e9diatiques et d\u2019en interroger les enjeux contemporains. De la feintise aux intelligences artificielles, en passant par le trucage, quelles \u00e9volutions r\u00e9centes caract\u00e9risent les pratiques et les dispositifs de mise en sc\u00e8ne du r\u00e9el dans les productions audiovisuelles&#160;?<\/p>\n<p>La t\u00e9l\u00e9vision et plus largement l\u2019audiovisuel constituent ici un observatoire privil\u00e9gi\u00e9 de ces transformations, dans la mesure o\u00f9 s\u2019y sont historiquement articul\u00e9s dispositifs de captation du r\u00e9el et op\u00e9rations de mise en sc\u00e8ne, depuis le direct jusqu\u2019aux formats contemporains plus hybrides.<\/p>\n<p>Les propositions d\u2019article pourront s\u2019inscrire dans l\u2019un ou plusieurs des axes suivants, sans que ceux-ci ne soient exclusifs. Elles pourront s\u2019int\u00e9resser aussi bien \u00e0 la fabrique des images artificielles et aux dispositifs techniques, qu\u2019aux transformations des formes de repr\u00e9sentation et des conditions de production, aux pratiques professionnelles qu\u2019elles reconfigurent, ainsi qu\u2019aux enjeux \u00e9conomiques, industriels et \u00e9ditoriaux qui accompagnent leur d\u00e9veloppement, sans n\u00e9gliger les effets de r\u00e9ception et d\u2019interpr\u00e9tation qu\u2019ils suscitent.<\/p>\n<p><strong>Axe 1. Formats et fonctions de l\u2019artificiel<\/strong><\/p>\n<p>Cet axe s\u2019int\u00e9resse aux formes concr\u00e8tes que prennent les techniques artificielles dans les productions audiovisuelles, et interroge la mani\u00e8re dont ces dispositifs prolongent, d\u00e9placent ou reconfigurent les modalit\u00e9s de repr\u00e9sentation et les genres audiovisuels. Il s\u2019agira d\u2019analyser des dispositifs singuliers \u2013 trucages, reconstitutions, images de synth\u00e8se, dispositifs immersifs, r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e, intelligences artificielles g\u00e9n\u00e9ratives, etc.\u00a0\u2013 et leur inscription dans des productions t\u00e9l\u00e9visuelles, des formats m\u00e9diatiques, des genres journalistiques ou des contextes de production sp\u00e9cifiques.<\/p>\n<p>On observe aujourd\u2019hui un m\u00e9tissage croissant entre techniques classiques et proc\u00e9d\u00e9s num\u00e9riques, qui rendent floues, entre autres, les fronti\u00e8res entre les genres du monde r\u00e9el et les genres du monde fictif. Ces proc\u00e9d\u00e9s visent \u00e0 produire une forme d\u2019adh\u00e9sion, \u00e0 restituer une exp\u00e9rience du r\u00e9el, mais ils posent aussi la question de leur effet de v\u00e9rit\u00e9 sur les spectateurs (Jost, 1999&#160;; Niney, 2000&#160;; Odin, 2000). Que produit cette hybridit\u00e9 au niveau des repr\u00e9sentations du pass\u00e9, des faits divers ou encore de la science&#160;? Quelles sont les motivations \u00e0 l\u2019origine de tels projets audiovisuels&#160;?<\/p>\n<p>Cet axe accueillera notamment des propositions fond\u00e9es sur des \u00e9tudes de cas et des analyses de dispositifs permettant de saisir les origines, les manifestations ou logiques de ces hybridations&#160;: par exemple, des programmes ou des \u0153uvres mobilisant l\u2019artificiel pour repr\u00e9senter des faits, des \u00e9v\u00e9nements ou des exp\u00e9riences r\u00e9elles, des dispositifs m\u00ealant traces documentaires et \u00e9l\u00e9ments fabriqu\u00e9s ou encore de nouvelles formes de feintise pour anonymiser les t\u00e9moignages.<\/p>\n<p><strong>Axe 2. Faire vrai avec l\u2019artificiel&#160;: simulacre, croyance et authenticit\u00e9<\/strong><\/p>\n<p>L\u2019usage croissant des techniques artificielles pour dire le r\u00e9el dans les productions audiovisuelles m\u00e9diatiques invite \u00e0 reconsid\u00e9rer les articulations entre fabrication des images, r\u00e9gime de v\u00e9rit\u00e9 ou de sinc\u00e9rit\u00e9 et conditions de croyance (Chambat-Houillon, 2016&#160;; Jost, 2014).\u00a0 En effet, interroger ce que l\u2019artificiel \u00ab&#160;fait&#160;\u00bb aux formes de repr\u00e9sentation conduit ainsi \u00e0 d\u00e9placer la question de la v\u00e9rit\u00e9 vers celle des cadres de perception et d\u2019adh\u00e9sion qu\u2019organisent les dispositifs.<\/p>\n<p>Dans cette perspective, la r\u00e9flexion de Jean Baudrillard \u00e9claire certaines logiques contemporaines de production audiovisuelle et conduit \u00e0 interroger la part de r\u00e9el dans un \u00ab&#160;r\u00e9gime des simulacres&#160;\u00bb, o\u00f9 la distinction entre repr\u00e9sentation et substitution tend \u00e0 se brouiller, au point que \u00ab&#160;le simulacre est vrai&#160;\u00bb (Baudrillard, 1981). La centralit\u00e9 croissante des dispositifs techniques peut-elle conduire \u00e0 un d\u00e9placement du \u00ab&#160;sens du r\u00e9el&#160;\u00bb au profit de performances visuelles ou de d\u00e9monstrations technologiques&#160;? Le \u00ab&#160;principe de cr\u00e9dibilit\u00e9&#160;\u00bb (Charaudeau, 1997&#160;; Lochard, 2005) est-il aujourd\u2019hui perdu de vue ou, au contraire, est-il \u00e0 l\u2019origine d\u2019un recours croissant \u00e0 l\u2019artificiel pour dire et repr\u00e9senter le monde&#160;? Comment ces \u00e9volutions red\u00e9finissent-elles les fronti\u00e8res entre information, narration, spectacle et exp\u00e9rience&#160;?<\/p>\n<p>Dans l\u2019industrie audiovisuelle, les techniques artificielles semblent aujourd\u2019hui servir davantage \u00e0 dire le r\u00e9el qu\u2019\u00e0 repr\u00e9senter l\u2019imaginaire. Ce d\u00e9placement prolonge ce que Roland Barthes (1968) a nomm\u00e9 \u00ab&#160;effet de r\u00e9el&#160;\u00bb&#160;: des proc\u00e9d\u00e9s qui, ind\u00e9pendamment de leur valeur documentaire, visent \u00e0 produire une impression d\u2019authenticit\u00e9. Dans les dispositifs audiovisuels contemporains, cette logique se trouve redoubl\u00e9e&#160;: plus les images sont fabriqu\u00e9es ou augment\u00e9es, plus elles tendent paradoxalement \u00e0 \u00eatre per\u00e7ues comme cr\u00e9dibles. L\u2019artificiel ne constitue d\u00e8s lors plus un obstacle \u00e0 la croyance, mais l\u2019un de ses supports, en participant \u00e0 la l\u00e9gitimation des r\u00e9cits et \u00e0 la stabilisation des r\u00e9gimes de confiance (Lambert,2013). Reste alors \u00e0 interroger les limites de cette dynamique&#160;: jusqu\u2019o\u00f9 ces transformations peuvent-elles demeurer cr\u00e9dibles et acceptables pour les spectateurs&#160;?<\/p>\n<p><strong>Axe 3. Enjeux \u00e9conomiques et reconfigurations des pratiques professionnelles<\/strong><\/p>\n<p>Les transformations contemporaines affectent les industries t\u00e9l\u00e9visuelles, historiquement structur\u00e9es autour de formats standardis\u00e9s et de logiques de flux, aujourd\u2019hui reconfigur\u00e9es par le d\u00e9veloppement des plateformes et des outils de production automatis\u00e9s. La reconfiguration des rapports de force au sein de l\u2019industrie audiovisuelle (Alexis, 2024&#160;; Tho\u00ebr, Boisvert, Niemeyer, 2022) contribue ainsi \u00e0 acc\u00e9l\u00e9rer et multiplier les recours aux technologies artificielles dans la fabrication des contenus, notamment dans une logique de r\u00e9duction des co\u00fbts et d\u2019optimisation des processus de production. La profusion des formats, des productions, duplications, hybridations rendue possible par la technologie tend-elle \u00e0 prendre le pas sur les intentions et les projets \u00e9ditoriaux&#160;?<\/p>\n<p>Dans ce contexte, le recours \u00e0 l\u2019artificiel peut \u00e9galement \u00eatre appr\u00e9hend\u00e9 comme un <strong>outil de rationalisation des processus de fabrication<\/strong>, permettant de r\u00e9duire les co\u00fbts, de limiter les contraintes li\u00e9es aux tournages en conditions r\u00e9elles ou d\u2019acc\u00e9l\u00e9rer les rythmes de <strong>production<\/strong>. Cette dynamique ouvre \u00e9galement la question d\u2019une possible uniformisation des formes de production du r\u00e9el, li\u00e9e \u00e0 la circulation transnationale des formats (Euvrard, Kitsopanidou et Th\u00e9venin, 2018). Au-del\u00e0 des dimensions \u00e9conomiques et industrielles, le recours \u00e0 l\u2019artificiel invite \u00e9galement \u00e0 interroger les recompositions du travail \u00e9ditorial et technique&#160;: quelles comp\u00e9tences sont d\u00e9sormais associ\u00e9es \u00e0 la fabrique d\u2019un audiovisuel du r\u00e9el&#160;?<\/p>\n<p>Enfin, l\u2019artificiel comme <strong>condition ordinaire de la m\u00e9diation du r\u00e9el<\/strong> peut d\u00e8s lors susciter des d\u00e9bats \u00e9thiques, \u00e9ditoriaux ou esth\u00e9tiques, notamment lorsqu\u2019elle est per\u00e7ue comme susceptible d\u2019appauvrir la narration, de fragiliser la cr\u00e9dibilit\u00e9 des images ou de r\u00e9duire la cr\u00e9ativit\u00e9 (Chambat-Houillon, Jost, 2012) au profit de solutions techniques standardis\u00e9es. Aujourd\u2019hui, l\u2019inventivit\u00e9 semble se d\u00e9ployer sous de nouvelles formes, mais elle s\u2019inscrit \u00e9galement dans des logiques \u00e9conomiques et \u00e9ditoriales plus contraignantes, o\u00f9 la production vise \u00e0 l\u2019optimisation attentionnelle, \u00e0 \u00ab&#160;capter l\u2019attention&#160;\u00bb (Citton, 2014) et \u00e0 standardiser certaines formes de spectacle. Ainsi, l\u2019histoire des artifices audiovisuels \u00e9claire les tensions contemporaines entre cr\u00e9ativit\u00e9 et logiques \u00e9conomiques. Dans ce contexte, o\u00f9 des motivations \u00e9conomiques s\u2019ajoutent \u00e0 la recherche artistique, reste-t-il encore une place pour le charme du trucage et sa capacit\u00e9 \u00e0 \u00e9merveiller&#160;?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En s\u2019inscrivant dans la continuit\u00e9 des recherches consacr\u00e9es aux productions t\u00e9l\u00e9visuelles et \u00e0 leurs transformations contemporaines, ce dossier encourage les approches pluridisciplinaires. Les techniques et pratiques artificielles ne constituent pas un ph\u00e9nom\u00e8ne nouveau dans les industries audiovisuelles, mais leur g\u00e9n\u00e9ralisation et leurs reconfigurations invitent \u00e0 en repenser les usages, les formes et les enjeux. En prolongeant les travaux sur les r\u00e9gimes de repr\u00e9sentation et les dispositifs m\u00e9diatiques, il invite \u00e0 penser les reconfigurations actuelles des pratiques audiovisuelles \u00e0 l\u2019\u00e8re des techniques et des intelligences artificielles, ainsi que leurs effets sur la production, la circulation et la r\u00e9ception des images.<\/p>\n<p><strong>R\u00e9f\u00e9rences<\/strong><\/p>\n<p>Alexis, L. (2024). \u00ab&#160;\u00ab&#160;La culture, \u00e7a se partage&#160;\u00bb. L\u2019audiovisuel public au c\u0153ur d\u2019une mutualisation des pratiques du journalisme culturel&#160;\u00bb, L<em>es Enjeux de l&rsquo;information et de la communication,<\/em> 24, 3, 1, p.\u00a049-65.<\/p>\n<p>Barthes, R. (1968). L&rsquo;effet de r\u00e9el, <em>Communications<\/em>, 11, 84-89.<\/p>\n<p>Baudrillard, J. (1981). <em>Simulacres et simulation<\/em>. \u00c9d. Galil\u00e9e.<\/p>\n<p>Chambat-Houillon M.-F., Jost Fran\u00e7ois, dir. (2012). \u00ab&#160;La cr\u00e9ation&#160;: hier, aujourd\u2019hui&#160;\u00bb, <em>T\u00e9l\u00e9vision<\/em>, 3.<\/p>\n<p>Chambat-Houillon M.-F. (2016). \u00ab&#160;De la sinc\u00e9rit\u00e9 aux effets de sinc\u00e9rit\u00e9, l\u2019exemple de l\u2019immersion journalistique \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision&#160;\u00bb,\u00a0<em>Questions de communication<\/em>, 30, p.\u00a0239-259.<\/p>\n<p>Citton, Y. (2014). <em>L\u2019\u00e9conomie de l\u2019attention. Nouvel horizon du capitalisme&#160;?<\/em>, Paris, La D\u00e9couverte.<\/p>\n<p>Euvrard<strong>, T.,<\/strong> Kitsopanidou, K. et Thevenin, O. (2018). \u00ab&#160;Plateformes de coproduction et mondialisation de l\u2019audiovisuel&#160;: espaces strat\u00e9giques de m\u00e9diation au carrefour d\u2019enjeux industriels et cr\u00e9atifs&#160;\u00bb,\u00a0<em>Entrelacs<\/em>, 14.<\/p>\n<p>Jost F. (1999). <em>La t\u00e9l\u00e9vision du quotidien. Entre r\u00e9alit\u00e9 et fiction<\/em>, Paris\/Bruxelles, Ina\/De Boeck Universit\u00e9. 2\u00e8 \u00e9dition revue et augment\u00e9e, 2004.<\/p>\n<p>Jost, F., dir. (2010), \u00ab&#160;T\u00e9l\u00e9vision et r\u00e9alit\u00e9&#160;\u00bb, <em>T\u00e9l\u00e9vision<\/em>, 1.<\/p>\n<p>Jost, F. (2014), \u00ab&#160;L\u2019Empire du faux. S\u00e9miotique de la feintise cin\u00e9matographique&#160;\u00bb,\u00a0<em>Cahiers de narratologie,<\/em>\u00a026.<\/p>\n<p>Lambert, F. (2013). <em>Je sais bien mais quand m\u00eame. Essai pour une s\u00e9miotique des images et de la croyance, <\/em>Le Havre, \u00c9ditions non Standard.<\/p>\n<p>Niney F. (2000). <em>L\u2019\u00c9preuve du r\u00e9el \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Essai sur le principe de r\u00e9alit\u00e9 documentaire<\/em>, Bruxelles, De Boeck Universit\u00e9.<\/p>\n<p>Odin R. (2000), <em>De la fiction<\/em>, Bruxelles, De Boeck Universit\u00e9.<\/p>\n<p>Soulez, G., S\u00e9gur, C. et Fourquet-Courbet, M.-P. (2022). \u00ab&#160;Penser l\u2019audiovisuel num\u00e9rique&#160;: vers une nouvelle \u00e9tape&#160;\u00bb, <em>Questions de communication<\/em>, 41, p. 293-300.<\/p>\n<p>Tho\u00ebr, Ch., Boisvert, S. et Niemeyer, K. (2022). \u00ab&#160;La t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 l\u2019\u00e8re des plateformes. Quels enjeux et opportunit\u00e9s pour l\u2019industrie de l\u2019audiovisuel et ses publics&#160;?&#160;\u00bb, <em>Questions de communication<\/em>, 41, p. 315-338.<\/p>\n<p>V\u00e9ray, L. (2012). \u00ab&#160;Num\u00e9rique et maquillage esth\u00e9tique des images du pass\u00e9 \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision&#160;\u00bb, <em>\u00c9crire l\u2019histoire<\/em>, 9, p.\u00a029-35.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Calendrier<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>2 juin 2026<\/strong>&#160;: Lancement de l\u2019appel \u00e0 article<\/p>\n<p><strong>30 juin 2026<\/strong>&#160;: date limite de l\u2019envoi des propositions d\u2019articles (2 000 signes maximum<\/p>\n<p>espaces compris, hors bibliographie)<\/p>\n<p><strong>\u00c0 partir du 15 juillet 2026<\/strong>&#160;: notification aux auteurs<\/p>\n<p><strong>16 octobre 2026<\/strong>&#160;: r\u00e9ception des articles (de 35 000 \u00e0 45 000 signes espaces compris) avec r\u00e9sum\u00e9 et biographie<\/p>\n<p><strong>15 novembre 2026<\/strong>&#160;: retour aux auteurs des \u00e9valuations en double aveugle<\/p>\n<p><strong>18 d\u00e9cembre 2026<\/strong>&#160;: r\u00e9ception de la version d\u00e9finitive des articles apr\u00e8s corrections (avec r\u00e9sum\u00e9 et biographie)<\/p>\n<p><strong>Publication pr\u00e9vue au printemps 2027<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Les propositions sont \u00e0 envoyer \u00e0&#160;:<\/p>\n<p>Lucie Alexis&#160;: <a href=\"mailto:lucie.alexis@univ-grenoble-alpes.fr\">lucie.alexis@univ-grenoble-alpes.fr<\/a><\/p>\n<p>C\u00e9line S\u00e9gur&#160;: <a href=\"mailto:celine.segur@univ-lorraine.fr\">celine.segur@univ-lorraine.fr<\/a><\/p>\n<p>Fran\u00e7ois Jost&#160;: <a href=\"mailto:francois.jost@sorbonne-nouvelle.fr\">francois.jost@sorbonne-nouvelle.fr<\/a><\/p>\n<p><em>\u00a0<\/em><\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[1]<\/a> URL&#160;: <a href=\"https:\/\/www.cnrtl.fr\/definition\/artificiel\">https:\/\/www.cnrtl.fr\/definition\/artificiel<\/a> Derni\u00e8re consultation le 29\/06\/2026.<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref2\" name=\"_ftn2\">[2]<\/a> \u00ab&#160;T\u00e9l\u00e9vision et r\u00e9alit\u00e9&#160;\u00bb, <em>T\u00e9l\u00e9vision<\/em>, n\u00b0\u00a01, 2010 URL&#160;: <a href=\"https:\/\/shs.cairn.info\/revue-television-2010-1?lang=fr\">https:\/\/shs.cairn.info\/revue-television-2010-1?lang=fr<\/a><\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-attachedfiles\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-attachedfiles-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-attachedfiles-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-attachedfiles-link button outline for-download\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/wp-inside\/uploads\/skp-membership\/demande_adh\/aaa_final.pdf\" title=\"T\u00e9l\u00e9charger : \u00ab aaa_final.pdf \u00bb\" target=\"_blank\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"button-txt\">AAA_final<span class=\"button-txt-type\"> (pdf)<\/span><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-keywords\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n<ul class=\"termslist termslist-post_tag\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Mots-cl\u00e9s<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-intelligence-artificielle\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/intelligence-artificielle\/\" title=\"Intelligence artificielle\"><span class=\"termslist-itemname\">Intelligence artificielle<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-television\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/television\/\" title=\"t\u00e9l\u00e9vision\"><span class=\"termslist-itemname\">t\u00e9l\u00e9vision<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p><!-- \/fxzn:singledetail --><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mis en ligne le 2 juin 2026 Th\u00e9matiques 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