<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 30\/04\/2026<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\tNice<\/span> Ce projet de colloque na\u00eet de l\u2019int\u00e9r\u00eat port\u00e9 \u00e0 une forme \u00e9mergente de productions filmiques, le Desktop film <\/em>ou \u00ab films-\u00e9crans \u00bb (Bex 2022), issue la rencontre entre deux ph\u00e9nom\u00e8nes conjoints : l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration exponentielle de la circulation des images anim\u00e9es, permise par leur num\u00e9risation et le d\u00e9veloppement du Web 2.0, et les \u00e9volutions de la cr\u00e9ation audiovisuelle et m\u00e9diatique qui int\u00e8grent l\u2019esth\u00e9tique et les pratiques num\u00e9riques \u00e0 leurs modes d\u2019action.<\/p>\n C\u2019est le cin\u00e9aste Kevin B. Lee qui utilise pour la premi\u00e8re fois l\u2019expression Desktop documentary<\/em>, comme sous-titre du film qu\u2019il r\u00e9alise en 2014, Transformers : The Premake <\/em>(Kiss 2021). Depuis, la formule s\u2019est impos\u00e9e et d\u00e9signe d\u00e9sormais une forme de films particuli\u00e8re qui \u201cutilisent la technologie de capture d\u2019\u00e9cran afin de traiter l\u2019\u00e9cran d\u2019ordinateur tout \u00e0 la fois comme un objectif de cam\u00e9ra et comme une toile. [Les Desktop Documentaries<\/em>] cherchent \u00e0 repr\u00e9senter et \u00e0 questionner les mani\u00e8res dont nous explorons le monde \u00e0 travers l\u2019\u00e9cran d\u2019ordinateur\u201d (Grant 2015). Ces films sont donc intimement li\u00e9s \u00e0 la physionomie m\u00eame de l\u2019\u00e9cran de l\u2019ordinateur \u2013 cadre-fen\u00eatre ouvrant sur diff\u00e9rentes interfaces textuelles et audiovisuelles \u2013 mais aussi \u00e0 la plasticit\u00e9 narrative des m\u00e9andres de la navigation sur le Web, se caract\u00e9risant par l\u2019articulation des \u201cmultiplicit\u00e9s les plus h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes \u00bb (Sieux 2004) qu\u2019impose l\u2019environnement num\u00e9rique.<\/p>\n Nous positionnant dans le champ des \u00e9tudes postm\u00e9diatiques initi\u00e9 par Lev Manovich en 2001 (Be\u0161lagi\u0107 2019, De Rosa 2020, 2024) et plus particuli\u00e8rement dans ce que l\u2019on d\u00e9signe aujourd\u2019hui comme le terrain du \u00ab post-cin\u00e9ma \u00bb (Hagener, Vinzenz & Strohmaier 2016, Denson & Leyda 2016, Ch\u00e2teau & Moure 2020, Galibert-La\u00een\u00e9 & Hern\u00e1ndez L\u00f3pez 2022\u2026), nous souhaitons gr\u00e2ce \u00e0 ce colloque d\u00e9velopper une r\u00e9flexion r\u00e9solument interdisciplinaire (Sciences de l\u2019art, \u00c9tudes cin\u00e9matographiques et audiovisuelles, Sciences de l\u2019information et de la communication, Sciences cognitives, Anthropologie, Narratologie, etc.) autour des axes suivants :<\/p>\n Dans une perspective s\u00e9miologique, et en recourant aux outils propos\u00e9s par la s\u00e9miotique multimodale et par la s\u00e9miotique des supports (Bezemer & Kress 2015 ; Mitropoulou & Pignier 2014, \u2026), il s\u2019agira d\u2019interroger les usages et d\u00e9tournements qui caract\u00e9risent dans ces films le recours aux diff\u00e9rents mat\u00e9riaux qui les composent, leurs interactions, et finalement la fa\u00e7on dont ces typologies de films renouvellent le langage filmique par la singularit\u00e9 de leur dispositif. Le support complexe de l\u2019ordinateur enrichit la multimodalit\u00e9 propre aux Desktop films <\/em>(Zhuoqun 2025), en accordant une place singuli\u00e8re \u00e0 l\u2019\u00e9criture architextuelle et \u00e0 l\u2019\u00e9toilement des contenus dans une \u00ab perspective spatiale et dynamique \u00bb (Souchier 1996). Ces cr\u00e9ations n\u00e9gocient avec l\u2019environnement computationnel : l\u2019\u00e9cran devient interface de pens\u00e9e, nouveau mod\u00e8le esth\u00e9tique, narratif et cognitif, \u00e0 interroger.<\/p>\n Ce colloque se penchera \u00e9galement sur l\u2019ensemble des questions relevant de l\u2019\u00e9nonciation et de la narratologie appliqu\u00e9es aux dispositifs audiovisuels. Il s\u2019agira en particulier de comprendre quand, comment et pourquoi ces films empruntent parfois leur registre d\u2019\u00e9nonciation aux \u00e9critures \u00e0 la premi\u00e8re personne, explorent \u00ab les diff\u00e9rentes expressions de ce que l\u2019on pourrait appeler \u2018desktop subjectivity<\/em>\u2019 \u00bb (Galibert-La\u00een\u00e9 & Lee 2019) et d\u00e9ploient de nouvelles modalit\u00e9s de \u00ab conscience de soi \u00bb (Sobchack 1996) – voire \u00ab d\u2019\u00e9non\u00e7abilit\u00e9 \u00bb (Foucault, 1969) des objets repris dans un montage performatif. Cette \u00e9criture filmique invite plus g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 interroger la place occup\u00e9e par le ou la cin\u00e9aste\/internaute dans le r\u00e9cit \u2013 parfois en interaction avec d\u2019autres acteurs humains ou non humains mobilis\u00e9s via les r\u00e9seaux du Web. Se pose aussi la question de la place du spectateur, souvent impliqu\u00e9 dans le processus narratif (Anger et Lee 2022) et dans une nouvelle cohabitation des corps avec le num\u00e9rique (Dupas 2024).<\/p>\n Ce colloque propose aussi de s\u2019interroger sur la nature des diff\u00e9rents acteurs qui s\u2019adonnent au Desktop film<\/em>, et au contexte de leur production. Certains cr\u00e9ateurs et cr\u00e9atrices se situent du c\u00f4t\u00e9 du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental et de l\u2019art contemporain, deux espaces d\u00e9veloppant un m\u00eame int\u00e9r\u00eat pour les possibilit\u00e9s cr\u00e9atives, esth\u00e9tiques et expressives offertes par les nouveaux m\u00e9dias num\u00e9riques. Un autre champ d\u2019exp\u00e9rimentation rel\u00e8ve de la pratique p\u00e9dagogique et de la recherche-cr\u00e9ation, et envisage le Desktop film <\/em>comme une cat\u00e9gorie de vid\u00e9o-essais (Lee & Avissar 2023), qui questionnent l\u2019art, la cr\u00e9ation, ou la mani\u00e8re dont Internet constitue un territoire nouveau et illimit\u00e9 pour l\u2019ethnographie contemporaine. Ces consid\u00e9rations ouvrent logiquement sur la question des r\u00e9seaux dans lesquels circulent ces films, \u00e0 la fois sur Internet, puisqu\u2019ils en sont une \u00e9manation, mais aussi dans les r\u00e9seaux universitaires de la recherche et de la recherche-cr\u00e9ation (Galibert-La\u00een\u00e9 2021), dans les mus\u00e9es sous forme d\u2019installation, dans les circuits propres au cin\u00e9ma exp\u00e9rimental, voire dans les r\u00e9seaux classiques de distribution cin\u00e9matographique.<\/p>\n Arch\u00e9ologie du Desktop film<\/em><\/strong><\/p>\n Pour explorer pleinement cet objet nous souhaitons aussi que soit interrog\u00e9e la g\u00e9n\u00e9alogie du Desktop film. <\/em>Il s\u2019agit donc de r\u00e9fl\u00e9chir aux formes cr\u00e9atives qui le pr\u00e9figurent dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma, aux filiations et influences, \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de formes que l\u2019on pourrait qualifier de proto-desktop<\/em>. Se posera enfin la question de la cat\u00e9gorisation de ce corpus comme genre.<\/p>\n Ces propositions ne sont pas restrictives, d\u2019autres approches et perspectives seront accueillies avec int\u00e9r\u00eat.<\/p>\n Les propositions de communication prendront la forme d\u2019un r\u00e9sum\u00e9 de 3000 caract\u00e8res environ, et d\u2019une br\u00e8ve pr\u00e9sentation personnelle.<\/p>\n Elles devront \u00eatre envoy\u00e9es avant le 30 avril 2026<\/strong>, par email, \u00e0 l\u2019adresse suivante :\u00a0colloque.desktopfilm@powermail.fr<\/a><\/p>\n Les actes du colloque donneront lieu \u00e0 une publication.<\/p>\n<\/p><\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 16 f\u00e9vrier 2026 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 30\/04\/2026 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":344,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29,57],"tags":[375,169,906,908],"thematique":[35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-35574","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","category-colloque","tag-cinema","tag-creation","tag-ecritures-numeriques","tag-films","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nCoordinateurs<\/h3>\n
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Contacts<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nApproches s\u00e9miologiques et multimodales<\/h2>\n
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Acteurs et r\u00e9seaux<\/h2>\n
Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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