<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tInformations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda<\/strong><\/a>.\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 09\/02\/2026<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tUniversit\u00e9 Paul-Val\u00e9ry <\/span>,<\/p>\n \t\t\t\t\t\t71 rue Henri Serre <\/span>, Montpellier<\/span>\t\t\t\t\t\t34<\/span>, France<\/span> Les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es sont maintenant des objets audiovisuels reconnus comme dignes d\u2019attention et de r\u00e9flexion, qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019une esth\u00e9tique de la r\u00e9ception, avec les analyses remarqu\u00e9es de Jason Mittell sur le drillable text <\/em>(2015), ou bien d\u2019esth\u00e9tiques narratives (Favard 2019 ; Benassi 2020 ; Cornillon 2022), voire des esth\u00e9tiques visuelles lorsqu\u2019il s\u2019agit d\u2019analyser ce que serait un \u00ab style \u00bb de s\u00e9rie (Butler 2010 ; Jullier et Laborde, 2024). Ce colloque s\u2019attardera plus particuli\u00e8rement sur les images et les sons de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, principalement \u00e9tatsuniennes, en prenant la suite de nombreux travaux r\u00e9cents, tant dans la recherche anglophone que francophone, tels que les ouvrages collectifs dirig\u00e9s par Jason Jacobs et Steven Peacock (2013) et par Fabien Boully (2020). Nous nous inscrirons plus pr\u00e9cis\u00e9ment dans le sillage des r\u00e9flexions d\u2019ambition m\u00e9thodologique port\u00e9es, par exemple, par les num\u00e9ros de la revue TV\/Series<\/em> sur les interf\u00e9rences entre s\u00e9ries et disciplines scientifiques (Cornillon, <\/em>Michlin, Sorlin 2022) et sur les propositions \u00e9thiques des formes s\u00e9rielles (Cornillon, Hatchuel, Roche 2024), mais aussi par les num\u00e9ros de la revue \u00c9crans<\/em> d\u00e9di\u00e9s \u00e0 l\u2019analyse des s\u00e9ries (Esquenazi 2016) et \u00e0 la m\u00e9moire s\u00e9rielle (Boully, Starfield 2021).<\/p>\n Tout en s\u2019inscrivant dans le champ de l\u2019esth\u00e9tique et en ayant recours \u00e0 la pratique de l\u2019analyse formaliste, ce colloque se propose de probl\u00e9matiser directement les s\u00e9ries \u00e0 travers leurs images et leurs sons, leurs figures et motifs, parfois trop souvent laiss\u00e9es dans l\u2019ombre des entreprises th\u00e9oriques et analytiques. \u00c0 la suite de certains travaux pr\u00e9curseurs, comme ceux de Sarah Cardwell (2005), de Fran\u00e7ois Jost (2016) et d\u2019Ariane Hudelet (2019, 2020), nous nous poserons une double question : quelles exigences nouvelles posent les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es \u00e0 l\u2019analyse formelle ? Et quelles puissances insoup\u00e7onn\u00e9es r\u00e9v\u00e9lerait une telle analyse ? Si l\u2019histoire des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es est presque exclusivement envisag\u00e9e \u00e0 partir des strat\u00e9gies \u00e9ditoriales des cha\u00eenes (Thompson 1997 ; Edgerton 2007 ; Lotz 2007 ; Dunleavy 2018 ; Campion 2018, 2022), voire selon des formes narratives (Cornillon 2022), tout reste \u00e0 faire concernant les formes figuratives.<\/p>\n Ces questionnements, d\u2019abord construits \u00e0 partir d\u2019une certaine th\u00e9orie du cin\u00e9ma (Brenez 1998 ; San Martin 2010), mais qu\u2019il faudra d\u00e9cliner dans un contexte s\u00e9riel, ambitionnent de r\u00e9examiner des corpus d\u00e9j\u00e0 consid\u00e9r\u00e9s comme \u00ab classiques \u00bb, de r\u00e9v\u00e9ler des \u0153uvres pass\u00e9es sous les radars des discours acad\u00e9miques, mais aussi de participer \u00e0 l\u2019approfondissement de la recherche concernant la description, l\u2019analyse et l\u2019interpr\u00e9tation des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es. Par exemple, Nicole Brenez insiste beaucoup sur le r\u00f4le des interpr\u00e8tes dans le travail figuratif d\u2019un film. L\u2019attention \u00e0 l\u2019\u0153uvre que revendique l\u2019analyse figurative gagnerait alors \u00e0 s\u2019attarder sur le travail actoral propre aux s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es (Logan 2015 ; Donaldson, Walters 2019 ; Cantrell, Hogg 2019 ; Cabeza-Macuso 2024, 2025). Peut-on repartir d\u2019une politique des acteurs (Moullet 1993 ; Hunter 2016) ou faut-il d\u00e9personnaliser l\u2019invention gestuelle ?<\/p>\n L\u2019attention aux figures \u00e9labor\u00e9es par les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es ouvre aussi le champ \u00e0 des investigations en termes de temporalit\u00e9s, selon ce que Jean-Pierre Esquenazi et Vladimir Lifschutz (2018), dans des travaux compl\u00e9mentaires, ont pu nommer \u00ab une image du temps \u00bb. En d\u2019autres termes, comment le temps s\u2019incarne-t-il audio-visuellement ? Qu\u2019est-ce que serait une image du temps proprement t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e d\u00e8s lors qu\u2019elle entrecroise deux formes de montage : celui des r\u00e9cits et celui, formel, des images et des sons (Esquenazi 2016) ? De plus, beaucoup de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es \u00e9voquent implicitement ou \u00ab remontent \u00bb (au sens de montage) explicitement des images di\u00e9g\u00e9tiques pass\u00e9es, dans l\u2019objectif de penser figurativement l\u2019intervalle entre les \u00e9pisodes et les saisons (Favard 2023). Dans ce cas, le temps ne devient-il pas m\u00e9moire (indissociablement narrative et figurative) ? Les questionnements traversant l\u2019histoire de l\u2019art et la th\u00e9orie du cin\u00e9ma autour d\u2019une \u00ab pens\u00e9e figurative \u00bb se trouvent relanc\u00e9s par les images de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es qui ne cessent de nous \u00ab poser probl\u00e8me \u00bb.<\/p>\n Nous accorderons une importance particuli\u00e8re aux propositions centr\u00e9es sur les axes d\u2019analyses suivants :<\/p>\n Le colloque s\u2019inscrit dans le cadre du programme \u00ab Films et s\u00e9ries : Politiques des formes audiovisuelles \u00bb du RiRRa21 de l\u2019Universit\u00e9 Montpellier Paul-Val\u00e9ry, avec le soutien de l\u2019Institut Universitaire de France.<\/p>\n Le colloque aura lieu les 08 et 09 octobre 2026 \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Montpellier Paul-Val\u00e9ry, sur le site Saint-Charles. Les propositions de communication (25 minutes) d\u2019un maximum de 350 mots, accompagn\u00e9es d\u2019une courte notice bio-bibliographique, sont \u00e0 envoyer, aux adresses suivantes : pablo.cabeza-macuso@univ-montp3.fr<\/strong> ; julien.achemchame@univ-montp3.fr<\/strong>, avant le 9 f\u00e9vrier 2026<\/strong> dernier d\u00e9lai.<\/p>\n ACHEMCHAME Julien, \u00ab La mosa\u00efque : sch\u00e8me d\u2019analyse de la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e ? \u00bb in ESQUENAZI Jean-Pierre (dir.), \u00c9crans, n\u00b04, \u00ab Analyser les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es \u00bb, Paris, Classique Garnier, avril 2016, pp. 185-199.<\/p>\n ACHEMCHAME Julien, \u00ab Par-del\u00e0 les r\u00e9cits : de la pr\u00e9gnance de l\u2019image dans la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e am\u00e9ricaine contemporaine \u00bb in BOULLY Fabien (dir.), Troubles en s\u00e9rie : les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9 en qu\u00eate de singularit\u00e9<\/em>, Nanterre, Presses Universitaires de Paris Nanterre, 2020.<\/p>\n AMBAL Julie, FAVARD Florent, \u00ab Espace et ar\u00e8ne dans les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es : enjeux m\u00e9thodologiques des approches narratives \u00bb, Bulletin de l\u2019association de g\u00e9ographes fran\u00e7ais<\/em>, n\u00b0100, vol. 4, 2023, 457-471. URL : https:\/\/journals.openedition.org\/bagf\/11642<\/a><\/p>\n ANDR\u00c9 Emmanuelle, Esth\u00e9tique du motif : cin\u00e9ma – musique – peinture<\/em>, Paris, Presses Universitaires de Vincennes, coll. \u00ab Esth\u00e9tiques hors cadre \u00bb, 2007.<\/p>\n ANDR\u00c9 Emmanuelle, DURAFOUR Jean-Michel, VANCHERI Luc (dir.), Dictionnaire d\u2019iconologie filmique<\/em>, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, coll. \u00ab Le vif du sujet \u00bb, 2022.<\/p>\n BENASSI St\u00e9phane, Les \u00c9motions imaginaires : une esth\u00e9tique des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9<\/em>, Paris, Classiques Garnier, coll. \u00ab Perspectives comparatistes S\u00e9rie Inter-m\u00e9dias 3 \u00bb, 2020.<\/p>\n BOULLY Fabien (dir.), Troubles en s\u00e9rie : les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9 en qu\u00eate de singularit\u00e9<\/em>, Nanterre, Presses Universitaires de Paris Nanterre, 2020.<\/p>\n BOULLY Fabien, STARFIELD Penny (dir.), \u00c9crans, <\/em>n\u00b0 15, vol. 1, \u00ab M\u00e9moire et r\u00e9\u00e9critures dans les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es \u00bb, Paris, Classiques Garnier, 2021.<\/p>\n BRENEZ Nicole, De la figure en g\u00e9n\u00e9ral et du corps en particulier : l\u2019invention figurative au cin\u00e9ma<\/em>, Paris, Bruxelles, DeBoeck Universit\u00e9, coll. \u00ab Art & cin\u00e9ma \u00bb, 1998.<\/p>\n BUTLER Jeremy G., Television Style<\/em>, New York, Routledge, 2010.<\/p>\n CABEZA-MACUSO Pablo, \u00ab Pour une typologie actorale, narrative et esth\u00e9tique des \u00ab \u00e9changes de corps \u00bb dans quelques s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es \u00bb, A <\/em>l\u2019\u00e9preuve, n\u00b010, \u00ab A bas les masques ! \u00bb, 2024. URL : https:\/\/alepreuve.numerev.com\/articles\/revue-10\/3207-pour-une-typologie-actorale-narrative-et-esthetique-des-echanges-de-corps-dans-quelques-series-televisees<\/a><\/p>\n CABEZA-MACUSO Pablo, \u00ab The Corruption of Televised Character Overhaul<\/em> : From \u201cHuman Figure\u201d to Material Formlessness \u00bb, Film journal<\/em>, n\u00b010, 2024. URL : http:\/\/journals.openedition.org\/filmj\/1094<\/a><\/p>\n CABEZA-MACUSO Pablo, \u00ab Character overhaul as queer ? :<\/em> La possession des corps comme mise en question de l\u2019intelligibilit\u00e9 des genres dans l\u2019univers Star Trek <\/em>(TOS, The Next Generation, Voyager<\/em>) \u00bb, Genre en s\u00e9ries<\/em>, n\u00b018, \u00ab Jouer et d\u00e9jouer le masculin et le f\u00e9minin : acteur\u00b7rices et fabrique du genre \u00bb, Alexandre Moussa, Fanny Beure (dir.).<\/p>\n CAMPION Benjamin, Le Concept HBO, \u00c9lever la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e au rang d\u2019art<\/em>, Tours, Presses universitaires Fran\u00e7ois-Rabelais, coll. \u00ab S\u00e9rial \u00bb, 2018.<\/p>\n CAMPION Benjamin, HBO et le porno : raconter des histoires par le sexe<\/em>, Tours, Presses Universitaires Fran\u00e7ois-Rabelais, coll. \u00ab S\u00e9rial \u00bb, 2022.<\/p>\n CAMPION Benjamin, \u00ab Cin\u00e9ma et s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es : un souci commun d\u2019analyse esth\u00e9tique \u00bb, TV\/Series<\/em>, no 22, 28 d\u00e9cembre 2023. 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Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles R\u00e9ponse attendue pour le 09\/02\/2026 Type de r\u00e9ponse […]<\/p>\n","protected":false},"author":781,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29,57],"tags":[375,989,988,326,471],"thematique":[35],"sfsic":[],"class_list":["post-35438","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","category-colloque","tag-cinema","tag-figures","tag-motifs","tag-series","tag-television","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\n\n
Contacts<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tpablo.cabeza-macuso@univ-montp3.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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Modalit\u00e9s de soumission<\/h2>\n
Comit\u00e9 d\u2019organisation<\/h2>\n
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Comit\u00e9 scientifique<\/h2>\n
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Bibliographie indicative \/ Selective Bibliography<\/h2>\n
Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tAAC_colloque_figures_et_motifs_dans_les_se_ries_te_le_vise_es_vfinale_prolongation_2026 (pdf)<\/span><\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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