<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 05\/02\/2026<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tInstitut Sup\u00e9rieur d\u2019Informatique et de Multim\u00e9dia <\/span>,<\/p>\n \t\t\t\t\t\tSfax<\/span>\t\t\t\t\t\t, Tunisie<\/span> L\u2019av\u00e8nement de l\u2019Intelligence Artificielle (IA) dans la photographie num\u00e9rique et, plus largement, dans les arts visuels, ne rel\u00e8ve pas d\u2019une simple \u00e9volution technologique. Il s\u2019agit d\u2019une rupture \u00e9pist\u00e9mologique majeure. L\u2019IA reconfigure profond\u00e9ment la production des images, leur diffusion, leur interpr\u00e9tation et leur l\u00e9gitimation. Elle interroge les fondements m\u00eames de la photographie : le rapport au r\u00e9el, \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9, \u00e0 l\u2019auteur, \u00e0 la m\u00e9moire. Cette transformation est comparable, par son ampleur, \u00e0 deux moments fondateurs : l\u2019invention de la photographie au XIX\u1d49 si\u00e8cle et la num\u00e9risation de l\u2019image \u00e0 la fin du XX\u1d49 si\u00e8cle.<\/p>\n \u00c0 chaque fois, le m\u00eame d\u00e9placement : outils nouveaux, r\u00e9gimes de v\u00e9rit\u00e9 d\u00e9plac\u00e9s, statuts red\u00e9finis. Aujourd\u2019hui, l\u2019IA agit de la m\u00eame mani\u00e8re. Elle reconfigure les conditions de production des images, mais aussi leur diffusion, leur interpr\u00e9tation et leur l\u00e9gitimation. Elle touche plus loin encore le rapport au r\u00e9el, \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9, \u00e0 l\u2019auteur, \u00e0 la m\u00e9moire.<\/p>\n Depuis ses origines, la photographie se pense comme empreinte. Empreinte lumineuse. Empreinte physique. La lumi\u00e8re touche le monde, le monde touche la surface sensible. De cette relation na\u00eet l\u2019image. Roland Barthes parlait alors du \u00ab \u00e7a-a-\u00e9t\u00e9 \u00bb : garantie ontologique, preuve d\u2019existence du r\u00e9f\u00e9rent. Or, l\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative rompt ce lien. L\u2019image peut d\u00e9sormais appara\u00eetre sans capture, sans r\u00e9f\u00e9rent, sans \u00e9v\u00e9nement pr\u00e9alable. Production sans trace. Image sans monde.<\/p>\n Le passage est d\u00e9cisif : de l\u2019image-trace \u00e0 l\u2019image-simulacre. Une image calcul\u00e9e, probabiliste, synth\u00e9tique, non plus issue d\u2019un enregistrement, mais d\u2019un mod\u00e8le ; non plus m\u00e9moire du r\u00e9el, mais projection statistique de possibles.<\/p>\n Ces journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes prennent acte de cette mutation. Elles en proposent l\u2019exploration. Approche pluridisciplinaire, n\u00e9cessairement : Th\u00e9ories de l\u2019image et pratiques artistiques, sciences de l\u2019ing\u00e9nieur et cadres juridiques, \u00e9thique et patrimoine.<\/p>\n L\u2019enjeu est double : penser les opportunit\u00e9s cr\u00e9atives ouvertes par l\u2019IA, sans \u00e9luder les d\u00e9fis fondamentaux qu\u2019elle impose aujourd\u2019hui \u00e0 la photographie num\u00e9rique contemporaine.<\/p>\n 1. \u00a0 \u00a0Des algorithmes, \u00e0 la cr\u00e9ation<\/strong><\/p>\n Les mod\u00e8les d\u2019Intelligence Artificielle appliqu\u00e9s \u00e0 l\u2019image transforment profond\u00e9ment la photographie. R\u00e9seaux antagonistes g\u00e9n\u00e9ratifs, mod\u00e8les de diffusion, syst\u00e8mes de vision par ordinateur : m\u00eames logiques, fonctions diff\u00e9rentes, effets convergents. Con\u00e7us d\u2019abord pour analyser automatiquement les images, ces syst\u00e8mes changent de r\u00f4le. Ils deviennent des outils de cr\u00e9ation. Ils g\u00e9n\u00e8rent, transforment, restaurent, augmentent avec une pr\u00e9cision nouvelle et une plasticit\u00e9 in\u00e9dite. L\u2019image num\u00e9rique, rappelle Edmond Couchot, n\u2019est plus seulement \u00e0 voir. Elle est \u00e0 calculer. L\u2019IA pousse ce principe \u00e0 son extr\u00eame. Elle installe une esth\u00e9tique de la probabilit\u00e9, de la statistique, de l\u2019apprentissage. Les donn\u00e9es visuelles deviennent centrales, immenses ensembles, matrices d\u2019exemples. Le mod\u00e8le apprend, il inf\u00e8re et produit.<\/p>\n Dans ce contexte, le geste change. L\u2019artiste, le photographe, n\u2019agit plus seulement sur la lumi\u00e8re, ni sur le cadre. Il agit sur des param\u00e8tres algorithmiques : jeux de donn\u00e9es, mod\u00e8les computationnels. La cr\u00e9ation se d\u00e9place du dispositif optique vers l\u2019architecture du calcul.<\/p>\n De l\u00e0 \u00e9mergent de nouvelles esth\u00e9tiques hybrides entre photographie et illustration, entre cin\u00e9ma, peinture et visualisation de donn\u00e9es. Les fronti\u00e8res se brouillent. Les m\u00e9diums se contaminent. L\u2019image devient alors un lieu, un espace de n\u00e9gociation : intention humaine d\u2019un c\u00f4t\u00e9, calcul machinique de l\u2019autre. Entre les deux, une forme instable, productive, contemporaine.<\/p>\n <\/p>\n 2. \u00a0 \u00a0Automatisation des workflows<\/strong><\/p>\n L\u2019int\u00e9gration de l\u2019IA dans la production photographique transforme les cha\u00eenes de travail : automatisation massive, correction automatique des couleurs, retouche intelligente, reconnaissance des visages, segmentation des images, montage automatis\u00e9. Les \u00e9tapes s\u2019encha\u00eenent, les gestes se r\u00e9duisent, le temps gagn\u00e9 est r\u00e9el, l\u2019efficacit\u00e9 augmente, des comp\u00e9tences autrefois techniques deviennent accessibles. Public \u00e9largi. Usage d\u00e9mocratis\u00e9. Cette automatisation interroge. Elle pose la question centrale de l\u2019uniformisation. Les styles visuels, d\u2019abord. Les mod\u00e8les d\u2019IA s\u2019appuient sur des bases de donn\u00e9es standardis\u00e9es. Ils apprennent des normes esth\u00e9tiques dominantes souvent situ\u00e9es culturellement, ou implicites, et les reproduisent. Le risque appara\u00eet alors clairement : une photographie certes optimis\u00e9e, fluide, performante, s\u00e9duisante, mais symboliquement et culturellement appauvrie. L\u2019image fonctionne, elle circule et perd, parfois sa capacit\u00e9 critique et sa singularit\u00e9.<\/p>\n <\/p>\n 1. \u00a0 \u00a0Authenticit\u00e9, v\u00e9rit\u00e9 et crise de confiance dans l\u2019image<\/strong><\/p>\n La photographie s\u2019est longtemps d\u00e9finie par le t\u00e9moignage, par la preuve. Susan Sontag le rappelait : toute photographie interpr\u00e8te toujours le r\u00e9el. Avec l\u2019IA, cette ambigu\u00eft\u00e9 change d\u2019\u00e9chelle : elle devient critique. Les images g\u00e9n\u00e9r\u00e9es ou manipul\u00e9es par algorithmes brouillent la fronti\u00e8re : vrai et faux se confondent radicalement. Deepfakes, images synth\u00e9tiques hyperr\u00e9alistes, reconstitutions automatis\u00e9es, m\u00eame dynamique, m\u00eame effet. Une crise de confiance s\u2019installe. Elle touche l\u2019image photographique au c\u0153ur. Dans un contexte de post-v\u00e9rit\u00e9, la photographie ne garantit plus la r\u00e9alit\u00e9, elle suscite le doute permanent. Face \u00e0 cette situation, une exigence urgente s\u2019impose : red\u00e9finir les crit\u00e8res par la v\u00e9racit\u00e9 des images, la tra\u00e7abilit\u00e9 des processus, la responsabilit\u00e9 des producteurs. Sans cela, l\u2019image circule, persuade et ne fait plus preuve.<\/p>\n <\/p>\n 2. \u00a0 \u00a0Droit d\u2019auteur et propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle : qui est l\u2019auteur ?<\/strong><\/p>\n L\u2019IA soul\u00e8ve des d\u00e9fis juridiques majeurs. D\u2019abord une question centrale : l\u2019auteur. D\u2019une image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par algorithme, qui r\u00e9pond ? Le programmeur, l\u2019utilisateur, l\u2019artiste, la machine elle-m\u00eame ? Le droit d\u2019auteur h\u00e9site. Il repose sur l\u2019originalit\u00e9, sur l\u2019intention humaine. Or ces images naissent d\u2019un processus mixte : co-cr\u00e9ation humain et machine imbriqu\u00e9s.<\/p>\n Les cadres juridiques actuels montrent leurs limites. Ils peinent \u00e0 r\u00e9guler ces pratiques nouvelles trop rapides, trop hybrides. Une r\u00e9flexion approfondie devient n\u00e9cessaire. : repenser la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle \u00e0 l\u2019\u00e8re des syst\u00e8mes autonomes et semi-autonomes. Sans cela, le droit suit mal. L\u2019image, elle, continue d\u2019\u00e9voluer.<\/p>\n 1. \u00a0 \u00a0Co-cr\u00e9ation humain-machine : compl\u00e9mentarit\u00e9 ou substitution ?<\/strong><\/p>\n L\u2019IA ne remplace pas n\u00e9cessairement l\u2019artiste. Elle transforme son r\u00f4le. Le geste cr\u00e9atif se d\u00e9place de la prise de vue vers le processus : conception des cha\u00eenes, choix des donn\u00e9es, interpr\u00e9tation des r\u00e9sultats. Le centre de gravit\u00e9 change. L\u2019artiste devient m\u00e9diateur. Chef d\u2019orchestre de syst\u00e8mes complexes, il articule l\u2019intuition esth\u00e9tique et la logique computationnelle sensible et calcul, d\u00e9cision humaine, ex\u00e9cution machinique, ensemble. Cette co-cr\u00e9ation ouvre des perspectives nouvelles fertiles, mais elle inqui\u00e8te aussi : d\u00e9qualification possible de certaines pratiques professionnelles, m\u00e9tiers de l\u2019image \u00e0 red\u00e9finir, statuts incertains. L\u2019enjeu n\u2019est pas seulement technique, il est culturel et social.<\/p>\n <\/p>\n 2. \u00a0 \u00a0De la capture \u00e0 la diffusion : une pratique photographique augment\u00e9e<\/strong><\/p>\n La photographie contemporaine d\u00e9passe l\u2019instant de la capture. Elle ne s\u2019y limite plus. Elle s\u2019inscrit dans un \u00e9cosyst\u00e8me \u00e9largi : post-production algorithmique, circulation num\u00e9rique, plateformes, r\u00e9seaux sociaux, chaque niveau compte. L\u2019IA intervient partout, \u00e0 chaque \u00e9tape du processus. Elle modifie les images, conditionne leur diffusion, influence leur r\u00e9ception. La photographie devient alors autre chose : un processus continu, \u00e9volutif, interactif, plus un objet fig\u00e9, mais un flux.<\/p>\n <\/p>\n 1. \u00a0 \u00a0Num\u00e9risation intelligente et m\u00e9moire visuelle<\/strong><\/p>\n L\u2019int\u00e9gration de l\u2019IA dans la documentation photographique du patrimoine constitue un enjeu strat\u00e9gique majeur : patrimoine mat\u00e9riel, patrimoine immat\u00e9riel, m\u00eame exigence. Les technologies mobilis\u00e9es sont multiples : reconnaissance d\u2019images, reconstruction 3D, restauration automatis\u00e9e, indexation intelligente. Elles ouvrent de nouvelles possibilit\u00e9s : pr\u00e9server, analyser, valoriser.<\/p>\n Dans le contexte tunisien, plus pr\u00e9cis\u00e9ment sfaxien, la photographie num\u00e9rique augment\u00e9e par l\u2019IA prend une dimension particuli\u00e8re. Elle peut devenir un outil de m\u00e9moire active capable de suivre les transformations urbaines, de documenter les pratiques artisanales, de rendre visibles les identit\u00e9s locales. L\u2019image n\u2019archive plus seulement, elle accompagne, interpr\u00e8te et transmet.<\/p>\n <\/p>\n 2. \u00a0 \u00a0Photographie, IA et projection culturelle<\/strong><\/p>\n La comp\u00e9tition photographique propos\u00e9e autour du th\u00e8me \u00ab La m\u00e9moire vers le future \u00bb s\u2019inscrit dans cette perspective prospective. Il s\u2019agit d\u2019interroger l\u2019identit\u00e9 tunisienne non seulement comme h\u00e9ritage, mais comme projection, en mobilisant l\u2019IA comme outil d\u2019analyse, de cr\u00e9ation et de sp\u00e9culation visuelle.<\/p>\n <\/p>\n L\u2019Intelligence Artificielle ne signe pas la fin de la photographie, elle en transforme profond\u00e9ment le positionnement, impose une r\u00e9vision des cadres th\u00e9oriques, des pratiques artistiques, des responsabilit\u00e9s \u00e9thiques. La photographie num\u00e9rique, augment\u00e9e par l\u2019IA, devient un terrain d\u2019exp\u00e9rimentation critique, lieu o\u00f9 se croisent humain et machine, m\u00e9moire et avenir.<\/p>\n Ces journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes internationales visent \u00e0 cr\u00e9er un espace de dialogue f\u00e9cond entre chercheurs, artistes et professionnels. Objectif : penser collectivement les enjeux esth\u00e9tiques, \u00e9pist\u00e9mologiques et soci\u00e9taux de l\u2019image \u00e0 l\u2019\u00e8re de l\u2019IA. Une rencontre de perspectives pour comprendre et agir sur la photographie contemporaine.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La pr\u00e9sentation au cours de ces journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes, pourra \u00eatre de la pratique individuelle ou collective d\u2019un ou plusieurs artistes chercheurs, ou d\u2019un th\u00e9oricien et d\u2019un artiste professionnel associ\u00e9s dans la recherche portant sur la cr\u00e9ation de la photographie num\u00e9rique \u00e0 l\u2019\u00e8re de l\u2019IA, ou encore d\u2019un chercheur explorant le monde des visuels num\u00e9riques en rapport avec le domaine de l\u2019IA, mettant en valeur la cr\u00e9ativit\u00e9 humaine face \u00e0 la co-production de la machine.<\/p>\n Les propositions portant sur le th\u00e8me principal de ces journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes peuvent adopter une approche strictement artistique ou une m\u00e9thodologie multidisciplinaire ou interdisciplinaire. De plus, les propositions peuvent prendre diff\u00e9rentes formes :<\/p>\n Le r\u00e9sum\u00e9 d\u2019une communication ne doit pas d\u00e9passer les 800 mots. Chaque r\u00e9sum\u00e9 comporte : l\u2019axe d\u2019intervention, le titre, le nom et le pr\u00e9nom, l\u2019affiliation, 5 mots-cl\u00e9s, une bibliographie et une br\u00e8ve biographie (500 caract\u00e8res). L\u2019intervenant doit pr\u00e9ciser s\u2019il vise pr\u00e9senter un article court (12000 signes, espaces compris) ou un article long (30 000 signes, espaces compris).<\/p>\n <\/p>\n Les journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes auront lieu \u00e0 Sfax (Tunisie), le 15, 16 et 17 avril 2026<\/strong>.<\/p>\n <\/p>\n Frais d\u2019inscription : 250 TND ou 100 \u20ac pour les \u00e9trangers<\/strong><\/p>\n Ce tarif comprend : les pauses-caf\u00e9, les d\u00e9jeuners, le pack des journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes, l\u2019acc\u00e8s aux activit\u00e9s culturelles et artistiques ainsi qu\u2019un exemplaire des actes publi\u00e9s.<\/p>\n Frais d\u2019h\u00e9bergement :\u00a0 <\/strong>\u00c0 d\u00e9finir prochainement<\/p>\n Les actes de ces journ\u00e9es seront publi\u00e9s dans un ouvrage scientifique collectif apr\u00e8s une \u00e9valuation et s\u00e9lection scientifique.<\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 3 janvier 2026 Th\u00e9matiques Design Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 05\/02\/2026 Type de r\u00e9ponse […]<\/p>\n","protected":false},"author":781,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29,58],"tags":[169,173,357,90,410],"thematique":[41,35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-35326","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","category-journee-etude","tag-creation","tag-design","tag-intelligence-artificielle","tag-numerique","tag-photographie","thematique-design","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nContacts<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tjpnia.contact@gmail.com<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nSites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nIntroduction<\/strong><\/h2>\n
\u00a0I. L\u2019IA comme catalyseur cr\u00e9atif\u00a0<\/strong><\/h4>\n
II. \u00c9thique, droit et soci\u00e9t\u00e9<\/strong><\/h4>\n
III.\u00a0 L\u2019artiste et la machine\u00a0<\/strong><\/h4>\n
IV. IA, photographie num\u00e9rique et patrimoine<\/strong><\/h4>\n
V. Conclusion : Au-del\u00e0 de la technique<\/strong><\/h4>\n
R\u00e9f\u00e9rences bibliographiques (s\u00e9lection francophone)<\/strong><\/h2>\n
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\u00a0Consignes de pr\u00e9sentation\u00a0<\/strong><\/h2>\n
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Modalit\u00e9s de soumission<\/strong><\/h2>\n
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Calendrier :<\/strong><\/h2>\n
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Responsables des Comit\u00e9s<\/strong><\/h2>\n
Responsables de la coordination g\u00e9n\u00e9rale<\/strong><\/h4>\n
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Responsables du comit\u00e9 scientifique \u00a0<\/strong><\/h4>\n
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Membres des Comit\u00e9s<\/strong><\/h2>\n
Membres du comit\u00e9 scientifique\u00a0<\/strong><\/h4>\n
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\u00a0Membres du comit\u00e9 d\u2019organisation\u00a0<\/strong><\/h4>\n
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Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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