<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 19\/12\/2025<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tUniversit\u00e9 Paris Cit\u00e9<\/span>,<\/p>\n \t\t\t\t\t\tParis<\/span> Le podcast est un nouveau m\u00e9dia apparu dans les ann\u00e9es 2000, et qui a enregistr\u00e9 la plus forte croissance parmi les formats audio – musique et radio – ces derni\u00e8res ann\u00e9es. En 2024, selon M\u00e9diam\u00e9trie, plus d’un Fran\u00e7aise sur trois (38 %) d\u00e9clarent \u00e9couter des podcasts radio au moins une fois dans le mois et 21 % des podcasts natifs1<\/sup><\/a>. Les plus jeunes auditeurs (15-24 ans) sont 43 % \u00e0 \u00e9couter des podcasts radio et 44 % des podcasts natifs. Ce d\u00e9placement de l\u2019\u00e9coute audio vient contrebalancer une baisse tendancielle de l\u2019\u00e9coute de la radio de flux. En l\u2019espace de vingt ans, port\u00e9 par l\u2019essor d\u2019Internet grand public, qui a permis l\u2019expansion de l\u2019univers audio, l\u2019apparition de nouvelles technologies, la d\u00e9mocratisation des outils de production et l\u2019\u00e9mergence de formats in\u00e9dits (Deleu, 2012), le podcast s\u2019est progressivement affirm\u00e9 comme un objet culturel \u00e0 part enti\u00e8re (Waldmann, 2025), int\u00e9gr\u00e9 d\u00e9sormais au vaste champ des biens culturels aux c\u00f4t\u00e9s de la musique, des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es et du cin\u00e9ma. Surtout, il prend place dans l’environnement m\u00e9diatique aux c\u00f4t\u00e9s de la radio (Brachet, 2009), en prolongement ou en alternative quand il est dit natif. Le podcast semble innover par sa disponibilit\u00e9 et son individualisation. Par rapport \u00e0 la radio, le podcast est venu, en France, s\u2019inscrire comme nouveaut\u00e9 (le dit podcast natif) et comme prolongement de la radio (le podcast de rediffusion). Aux \u00c9tats-Unis, le podcast est pr\u00e9sent\u00e9 comme l\u2019innovation ayant sauv\u00e9 la radio, d\u00e9crite comme en retrait (Biewen et Dilworth, 2017), et il est devenu un objet de recherche \u00e0 part enti\u00e8re (Berry, Llinares et Fox, 2018 ; Verma, 2024).<\/p>\n Ce colloque propose d\u2019aborder les rapports entre ce nouveau m\u00e9dia et la radio, ses \u00e9missions et sa pratique.<\/p>\n Les communications sur les origines et l\u2019histoire du podcast seront les bienvenues. Si l\u2019utilisation de la d\u00e9nomination \u00ab podcast \u00bb peut \u00eatre dat\u00e9e de mani\u00e8re assez pr\u00e9cise (la paternit\u00e9 est souvent attribu\u00e9e au journaliste du Guardian <\/em>Ben Hammersley, et remonterait \u00e0 2004 (Berry, 2006 ; 2015 ; Volcler, 2018), il semble plus complexe de retracer toutes les \u00e9tapes qui ont permis son \u00e9closion. Il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 possible de t\u00e9l\u00e9charger des sons avant l\u2019apparition du terme. Dans le sillage des recherches de Volcler (2018), il pourra \u00eatre int\u00e9ressant de revenir sur des exp\u00e9riences pionni\u00e8res (la saga MP3, par exemple), \u00e0 savoir l\u2019identification des productions de podcast ant\u00e9rieures \u00e0 2004, l\u2019\u00e9tude des d\u00e9nominations retenues, ainsi que celles des structures qui les ont con\u00e7ues (et pour quels publics), et de faire une place \u00e0 l\u2019histoire des<\/p>\n nouvelles technologiques (d\u00e9veloppement de l\u2019internet grand public, d\u00e9mocratisation des outils de production des contenus sonores, appropriation des outils par les publics), dans une perspective internationale (Crook, 1999). Il sera aussi pertinent de retracer l\u2019histoire du podcast depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 2000. Est-il d\u00e9j\u00e0 possible de rep\u00e9rer des \u00e9tapes dans la jeune histoire du podcast, afin d\u2019expliquer son \u00e9volution, et de mieux percevoir les sp\u00e9cificit\u00e9s de son d\u00e9veloppement ?<\/p>\n Ces communications pourront prendre pour objet des podcasts de toute nature (natif ou de rediffusion), de type contenu m\u00e9diatique, universitaires, institutionnel ou de marque\u2026, et r\u00e9interroger la d\u00e9finition elle-m\u00eame, puisque la notion de podcast est m\u00eame utilis\u00e9e aujourd\u2019hui pour d\u00e9crire des productions comportant des images.<\/p>\n Une place sera aussi accord\u00e9e aux enjeux d\u2019archivage du podcast, puisque que l\u2019une des questions est de savoir ce qui a pu \u00eatre produit depuis l\u2019apparition du podcast, et comment les podcasts sont aujourd\u2019hui archiv\u00e9s (ou pas) (Morris, Hoyt, 2021).<\/p>\n Le podcast a la particularit\u00e9 d\u2019\u00eatre \u00e0 la fois un nouveau m\u00e9dia, et d\u2019avoir de nombreux points communs avec la radio, dont il partage la dimension sonore. Les communications pourront s\u2019ancrer dans une perspective comparative, et mieux faire appara\u00eetre comment le podcast se distingue de la radio (et d\u2019autres modes de diffusion de contenu sonore), et (ou) comment il red\u00e9finit certaines des sp\u00e9cificit\u00e9s de la radio. S\u2019il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 possible d\u2019\u00e9couter la radio de mani\u00e8re non lin\u00e9aire, gr\u00e2ce \u00e0 la bande magn\u00e9tique (K7) et aux appareils d\u2019enregistrement, les podcasts sont beaucoup plus facilement accessibles gr\u00e2ce aux nouveaux supports (ordinateurs, t\u00e9l\u00e9phones, montres\u2026). De la m\u00eame fa\u00e7on, l\u2019on attribue souvent des caract\u00e9ristiques au podcast qu\u2019on associait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la radio (intimit\u00e9, s\u00e9rialit\u00e9\u2026) (Deleu, 2006 ; Beccarelli, 2021). Cela rel\u00e8ve sans doute d\u2019une volont\u00e9 de visibiliser des contenus, de se diff\u00e9rencier de la radio, et de mieux marquer sa l\u00e9gitimit\u00e9 en tant que nouveau m\u00e9dia. Pour autant, le podcast (r\u00e9)invente aussi une dimension s\u00e9rielle, et la notion d\u2019intimit\u00e9, notamment dans ses modes d\u2019adresse \u00e0 l\u2019auditoire. Le podcast propose aussi de nouvelles narrations (notamment dans le champ du journalisme et de la fiction), et de nouveaux modes d\u2019investigation (Berry et Llinares, 2018). De la m\u00eame fa\u00e7on, on per\u00e7oit bien que le podcast participe de l\u2019\u00e9largissement de l\u2019espace public comme la radio l\u2019a fait avant lui (avec l\u2019apparition des radios pirates des ann\u00e9es 1970 (Lefebvre et Poulain, 2016)), en privil\u00e9giant certains contenus absents ou moins pr\u00e9sents \u00e0 la radio, mais les outils de diffusion qu\u2019ils mobilisent permettent une diffusion beaucoup plus large que la radio, et ces contenus \u00e9chappent en partie aux instances de r\u00e9gulation. C\u2019est donc davantage le besoin de faire conna\u00eetre les contenus que la lutte pour pouvoir les rendre publics qui est aujourd\u2019hui l\u2019enjeu majeur. Ces contenus sont aussi influenc\u00e9s par les modes de r\u00e9ception qui ont \u00e9volu\u00e9, et les r\u00e9seaux sociaux qui font aussi partie du processus de production.<\/p>\n Les contributions pourront revenir sur ces caract\u00e9ristiques, afin de mieux mettre en lumi\u00e8re tous les apports du podcast.<\/p>\n Les cartographies qui existent des acteurs du podcast sont avant tout descriptives (Hurard et Phoyu-Yedid, 2020, CosaVostra, 2024). Les rapports professionnels et sociaux entre les auteurs, les studios et les producteurs m\u00e9dia, d’une part, et les h\u00e9bergeurs, r\u00e9gies et plateformes<\/p>\n d’\u00e9coute, d’autre part, commencent \u00e0 \u00eatre d\u00e9crits (Thuillas et Wiart, 2023 ; Wiart, 2023). Plusieurs acteurs professionnels et universitaires contribuent \u00e0 ce travail d\u2019exploration, en proposant des recensements et des cartographies, mais ce mouvement est loin d\u2019\u00eatre achev\u00e9 (pour en avoir un aper\u00e7u, lire Lesaunier (2023), Mercier, Di Sciullo et Lesaunier (2022) via <\/em>l\u2019Obcast (Observatoire du podcast), et dans le champ professionnel, voir Podcast Magazine <\/em>et La lettre pro de la radio et du podcast<\/em>). En parall\u00e8le, l\u2019Arcom et le minist\u00e8re de la culture ont cr\u00e9\u00e9 l\u2019Observatoire des podcasts en 2022 qui \u0153uvre \u00e0 d\u00e9crire l’\u00e9cosyst\u00e8me et les acteurs de ce secteur (Cartographie de l’\u00e9cosyst\u00e8me des podcasts et de ses acteurs<\/em>, Arcom, 2024, Volume et caract\u00e9ristiques de l’offre de podcasts francophones<\/em>, Arcom, 2025).<\/p>\n Nous pouvons consid\u00e9rer qu’il y a quatre grands acteurs de la production de podcasts en France : les radios (auxquelles peut \u00eatre associ\u00e9 Arte Radio), les gros ind\u00e9pendants (Binge, Nouvelles \u00c9coutes, Slate, Louie Media \u2026), la presse \u00e9crite (Les Echos<\/em>, Le Mond<\/em>e,…) (Deleu, 2025), les pigistes et petits ind\u00e9pendants (Julien Cernobori, Samia Basille, par exemple), les plus nombreux. Le service public Radio France occupe en France une place centrale par son investissement dans ce support et m\u00e9dia. Nous encourageons les communications qui examinent les relations entre ces acteurs. Comment est structur\u00e9 ce nouvel \u00e9cosyst\u00e8me des podcasts, quel est son degr\u00e9 d’int\u00e9gration ou de fragmentation, ses liens de d\u00e9pendance ou d’ind\u00e9pendance aux m\u00e9dias radio ?<\/p>\n Le monde de la production de podcasts se pr\u00e9sente au premier abord comme non d\u00e9limitable sur le plan strictement professionnel eu \u00e9gard \u00e0 la profusion d’auteurs \u00e0 la fois non professionnelles et non d\u00e9clar\u00e9es d’une fa\u00e7on ou d’une autre via <\/em>un statut juridique commun ou un diffuseur commun. La plupart des podcasteurs sont des amateurs ou amatrices non r\u00e9mun\u00e9r\u00e9es, ils ont une seconde activit\u00e9 (charg\u00e9e de production ou de projet, journaliste, ing\u00e9nieure du son, assistante sociale, professeure, coach, com\u00e9dienne, conseill\u00e8re, professions du param\u00e9dical\u2026). Tr\u00e8s peu sont financ\u00e9es par des entreprises ou des institutions. Selon qu\u2019ils travaillent pour un studio priv\u00e9 ind\u00e9pendant (Binge, Nouvelle \u00c9coutes..), pour Arte Radio ou pour un studio int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 une radio (Europe 1, ICI\/France Bleue) (Schmitt et al., 2025), leur lien \u00e0 la radio varie. La situation est \u00e9videmment sp\u00e9cifique \u00e0 Radio France puisque les auteurs de podcast sont en premier lieu auteurs d’\u00e9missions de radio ; ils et elles occupent les fonctions de producteurs, journalistes ou encore r\u00e9alisateurs.<\/p>\n La formation en journalisme et l’activit\u00e9 r\u00e9guli\u00e8re pour un m\u00e9dia structure l\u2019identit\u00e9 professionnelle autour de la figure du journaliste. \u00c0 l’inverse, l’\u00e9loignement des institutions m\u00e9diatiques favorise l’identit\u00e9 subjective de podcasteur ou podcastrice ind\u00e9pendante dans une proximit\u00e9 qui emprunte sans doute davantage \u00e0 celle de \u00ab cr\u00e9ateur \u00bb qu’\u00e0 celle \u00ab d’intellectuel \u00bb (Glevarec, 2001 ; Schmitt et al., 2025). L’absence de cadre l\u00e9gal \u00e0 cette profession (Smati et Ricaud, 2017) contribue \u00e0 la labilit\u00e9 des identifications. M\u00e9tier solitaire avec une faible objectivation du succ\u00e8s et de la valeur, que ne suppl\u00e9e pas les interactions d\u2019un univers professionnel de travail, l’activit\u00e9 de podcastrice ind\u00e9pendante reste \u00e0 examiner. Qu\u2019en est-il de l\u2019investissement du podcast natif selon le genre ? Se manifeste-t-il par une modification du d\u00e9s\u00e9quilibre radiophonique des sexes (Larochelle, 2025 ; Bazin et Lezer, 2024).<\/p>\n Nous savons que la radio subit une baisse de son \u00e9coute depuis une vingtaine d’ann\u00e9es \u00e0 la faveur du d\u00e9ploiement d\u2019internet et des contenus qu\u2019il a g\u00e9n\u00e9r\u00e9s : acc\u00e8s \u00e0 la musique d\u2019abord pirate puis dor\u00e9navant en streaming, acc\u00e8s \u00e0 des vid\u00e9os en live et en replay sur les plateformes (YouTube, Twitch) ou les r\u00e9seaux sociaux. L\u2019audience juv\u00e9nile est progressivement devenue moins captive du seul m\u00e9dia radio comme pourvoyeur de musiques et d\u2019\u00e9missions \u00ab concernantes \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019\u00e9missions qui lui parlent \u00e0 l’instar des \u00e9missions de libres antennes (Glevarec, 2005). Si, du point de vue de la radio, cette baisse d’audience est vue comme une baisse de fr\u00e9quentation, d\u2019un point de vue sociologique, elle se comprend dans le cadre d\u2019un changement d’\u00e9cosyst\u00e8me qui a eu pour effet de disperser une audience et une attention autrefois captive et monopolis\u00e9e par un m\u00e9dia audio h\u00e9g\u00e9monique (Glevarec et Pinet, 2009). Le podcast fait partie de ce nouvel environnement.<\/p>\n Compar\u00e9 \u00e0 la radio, l’\u00e9coute du podcast se distribue davantage sur les autres contextes d\u2019\u00e9coute : transports en commun, d\u00e9placements et travail. Bref, le podcast s\u2019articule aux moments (disponibles) de la vie quotidienne et s\u2019oppose \u00e0 la radio comme l\u2019\u00e9coute opportuniste s\u2019oppose \u00e0 l\u2019\u00e9coute programm\u00e9e, d\u2019o\u00f9 la priorit\u00e9 donn\u00e9e aux formats courts d’\u00e9coute. Le podcast s\u2019\u00e9coute seul, depuis un smartphone, au casque ou aux \u00e9couteurs ou sur haut-parleurs. La recommandation de proches est le premier vecteur de d\u00e9couvrabilit\u00e9, ce qui tend \u00e0 l’inscrire de nouveau dans ce champ de la particularisation2<\/sup><\/a>. Nous pouvons faire une hypoth\u00e8se de concernement pour le podcast et pour la radio, \u00e0 savoir que les \u00e9coutes sont motiv\u00e9es par une forte singularisation socio-biographique (un \u00ab ce que je choisis d\u2019\u00e9couter me parle, me concerne pour des raisons qui sont li\u00e9s \u00e0 mon histoire personnelle, etc. \u00bb) (Glevarec, 2021). Qu\u2019en est-il de cette individualisation et fragmentation de l\u2019audience ? Qui sont respectivement les auditrices et auditeurs de podcasts ? Qu\u2019\u00e9coutent-ils ? Quelles sont les raisons de leurs \u00e9coutes privil\u00e9gi\u00e9es ? Font-ils une diff\u00e9rence entre podcasts et \u00e9missions de radio ? Ce sont autant de questions \u00e0 propos desquelles des propositions seront les bienvenues.<\/p>\n Les propositions devront \u00eatre soumises en fran\u00e7ais, en anglais ou en espagnol au plus tard le 19 d\u00e9cembre 2025. La proposition comportera : un titre (et sous-titre), un r\u00e9sum\u00e9, 5 \u00e0 7 mots cl\u00e9s et la mention de son inscription dans une ou plusieurs des th\u00e9matiques de l\u2019appel. Elle d\u00e9veloppera la probl\u00e9matique, les hypoth\u00e8ses et les indications bibliographiques en 5000 caract\u00e8res au plus. Les informations personnelles (nom, pr\u00e9nom, institution de rattachement, statut, adresse postale et \u00e9lectronique, t\u00e9l\u00e9phone) doivent \u00eatre rassembl\u00e9es en ouverture de la premi\u00e8re page. Les propositions de communication seront envoy\u00e9es aux deux adresses \u00e9lectroniques suivantes :<\/p>\n Un accus\u00e9 de r\u00e9ception sera adress\u00e9 aux auteurs des propositions. Une \u00e9valuation des projets sera effectu\u00e9e par les comit\u00e9s organisateur et scientifique du colloque.<\/p>\n Lors du colloque, les communications pourront \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9es en fran\u00e7ais, anglais ou espagnol. Si la communication est r\u00e9alis\u00e9e en anglais ou en espagnol, elle devra obligatoirement \u00eatre accompagn\u00e9e d\u2019une pr\u00e9sentation visuelle (type PowerPoint ou similaire) en fran\u00e7ais rapportant l\u2019essentiel de son propos.<\/p>\n aveugle, sera alors effectu\u00e9e par le comit\u00e9 de lecture de la revue, selon les r\u00e8gles communes aux revues scientifiques.<\/p>\n GRER : Page Facebook : <\/em>https:\/\/www.facebook.com\/greradio<\/a><\/p>\n Carnet de Recherche RadioGraphy : <\/em>http:\/\/radiography.hypotheses.org<\/a><\/p>\n Revue RadioMorphoses : <\/em>http:\/\/www.radiomorphoses.fr<\/a><\/p>\n ALLOUCH Annabelle, MULLER Caroline. \u00ab Au nom des connards ? \u00bb. Esquisse d\u2019une analyse de la r\u00e9ception du podcast de Victoire Tuaillon, Le Temps des m\u00e9dias<\/em>, 2021\/1, n\u00b036, p. 227-241.<\/p>\n ANTOINE Fr\u00e9d\u00e9ric (dir.). Analyser la radio : m\u00e9thodes et mises en pratique, <\/em>Bruxelles : De Boeck Sup\u00e9rieur, 2016, 256 p.<\/em><\/p>\n ASSOGBA Henri, KOULETE Kodjo Atass\u00e9 (dirs.). La radio dans l\u2019univers audio : adaptations <\/em>et mutations<\/em>, Qu\u00e9bec : Presses de l\u2019Universit\u00e9 Laval, 2025, 210 p.<\/p>\n BAZIN Ma\u00eblle, LEZER Arthur. Le podcast natif, un m\u00e9dia paritaire ? Structure de l’offre et \u00e9volution du temps de parole des femmes dans les podcasts natifs fran\u00e7ais (2002-2022), Document de travail<\/em>, (CARISM-Universit\u00e9 Paris-Panth\u00e9on-Assas \/ Observatoire du podcast et INA – le lab), 2024.<\/p>\n ANTON Tiffany, BAZIN Ma\u00eblle, DELEU Christophe. Cartographier le monde du podcast, Lundis de l\u2019Ina, 9 d\u00e9cembre 2024. [en ligne]. INA, (site consult\u00e9 le 9 juillet, (2025). https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Qeqr639MU30<\/a><\/p>\n BECCARELLI Marine. 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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tchristophe.deleu@unistra.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\therve.glevarec@cnrs.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tsecretariatgrer@gmail.com<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nAxe 1 – <\/strong>Histoire et \u00e9volution du podcast<\/h2>\n
Axe 2 – <\/strong>Sp\u00e9cificit\u00e9s du podcast : accessibilit\u00e9, format, narration, s\u00e9rialit\u00e9 et intimit\u00e9<\/h2>\n
Axe 3 – <\/strong>L\u2019\u00e9cosyst\u00e8me du podcast, ses rapports aux radios<\/h2>\n
Axe 4 – <\/strong>Podcastrices et podcasteurs : origine, parcours, intentions, conditions de travail et rapport \u00e0 la radio<\/h2>\n
Axe 5 – <\/strong>R\u00e9ception du podcast et des formats radio et audio en g\u00e9n\u00e9ral<\/h2>\n
Modalit\u00e9s<\/h2>\n
\n
Bibliographie indicative<\/h2>\n