<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 05\/09\/2025<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n La t\u00e9l\u00e9vision reste aujourd\u2019hui toujours allum\u00e9e dans de nombreux foyers, les \u00e9crans sont plus fins, plus grands et offrent une diversit\u00e9 de contenus. Ils sont bien sous tension dans tous les sens du terme : toujours davantage consommateurs d\u2019\u00e9nergie, connect\u00e9s voire dop\u00e9s \u00e0 l\u2019IA, mais \u00e9galement au c\u0153ur de strat\u00e9gies industrielles et politiques tendues pour le contr\u00f4le des contenus. Alors que l’on annon\u00e7ait son d\u00e9clin face aux \u00ab plateformes num\u00e9riques \u00bb et \u00e0 la fragmentation des pratiques m\u00e9diatiques, la t\u00e9l\u00e9vision continue donc d\u2019occuper une place centrale dans les dynamiques socio-culturelles contemporaines. Elle se reconfigure de mani\u00e8re permanente depuis ses origines, migre, se connecte, s\u2019adapte, parfois se r\u00e9invente, au croisement des logiques industrielles, des changements techniques, des attentes des publics et des nouvelles \u00e9critures.<\/p>\n Ce colloque entend interroger les mutations continuelles de la t\u00e9l\u00e9vision autour des logiques sociales et culturelles accompagnant ce dispositif m\u00e9diatique (formats, contenus, programmation, pratiques de r\u00e9ception) d\u2019une part, et les formes de tensions \u2013 \u00e9conomiques, technologiques, politiques \u2013 qui p\u00e8sent sur les professionnels de cette sous-fili\u00e8re de l\u2019audiovisuel et qui s\u2019\u00e9tend d\u00e9sormais aux r\u00e9seaux socio-num\u00e9riques.<\/p>\n Organis\u00e9 \u00e0 l\u2019Institut de la Communication et des M\u00e9dias (Universit\u00e9 Grenoble Alpes, \u00c9chirolles), cet \u00e9v\u00e9nement propose d\u2019examiner la t\u00e9l\u00e9vision non comme un objet fig\u00e9, mais comme des pratiques et des dispositifs mouvants, situ\u00e9s \u00e0 l\u2019articulation de l\u2019intime et du collectif, du local et du global, du quotidien et de l\u2019\u00e9v\u00e9nementiel.<\/p>\n Le R\u00e9seau T\u00e9l\u00e9Vis\u00e9es invite chercheur\u00b7es confirm\u00e9\u00b7es, jeunes chercheur\u00b7es et professionnel\u00b7les des m\u00e9dias \u00e0 explorer la situation de la t\u00e9l\u00e9vision de mani\u00e8re plurielle \u00e0 travers des propositions qui pourront s\u2019inscrire dans un ou plusieurs des trois axes suivants : TV IN <\/strong>(la programmation dans le quotidien), TV OUT <\/strong>(la diss\u00e9mination hors \u00e9cran) et TV UP <\/strong>(les enjeux croissants aux plans technique, \u00e9conomique et sociopolitique).<\/p>\n Bien que parfois pr\u00e9sent\u00e9e comme mourante face \u00e0 l\u2019essor des \u00ab plateformes \u00bb num\u00e9riques, la t\u00e9l\u00e9vision demeure un m\u00e9dia incontournable dans la plupart des foyers et les programmations t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es continuent d\u2019attirer un large public gr\u00e2ce \u00e0 leur capacit\u00e9 \u00e0 proposer des contenus vari\u00e9s. Ce premier axe s\u2019int\u00e9resse \u00e0 ce qui fait encore la force et la singularit\u00e9 de ce dispositif m\u00e9diatique et de ses usages et pratiques.<\/p>\n La t\u00e9l\u00e9vision demeure une composante structurante du quotidien, organisant les rythmes de vie familiaux et individuels autour de rendez-vous fixes. Les genres les plus embl\u00e9matiques, tels que les s\u00e9ries, les \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9, les jeux t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s ou encore les journaux d\u2019information, contribuent \u00e0 cr\u00e9er des rituels chez ceux et celles qui les regardent. Le prime time<\/em>, par exemple, reste un moment cl\u00e9 o\u00f9 les familles se rassemblent pour visionner des programmes souvent consensuels et adapt\u00e9s \u00e0 des publics diversifi\u00e9s. La r\u00e9currence des programmes embl\u00e9matiques, comme les feuilletons quotidiens, les magazines d\u2019actualit\u00e9 ou certains jeux ou \u00ab t\u00e9l\u00e9-crochets \u00bb, inscrit la t\u00e9l\u00e9vision dans un cycle qui rythme les journ\u00e9es et les semaines. Cette capacit\u00e9 \u00e0 structurer le<\/p>\n quotidien est \u00e9galement renforc\u00e9e par l\u2019\u00e9volution des strat\u00e9gies de diffusion, par lesquelles les cha\u00eenes fid\u00e9lisent leurs t\u00e9l\u00e9spectateurs avec des formats courts, des rendez-vous r\u00e9guliers et une programmation adapt\u00e9e aux variations de consommation selon les tranches horaires. Elles misent \u00e9galement de plus en plus sur la \u00ab participation \u00bb des t\u00e9l\u00e9spectateurs, dans une \u00ab mise au travail \u00bb de ces derniers, porteuse de nombreux questionnements. Quels sont les permanences et nouveaux m\u00e9canismes de cette structuration et en quoi cohabitent-ils avec les pratiques num\u00e9riques ? Ce questionnement s\u2019inscrit dans l\u2019\u00e9tude des interactions entre t\u00e9l\u00e9vision et temporalit\u00e9 sociale.<\/p>\n Historiquement per\u00e7ue comme le m\u00e9dia du foyer, la t\u00e9l\u00e9vision continue d\u2019occuper une place centrale dans la vie familiale, bien qu\u2019elle soit concurrenc\u00e9e par des \u00e9crans individuels. Son r\u00f4le dans la construction de liens familiaux et interg\u00e9n\u00e9rationnels demeure bien r\u00e9el, qu\u2019il s\u2019agisse de moments partag\u00e9s devant des programmes ou de discussions suscit\u00e9es par des contenus sp\u00e9cifiques. Cette particularit\u00e9 centrale du m\u00e9dium t\u00e9l\u00e9visuel a \u00e9t\u00e9 red\u00e9couverte en particulier lors de la crise sanitaire du Covid-19. Les \u00e9missions dites \u00ab familiales \u00bb, comme les grands divertissements, les comp\u00e9titions sportives ou encore les films diffus\u00e9s lors des f\u00eates de fin d\u2019ann\u00e9e, contribuent \u00e0 rassembler les membres d\u2019un m\u00eame foyer autour de valeurs communes et\/ou d\u2019exp\u00e9riences collectives. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne s\u2019observe \u00e9galement dans la transmission interg\u00e9n\u00e9rationnelle, certains programmes traditionnels servant de points de connexion entre g\u00e9n\u00e9rations. Toutefois, cette fonction familiale est en constante transformation face \u00e0 l\u2019individualisation des pratiques m\u00e9diatiques. Comment la t\u00e9l\u00e9vision parvient-elle \u00e0 maintenir son r\u00f4le de m\u00e9dia familial dans un contexte o\u00f9 les \u00e9crans multiples et les contenus \u00e0 la demande tendent \u00e0 fragmenter les publics ? Cette th\u00e9matique invite \u00e0 explorer les strat\u00e9gies des cha\u00eenes et \u00e0 analyser l\u2019\u00e9volution des usages dans les foyers contemporains.<\/p>\n La t\u00e9l\u00e9vision reste le premier mode d\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019information pour une majorit\u00e9 des Fran\u00e7ais, comme l\u2019indique l\u2019Arcom dans son enqu\u00eate de 2024, Les Fran\u00e7ais et l’information <\/em>(https:\/\/www.arcom.fr\/se-<\/a> documenter\/etudes-et-donnees\/etudes-bilans-et-rapports-de-larcom\/les-francais-et-linformation<\/a>). Les journaux t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s continuent de constituer un rep\u00e8re pour le suivi de l\u2019actualit\u00e9 et les cha\u00eenes g\u00e9n\u00e9ralistes bouleversent toujours leur programmation pour retransmettre en direct les grands \u00e9v\u00e9nements \u00e0 retentissement (inter)national. Le d\u00e9veloppement des cha\u00eenes gratuites d\u2019information en continu a entra\u00een\u00e9 une mutation profonde. En diffusant des informations \u00ab en temps r\u00e9el \u00bb, elles bouleversent non seulement les habitudes des t\u00e9l\u00e9spectateurs, mais aussi les rythmes et les logiques de fonctionnement des espaces journalistiques et politiques. Le format de \u00ab l\u2019info en continu \u00bb privil\u00e9gie en effet des cycles courts et r\u00e9p\u00e9titifs, souvent ponctu\u00e9s par des breaking news<\/em>. Paradoxalement, si la profusion d\u2019images live <\/em>envoy\u00e9es par les cam\u00e9ras depuis le terrain donne la sensation d’assister \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement en train de se faire, ces cha\u00eenes accordent davantage de temps d\u2019antenne \u00e0 des d\u00e9bats d\u2019opinions en plateaux et aux commentaires qu\u2019aux reportages, pour des raisons \u00e9videntes de co\u00fbts de production et de concurrence accrue. Dans un contexte de d\u00e9fiance amplifi\u00e9e \u00e0 l\u2019encontre des m\u00e9dias, comment la t\u00e9l\u00e9vision peut-elle maintenir sa l\u00e9gitimit\u00e9 et honorer les obligations r\u00e9glementaires d\u2019une information fiable et pluraliste tout en s\u2019adaptant aux attentes des publics ? Dans un contexte de \u00ab plateformisation \u00bb, la place du direct (incarn\u00e9e par l\u2019information mais \u00e9galement par les comp\u00e9titions sportives) est-elle toujours une force pour la t\u00e9l\u00e9vision ? Comment se redessinent les fronti\u00e8res entre information, spectacle et espace public, en particulier lors des phases d\u2019acc\u00e9l\u00e9ration du temps politique telles que les campagnes \u00e9lectorales ?<\/p>\n La t\u00e9l\u00e9vision s\u2019\u00e9chappe de plus en plus de ses cadres traditionnels : fronti\u00e8res nationales, ondes hertziennes, formats classiques. Ce deuxi\u00e8me axe interroge cette d\u00e9territorialisation et cette hybridation des techniques, industries et formes t\u00e9l\u00e9visuelles.<\/p>\n Avec l\u2019essor des plateformes num\u00e9riques et du streaming<\/em>, la t\u00e9l\u00e9vision a franchi les fronti\u00e8res du spectre hertzien pour investir les espaces en ligne, ph\u00e9nom\u00e8ne d\u2019extension du domaine m\u00e9diatique (donc t\u00e9l\u00e9visuel) qui am\u00e8ne les cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 envisager de nouvelles strat\u00e9gies de valorisation \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de leurs groupes. Ces nouveaux modes de diffusion, accessibles \u00e0 la demande et souvent multi supports, ont boulevers\u00e9 les pratiques de consommation m\u00e9diatique. Les cha\u00eenes traditionnelles, confront\u00e9es \u00e0 la concurrence des services audiovisuels comme Netflix, Amazon Prime ou Disney+, red\u00e9finissent leurs strat\u00e9gies en misant sur des offres hybrides, m\u00ealant diffusion lin\u00e9aire et services \u00e0 la demande d\u00e9nomm\u00e9s catch-up <\/em>TV ou replay<\/em>, via <\/em>les box des fournisseurs d\u2019acc\u00e8s internet ou des services et applications connect\u00e9es (IPTV). Cette migration vers le num\u00e9rique modifie \u00e9galement la nature des contenus propos\u00e9s, avec une mont\u00e9e en puissance de s\u00e9ries \u00e0 forte valeur narrative, de documentaires de niche ou encore d\u2019\u00e9v\u00e9nements sportifs exclusifs. En outre, la d\u00e9multiplication des \u00e9crans et des usages mobiles transforme la t\u00e9l\u00e9vision en une exp\u00e9rience fragment\u00e9e mais enrichie, accessible selon la logique ATAWAD (Any Time, Any Where, Any Device<\/em>). Que produisent ces nouvelles formes de diffusion sur les publics et leur fid\u00e9lit\u00e9 aux cha\u00eenes traditionnelles ? Comment ces derni\u00e8res int\u00e8grent-elles les technologies \u00e9mergentes, comme la 4K ou l\u2019IA, pour se diff\u00e9rencier dans un paysage num\u00e9rique ultra-comp\u00e9titif ? Ces questions ouvrent des perspectives sur l\u2019avenir du m\u00e9dia t\u00e9l\u00e9visuel dans un contexte de flux digitaux g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9s.<\/p>\n La t\u00e9l\u00e9vision, autrefois domin\u00e9e par des logiques locales ou nationales, adopte de plus en plus une perspective globale, port\u00e9e par des strat\u00e9gies d\u2019internationalisation des grands groupes m\u00e9diatiques et concurrenc\u00e9e par l\u2019arriv\u00e9e des Big Techs (Netflix, Amazon, Disney\u2026) dans le domaine des contenus avec leurs Services de M\u00e9dias \u00e0 la Demande (SMAD). Ces divers acteurs investissent massivement dans des coproductions transnationales, des acquisitions de catalogues ou des adaptations de formats t\u00e9l\u00e9visuels pour toucher des audiences plus larges \u00e0 l\u2019\u00e9chelle mondiale.<\/p>\n Si ces logiques de circulation transnationale des programmes audiovisuels sont largement d\u00e9velopp\u00e9es depuis une cinquantaine d\u2019ann\u00e9es (plus longtemps encore concernant la musique et le cin\u00e9ma), elles connaissent aujourd\u2019hui une intensification et une reconfiguration majeure. Les nouveaux acteurs de l\u2019audiovisuel num\u00e9rique investissent massivement dans des coproductions internationales, l\u2019acquisition de catalogues et l\u2019adaptation de formats t\u00e9l\u00e9visuels \u00e0 succ\u00e8s (en particulier s\u00e9ries et documentaires), qu\u2019ils diffusent ensuite \u00e0 une \u00e9chelle mondiale. Des productions issues de diff\u00e9rents pays peuvent ainsi acc\u00e9der \u00e0 une visibilit\u00e9 globale sans \u00eatre pass\u00e9s par une diffusion sur les cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision nationales ayant un r\u00f4le de coproducteurs. Dans un mouvement inverse, les groupes t\u00e9l\u00e9visuels d\u00e9ploient \u00e9galement d\u00e9sormais des strat\u00e9gies d\u2019acc\u00e8s aux SMAD internationaux, par le renforcement de leur p\u00f4le production et la vente de s\u00e9ries et programmes originaux (cf. Newen devenu Studio TF1). Cependant, ces strat\u00e9gies soul\u00e8vent des questions sur la diversit\u00e9 des contenus et l\u2019expression des singularit\u00e9s locales. Quelles sont les tensions entre homog\u00e9n\u00e9isation des formats et valorisation des identit\u00e9s culturelles ? Et comment ces dynamiques red\u00e9finissent-elles les \u00e9quilibres de pouvoir entre march\u00e9s dominants et \u00e9mergents dans les syst\u00e8mes m\u00e9diatiques nationaux ?<\/p>\n Les r\u00e9seaux socio-num\u00e9riques, en transformant la mani\u00e8re dont les spectateurs interagissent avec les contenus, jouent un r\u00f4le important dans la red\u00e9finition des formats t\u00e9l\u00e9visuels. De nombreux extraits de programmes sont aujourd\u2019hui largement partag\u00e9s et recontextualis\u00e9s sur des plateformes comme YouTube, TikTok, Facebook, Instagram…. Les \u00e9missions ne sont plus uniquement jug\u00e9es sur leur audience lin\u00e9aire, mais \u00e9galement sur leur potentiel \u00e0 \u00ab g\u00e9n\u00e9rer de l\u2019engagement \u00bb sur les r\u00e9seaux socio-num\u00e9riques. Cela incite les producteurs \u00e0 cr\u00e9er des s\u00e9quences con\u00e7ues pour susciter l\u2019attention au-del\u00e0 de l\u2019\u00e9cran traditionnel. Les cr\u00e9ations t\u00e9l\u00e9visuelles trouvent ainsi de nouveaux publics, souvent plus jeunes, qui consomment de mani\u00e8re fragment\u00e9e et parfois hors contexte. Par ailleurs, dans le prolongement de l\u2019abaissement continu des co\u00fbts des technologies de production audiovisuelle, les m\u00e9dias sociaux participent de la d\u00e9mocratisation des moyens de diffusion, ce qui favorise l\u2019entr\u00e9e de nouveaux producteurs de \u00ab contenus vid\u00e9o \u00bb (YouTubers, Streamers, Tiktokeurs<\/em>, etc.) aux fronti\u00e8res des mondes amateurs et professionnels. Paradoxalement, certains de ces producteurs de contenus d\u00e9veloppent des commentaires \u00e0 partir de montages d\u2019\u00e9missions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, t\u00e9moignant d\u2019une culture t\u00e9l\u00e9visuelle chez les plus jeunes. Inversement, les producteurs dits \u00ab de t\u00e9l\u00e9vision \u00bb s\u2019efforcent parfois de reprendre les nouvelles \u00e9critures et les incarnations pl\u00e9biscit\u00e9s sur les canaux num\u00e9riques pour penser leurs nouvelles offres de programmes. Si cela contribue \u00e0 prolonger la dur\u00e9e de vie des programmes et \u00e0 renouveler les publics, cela soul\u00e8ve aussi des questionnements pour les droits d\u2019auteur et l\u2019interpr\u00e9tation des contenus hors de leur cadre initial. Quelles strat\u00e9gies \u00e9ditoriales les cha\u00eenes d\u00e9veloppent-elles pour maximiser leur pr\u00e9sence en ligne tout en pr\u00e9servant leur mod\u00e8le \u00e9conomique et leur identit\u00e9 de m\u00e9dia lin\u00e9aire ? Comment penser la pr\u00e9sence et la diffusion de formats t\u00e9l\u00e9visuels sur les plateformes ?<\/p>\n <\/p>\n Entre \u00e9crans toujours plus connect\u00e9s, strat\u00e9gies industrielles complexes et luttes d\u2019influence, cet axe explore les tensions qui traversent la t\u00e9l\u00e9vision contemporaine. Il invite \u00e0 analyser les usages, les mod\u00e8les et les conflits qui fa\u00e7onnent ce m\u00e9dia en transformation permanente.<\/p>\n Les avanc\u00e9es techniques transforment l\u2019exp\u00e9rience t\u00e9l\u00e9visuelle, tant par les caract\u00e9ristiques des \u00e9crans que par leur \u00ab interactivit\u00e9 \u00bb croissante. Les t\u00e9l\u00e9viseurs actuels offrent des r\u00e9solutions de plus en plus \u00e9lev\u00e9es (HD, 4K, 8K), des tailles toujours plus imposantes (d\u00e9sormais indiqu\u00e9es en pouces) et des technologies sonores immersives, rapprochant ainsi l\u2019exp\u00e9rience domestique de celle du cin\u00e9ma. Parall\u00e8lement, la t\u00e9l\u00e9vision connect\u00e9e, qui int\u00e8gre des applications, des assistants vocaux et des fonctionnalit\u00e9s personnalis\u00e9es, red\u00e9finit le rapport des spectateurs aux contenus. Elle permet un acc\u00e8s simplifi\u00e9 \u00e0 des \u00ab plateformes \u00bb de streaming<\/em>, des jeux vid\u00e9o ou des services interactifs, brouillant les fronti\u00e8res entre t\u00e9l\u00e9vision et services num\u00e9riques et audiovisuels. Ces nouvelles techniques influent \u00e9galement sur les pratiques : la navigation multisupports (smartphones<\/em>, tablettes) aujourd\u2019hui g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e, tout comme la consommation diff\u00e9r\u00e9e ou fractionn\u00e9e. Ces transformations posent n\u00e9anmoins des questions sur l\u2019in\u00e9galit\u00e9 d\u2019acc\u00e8s \u00e0 ces nouvelles modalit\u00e9s de diffusion et leurs cons\u00e9quences sociales et politiques. Quels usages \u00e9mergent dans ce contexte technique et industriel marqu\u00e9 par une logique d\u2019abonnement, et comment ces nouveaux dispositifs fa\u00e7onnent-ils l\u2019avenir de la t\u00e9l\u00e9vision ? En quoi le t\u00e9l\u00e9viseur reste-t-il un objet du quotidien et quelle est alors sa place dans la panoplie des \u00e9crans connect\u00e9s ?<\/p>\n L\u2019industrie t\u00e9l\u00e9visuelle est confront\u00e9e \u00e0 des mutations \u00e9conomiques majeures. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, l\u2019\u00e9mergence des services internationaux de streaming <\/em>intensifie la concurrence, obligeant les cha\u00eenes \u00e0 structurer des groupes t\u00e9l\u00e9visuels et des m\u00e9dias en ligne, c\u2019est-\u00e0-dire \u00e0 faire \u00e9voluer leurs mod\u00e8les \u00e9conomiques. De l\u2019autre, la hausse des co\u00fbts de production, notamment pour les s\u00e9ries, les documentaires ou les \u00e9v\u00e9nements sportifs, met sous pression les budgets des cha\u00eenes et des studios. Pour rester comp\u00e9titifs, les grands acteurs investissent dans des alliances strat\u00e9giques ou des diversifications, comme le lancement de services hybrides de plus en plus payants (replay<\/em>, streaming<\/em>) ou la coproduction internationale. Toutefois, ces strat\u00e9gies n\u00e9cessitent des ressources consid\u00e9rables, accentuant les disparit\u00e9s entre les grands groupes et les acteurs de moindre envergure. Pour autant, la logique de production industrialis\u00e9e est aujourd\u2019hui dominante (s\u00e9ries et \u00e9missions quotidiennes de tous genres\u2026) et les mod\u00e8les \u00e9conomiques visent \u00e0 capitaliser sur les marques t\u00e9l\u00e9visuelles et la relance de \u00ab concepts \u00bb et de formats de programmes tr\u00e8s anciens (jeux, etc.), dans une optique de r\u00e9duction des co\u00fbts et des risques financiers imput\u00e9s \u00e0 l\u2019innovation en mati\u00e8re t\u00e9l\u00e9visuelle. Dans quelle mesure ces strat\u00e9gies consolident-elles ou fragilisent-elles les acteurs t\u00e9l\u00e9visuels ? Le d\u00e9veloppement des offres payantes contribue-t-il \u00e0 polariser les publics entre, d\u2019une part, des univers de production ambitieux sur abonnements et, d\u2019autre part, des offres de programmes \u00ab gratuits \u00bb soumis \u00e0 des contraintes d\u2019audience pour capter des revenus publicitaires ? Quels mod\u00e8les \u00e9conomiques \u00e9mergents pourraient permettre de contribuer \u00e0 une diversit\u00e9 de productions ? Ces enjeux questionnent \u00e9galement la place et le financement des groupes de l\u2019audiovisuel public : comment peuvent-ils se maintenir dans ce contexte ? Le service public de la t\u00e9l\u00e9vision peut-il rester sp\u00e9cialis\u00e9 sur ce seul syst\u00e8me m\u00e9diatique ou est-il oblig\u00e9 de se conformer \u00e0 un audiovisuel \u00e9largi ?<\/p>\n Malgr\u00e9 le d\u00e9veloppement croissant de mobilisations en ligne et l’\u00e9mergence de porte-paroles sur les r\u00e9seaux socio-num\u00e9riques, la t\u00e9l\u00e9vision demeure un acteur central des d\u00e9bats publics. L’acc\u00e8s \u00e0 l’antenne constitue toujours, pour de nombreux repr\u00e9sentants de groupes sociaux ou d’organisations, une priorit\u00e9 pour peser dans les luttes et la d\u00e9finition des enjeux sociaux, culturels et politiques, et\/ou pour gagner en popularit\u00e9. La l\u00e9gislation et les instances de r\u00e9gulation du secteur continuent \u00e0 attribuer aux diffuseurs lin\u00e9aires un r\u00f4le cl\u00e9 dans l\u2019information et la sensibilisation des citoyens, notamment par le biais d\u2019\u00e9missions de d\u00e9bat, de documentaires ou de reportages d\u2019investigation. Ce r\u00f4le s\u2019observe particuli\u00e8rement dans les crises : qu\u2019il s\u2019agisse de catastrophes \u00ab naturelles \u00bb et climatiques, de crises sanitaires ou de mouvements sociaux, la t\u00e9l\u00e9vision appara\u00eet comme un relais essentiel, mettant en lumi\u00e8re les probl\u00e9matiques contemporaines et f\u00e9d\u00e9rant les audiences autour de moments partag\u00e9s. Preuve de la place dominante que conserve le m\u00e9dia t\u00e9l\u00e9visuel dans les d\u00e9bats sur la vie d\u00e9mocratique, les d\u00e9nonciations pour atteintes au pluralisme de l\u2019information \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision semblent se multiplier, au point de susciter des commissions d\u2019enqu\u00eate parlementaires et d\u2019entrer en ligne de compte dans le renouvellement des autorisations de diffusion de l\u2019ARCOM. Les mises en cause sont principalement de deux ordres : d\u2019une part, une concentration de la propri\u00e9t\u00e9 des cha\u00eenes priv\u00e9es entre les mains de quelques grandes fortunes qui favorisent, au nom des profits \u00e9conomiques et d\u2019objectif id\u00e9ologique, la surm\u00e9diatisation d\u2019un nombre r\u00e9duit de th\u00e9matiques et de repr\u00e9sentants du champ politique ; d\u2019autre part, les vell\u00e9it\u00e9s de gouvernements de porter \u00e0 l\u2019autonomie des professionnels de l\u2019audiovisuel public et de la t\u00e9l\u00e9vision publique en particulier, en r\u00e9duisant ou modifiant leurs m\u00e9canismes de financements, et en transformant leur mode de gouvernance. La place de la t\u00e9l\u00e9vision dans l\u2019espace public interroge et suscite largement le d\u00e9bat : quelle(s) \u00e9thique(s) pour la t\u00e9l\u00e9vision ? Quel r\u00f4le pour le r\u00e9gulateur ? La t\u00e9l\u00e9vision reste-t-elle un grand \u00ab m\u00e9dia g\u00e9n\u00e9raliste \u00bb et d\u2019information et, dans cette perspective, comment poser les enjeux d\u2019un pluralisme r\u00e9gul\u00e9 ?<\/p>\n Ce colloque entend offrir un espace de r\u00e9flexion critique, transdisciplinaire et ouvert, autour des mutations contemporaines de la t\u00e9l\u00e9vision : ses formats, ses circulations, ses publics, ses mod\u00e8les \u00e9conomiques et culturels. En croisant les regards de chercheur\u00b7ses en Sciences humaines et sociales, d\u2019acteur\u00b7trices du champ m\u00e9diatique et de professionnel\u00b7les de l\u2019image. Il s\u2019agit de penser la t\u00e9l\u00e9vision comme un dispositif entre industrialisation et cr\u00e9ativit\u00e9, lin\u00e9arit\u00e9 et fragmentation, continuit\u00e9s et ruptures.<\/p>\n Dans cette optique, les communications attendues pourront proposer des analyses th\u00e9oriques, des enqu\u00eates de terrain, des \u00e9tudes de cas, des retours d\u2019exp\u00e9rience voire des approches plus exp\u00e9rimentales.<\/p>\n Le programme inclura \u00e9galement des tables rondes professionnelles, pens\u00e9es comme des temps de dialogue entre chercheur\u00b7ses et praticien\u00b7nes (producteurs, sc\u00e9naristes, responsables de cha\u00eenes, plateformes, archives, social media<\/em>\u2026), afin de mieux saisir les r\u00e9alit\u00e9s de la fabrique t\u00e9l\u00e9visuelle d\u2019aujourd\u2019hui et les perspectives de ses futurs possibles.<\/p>\n NB :<\/strong> Cet appel n\u2019indique pas de r\u00e9f\u00e9rences bibliographiques sp\u00e9cifiques afin de maximiser son ouverture et encourager une large participation. Toutefois, il s\u2019inscrit dans un cadre o\u00f9 de nombreux travaux et recherches pr\u00e9alables ont d\u00e9j\u00e0 balis\u00e9 les questions soulev\u00e9es.<\/p>\n Les propositions de communication sont \u00e0 formuler de la mani\u00e8re suivante (format .docx ou .odt) :<\/p>\n \u2212 une 1\u00e8re<\/sup> page pr\u00e9cisant le titre de votre communication, une courte note bio-bibliographique (500 signes maximum, en pr\u00e9cisant votre nom, pr\u00e9nom et appartenance institutionnelle) et votre adresse de courrier \u00e9lectronique ;<\/p>\n \u2212 sur les pages suivantes (anonymes) : le titre de la communication, la proposition de communication de 2 000 signes maximum espaces compris, bibliographie indicative non incluse.<\/p>\n Merci d\u2019envoyer vos propositions \u00e0 ces deux adresses :<\/strong><\/p>\n Les propositions feront l\u2019objet d\u2019une \u00e9valuation en double aveugle par les membres du comit\u00e9 scientifique du colloque.<\/p>\n La date limite de soumission des propositions est fix\u00e9e au 5 septembre 2025.<\/strong><\/p>\n Le colloque donnera lieu \u00e0 un projet \u00e9ditorial s\u2019appuyant sur une s\u00e9lection de communications.<\/p>\n <\/p>\n NB : Les membres du comit\u00e9 scientifique peuvent faire une proposition de communication, mais seront \u00e9valu\u00e9s en double aveugle par d\u2019autres membres ext\u00e9rieurs au R\u00e9seau T\u00e9l\u00e9Vis\u00e9es.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 4 juillet 2025 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles M\u00e9dias et journalisme Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 05\/09\/2025 Type […]<\/p>\n","protected":false},"author":781,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29,57],"tags":[348,82,471],"thematique":[35,34,39],"sfsic":[],"class_list":["post-34432","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","category-colloque","tag-influence","tag-reseaux-sociaux-numeriques","tag-television","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-medias-et-journalisme","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nCoordinateurs<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tColloque international du r\u00e9seau T\u00e9l\u00e9Vis\u00e9es<\/span>,<\/p>\nAxe 1. TV IN <\/em> : la t\u00e9l\u00e9 <\/em>toujours au c\u0153ur des foyers<\/h2>\n
(Se) donner rendez-vous : pilier de la programmation t\u00e9l\u00e9visuelle<\/h4>\n
Regarder la t\u00e9l\u00e9vision : une exp\u00e9rience toujours collective ?<\/h4>\n
S\u2019informer : diffusions en direct et flux continu<\/h4>\n
Axe 2. TV OUT <\/em> : le petit \u00e9cran diss\u00e9min\u00e9<\/h2>\n
Hors de l\u2019espace hertzien : nouvelles diffusions<\/h4>\n
Hors des fronti\u00e8res : l\u2019internationalisation strat\u00e9gique des groupes audiovisuels<\/h4>\n
Hors des formats t\u00e9l\u00e9 : nouveaux contenus et diss\u00e9mination des extraits sur les r\u00e9seaux socio-num\u00e9riques<\/h4>\n
Axe 3. TV UP <\/em> : grandes man\u0153uvres autour du petit \u00e9cran<\/h2>\n
Le petit \u00e9cran devenu grand : des \u00e9crans toujours plus larges, toujours plus connect\u00e9s<\/h4>\n
Des groupes t\u00e9l\u00e9visuels au centre des enjeux industriels : concurrence, audience, rentabilit\u00e9<\/h4>\n
Les cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision comme probl\u00e8me public : pluralisme vs luttes d\u2019influence<\/h4>\n
Pour r\u00e9sumer :<\/strong><\/h4>\n
Modalit\u00e9s de soumission des propositions de communication :<\/strong><\/h2>\n
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Calendrier :<\/h2>\n
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Responsabilit\u00e9 scientifique :<\/h2>\n
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Comit\u00e9 scientifique :<\/h2>\n
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Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tAAC_Colloque_TeleVisees_Grenoble_Decembre2025 (pdf)<\/span><\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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