{"id":32774,"date":"2024-10-01T15:36:17","date_gmt":"2024-10-01T13:36:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sfsic.org\/?p=32774"},"modified":"2024-10-01T10:39:38","modified_gmt":"2024-10-01T08:39:38","slug":"le-podcast-objet-nouveau-ou-continuite-et-reinvention-de-la-radio-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/le-podcast-objet-nouveau-ou-continuite-et-reinvention-de-la-radio-2\/","title":{"rendered":"Le podcast\u00a0: objet nouveau ou continuit\u00e9 et r\u00e9invention de la radio\u00a0?"},"content":{"rendered":"<p><!-- fxzn:singledetail --><\/p>\n<div class=\"zone zn-singledetail\" id=\"fxzn-singledetail-1\">\n<div class=\"zone-block zn-singledetail-block alignwide va-top\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-8 large-push-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-metabox\">\n<div class=\"zn-singledetail-pubdate pubdate\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"pubdate-txt\">Mis en ligne le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <time class=\"pubdate-time\" pubdate datetime=\"2024-09-26T05:51:05+02:00\">26 septembre 2024<\/time>\t\t\t\t<\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-thematiques with-sep-comma\">\n<ul class=\"termslist termslist-thematique\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Th\u00e9matiques<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-medias-et-journalisme\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/thematiques\/media-and-journalism\/\" title=\"M\u00e9dias et journalisme\"><span class=\"termslist-itemname\">M\u00e9dias et journalisme<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-sidebar bg-cornersquares\">\n<div class=\"zn-singledetail-infos\">\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-date\">\n\t\t\t\t\t\t<span>R\u00e9ponse attendue pour le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>15\/10\/2024<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-type\">\n\t\t\t\t\t<span>Type de r\u00e9ponse<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-type\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Type de contribution attendue<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-name\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Nom de la publication<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>RadioMorphoses<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-editor\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>\u00c9diteur<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Pascal Ricaud<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-coordinators\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Coordinateurs<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-coordinators-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Herv\u00e9 <\/span> <span>GLEVAREC<\/span>, <span>CNRS<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t, <a class=\"zn-singledetail-coordinators-mail prettylink\" href=\"mailto:herve.glevarec@cnrs.fr\">herve.glevarec@cnrs.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Christophe <\/span> <span>DELEU<\/span>, <span>UNISTRA &#8211; SAGE<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t, <a class=\"zn-singledetail-coordinators-mail prettylink\" href=\"mailto:christophe.deleu@cuej.unistra.fr\">christophe.deleu@cuej.unistra.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-weblinks\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Sites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-weblinks-list\">\n<li>\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"prettylink chainlink\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/radiomorphoses\/\" title=\"Site de la revue\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Site de la revue<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li>\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"prettylink chainlink\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/radiomorphoses\/277\" title=\"Consignes r\u00e9dactionnelles\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Consignes r\u00e9dactionnelles<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"columns large-8\">\n<div class=\"zn-singledetail-contentbox\">\n<div class=\"zn-singledetail-annonce wig-content\">\n<p>Le revue Radiomorphoses lance un appel \u00e0 contributions pour son num\u00e9ro 13, consacr\u00e9 aux podcasts sous la direction de Christophe Deleu et Herv\u00e9 Glevarec.<\/p>\n<h2>Pr\u00e9sentation<\/h2>\n<p>En vingt ans, ce nouvel objet culturel qu&rsquo;est le podcast a rejoint le domaine devenu consid\u00e9rable des biens culturels que sont la musique, les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es ou encore les films. Surtout, il prend place dans l&rsquo;environnement m\u00e9diatique aux c\u00f4t\u00e9s de la radio, en alter ego, en prolongement, en concurrence. Le podcast semble innover par sa disponibilit\u00e9 et son individualisation. Il s\u2019inscrirait alors d&#8217;embl\u00e9e dans le double mouvement g\u00e9n\u00e9ral de diversification des contenus culturel et journalistique et de diff\u00e9renciation et d\u2019individualisation des consommations.<\/p>\n<p>En raison de la multiplicit\u00e9 de ses occurrences, il n\u2019est pas inutile de rappeler ici sa d\u00e9finition. La premi\u00e8re utilisation du terme, dont la paternit\u00e9 est souvent attribu\u00e9e au journaliste du <em>Guardian<\/em> Ben Hammersley, remonterait \u00e0 2004 (Volcler, 2018), et emprunterait la premi\u00e8re partie de son nom \u00e0 l\u2019Ipod et \u00e0 l\u2019\u00e9coute de fichiers num\u00e9riques de mani\u00e8re mobile et individualis\u00e9e, et la seconde au terme <em>broadcast <\/em>(diffusion de sons et d\u2019images centralis\u00e9e par un m\u00e9dia de masse) (Cohen, 2019).<\/p>\n<p>Quels sont les rapports de la radio et du podcast&#160;? Apparu \u00e0 l\u2019or\u00e9e des ann\u00e9es 2000 en France (avant m\u00eame que le terme podcast ne soit donc utilis\u00e9), <em>via <\/em>Arte radio en 2002, les \u00e9missions de radio de rattrapage en 2005, des exp\u00e9riences singuli\u00e8res comme Phaune radio (\u00e0 la fois radio de flux sur Internet et offre de podcasts depuis 2013), <em>via<\/em> les studios de podcasts natifs \u00e0 partir de la deuxi\u00e8me partie des ann\u00e9es 2010 (Slate, Binge Audio, Louie Media, Nouvelles \u00e9coutes, Bababam, Wave Audio\u2026), les plateformes comme Spotify, Sybel et Deezer, et les m\u00e9dias plus g\u00e9n\u00e9ralistes qui en proposent (<em>Le Monde<\/em>, avec <em>L\u2019heure du monde<\/em>, <em>Le Parisien<\/em> avec <em>Code Source<\/em>, ainsi que de nombreux podcasts de la Presse Quotidienne r\u00e9gionale) (Brachet, 2009), il a acquis dor\u00e9navant une place parmi les biens audiovisuels et culturels bien que sa production tout comme son audience demeurent incertaines et en d\u00e9veloppement. Aux \u00c9tats-Unis, le podcast est pr\u00e9sent\u00e9 comme l\u2019innovation ayant sauv\u00e9 la radio, d\u00e9crite comme moribonde (Biewen et Dilworth, 2017), et il est devenu un objet de recherche \u00e0 part enti\u00e8re (Berry, Llinares et Fox, 2018). L\u2019un des plus grands succ\u00e8s est le podcast <em>Serial<\/em> (saison 1, 2014, retour sur une erreur judiciaire, propos\u00e9 par <em>This American Life<\/em>, podcast \u00e9tats-unien tr\u00e8s populaire cr\u00e9\u00e9 en 1995 par la radio WBEZ de Chicago), t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 plusieurs millions de fois. On le voit, le podcast se d\u00e9veloppe \u00e0 la fois dans et hors de la radio.<\/p>\n<p>Pour autant, le podcast, qui est parfois pr\u00e9sent\u00e9, en raison de la possibilit\u00e9 \u00e0 chacun de faire entendre son point de vue ou de raconter son histoire, comme le vecteur d\u2019un \u00e9largissement de l\u2019espace d\u00e9mocratique, permettant une extension du savoir (Lemieux, 2000), n\u2019a que peu de lien avec les radios associatives (anciennement radios pirates et libres), qui ont port\u00e9 le combat pour la libert\u00e9 d\u2019expression et permis la prise de parole des minorit\u00e9s dans les ann\u00e9es 1970, avant que ne soit d\u00e9clar\u00e9e la fin du monopole, en 1981 (Cheval, 1997). Au Canada, le podcast a pu se pr\u00e9senter comme un recours, face une radio faisant de moins en moins de place \u00e0 la cr\u00e9ation (cf. la plateforme Magneto, depuis 2016).<\/p>\n<p>Le terme podcast est tellement utilis\u00e9 aujourd\u2019hui, et il fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un si grand nombre de contenus qu\u2019une cartographie exhaustive semble impossible. Depuis 2021, un organisme universitaire tente n\u00e9anmoins de relever ce d\u00e9fi&#160;: l\u2019Obcast (Observatoire du podcast), financ\u00e9 par la DGMIC (direction g\u00e9n\u00e9rale des m\u00e9dias et des industries culturelles), au sein du laboratoire Carism (universit\u00e9 Paris Panth\u00e9on-Assas) (Mercier&#160;; Di Sciullo&#160;; Lesaunier, 2022). En parall\u00e8le, l\u2019Arcom et le minist\u00e8re de la culture ont cr\u00e9\u00e9 l\u2019Observatoire des podcasts en 2022 qui \u0153uvre \u00e0 d\u00e9crire l&rsquo;\u00e9cosyst\u00e8me et les acteurs de ce secteur (<em>Cartographie de l&rsquo;\u00e9cosyst\u00e8me des podcasts et de ses acteurs<\/em>, 2024). Ce travail de recensement est d\u2019autant plus ardu que le podcast se caract\u00e9rise par sa dimension \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, et sa fr\u00e9quence irr\u00e9guli\u00e8re. Autant il est facile de produire, autant il est difficile de diffuser, de se faire conna\u00eetre, d&rsquo;avoir une audience. Ce travail d\u2019identification du paysage a int\u00e9gr\u00e9, plus r\u00e9cemment, des interrogations sur les probl\u00e9matiques juridiques, notamment sous le prisme de la propri\u00e9t\u00e9 litt\u00e9raire et artistique, li\u00e9es \u00e0 l\u2019univers du podcast (mission conjointe confi\u00e9e \u00e0 Anne-Emmanuelle Kahn par le Conseil sup\u00e9rieur de la propri\u00e9t\u00e9 litt\u00e9raire et artistique (CSPLA) et l\u2019Arcom).<\/p>\n<p>Plusieurs acteurs professionnels et universitaires contribuent \u00e0 ce travail d\u2019exploration, en proposant des recensements et des cartographies, mais ce mouvement est loin d\u2019\u00eatre achev\u00e9 (pour en avoir un aper\u00e7u, lire Lesaunier (2023), et dans le champ professionnel, voir <em>Podcast Magazine<\/em> et <em>La lettre pro<\/em> <em>de la radio et du podcast<\/em>). Des auteurs s\u2019interrogent aussi, plus g\u00e9n\u00e9ralement, sur le devenir de la radio dans un environnement num\u00e9rique (Equoy-Hutin, 2022). De mani\u00e8re quasi-ironique, des chercheurs utilisent aussi le podcast pour parler \u2026 de leur recherche sur la radio (cf. la s\u00e9rie de Marine Beccarelli, <em>Les nuits du bout des ondes, six \u00e9pisodes<\/em>, Ina-Radio France, r\u00e9alis\u00e9es avec Clara Lacombe et Viviane Chaudron en 2020).<\/p>\n<p>Ce num\u00e9ro ambitionne de s\u2019interroger sur les rapports de la radio et du podcast sous l&rsquo;angle de quatre dimensions (Antoine, 2016)&#160;: leur production compar\u00e9e, leurs diff\u00e9rences ou proximit\u00e9 de contenu, leur r\u00e9ception conjointe ou diff\u00e9renci\u00e9e, et, enfin, leur structuration professionnelle partag\u00e9e ou h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne.<\/p>\n<h3>1. Production, Producteur\u00b7ices, Podcasteur\u00b7ices<\/h3>\n<p>Le monde de la production de podcasts se pr\u00e9sente au premier abord comme non d\u00e9limitable sur le plan strictement professionnel eu \u00e9gard \u00e0 la profusion d&rsquo;auteur\u00b7ices \u00e0 la fois non professionnel\u00b7les et non d\u00e9clar\u00e9\u00b7es d&rsquo;une fa\u00e7on ou d&rsquo;une autre <em>via <\/em>un statut juridique commun ou un distributeur commun. La plupart des podcasteur\u00b7ices sont des amateurs ou amatrices non r\u00e9mun\u00e9r\u00e9\u00b7es, ils ont une seconde activit\u00e9 (charg\u00e9\u00b7e de production ou de projet, journaliste, ing\u00e9nieur\u00b7e du son, assistant\u00b7e sociale\u00b7e, professeur\u00b7e, coach, com\u00e9dien\u00b7ne, conseiller\u00b7e, professions du param\u00e9dical\u2026). Tr\u00e8s peu sont financ\u00e9\u00b7es par des entreprises ou des institutions. On pourra se demander quelles professions (de service, de soin, en relation \u00e0 la parole, etc.) sont les plus associ\u00e9es \u00e0 ce d\u00e9sir de produire un podcast.<\/p>\n<p>Dans le cadre de cette rubrique, nous invitons les chercheuses et chercheurs \u00e0 explorer l\u2019identit\u00e9 des acteurs, et les processus de production des podcasts en France (professionnel\u00b7les, studios, plateformes\u2026), ainsi que la structuration de ce nouveau monde (mod\u00e8les d\u2019organisation, types de rassemblements, et formes de repr\u00e9sentation\u2026). Nous encourageons les propositions qui examinent en d\u00e9tail les pratiques de production, y compris les m\u00e9thodes de financement, les choix techniques, et les d\u00e9fis rencontr\u00e9s par les producteur\u00b7ices et les podcasteur\u00b7ices dans la cr\u00e9ation de contenu audio (L. Sullivan, 2024). Nous encourageons \u00e9galement les \u00e9tudes sur leur r\u00f4le dans la cr\u00e9ation et la mise en \u0153uvre des id\u00e9es, ainsi que leur contribution \u00e0 la diversit\u00e9 et \u00e0 l&rsquo;innovation dans le paysage du podcast (Dann, Spinelli, 2019). Les propositions qui abordent les aspects de collaboration et de coop\u00e9ration entre les diff\u00e9rents acteurs de la production de podcasts sont \u00e9galement les bienvenues. Les contributions relevant de la sociologie du travail seront \u00e9galement appr\u00e9ci\u00e9es&#160;: comment le monde du travail organise-t-il sa production&#160;? Quels sont les rapports entre les diff\u00e9rents types de profession qui op\u00e8rent dans le secteur&#160;? Quels sont les projets et identit\u00e9s que chacune se donne, comparativement \u00e0 la radio (Glevarec, 2001)&#160;?<\/p>\n<p>Les propositions d&rsquo;article pourront interroger le rapport ambivalent des auteurs et autrices de podcasts \u00e0 la radio, tant\u00f4t dot\u00e9s des qualit\u00e9s d\u2019extimit\u00e9 et d\u2019invention notamment des \u00ab&#160;radios libres&#160;\u00bb (Lefebvre et Poulain, 2016), tant\u00f4t par\u00e9s des d\u00e9fauts de la parole institutionnelle et des formats \u00ab&#160;grand public&#160;\u00bb (l\u2019auteur de podcast est vu comme un journaliste bienveillant qui ne d\u00e9formera pas les propos, posera des questions int\u00e9ressantes). La radio est-elle <em>brodcast<\/em> et le podcast <em>narrowcast<\/em> (Glevarec, 2024)&#160;? Vu son d\u00e9veloppement, il appara\u00eet presque \u00e9vident que le podcast constitue lui-m\u00eame la th\u00e9matique de certains podcasts. On peut citer <em>Sans Algo <\/em>(depuis 2021) de Slate, pr\u00e9sent\u00e9 par Matilde Meslin, par ailleurs responsable des podcasts de ce m\u00e9dia. Les podcasteur\u00b7ices peuvent s&rsquo;inviter entre eux dans un \u00e9cosyst\u00e8me qui \u00e9chappe <em>a priori<\/em> compl\u00e8tement \u00e0 l&rsquo;\u00e9cosyst\u00e8me radiophonique et t\u00e9l\u00e9visuel (Matthieu Stefani, auteur de<em> La Martingale<\/em> et de <em>G\u00e9n\u00e9ration Do It Yourself<\/em>, et P\u00e9n\u00e9lope B\u0153uf, autrice d&rsquo;<em>On tisse la toile<\/em>, s&rsquo;invitant mutuellement au micro). Le podcast donne aussi lieu \u00e0 des parodies du format (<em>Parodicast<\/em> de Marine Baousson).<\/p>\n<p>Les formes de la narration en \u00ab&#160;je&#160;\u00bb ou de la \u00ab&#160;discussion&#160;\u00bb o\u00f9 la personnalit\u00e9 de l\u2019intervieweur est au centre du dispositif sont les formes privil\u00e9gi\u00e9es du podcast. D&rsquo;autres mod\u00e8les d&rsquo;entretiens podcastiques peuvent coexister&#160;: le podcast \u00ab&#160;d&rsquo;observation&#160;\u00bb (sans questions initiales de l&rsquo;intervieweur\u00b7euse, un r\u00e9el enregistr\u00e9 comme tel) et le podcast \u00ab&#160;mont\u00e9&#160;\u00bb (o\u00f9 les questions de l&rsquo;intervieweur\u00b7euse sont retir\u00e9es). Quelle est la filiation ou la distanciation avec les formats radiophoniques de type conversationnel qui existait d\u00e9j\u00e0 en radio, notamment dans les radios libres et associatives&#160;?<\/p>\n<p>On se demandera quelle est la g\u00e9n\u00e9ration d&rsquo;auteurs et d&rsquo;autrices particuli\u00e8rement concern\u00e9\u00b7es&#160;: ont-ils la vingtaine, sont-ils trentenaires, quarantenaires\u2026&#160;? L\u2019investissement f\u00e9minin du podcast natif se semble pas se manifester par un renversement du d\u00e9s\u00e9quilibre radiophonique des sexes, caract\u00e9ris\u00e9 \u00e0 son tour par \u00ab&#160;une sous-repr\u00e9sentation des femmes dans les productions sonores natives, leur temps de parole global \u00e9tant nettement inf\u00e9rieur \u00e0 celui des hommes&#160;\u00bb\u00a0(Bazin et Lezer, 2024&#160;: 13).<\/p>\n<h3>2. Contenu&#160;: repr\u00e9sentations sociales, \u00e9criture audio<\/h3>\n<p>Cette rubrique vise \u00e0 explorer l\u2019offre de podcasts \u00e0 travers ses contenus mais aussi ses formats, par comparaison avec ceux de la radio. Nous encourageons les propositions qui analysent comment les podcasteurs et podcastrices utilisent l&rsquo;\u00e9criture audio pour v\u00e9hiculer des id\u00e9es, informer, raconter des histoires, et influencer la perception du public sur des sujets vari\u00e9s (Poulain, 2021). Dans quelle mesure un entretien en podcast est d\u00e9termin\u00e9 par les caract\u00e9ristiques sociologiques et l&rsquo;ethos conversationnel de l\u2019intervieweur&#160;? Nous sommes particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9s par les \u00e9tudes qui examinent la mani\u00e8re dont les podcasts abordent les questions de diversit\u00e9, d&rsquo;inclusion sociale, et de repr\u00e9sentation des minorit\u00e9s en France (Allouch et Muller, 2021). Les propositions qui explorent les diff\u00e9rentes techniques d&rsquo;\u00e9criture audio, telles que le storytelling, le reportage, et l&rsquo;interview, sont \u00e9galement les bienvenues. Nous devons sans doute inscrire le podcast dans le contexte historique dans lequel il appara\u00eet, contexte \u00e0 la fois d&rsquo;appropriation individuelle d&rsquo;une parole et contexte f\u00e9ministe de d\u00e9nonciation des rapports de domination (<em>MeToo<\/em>). La question pourra \u00eatre pos\u00e9e de savoir si le podcast est un vecteur de renouveau et de transformation de l&rsquo;\u00e9mission de radio (<em>Les pieds sur Terre<\/em> sur la radio France Culture). Le podcast s\u2019inscrit-il dans un nouveau paradigme journalistique (Bullich, 2022), o\u00f9 les donn\u00e9es num\u00e9riques transforment les pratiques, les normes, les repr\u00e9sentations, ainsi que les cadres cognitifs et l\u00e9gaux de la profession (Smati et Ricaud, 2017)&#160;?<\/p>\n<p>On pourra questionner et\/ou proposer une typologie des podcasts. Ainsi la distinction entre podcast de rediffusion et podcast natif est-elle proprement fran\u00e7aise, t\u00e9moignant de l&rsquo;insertion d&rsquo;un acteur nouveau par rapport aux acteurs radiophoniques priv\u00e9s comme publics en place, qui n&rsquo;est pas sans faire penser au contournement des institutions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es qu&rsquo;Internet \u00e0 ses d\u00e9buts (ann\u00e9es 1990 et 2000) a suscit\u00e9 dans le domaine culturel des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es&#160;? La distinction entre podcast de replay (principalement radio) et podcast \u00ab&#160;natif&#160;\u00bb ou \u00ab&#160;original&#160;\u00bb peut trouver une pertinence dans l&rsquo;existence d&rsquo;un public sp\u00e9cifique non-auditeur de radio ou de podcasts radio par ailleurs (d&rsquo;environ deux Fran\u00e7ais\u00b7es sur dix comme le laisse voir l&rsquo;enqu\u00eate Enqu\u00eate CSA \/ Havas Paris 2023 (Glevarec, 2023)). Plus largement, on pourra s&rsquo;interroger sur la fa\u00e7on dont les auditeur\u00b7ices d\u00e9signent l&rsquo;audio qu&rsquo;ils \u00e9coutent et tester les situations-fronti\u00e8res que repr\u00e9sentent, par exemple, les vid\u00e9os Youtube d\u00e9sign\u00e9es comme des podcasts (les jeunes peuvent appeler \u00ab&#160;podcast&#160;\u00bb <em>La table ovale<\/em> des youtubeurs Mcfly et Carlito m\u00eame s&rsquo;ils ou elles les regardent sur Internet).<\/p>\n<p>Enfin, on pourra interroger la cat\u00e9gorisation des podcasts&#160;: podcasts d\u2019actualit\u00e9, de fiction, de reportage, etc. Le podcast fait-il aussi \u00e9voluer les genres dans les m\u00e9dias&#160;? Ceux d\u00e9finis pour la radio (M\u00e9adel, 1994) sont-ils op\u00e9rants pour les podcasts&#160;? Si non, comment nommer les genres dans les podcasts&#160;? Les contributions pourront aussi \u00e9tudier comment les genres radiophoniques traditionnels \u00e9voluent avec le podcast (Waldmann, 2024, sur la distinction faits\/fiction). Par exemple, l\u2019arriv\u00e9e de nouveaux acteurs a modifi\u00e9 le genre fictionnel, jusqu\u2019alors pratiquement r\u00e9serv\u00e9 aux radios publiques. On songe aux fictions produites par Spotify, en partenariat avec Nouvelles \u00e9coutes (<em>Le nuage<\/em>, 2020), celles produites par Audible (<em>Styx<\/em>, 2022, produite avec Paradiso qui d\u00e9veloppe aussi le genre), Bababam <em>(Silencio<\/em>, 2021), Orson productions (<em>TELOS<\/em>, 2022-23), Engle (<em>As you want, 2020<\/em>). Le genre fictionnel est d\u2019autant plus \u00e0 r\u00e9interroger dans un contexte de diversification des acteurs (plateformes, studios, institutions culturelles\u2026) et d\u2019hybridations des objets (livre audio, podcast de marque, balade sonore, s\u00e9rie TV &#8211; <em>Calls <\/em>(Canal +, 2017) ou <em>The only podcast left<\/em> (Netflix, 2019).<\/p>\n<p>Des articles pourront analyser le format, les caract\u00e9ristiques langagi\u00e8res et th\u00e9matiques des podcasts par rapport aux \u00e9missions de radio. Le format du podcast natif appara\u00eet parfois fort peu compatible avec le format standard de l\u2019entretien radiophonique. Par exemple, le format des podcasts de la s\u00e9rie <em>Transfert<\/em> de Slate podcasts (depuis 2016), o\u00f9 l\u2019intervieweur\u00b7euse n\u2019appara\u00eet jamais d\u00e9roger aux standards des radios publiques ou priv\u00e9es de l\u2019entretien avec questions et relances (\u00e0 l\u2019exception de certains programmes de type documentaire, comme <em>LSD<\/em>, <em>Une histoire particuli\u00e8re<\/em> ou <em>Les pieds sur terre<\/em>). Seules des virgules sonores ponctuent l\u2019enti\u00e8ret\u00e9 de l\u2019entretien. L\u2019\u00e9criture radiophonique du documentaire est-elle modifi\u00e9e dans le cadre du podcast (Deleu, 2013)&#160;?<\/p>\n<p>La parole intime \/ extime des publics ordinaires (Deleu, 2006) a mis beaucoup de temps pour appara\u00eetre \u00e0 la radio. L\u2019arriv\u00e9e du podcast a-t-elle transform\u00e9 cette publicisation de la parole ordinaire&#160;? Dans le podcast, on raconte un fait de sa vie ordinaire ou extra-ordinaire comme une histoire, sous la forme d&rsquo;une narrativisation des \u00e9pisodes de vie (<em>Transfert<\/em> de Slate). Plus g\u00e9n\u00e9ralement, le podcast a-t-il fait \u00e9merger de nouvelles \u00e9critures sonores&#160;? En s\u2019affranchissant des contraintes li\u00e9es aux grilles des programmes, le podcast a-t-il permis de nouvelles exp\u00e9riences audios&#160;? On songe ici au podcast de Julien Cernobori, ancien producteur \u00e0 Radio France, et auteur pour Binge de la s\u00e9rie <em>Superh\u00e9ros <\/em>(depuis 2017), qui a cr\u00e9\u00e9 son propre podcast,<em> Cerno<\/em>, con\u00e7u comme une longue s\u00e9rie de type judiciaire (plus d\u2019une centaine d\u2019\u00e9pisodes depuis 2019 autour du \u00ab&#160;tueur de l\u2019est parisien&#160;\u00bb). Auto-produit, articul\u00e9 autour de la personnalit\u00e9 de son auteur, ce podcast qui porte sur un th\u00e8me unique depuis cinq ans, sous la forme du <em>work in progress<\/em>, abolit toutes les fronti\u00e8res, et semble con\u00e7u comme une \u0153uvre qui pourrait ne jamais s&rsquo;arr\u00eater, ce qui appara\u00eet comme inconcevable \u00e0 la radio.<\/p>\n<h3>3. La r\u00e9ception<\/h3>\n<p>Cette rubrique invite les chercheurs \u00e0 \u00e9tudier la consommation des podcasts. Ici, les propositions pourront s\u2019inscrire dans le \u00ab&#160;passage&#160;\u00bb d\u2019une partie des auditeurs de la radio vers le podcast. L\u2019audience juv\u00e9nile, on le sait, est moins captive du seul m\u00e9dia radio comme pourvoyeur de musiques et d\u2019\u00e9missions concernantes (c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019\u00e9missions qui leur parlent) (Glevarec, 2024). Si, du point de vue de la radio, cette baisse d&rsquo;audience est vue comme une baisse de fr\u00e9quentation, d\u2019un point de vue sociologique, elle surprend moins dans le cadre d&rsquo;un changement d&rsquo;\u00e9cosyst\u00e8me qui a pour effet de disperser une audience et une attention autrefois captive et monopolis\u00e9e par un m\u00e9dia audio h\u00e9g\u00e9monique (Glevarec et Pinet, 2009). Et, on le voit, un des d\u00e9placements de l\u2019audience des jeunes adultes se fait vers le podcast, radio et natif.<\/p>\n<p>Une premi\u00e8re exploration statistique sur le public des podcasts natifs a montr\u00e9 qu\u2019\u00e0 la diff\u00e9rence de l\u2019auditoire radiophonique, ceux des podcasts radio et natifs sont plus jeunes&#160;; le podcast radio est plus \u00e9litiste et urbain tandis que le podcast natif est plus f\u00e9minin et ouvert socialement (Glevarec, 2023). Repr\u00e9sente-t-il \u00e0 ce titre une avant-garde, notamment f\u00e9ministe, ou offre-t-il \u00e0 une diff\u00e9renciation sociale contemporaine l\u2019occasion de s\u2019exprimer&#160;? T\u00e9moigne-t-il du c\u00f4t\u00e9 des auteurs et autrices de podcasts originaux d\u2019une d\u00e9mocratisation de l\u2019acc\u00e8s \u00e0 la parole publique, m\u00eame si cette parole, \u00e0 l\u2019instar des libres antennes radiophoniques (Glevarec, 2005) t\u00e9moigne moins d\u2019un espace public que d\u2019un espace commun, \u00e0 savoir d\u2019une communaut\u00e9 de destination elle-m\u00eame circonscrite \u00e0 un public f\u00e9minin et jeune notamment&#160;? Les propositions pourront poser la question du \u00ab&#160;concernement&#160;\u00bb pour tel ou tel type de podcast par des auditeur\u00b7ices eux-m\u00eames particuli\u00e8rement concern\u00e9\u00b7es (en tant que femme, homme, p\u00e8re, m\u00e8re, amateur de F1, de jeux vid\u00e9o, de catch\u2026, femme enceinte<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\"><sup>[1]<\/sup><\/a>). Les propositions pourront s&rsquo;int\u00e9resser aux \u00ab&#160;dispositifs d&rsquo;int\u00e9ressement&#160;\u00bb des podcasts, c&rsquo;est-\u00e0-dire \u00e0 la fa\u00e7on dont ils construisent une place \u00e0 tel\u00b7le auditeur ou auditrice. Ainsi, le podcast <em>L\u2019heure du Monde<\/em> du journal <em>Le Monde<\/em> utilise-t-il le tutoiement alors que le vouvoiement demeure la r\u00e8gle sur l&rsquo;ensemble des antennes nationales de radio en France. De m\u00eame, on peut faire l\u2019hypoth\u00e8se que la taille de l\u2019espace public change entre une \u00e9mission de radio et un podcast natif, passant peut-\u00eatre de \u00ab&#160;l\u2019espace public&#160;\u00bb \u00e0 des \u00ab&#160;espaces communs&#160;\u00bb. Le public auquel s\u2019adresse un podcast natif vise-t-il un \u00ab&#160;grand public&#160;\u00bb ou un \u00ab&#160;public int\u00e9ress\u00e9 ou concern\u00e9&#160;\u00bb (par son th\u00e8me, ses auteurs et autrices, son langage, etc.)&#160;? Ces questions pourront \u00eatre pos\u00e9es. De m\u00eame que la question de la diff\u00e9renciation-fragmentation de leurs auditoires. Les podcasts, tout comme les radios, mettent-ils en contact des intervieweur\u00b7ses, des interview\u00e9\u00b7es et des publics qui leur sont sociologiquement et id\u00e9ologiquement contigus ou h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes&#160;?<\/p>\n<p>Nous encourageons les propositions qui examinent les habitudes d&rsquo;\u00e9coute des auditeurs et des auditrices de radios et de podcasts, les pr\u00e9f\u00e9rences de contenu, et les motivations qui sous-tendent leur choix et leurs \u00e9coutes. Nous sommes particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9s par les \u00e9tudes qui explorent l&rsquo;impact culturel et social des podcasts dans la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise, ainsi que les interactions entre les auditeurs et les cr\u00e9ateurs de contenu. Les propositions qui abordent les diff\u00e9rences de r\u00e9ception entre les diff\u00e9rents publics sont \u00e9galement les bienvenues.<\/p>\n<p>La question de l&rsquo;acc\u00e8s aux podcasts se pose. A l&rsquo;heure actuelle, il n&rsquo;y a pas de player universel des podcasts, de m\u00eame qu&rsquo;il n&rsquo;y a pas de player radiophonique universel mais des applications et sites d\u00e9di\u00e9s \u00e0 chaque radio ou organismes, de m\u00eame qu&rsquo;il n&rsquo;y a plus gu\u00e8re d&rsquo;application radio native FM sur les smartphones.<\/p>\n<p>Les contributions pourront aussi mettre l\u2019accent sur les nouvelles manifestations portant sur le podcast (type festival), ou s\u00e9ances d\u2019\u00e9coute. Le festival Longueur d\u2019ondes qui met la radio \u00e0 l\u2019honneur depuis 2003 \u00e0 Brest s\u2019est ainsi progressivement ouvert au podcast. Un festival est m\u00eame d\u00e9di\u00e9 au podcast, le Paris Podcast Festival, depuis 2018. Il sera aussi possible de se demander si les distinctions propres au milieu de la radio se sont ouvertes au podcast (Prix Italia, Prix Europa, Phonurgia Nova Awards, Prix SGDL de la fiction radiophonique\u2026).<\/p>\n<p>Enfin, on pourra observer comment les podcasts sont pris en compte par la critique radiophonique (<em>Le Monde<\/em>, <em>T\u00e9l\u00e9rama<\/em>\u2026).<\/p>\n<h3>4. Structuration de l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me du podcast<\/h3>\n<p>Tout en \u00e9tant fortement d\u00e9pendant des GAFAM (Poulain, 2024), le podcast est un monde non encore structur\u00e9, contrairement au paysage radio stabilis\u00e9 depuis plusieurs d\u00e9cennies. Ce paysage de la radio est en effet organis\u00e9 autour de cat\u00e9gories bien d\u00e9finies par l\u2019Arcom, de stations disposant d\u2019autorisations de diffusion, et d\u2019acteurs \u00e9conomiques qui \u00e9voluent peu (\u00e0 c\u00f4t\u00e9 du service public, et des radios associatives, on retrouve quelques grands groupes des m\u00e9dias (Bertelsmann &#8211; avec RTL, Bollor\u00e9-Lagard\u00e8re avec Europe 1, Altice, puis CMA-CGM avec RMC, et de nombreuses entreprises locales). Le monde du podcast \u00e9volue quant \u00e0 lui beaucoup. Parmi les principaux acteurs, Binge s\u2019est fondue dans Paradiso, Nouvelles \u00e9coutes a \u00e9t\u00e9 rachet\u00e9 par le su\u00e9dois PodX, et le milliardaire Daniel Kretinski (CMI) s\u2019est invit\u00e9 au capital de Louie Media. Aux \u00c9tats-Unis, l&rsquo;une des startups dominantes, Gimlet, cr\u00e9\u00e9e en 2014, a \u00e9t\u00e9 rachet\u00e9e par Spotify. De gros acteurs investissent dans le podcast, mais proc\u00e8dent aussi \u00e0 des licenciements (Spotify en 2023). Des plateformes payantes se sont mises en place (Sybel, depuis 2020). Le monde du podcast reste aussi marqu\u00e9 par l\u2019\u00e9chec de BoxSons, lanc\u00e9 par la journaliste Pascale Clark et Candice Marchal (2017-19), ambitieuse tentative de proposer des reportages sous la forme de l\u2019abonnement. Une telle issue a pu faire r\u00e9fl\u00e9chir sur le mod\u00e8le \u00e9conomique du podcast.<\/p>\n<p>Dans cette rubrique, nous invitons les chercheur\u00b7euses \u00e0 examiner la structuration en cours du march\u00e9 du podcast en France (Thuillas et Wiart, 2023). Nous encourageons les propositions qui analysent les tendances du march\u00e9, les mod\u00e8les \u00e9conomiques, et les strat\u00e9gies de distribution des podcasts (Wiart, 2023). Nous sommes particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9s par les \u00e9tudes qui tentent d\u2019identifier le march\u00e9 professionnel qui s\u2019articule autour du podcast (m\u00e9tiers, statuts des acteurs, mode de financement et mode r\u00e9mun\u00e9ration, droits d\u2019auteur\u2026) et examinent la concurrence entre les diff\u00e9rents acteurs du march\u00e9, y compris les grandes entreprises de m\u00e9dias, les studios ind\u00e9pendants, et les cr\u00e9ateurs de contenu individuels. Les propositions qui explorent les implications de la commercialisation croissante du podcasting en France, y compris les questions de diversit\u00e9 de contenu et d&rsquo;acc\u00e8s au march\u00e9, sont \u00e9galement les bienvenues. Les producteurs de podcast produisent pour des entreprises dans le cadre du podcast de marque ou pour des entreprises ou des institutions.<\/p>\n<p>Si des cartographies existent des acteurs du podcast (Hurard et Phoyu-Yedid, 2020, Costavostra, 2024 <a href=\"http:\/\/www.cosavostra.com\/cartographie-podcast\">www.cosavostra.com\/cartographie-podcast<\/a>), elles sont avant tout descriptives. Les rapports professionnels et sociaux entre les auteurs, les studios et les producteurs m\u00e9dia, d&rsquo;une part, et les h\u00e9bergeurs, r\u00e9gies et plateformes d&rsquo;\u00e9coute, d&rsquo;autre part, restent \u00e0 d\u00e9crire.<\/p>\n<p>On pourra, enfin, interroger le financement public de la cr\u00e9ation de podcast (notamment les cons\u00e9quences et la p\u00e9rennit\u00e9 de l&rsquo;Aide s\u00e9lective aux autrices et auteurs de podcasts et de cr\u00e9ations radiophoniques mise en place par le minist\u00e8re de la Culture).<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\"><sup>[1]<\/sup><\/a> \u00ab&#160;Toi qui m\u2019\u00e9coutes et qui est peut-\u00eatre enceinte, d\u00e9clare Cl\u00e9mentine Galey, l&rsquo;autrice du podcast <em>Bliss stories <\/em>(avril 2024). C\u2019est parce que vous \u00eates nombreuses \u00e0 vous poser des questions que j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 Bliss Bumb Grossesse.&#160;\u00bb<\/p>\n<h2><strong>Modalit\u00e9s de soumission et publications<\/strong><\/h2>\n<p>La proposition de contribution comportera un titre (et sous-titre), un r\u00e9sum\u00e9, 5 \u00e0 7 mots cl\u00e9s et la mention de son inscription dans une ou plusieurs des th\u00e9matiques de l\u2019appel. Elle d\u00e9veloppera, sur 4\u00a0000 signes espaces compris, le cadre th\u00e9orique, sa probl\u00e9matique et ses hypoth\u00e8ses, l\u2019approche m\u00e9thodologique et des indications bibliographiques. Nous accepterons des propositions en fran\u00e7ais et en anglais. Le titre, le sous-titre et le r\u00e9sum\u00e9 seront traduits en fran\u00e7ais s\u2019ils ne sont pas initialement formul\u00e9s dans cette langue.<\/p>\n<p>Ces propositions seront envoy\u00e9es en format Word (.docx) par mail, celui-ci portant en objet la mention \u00ab&#160;AAP Radio et podcast&#160;\u00bb. Les propositions seront anonymis\u00e9es (suppression des m\u00e9tadonn\u00e9es auteur) et ne comporteront pas de r\u00e9f\u00e9rence aux travaux de l\u2019auteur.e (except\u00e9 sous la forme \u00ab&#160;Auteur (ann\u00e9e), Titre&#160;\u00bb). Seule la premi\u00e8re page comportera le titre, le nom et l\u2019affiliation institutionnelle de l\u2019auteur.e.<\/p>\n<p><strong>Les propositions seront envoy\u00e9es aux adresses suivantes au plus tard le 15 octobre 2024&#160;: <\/strong><a href=\"mailto:radiomorphoses@gmail.com\"><strong>radiomorphoses@gmail.com<\/strong><\/a><strong>&#160;; <\/strong><a href=\"mailto:christophe.deleu@cuej.unistra.fr\"><strong>christophe.deleu@cuej.unistra.fr<\/strong><\/a><strong> et <\/strong><a href=\"mailto:herve.glevarec@cnrs.fr\"><strong>herve.glevarec@cnrs.fr<\/strong><\/a><\/p>\n<p><strong>Une r\u00e9ponse sur les propositions retenues sera donn\u00e9e au plus tard le 30 novembre 2024 pour une r\u00e9ception des articles avant le 30 janvier 2025.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Les contributions finales devront compter au maximum 30 000 caract\u00e8res, espaces et bibliographie comprises.\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-attachedfiles\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-attachedfiles-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-attachedfiles-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-attachedfiles-link button outline for-download\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/wp-inside\/uploads\/skp-membership\/demande_adh\/aac_radio-et-podcast_radiomorphoses.pdf\" title=\"T\u00e9l\u00e9charger : \u00ab aac_radio-et-podcast_radiomorphoses.pdf \u00bb\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"button-txt\">aac_radio-et-podcast_radiomorphoses<span class=\"button-txt-type\"> (pdf)<\/span><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-keywords\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n<ul class=\"termslist termslist-post_tag\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Mots-cl\u00e9s<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-innovation\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/tag\/innovation-en\/\" title=\"Innovation\"><span class=\"termslist-itemname\">Innovation<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-podcasts\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/tag\/podcasts\/\" title=\"Podcasts\"><span class=\"termslist-itemname\">Podcasts<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-radio\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/tag\/radio-en\/\" title=\"Radio\"><span class=\"termslist-itemname\">Radio<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p><!-- \/fxzn:singledetail --><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mis en ligne le 26 septembre 2024 Th\u00e9matiques M\u00e9dias et journalisme R\u00e9ponse attendue pour le 15\/10\/2024 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