{"id":32627,"date":"2024-07-24T16:47:59","date_gmt":"2024-07-24T14:47:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sfsic.org\/?p=32627"},"modified":"2024-09-30T13:47:18","modified_gmt":"2024-09-30T11:47:18","slug":"comment-parler-de-la-societe-en-bd-les-langages-de-la-bande-dessinee-du-reel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/comment-parler-de-la-societe-en-bd-les-langages-de-la-bande-dessinee-du-reel\/","title":{"rendered":"Comment parler de la soci\u00e9t\u00e9 \u2026 en BD ? Les langages de la bande dessin\u00e9e \u00ab du r\u00e9el \u00bb"},"content":{"rendered":"<p><!-- fxzn:singledetail --><\/p>\n<div class=\"zone zn-singledetail\" id=\"fxzn-singledetail-1\">\n<div class=\"zone-block zn-singledetail-block alignwide va-top\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-8 large-push-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-metabox\">\n<div class=\"zn-singledetail-pubdate pubdate\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"pubdate-txt\">Mis en ligne le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <time class=\"pubdate-time\" pubdate datetime=\"2024-07-24T16:47:59+02:00\">24 juillet 2024<\/time>\t\t\t\t<\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-thematiques with-sep-comma\">\n<ul class=\"termslist termslist-thematique\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Th\u00e9matiques<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-communication-publique-et-politique\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/communication-publique-et-politique\/\" title=\"Communication publique et politique\"><span class=\"termslist-itemname\">Communication publique et politique<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\/\" title=\"Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-sidebar bg-cornersquares\">\n<div class=\"zn-singledetail-infos\">\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-date\">\n\t\t\t\t\t\t<span>R\u00e9ponse attendue pour le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>30\/12\/2024<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-type\">\n\t\t\t\t\t<span>Type de r\u00e9ponse<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-type\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Type de contribution attendue<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-name\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Nom de la publication<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Mots. Les langages du politique<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-coordinators\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Coordinateurs<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-coordinators-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Thomas <\/span> <span>Alam <\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t, <a class=\"zn-singledetail-coordinators-mail prettylink\" href=\"mailto:thomas.alam@univ-lille.fr\">thomas.alam@univ-lille.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Nicolas <\/span> <span>Bu\u00e9<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t, <a class=\"zn-singledetail-coordinators-mail prettylink\" href=\"mailto:nicolas.bue@univ-artois.fr\">nicolas.bue@univ-artois.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>S\u00e9bastien <\/span> <span>S\u00e9gas<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t, <a class=\"zn-singledetail-coordinators-mail prettylink\" href=\"mailto:sebastien.segas@univ-rennes2.fr\">sebastien.segas@univ-rennes2.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-weblinks\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Sites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-weblinks-list\">\n<li>\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"prettylink chainlink\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102\" title=\"Site de l'appel\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Site de l&#8217;appel<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"columns large-8\">\n<div class=\"zn-singledetail-contentbox\">\n<div class=\"zn-singledetail-annonce wig-content\">\n<div class=\"textandnotes\">\n<p class=\"texte\">Dans <em>Comment parler de la soci\u00e9t\u00e9<\/em>\u00a0(2009), Howard Becker plaidait que de nombreux supports, produits par des sociologues ou non, permettaient de rendre compte d\u2019aspects divers de la soci\u00e9t\u00e9, mais sans envisager les bandes dessin\u00e9es et autres <em>comics<\/em>. Or, depuis quelques ann\u00e9es, les BD dites \u00ab&#160;du r\u00e9el&#160;\u00bb (ou de \u00ab&#160;non-fiction&#160;\u00bb, cat\u00e9gorie forg\u00e9e par l\u2019entreprise GFK) pullulent. Ce vaste sous-champ \u00e9ditorial est pour le moins h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne&#160;: il comprend tant des BD dites de reportage (enqu\u00eates journalistiques<a id=\"bodyftn1\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn1\">1<\/a> ou non<a id=\"bodyftn2\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn2\">2<\/a>), des BD autobiographiques ou relatant une exp\u00e9rience personnelle<a id=\"bodyftn3\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn3\">3<\/a> que des BD coproduites par des chercheurs ou chercheuses sp\u00e9cialistes de disciplines tr\u00e8s diverses (des sciences dites \u00ab&#160;dures&#160;\u00bb<a id=\"bodyftn4\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn4\">4<\/a>, mais aussi les sciences humaines et sociales<a id=\"bodyftn5\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn5\">5<\/a>). De plus en plus de BD sont ainsi, directement ou non, sc\u00e9naris\u00e9es par des auteurs qui n\u2019avaient traditionnellement pas vocation \u00e0 investir ce support, parmi lesquels des journalistes\u00a0\u2013\u00a0qui interrogent volontiers des chercheurs<a id=\"bodyftn6\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn6\">6<\/a>\u00a0\u2013 mais aussi des chercheurs en sciences sociales (sociologues, historiens, \u00e9conomistes ou politistes notamment<a id=\"bodyftn7\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn7\">7<\/a>&#160;: Moretti, 2023). En France, cette dynamique est croissante au cours des ann\u00e9es\u00a02010.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"textandnotes\">\n<p class=\"texte\">Parmi elles, beaucoup peuvent faire office de BD militantes ou, du moins, \u00e0 port\u00e9e politique. <em>Le monde sans fin<\/em> a ainsi suscit\u00e9 une pol\u00e9mique, o\u00f9 \u00e9tait rappel\u00e9 le r\u00f4le de consultant voire de lobbyiste pronucl\u00e9aire de Jean-Marc Jancovici<a id=\"bodyftn8\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn8\">8<\/a>. D\u2019autres BD \u00ab&#160;du r\u00e9el&#160;\u00bb affichent des prises de position politiques revendiqu\u00e9es qu\u2019elles soient f\u00e9ministes, \u00e9cologistes ou encore antifascistes, tandis que les \u00e9diteurs et \u00e9ditrices (ou directeurs et directrices de collections) assument une volont\u00e9 de prendre part aux d\u00e9bats de soci\u00e9t\u00e9 au moyen de BD favorisant la r\u00e9flexion. Les BD peuvent ainsi \u00eatre investies comme supports de politisation (D\u00e9loye et Haegel, 2019), tant par leurs auteurs et autrices que par des militants ou organisations mobilisant un album pour d\u00e9fendre leur cause (Alam et Bu\u00e9, 2024). D\u2019autres, d\u00e9crivant des institutions, des comportements ou des acteurs politiques, participent aussi de la diffusion de repr\u00e9sentations, plus ou moins positives ou n\u00e9gatives, de l\u2019activit\u00e9 politique et de ses acteurs. Ce faisant, \u00e0 l\u2019instar d\u2019autres produits culturels tels que, jadis, \u00ab&#160;Les Guignols de l\u2019info&#160;\u00bb (Collovald et Neveu, 1996), elles peuvent contribuer \u00e0 la l\u00e9gitimation, la d\u00e9l\u00e9gitimation, voire la ludification de la politique.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"textandnotes\">\n<ul class=\"sidenotes\">\n<li><span class=\"num\">9<\/span> Par cette expression, nous d\u00e9signons les albums de BD qui reposent sur des recherches, qu\u2019elles aie <a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn9\">(&#8230;)<\/a><\/li>\n<li><span class=\"num\">10<\/span> Les <em>comics studies<\/em> se sont ainsi d\u00e9velopp\u00e9es \u00e0 partir des ann\u00e9es\u00a02000, \u00e0 la suite d\u2019<em>Inks<\/em>, la premi\u00e8 <a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn10\">(&#8230;)<\/a><\/li>\n<li><span class=\"num\">11<\/span> <span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">B.\u00a0Beaty, <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Fredric Wertham and the Critique of Mass Culture<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">, Jackson, University Press of Mississipp <\/span><a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn11\">(&#8230;)<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"texte\">Ce d\u00e9veloppement de la BD dite \u00ab&#160;du r\u00e9el&#160;\u00bb et, en son sein, des BD d\u2019enqu\u00eate<a id=\"bodyftn9\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn9\">9<\/a>, est \u00e0 replacer dans l\u2019expansion du march\u00e9 de la BD et dans la l\u00e9gitimation culturelle de ce que l\u2019on qualifie d\u00e9sormais de \u00ab&#160;9<sup>e<\/sup>\u00a0art&#160;\u00bb (Boltanski, 1975&#160;; Lesage, 2018 et 2019a). Cette dynamique de l\u00e9gitimation de la BD est aussi acad\u00e9mique, ce dont t\u00e9moignent les \u00e9crits universitaires de plus en plus nombreux consacr\u00e9s \u00e0 la BD, la chaire au Coll\u00e8ge de France obtenue pour l\u2019ann\u00e9e\u00a02022-2023 par Beno\u00eet Peeters, sc\u00e9nariste, biographe d\u2019Herg\u00e9 et auteur de plusieurs essais sur la BD, ou les encouragements multiples par les institutions de cadrage de la recherche. Le champ des <em>comics<\/em> <em>studies<\/em>, en pleine effervescence, peut d\u00e9sormais s\u2019\u00e9panouir dans des revues \u00e0 comit\u00e9s de lecture et des collections chez des \u00e9diteurs universitaires de premier plan<a id=\"bodyftn10\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn10\">10<\/a>. En somme, la BD n\u2019est plus cantonn\u00e9e \u00e0 la litt\u00e9rature enfantine ou adolescente ni associ\u00e9e \u00e0 la \u00ab&#160;perversion juv\u00e9nile&#160;\u00bb, selon un argument dominant dans les ann\u00e9es\u00a01950<a id=\"bodyftn11\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn11\">11<\/a>, mais participe d\u00e9sormais pleinement de la \u00ab&#160;transmission des savoirs&#160;\u00bb (Vandermeulen, 2017), qu\u2019ils soient acad\u00e9miquement produits ou non, voire de la prise de positions politiques.<\/p>\n<\/div>\n<p class=\"texte\">Pour autant, peu de choses sont connues sur les apports de ces BD, \u00e0 l\u2019\u00e9criture de la recherche acad\u00e9mique ou journalistique et \u00e0 la diffusion des savoirs d\u2019une part, \u00e0 la diffusion de repr\u00e9sentations politiques d\u2019autre part. Dans la revue <em>Mots. Les langages du politique<\/em> par exemple, il n\u2019y a \u00e0 notre connaissance qu\u2019un article sp\u00e9cifiquement consacr\u00e9 \u00e0 la bande dessin\u00e9e (S\u00e9gas, 2012), m\u00eame si les articles ou num\u00e9ros portant sur des fictions ou les usages de dessins et autres iconographies sont l\u00e9gion. En dehors, et si on laisse de c\u00f4t\u00e9 les BD d\u2019histoire dont la tradition est plus ancienne (Lesage, 2019b), l\u2019essentiel des \u00e9crits portant sur les bandes dessin\u00e9es \u00ab&#160;du r\u00e9el&#160;\u00bb sont soit le fait de b\u00e9d\u00e9istes, soit de chercheurs et chercheuses ayant eux-m\u00eames particip\u00e9 \u00e0 la production de bandes dessin\u00e9es. Parall\u00e8lement, l\u2019essentiel des rares \u00e9crits sur les BD d\u2019enqu\u00eate (qu\u2019elles \u00e9manent de chercheurs ou de journalistes) est le fait de personnes ayant \u00e9t\u00e9 directement impliqu\u00e9es dans la production de ces BD. Marqu\u00e9es par une tendance \u00e0 d\u00e9fendre ces initiatives de la part de celles et ceux qui les ont men\u00e9es, ces riches analyses soulignent nombre des contraintes, avantages et choix d\u2019\u00e9criture induits par l\u2019\u00e9criture dessin\u00e9e des sciences sociales ou du journalisme. Elles d\u00e9laissent cependant plusieurs dimensions importantes, \u00e0 commencer par les motivations et motifs des maisons d\u2019\u00e9dition, BDistes et chercheurs et chercheuses qui se lancent dans cette entreprise et par la r\u00e9ception de ces BD, v\u00e9ritable impens\u00e9 de ces travaux (la mise en BD est prise comme une m\u00e9diation \u00e9vidente, une fin en soi qui attirerait \u00ab&#160;naturellement&#160;\u00bb un lectorat \u00e9largi).<\/p>\n<div class=\"textandnotes\">\n<p class=\"texte\">Aussi l\u2019objectif de ce num\u00e9ro est-il de prolonger ces r\u00e9flexions pionni\u00e8res sur l\u2019\u00e9criture dessin\u00e9e du r\u00e9el, la diffusion de repr\u00e9sentations politiques qui lui est inh\u00e9rente, la publication d\u2019enqu\u00eates sous forme de BD ou la traduction des SHS en BD, mais aussi d\u2019\u00e9largir la perspective abord\u00e9e en investiguant les dimensions encore inconnues de cette dynamique de b\u00e9d\u00e9ification des enqu\u00eates. Pour ce faire, ce num\u00e9ro accueillera \u00e0 la fois des retours analytiques de chercheurs et chercheuses ayant particip\u00e9 \u00e0 la production de BD d\u2019enqu\u00eate<a id=\"bodyftn12\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#ftn12\">12<\/a>, des lectures d\u00e9taill\u00e9es d\u2019\u0153uvres focalisant leur attention sur le langage de la BD et leur port\u00e9e politique, des lectures comparant les travaux de recherche originaux et leur traduction en BD, ou encore des recherches originales et plus distanci\u00e9es traitant de l\u2019un ou l\u2019autre des aspects \u00e9voqu\u00e9s pr\u00e9c\u00e9demment.<\/p>\n<\/div>\n<p class=\"texte\">Les propositions d\u2019article devront donc s\u2019inscrire dans un ou plusieurs des axes suivants&#160;:<\/p>\n<h2 class=\"texte\">Les conditions de possibilit\u00e9 du d\u00e9veloppement du genre \u00ab&#160;BD du r\u00e9el&#160;\u00bb<\/h2>\n<p class=\"texte\">Comme toute production artistique, la BD \u00ab&#160;du r\u00e9el&#160;\u00bb associe une diversit\u00e9 d\u2019acteurs (chercheurs et chercheuses, \u00e9diteurs et \u00e9ditrices, dessinateurs et dessinatrices, sc\u00e9naristes le cas \u00e9ch\u00e9ant, etc.) qui constituent un \u00ab&#160;monde&#160;\u00bb\u00a0\u2013\u00a0au sens de Becker (1988)\u00a0\u2013 dont les int\u00e9r\u00eats peuvent diverger. Cr\u00e9er une BD du r\u00e9el suppose qu\u2019en d\u00e9pit des int\u00e9r\u00eats divergents, un int\u00e9r\u00eat commun \u00e0 la production d\u2019une telle \u0153uvre existe d\u2019une part, qu\u2019un accord sur le produit entre les diff\u00e9rents acteurs impliqu\u00e9s soit trouv\u00e9 d\u2019autre part. Cela suppose aussi que des conventions communes (Becker, 1988) soient rendues possibles, en d\u00e9pit du fait que les acteurs impliqu\u00e9s appartiennent \u00e0 diff\u00e9rents champs sociaux (recherche, journalisme, bande dessin\u00e9e, \u00e9dition, etc.), dont les enjeux, normes, conditions de travail et autres pratiques diff\u00e8rent fortement. Comprendre le d\u00e9veloppement de la BD du r\u00e9el suppose donc moins de dresser une chronologie des \u00e9tapes ayant men\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de ce genre \u00e9ditorial (avec les effets de naturalisation propres \u00e0 cette forme de rationalisation qu\u2019est la chronologie) que de rendre compte des raisons d\u2019agir des diff\u00e9rentes cat\u00e9gories d\u2019acteurs (Alam et Bu\u00e9, 2024), mais aussi des contraintes qui se posent \u00e0 elles, des modalit\u00e9s de leur rencontre, des conciliations op\u00e9r\u00e9es entre les registres de l\u00e9gitimit\u00e9 propres \u00e0 chacun des champs concern\u00e9s, etc.<\/p>\n<p class=\"texte\">Interroger le d\u00e9veloppement de ce genre \u00e9ditorial qu\u2019est la BD du r\u00e9el suppose aussi de questionner la cat\u00e9gorie elle-m\u00eame&#160;: comment cette cat\u00e9gorie est-elle apparue&#160;? De quelle r\u00e9alit\u00e9 parle-t-on alors&#160;? De r\u00e9alisme ou de r\u00e9alit\u00e9&#160;? Quelle part la fiction peut-elle y tenir&#160;? Comment fiction et r\u00e9alit\u00e9 y cohabitent-elles&#160;?<\/p>\n<h2 class=\"texte\">Les langages (politiques) de la BD du r\u00e9el<\/h2>\n<p class=\"texte\">Le langage de la BD du r\u00e9el constitue un second axe. L\u2019acte d\u2019\u00e9criture, sous forme de BD ou non, participe pleinement de la production de l\u2019enqu\u00eate dans la mesure o\u00f9, comme l\u2019a montr\u00e9 Jack Goody (1979) la mise en \u00e9criture (ou en dessin, ou en BD) structure nos fa\u00e7ons de penser. Changer de mode d\u2019\u00e9criture pour adopter celui de la BD, c\u2019est en effet changer de conventions d\u2019\u00e9criture au profit de celles de la BD (Groensteen, 1999&#160;; Cohn, 2013&#160;; Sousanis, 2016) et, ce faisant, s\u00e9lectionner et ordonner diff\u00e9remment les informations, les livrer sous des formes diff\u00e9rentes. C\u2019est finalement toute l\u2019\u00e9criture qui peut s\u2019en trouver affect\u00e9e. Ce second axe vise ainsi \u00e0 questionner les sp\u00e9cificit\u00e9s du (ou des) langages des BD du r\u00e9el, notamment dans leurs dimensions politiques, en questionnant plus particuli\u00e8rement ce que la pr\u00e9sence du dessin et de son intelligence s\u00e9miotique, d\u2019une part (Robert, 2018), et les caract\u00e9ristiques du m\u00e9dium BD, art s\u00e9quentiel de l\u2019ellipse (Mc\u00a0Cloud, 1993), d\u2019autre part, autorisent dans la restitution d\u2019enqu\u00eates et la repr\u00e9sentation de la politique. Quelle cr\u00e9ativit\u00e9 permet ce type de production si l\u2019on veut prendre au s\u00e9rieux ce que l\u2019acte d\u2019\u00e9criture \u2013\u00a0\u00e9criture dessin\u00e9e ici\u00a0\u2013 fait \u00e0 la production du savoir (Noc\u00e9rino, 2016)&#160;? On pense en particulier \u00e0 ce qu\u2019\u00e9crivent Kuttner, Weaver-Hightower et Sousanis (2020) concernant le champ des usages possibles offerts par la BD (multimodalit\u00e9, mise en sc\u00e8ne de relations spatialis\u00e9es, de mouvements, d\u2019\u00e9motions telles que le bruit ou le son, etc.). Dans quelle mesure la pr\u00e9sence de l\u2019enqu\u00eateur permet-elle d\u2019introduire la dimension situ\u00e9e de l\u2019ethnographie, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un Joe Sacco qui, non seulement livre les r\u00e9sultats de son enqu\u00eate, mais indique aussi son acc\u00e8s au terrain, ses doutes, ses craintes, ses \u00e9motions, ses biais et maladresses&#160;? \u00c0 l\u2019inverse, dans quelle mesure les contraintes inh\u00e9rentes \u00e0 la BD peuvent-elles constituer des obstacles \u00e0 la restitution de certains aspects de l\u2019enqu\u00eate&#160;?<\/p>\n<h2 class=\"texte\">R\u00e9ceptions et usages de la BD du r\u00e9el<\/h2>\n<p class=\"texte\">Le dernier axe couvre les diff\u00e9rentes r\u00e9ceptions, en particulier politiques, des BD du r\u00e9el, tant dans le monde de la BD (b\u00e9d\u00e9istes, maisons d\u2019\u00e9dition, presse sp\u00e9cialis\u00e9e ou non, etc.) que par les divers lectorats. La r\u00e9ception reste en effet un des aspects les plus mal connus de cet essor de la BD du r\u00e9el. Que sait-on de son lectorat, \u00e0 la fois sur un plan quantitatif mais aussi qualitatif&#160;? Qui lit ces BD et pour quelles raisons&#160;? Qu\u2019en retirent celles et ceux qui les lisent&#160;? Dans quelle mesure leur r\u00e9ception est-elle \u00ab&#160;faible&#160;\u00bb (Passeron, 1991) ou au contraire forte, \u00e9tant entendu que la bande dessin\u00e9e est tout autant un medium qu\u2019un langage dont la compr\u00e9hension, comme l\u2019ont montr\u00e9 Scott McCloud (1993) ou Beno\u00eet Peeters (2010), requiert des comp\u00e9tences sp\u00e9cifiques&#160;? Comment les BD d\u2019enqu\u00eate, notamment celles sign\u00e9es par des chercheurs ou chercheuses, sont-elles re\u00e7ues dans le monde acad\u00e9mique&#160;? De quels usages, politiques notamment, sont-elles, le cas \u00e9ch\u00e9ant, l\u2019objet&#160;? Comment sont-elles r\u00e9investies par des militants ou la presse engag\u00e9e, dans des controverses, que ces derni\u00e8res portent sur les usages du nucl\u00e9aire (par exemple <em>Le monde sans fin<\/em>,<em> Le droit du sol<\/em>, <em>Cent mille ans<\/em>), le d\u00e9veloppement des algues vertes en Bretagne (BD \u00e9ponyme) ou l\u2019action polici\u00e8re (<em>Global police, La force de l\u2019ordre<\/em>). Finalement, qu\u2019est-ce que ces r\u00e9ceptions plurielles disent de la l\u00e9gitimit\u00e9 de ce type de productions que constituent les BD dites \u00ab&#160;du r\u00e9el&#160;\u00bb&#160;?<\/p>\n<p class=\"texte\">Conform\u00e9ment \u00e0 ligne \u00e9ditoriale de la revue <em>Mots. Les langages du politique<\/em>, cet appel est ouvert aux chercheuses et chercheurs de tous horizons disciplinaires, que nous invitons \u00e0 expliciter leurs pr\u00e9suppos\u00e9s et leurs m\u00e9thodes, pour faciliter le dialogue entre les diff\u00e9rents champs d\u2019\u00e9tude des langages du politique. Nous encourageons aussi les retours r\u00e9flexifs de personnes ayant particip\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9criture de BD d\u2019enqu\u00eate.<\/p>\n<h2 class=\"texte\">Bibliographie indicative<\/h2>\n<p class=\"texte\">Alam Thomas et Bu\u00e9 Nicolas, 2024, \u00ab&#160;Politisation et raisons graphiques des BD de sciences sociales&#160;\u00bb, dans E.\u00a0Cherrier et S.\u00a0Fran\u00e7ois\u00a0dir., <em>Neuvi\u00e8me art, pouvoir et politique<\/em>, Valenciennes, Presses universitaires de Valenciennes, \u00e0 para\u00eetre.<\/p>\n<p class=\"texte\">Becker Howard Saul, 2009, <em>Comment parler de la soci\u00e9t\u00e9. Artistes, \u00e9crivains, chercheurs et repr\u00e9sentations sociales<\/em>, Paris, La D\u00e9couverte.<\/p>\n<p class=\"texte\">Becker Howard Saul, 1988, <em>Les mondes de l\u2019art<\/em>, Paris, Flammarion.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Berthaut<\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> J\u00e9r\u00f4me, <\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Bidet<\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> Jennifer et <\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Thurat<\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> Mathias, 2021, \u00ab&#160;Making sociologically-grounded fictions. A review of the sociorama collection experience&#160;\u00bb, <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Sociologica<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">, vol.\u00a015, n<\/span><sup><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">o<\/span><\/sup><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">\u00a01, p.\u00a0265-290.<\/span><\/p>\n<p class=\"texte\">Boltanski Luc, 1975, \u00ab&#160;La constitution du champ de la bande dessin\u00e9e&#160;\u00bb, <em>Actes de la recherche en sciences sociales<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a01, p.\u00a037-59.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Cohn<\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> Neil, 2013, <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">The Visual Language of Comics<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">.<\/span> <em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">I<\/span><\/em><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">ntroduction to the Structure and Cognition of Sequential Images<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">, Londres, Bloomsbury.<\/span><\/p>\n<p class=\"texte\">Collovald Annie et Neveu Erik, 1996, \u00ab&#160;Les \u201cGuignols\u201d ou la caricature en abime&#160;\u00bb, <em>Mots. Les langages du politique<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a048, p.\u00a087-112.<\/p>\n<p class=\"texte\">D\u00e9loye Yves et Haegel Florence, 2019, \u00ab&#160;La politisation&#160;: du mot \u00e0 l\u2019\u00e9cheveau conceptuel&#160;\u00bb, <em>Politix<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a0127, p.\u00a059-83.<\/p>\n<p class=\"texte\">Goody Jack, 1979, <em>La raison graphique<\/em>, Paris, \u00c9ditions de Minuit.<\/p>\n<p class=\"texte\">Groensteen Thierry, 1999, <em>Syst\u00e8me de la bande dessin\u00e9e<\/em>, Paris, Presses universitaires de France.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Kuttner<\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> Paul J., <\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Weaver-Hightower<\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> Marcus\u00a0B. et <\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Sousanis<\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> Nick, 2020, \u00ab&#160;Comics-based research&#160;: The affordances of comics for research across disciplines<\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">&#160;\u00bb<\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">, <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Qualitative Research<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">, vol.\u00a021, n<\/span><sup><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">o<\/span><\/sup><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">\u00a02.<\/span><\/p>\n<p class=\"texte\">Lesage Sylvain, 2019a, \u00ab&#160;Une bande dessin\u00e9e adulte&#160;? Usages et m\u00e9susages de la l\u00e9gitimation&#160;\u00bb, <em>Belph\u00e9gor<\/em> [en ligne], 17, <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.4000\/belphegor.1607\" name=\"SMASHVisited\">https:\/\/doi.org\/10.4000\/belphegor.1607<\/a><a class=\"smash-link\" href=\"https:\/\/sh2hh6qx2e.search.serialssolutions.com\/?rft_id=info:doi\/10.4000\/belphegor.1607&amp;sid=lama-browser-addon\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\" name=\"SMASHLink\"> SMASH<\/a><\/p>\n<p class=\"texte\">Lesage Sylvain, 2019b \u00ab&#160;\u00c9crire l\u2019histoire en images. Les historiens et la tentation de la bande dessin\u00e9e&#160;\u00bb, <em>Le Mouvement social<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a0269-270, p.\u00a047-65.<\/p>\n<p class=\"texte\">Lesage Sylvain, 2018, \u00ab&#160;La bande dessin\u00e9e. Entre <em>mainstream<\/em> et avant-gardes&#160;\u00bb, <em>Savoir\/Agir<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a044, p.\u00a047-53.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">McCloud<\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> Scott, 1993, <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Understanding Comics. The Invisible Art<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">, New York, HarperCollins Publishers.<\/span><\/p>\n<p class=\"texte\"><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Moretti<\/span><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> Veronica, 2023, <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Understanding Comics-Based Research&#160;: A Practical Guide for Social Scientists<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">, Londres, Emerald.<\/span><\/p>\n<p class=\"texte\">Noc\u00e9rino Pierre, 2016, \u00ab&#160;Ce que la bande dessin\u00e9e nous apprend de l\u2019\u00e9criture sociologique&#160;\u00bb, <em>Sociologie et soci\u00e9t\u00e9s<\/em>, vol.\u00a048, n<sup>o<\/sup>\u00a02, p.\u00a0169-193.<\/p>\n<p class=\"texte\">Passeron Jean Claude, 1991, <em>Le raisonnement sociologique<\/em>, Paris, Nathan.<\/p>\n<p class=\"texte\">Peeters Beno\u00eet, 2010, <em>Lire la bande dessin\u00e9e<\/em>, Paris, Flammarion.<\/p>\n<p class=\"texte\">Robert Pascal, 2018, <em>La Bande dessin\u00e9e, une intelligence subversive<\/em>, Villeurbanne, Presses de l\u2019Enssib.<\/p>\n<p class=\"texte\">S\u00e9gas S\u00e9bastien, 2012, \u00ab&#160;La diplomatie en images. Discours politique et mythe technocratique dans la bande dessin\u00e9e <em>Quai d\u2019Orsay<\/em> (tome\u00a01)&#160;\u00bb, <em>Mots. Les langages du politique<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a099, p.\u00a061-78.<\/p>\n<p class=\"texte\">Sousanis Nick, 2016, <em>Le<\/em> <em>d\u00e9ploiement<\/em>, Arles, Actes Sud.<\/p>\n<p class=\"texte\">Vandermeulen David, 2017, \u00ab&#160;La BD et la transmission du savoir&#160;\u00bb, <em>Le D\u00e9bat<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a0195, p.\u00a0199-208.<\/p>\n<h2 class=\"texte\">Modalit\u00e9s de soumission<\/h2>\n<p class=\"texte\">Les contributeurs et contributrices devront soumettre <strong>avant le 30\u00a0d\u00e9cembre 2024<\/strong> un avant-projet (3\u2009000 signes maximum tout compris), dont l\u2019acceptation vaudra encouragement, mais pas engagement de publication.<\/p>\n<p class=\"texte\">Les articles, originaux, devront \u00eatre adress\u00e9s aux coordinateurs <strong>avant la fin du mois de juin\u00a02025 (<\/strong><strong>maximum 45\u2009000\u00a0signes tout compris<\/strong><strong>)<\/strong>. Conform\u00e9ment aux r\u00e8gles habituelles de la revue, elles seront pr\u00e9alablement examin\u00e9es par les coordinateurs du dossier, puis soumises \u00e0 trois \u00e9valuations doublement anonymes dans diff\u00e9rentes disciplines.<\/p>\n<p class=\"texte\">Les r\u00e9ponses aux propositions de contributions seront donn\u00e9es \u00e0 leurs auteurs et autrices au plus tard <strong>\u00e0 la fin du mois de septembre\u00a02025<\/strong>, apr\u00e8s d\u00e9lib\u00e9ration du comit\u00e9 \u00e9ditorial. La version d\u00e9finitive des articles devra \u00eatre remise aux coordinateurs avant la fin du mois de <strong>janvier<\/strong><strong>\u00a02026<\/strong>.<\/p>\n<p class=\"texte\"><strong>Les textes devront <\/strong><strong>imp\u00e9rativement<\/strong><strong> respecter les r\u00e8gles de pr\u00e9sentation habituellement appliqu\u00e9es par la revue<\/strong> (voir <a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/76\">https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/76<\/a>). Ils devront \u00eatre <strong>accompagn\u00e9s<\/strong> d\u2019un <strong>r\u00e9sum\u00e9<\/strong> de <strong>cinq lignes<\/strong> et de <strong>cinq mots-cl\u00e9s<\/strong> qui, <strong>comme le titre de l\u2019article, devront \u00e9galement \u00eatre traduits en anglais et en espagnol.<\/strong><\/p>\n<h2 class=\"texte\"><strong><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Coordinateurs<\/span><\/strong><\/h2>\n<ul>\n<li class=\"texte\"><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Thomas Alam&#160;: <\/span><a href=\"mailto:thomas.alam@univ-lille.fr\"><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">thomas.alam@univ-lillle.fr<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"texte\"><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Nicolas Bu\u00e9&#160;: <\/span><a href=\"mailto:nicolas.bue@univ-artois.fr\"><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">nicolas.bue@univ-artois.fr<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"texte\">S\u00e9bastien S\u00e9gas&#160;: <a href=\"mailto:sebastien.segas@univ-rennes2.fr\">sebastien<\/a><a href=\"mailto:sebastien.segas@univ-rennes2.fr\"><em>.<\/em><\/a><a href=\"mailto:sebastien.segas@univ-rennes2.fr\">segas@univ-rennes2.fr<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2>Notes<\/h2>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn1\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn1\">1<\/a> Par exemple&#160;: I.\u00a0L\u00e9raud et P.\u00a0Van Hove., <em>Algues vertes<\/em>, <em>l\u2019histoire interdite<\/em>, Paris, La Revue dessin\u00e9e\/Delcourt, 2019&#160;; H.\u00a0Constanty et B.\u00a0Ad\u00e8s, <em>Une histoire du nationalisme corse<\/em>, Paris, La Revue dessin\u00e9e\/Dargaud, 2021&#160;; E.\u00a0Gu\u00e9guen, S.\u00a0Tronchet et E.\u00a0Terrier, <em>Tr\u00e8s chers \u00e9lus<\/em>, Paris, La Revue dessin\u00e9e\/Delcourt, 2022.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn2\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn2\">2<\/a> On pense, par exemple, aux BD d\u2019\u00c9tienne Davodeau ou de Mathieu Sapin.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn3\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn3\">3<\/a> Voir, entre autres, les BD de Guy Delisle ou de Joe Sacco, <em>Persepolis<\/em> de Marjane Satrapi, <em>L\u2019arabe du futur<\/em> de Riad Sattouf, etc.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn4\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn4\">4<\/a> Le best-seller de Blain et Jancovici, <em>Le monde sans fin<\/em>, en est probablement l\u2019exemple le plus connu. Voir \u00e9galement I.\u00a0Ekeland et E.\u00a0L\u00e9croart, <em>Le<\/em> <em>hasard<\/em>. <em>Une<\/em> <em>approche<\/em> <em>math\u00e9matique<\/em>, Bruxelles, Le Lombard, 2016.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn5\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn5\">5<\/a> Voir la collection \u00ab&#160;Sociorama&#160;\u00bb, certains volumes de \u00ab&#160;La Petite B\u00e9d\u00e9th\u00e8que des savoirs&#160;\u00bb, ou encore la r\u00e9cente collection \u00ab&#160;La D\u00e9couverte\/Delcourt&#160;\u00bb pour les sciences sociales, la collection \u00ab&#160;Histoire dessin\u00e9e de la France&#160;\u00bb pour l\u2019histoire, etc.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn6\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn6\">6<\/a> B.\u00a0Collombat et D.\u00a0Cuvillier, <em>Le choix du ch\u00f4mage<\/em>, Paris, Futuropolis, 2021.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn7\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn7\">7<\/a> Voir, parmi moult autres, <em>Les meilleurs ennemis<\/em> de J.-P.\u00a0Filiu, <em>La force de l\u2019ordre<\/em> de D.\u00a0Fassin, F.\u00a0Debomy et J.\u00a0Raynal, <em>Global police<\/em> de F.\u00a0Jobard et F.\u00a0Calvez, etc. Certaines enqu\u00eates sociologiques sont directement parues sous formes de BD&#160;: L.\u00a0Maz\u00e9 et P.Nocerino, \u00ab&#160;Analyser l\u2019accueil des personnes \u00e2g\u00e9es en institution&#160;\u00bb, <em>ethnographiques.org<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a035, 2017, <a href=\"https:\/\/www.ethnographiques.org\/2017\/Maze_Nocerino\">https:\/\/www.ethnographiques.org\/2017\/Maze_Nocerino<\/a> (consult\u00e9 le 12 juillet 2024)&#160;; O.\u00a0Thomas et P.\u00a0G\u00e9not, <em>Bourdieu, une enqu\u00eate alg\u00e9rienne<\/em>, Paris, Steinkis, 2023, etc.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn8\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn8\">8<\/a> Voir par exemple&#160;: <a href=\"https:\/\/www.stephanehis.com\/post\/analyse-critique-page-%C3%A0-page-de-la-bande-dessin%C3%A9e-le-monde-sans-fin\">https:\/\/www.stephanehis.com\/post\/analyse-critique-page-%C3%A0-page-de-la-bande-dessin%C3%A9e-le-monde-sans-fin<\/a> (consult\u00e9 le 12 juillet 2024).<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn9\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn9\">9<\/a> Par cette expression, nous d\u00e9signons les albums de BD qui reposent sur des recherches, qu\u2019elles aient \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es par des chercheurs (en particulier les chercheurs en SHS&#160;: \u00e9conomie, droit, g\u00e9ographie, anthropologie, sociologie, science politique, histoire, sciences de l\u2019\u00e9ducation, sciences de l\u2019information et de la communication, am\u00e9nagement et urbanisme, architecture, etc.), des journalistes, des b\u00e9d\u00e9istes, ou autres, et qui restituent des observations ou la parole d\u2019agents sociaux. Une autre tendance tient dans le d\u00e9veloppement de webtoons ou d\u2019articles scientifiques \u00e9crits en BD publi\u00e9s dans des revues sp\u00e9cialis\u00e9es.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn10\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn10\">10<\/a> Les <em>comics studies<\/em> se sont ainsi d\u00e9velopp\u00e9es \u00e0 partir des ann\u00e9es\u00a02000, \u00e0 la suite d\u2019<em>Inks<\/em>, la premi\u00e8re revue sp\u00e9cialis\u00e9e dans la BD fond\u00e9e en 1994 par Ohio State University Press. <span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">S\u2019ensuivent les revues <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">The International Journal of Comic Art<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> en 1999, <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">ImageText <\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">en 2004, <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">The Journal of Graphic Novels and Comics, Journal of Sequential Art in Narrative Education<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> (University of Nebraska Lincoln), <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Studies in Comics, Comicalit\u00e9s. \u00c9tude de culture graphique<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> (toutes trois fond\u00e9es en 2010), <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">The Comic Grid&#160;: Journal of Comics Scholarship<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\"> (2013), etc., mais aussi des collections d\u2019ouvrages universitaires\u00a0\u2013 \u00ab&#160;Studies in European Comics and Graphic Novels&#160;\u00bb (Leuven University Press, 2014), \u00ab&#160;Routledge Advances in Comics Studies&#160;\u00bb (Routledge, 2015), \u00ab&#160;Palgrave Studies in Comics and Graphic Novels&#160;\u00bb (2016), \u00ab&#160;Comics Culture&#160;\u00bb (Rutgers University Press, 2016), \u00ab&#160;Bloomsbury Comics Studies&#160;\u00bb (2018), \u00ab&#160;Studies in Comic and Cartoons&#160;\u00bb (Ohio State University Press, 2019), etc.<\/span><\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn11\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn11\">11<\/a> <span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">B.\u00a0Beaty, <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">Fredric Wertham and the Critique of Mass Culture<\/span><\/em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">, Jackson, University Press of Mississippi, 2005&#160;; T.\u00a0Cr\u00e9pin, <\/span><em><span lang=\"en\" xml:lang=\"en\">\u00ab&#160;Haro sur le gangster&#160;!&#160;\u00bb <\/span><\/em><em>La moralisation de la presse enfantine, 1934-1954<\/em>, Paris, CNRS \u00c9ditions, 2001&#160;; P.\u00a0Lopes, \u00ab&#160;Culture and stigma&#160;: Popular culture and the case of comic books&#160;\u00bb, <em>Sociological<\/em> <em>Forum<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a021, 2006, p.\u00a0387-414&#160;; J.-M.\u00a0M\u00e9on, \u00ab&#160;L\u2019ill\u00e9gitimit\u00e9 de la bande dessin\u00e9e et son institutionnalisation&#160;: le r\u00f4le de la loi du 16\u00a0juillet 1949&#160;\u00bb, <em>Herm\u00e8s<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a054, 2009, p.\u00a045-50&#160;; P.\u00a0Ory, \u00ab&#160;<em>Mickey go home&#160;!<\/em> La d\u00e9sam\u00e9ricanisation de la bande dessin\u00e9e (1945-1950)&#160;\u00bb, <em>Vingti\u00e8me Si\u00e8cle<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a04, 1984, p.\u00a077-88.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn12\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/mots\/34102#bodyftn12\">12<\/a> Par exemple&#160;: Berthaut <em>et al.<\/em>, 2021.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-keywords\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n<ul class=\"termslist termslist-post_tag\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Mots-cl\u00e9s<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-bande-dessinee\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/bande-dessinee\/\" title=\"Bande dessin\u00e9e\"><span class=\"termslist-itemname\">Bande dessin\u00e9e<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-langage\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/langage\/\" title=\"Langage\"><span class=\"termslist-itemname\">Langage<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-politique\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/politique\/\" title=\"Politique\"><span class=\"termslist-itemname\">Politique<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p><!-- \/fxzn:singledetail --><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mis en ligne le 24 juillet 2024 Th\u00e9matiques Communication publique et politique Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles R\u00e9ponse attendue pour le 30\/12\/2024 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 Type de [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":781,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[28,60],"tags":[377,697,190],"thematique":[36,35],"sfsic":[],"class_list":["post-32627","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-publication","category-article","tag-bande-dessinee","tag-langage","tag-politique","thematique-communication-publique-et-politique","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Comment parler de la soci\u00e9t\u00e9 \u2026 en BD ? 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Les langages de la bande dessin\u00e9e \u00ab du r\u00e9el \u00bb \u00bb coordonn\u00e9 par Thomas Alam, Nicolas Bu\u00e9 et S\u00e9bastien S\u00e9gas.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/comment-parler-de-la-societe-en-bd-les-langages-de-la-bande-dessinee-du-reel\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/comment-parler-de-la-societe-en-bd-les-langages-de-la-bande-dessinee-du-reel\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-publication\/comment-parler-de-la-societe-en-bd-les-langages-de-la-bande-dessinee-du-reel\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Accueil","item":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Calls for Papers","item":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/cfp-publication\/"},{"@type":"ListItem","position":3,"name":"Article","item":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/cfp-publication\/article-en\/"},{"@type":"ListItem","position":4,"name":"Comment parler de la soci\u00e9t\u00e9 \u2026 en BD&#160;? 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