<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 15\/09\/2024<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tLe colloque se d\u00e9roulera en visioconf\u00e9rence.\u00a0<\/span>,<\/p>\n \t\t\t\t\t\tTchernivtsi<\/span>\t\t\t\t\t\t, Ukraine<\/span> Le succ\u00e8s d\u2019une litt\u00e9rature non-fictionnelle (litt\u00e9rature documentaire, litt\u00e9rature du fait, enqu\u00eate, r\u00e9cit historique, autobiographie, t\u00e9moignage, texte d\u2019intervention, etc.) attire de plus en plus souvent l\u2019attention des chercheurs en litt\u00e9rature. En effet, une r\u00e9elle \u00ab passion du r\u00e9el \u00bb, \u00e0 la crois\u00e9e des sciences sociales et de l\u2019imaginaire, semble s\u2019\u00eatre empar\u00e9e d\u2019un grand nombre d\u2019auteurs et d\u2019autrices. Aussi, durant ces derni\u00e8res ann\u00e9es, a-t-on pu constater la parution de plusieurs travaux de recherche, notamment anglo-saxons (voir Bibliographie indicative), venant d\u2019horizons critiques diff\u00e9rents, qui s\u2019emploient \u00e0 analyser l\u2019\u00e9mergence d\u2019un type d\u2019\u00e9crits, qui constituent un genre, \u00e0 part enti\u00e8re et non plus rel\u00e9gu\u00e9 dans les marges du champ litt\u00e9raire, celui de la non-fiction, en l\u2019occurrence. Ainsi sont interrog\u00e9es les particularit\u00e9s narratologiques et discursives qui fondent ce type de r\u00e9cit, les questions \u00e9pist\u00e9mologique et \u00e9thique qu\u2019il implique, les identit\u00e9s narratives et les ph\u00e9nom\u00e8nes de subjectivation\/d\u00e9subjectivation qu\u2019il produit, la r\u00e9ception et les modalit\u00e9s de lecture qu\u2019il contractualise avec ses destinataires. 1. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Existence de traits immanents (style, structures, figurativit\u00e9, place et recours \u00e0 la fiction…) qui r\u00e9v\u00e9leraient l\u2019appartenance de la non-fiction au champ litt\u00e9raire. \u00a0Autrement dit, la non-fiction est-elle redevable d\u2019une tradition et d\u2019une \u00e9criture litt\u00e9raire, en production et en r\u00e9ception ?<\/p>\n 2. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Intertextualit\u00e9 et contextes (inter)culturels dans la non-fiction : interf\u00e9rences de la non-fiction avec la litt\u00e9rature de fiction, l\u2019art, la philosophie, etc. Autrement dit, peut-on repenser le monde de la non-fiction en termes de s\u00e9miosph\u00e8re (Lotman) ou de s\u00e9miotique culturelle qui s\u2019appuierait sur des notions telles que la binarit\u00e9, l\u2019asym\u00e9trie, l\u2019h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9, la fronti\u00e8re, la traductibilit\u00e9, etc. ?<\/p>\n 3. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Formes et genres exp\u00e9rimentaux de la non-fiction : formes et approches novatrices dans les cr\u00e9ations non-fictionnelles ; exploitation du num\u00e9rique et des formats interactifs dans la non-fiction. Autrement dit, peut-on, comme c\u2019est le cas pour la fiction, envisager des formes interactives de la non-fiction ? Ou bien narrativit\u00e9 et interactivit\u00e9 s\u2019opposeraient-elles irr\u00e9m\u00e9diablement dans la non-fiction, eu \u00e9gard \u00e0 son pacte r\u00e9f\u00e9rentiel ?<\/p>\n 4. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Part de soi et de l\u2019autre dans la non-fiction. Autrement dit, comment se nouent, ici, \u00a0l\u2019\u00e9criture de soi et l\u2019\u00e9criture des autres, l\u2019intimit\u00e9 et l\u2019extimit\u00e9 ? Extimit\u00e9 \u00e0 comprendre comme ce qui est tourn\u00e9 vers le dehors et en prise sur les \u00e9v\u00e9nements ext\u00e9rieurs, en amont et en aval du geste d\u2019\u00e9criture.<\/p>\n 5. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 La non-fiction ukrainienne dans les conditions de la guerre : impact des facteurs sociaux, politiques etc. sur la non-fiction d\u2019aujourd\u2019hui. Autrement dit, quelles sont les possibilit\u00e9s, les n\u00e9cessit\u00e9s et les impasses d\u2019un genre comme la non-fiction dans un pays en guerre ? Quelle est la place et la justification de l\u2019imaginaire dans l\u2019\u00e9criture du r\u00e9el, le r\u00e9el, dans ce cas particuli\u00e8rement, pouvant \u00eatre con\u00e7u comme \u201cl\u2019impossible\u201d, c\u2019est-\u00e0-dire \u201cce qui ne cesse pas de ne pas s\u2019\u00e9crire\u201d (Lacan) ?<\/p>\n Le colloque se d\u00e9roulera en visioconf\u00e9rence.\u00a0<\/strong><\/p>\n Langues des communications :<\/strong> ukrainien, anglais, fran\u00e7ais, allemand, bulgare, tch\u00e8que, roumain, polonais.<\/p>\n Adresser aux responsables du colloque avant le 15 septembre 2024 un r\u00e9sum\u00e9 de 4000 \u00e0 5000 signes (indiquer dans quel axe th\u00e9matique du colloque s\u2019inscrit le sujet de la communication), accompagn\u00e9 dans le m\u00eame fichier d\u2019une bio-bibliographie et des coordonn\u00e9es du\/de la participant\u00b7e. Le fichier envoy\u00e9 devra \u00eatre r\u00e9f\u00e9renc\u00e9 uniquement par le nom de son auteur ou autrice.<\/p>\n Le comit\u00e9 scientifique communiquera sa d\u00e9cision avant le 1er octobre 2024.<\/p>\n Les communications donneront lieu \u00e0 une publication dans la revue \u00ab Questions de critique litt\u00e9raire \u00bb (http:\/\/pytlit.chnu.edu.ua\/issue\/archive<\/a>).<\/p>\n Propositions de communication\/article \u00e0 adresser par courriel \u00e0 :<\/strong><\/p>\n 1. \u00a0 \u00a0 Pyne, Stephen J. Style and Story : Literary Methods for Writing Nonfiction. Tucson : The University of Arizona Press, 2018. 216 p.<\/p>\n 2. \u00a0 \u00a0 Hart, Jack. Storycraft : The Complete Guide to Writing Narrative Nonfiction. Chicago : University of Chicago Press, 2021. 270 p.<\/p>\n 3. \u00a0 \u00a0 Foster, Thomas C.. How to Read Nonfiction Like a Professor : A Smart, Irreverent Guide to Biography, History, Journalism, Blogs, and Everything in Between. New York : Harper Perennial, 2020. 310 p.<\/p>\n 4. \u00a0 \u00a0 Singer, Margot and Walker, Nicole (ed.). Bending Genre : Essays on Creative Nonfiction. New York : Bloomsbury Publishing, 2023. 349 p.<\/p>\n 5. \u00a0 \u00a0 Wiese, Annjeanette. Narrative Truthiness : The Logic of Complex Truth in Hybrid (Non)Fiction. Lincoln : University of Nebraska Press, 2021. 246 p.<\/p>\n 6. \u00a0 \u00a0 Jensen, George H. The Ethics of Nonfiction : Rhetoric, Ethos, and Identity. Cham : Palgrave Macmillan, 2024. 208 p.<\/p>\n 7. \u00a0 \u00a0 Minot, Stephen. Literary Nonfiction : The Fourth Genre. Upper Saddle River : Prentice Hall, 2003. 160 p.<\/p>\n 8. \u00a0 \u00a0 Gutkind, Lee. The Fine Art of Literary Fist-Fighting : How a Bunch of Rabble-Rousers, Outsiders, and Ne\u2019er-do-wells Concocted Creative Nonfiction. New Haven : Yale University Press, 2024. 292 p.<\/p>\n<\/p><\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 17 juin 2024 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles R\u00e9ponse attendue pour le 15\/09\/2024 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement Colloque Coordinateurs Galyna Dranenko […]<\/p>\n","protected":false},"author":781,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29,57],"tags":[592,455,77],"thematique":[35],"sfsic":[],"class_list":["post-32404","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","category-colloque","tag-fiction","tag-representations","tag-semiotique","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nCoordinateurs<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
\nLes critiques litt\u00e9raires ukrainien\u00b7nes (Myka\u00eflyna Kotsiubynska, Artem Halytch, Nadiya Kolochtchouk, etc.) portent, \u00e9videmment, un int\u00e9r\u00eat scientifique \u00e0 ce \u00ab quatri\u00e8me genre \u00bb litt\u00e9raire (Minot, 2003) dont la disruptivit\u00e9 remet en cause un grand nombre de certitudes esth\u00e9tiques et de typologies g\u00e9n\u00e9riques \u00e9tablies du fait de son statut hybride (porosit\u00e9 des fronti\u00e8res entre le r\u00e9el et la fiction). Une attention toute particuli\u00e8re est port\u00e9e sur les aspects litt\u00e9raires \u2013 de \u00ab diction \u00bb pourrait-on dire \u00e0 la suite de G. Genette \u2013, sur la \u00ab creative nonfiction \u00bb (Gutkind, 2024), que ce type de textes affiche textuellement et exhibe discursivement tant dans son p\u00e9ritexte (\u00e9ditorial et auctorial) que dans son \u00e9pitexte (entretiens avec les auteurs et les autrices, d\u00e9claration d\u2019intention, mise en voix publique des textes, comptes rendus journalistiques\u2026).
\nCet int\u00e9r\u00eat est tout \u00e0 fait justifi\u00e9 dans la mesure o\u00f9 la litt\u00e9rarit\u00e9 et la valeur esth\u00e9tico-litt\u00e9raire de ces textes semblent aller de soi, et sont m\u00eame souvent minor\u00e9es, sinon pass\u00e9es sous silence, au profit de leurs fonctions r\u00e9f\u00e9rentielle et d\u00e9notative.<\/p>\nLa probl\u00e9matique de ce colloque pourra donc s\u2019articuler autour de cinq axes :<\/h3>\n
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Bibliographie indicative<\/strong><\/h2>\n
Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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