<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tInformations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda<\/strong><\/a>.\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 26\/08\/2024<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tUniversit\u00e9 Paris-Panth\u00e9on-Assas <\/span>,<\/p>\n \t\t\t\t\t\tParis<\/span>\t\t\t\t\t\t75005<\/span>, France<\/span> La bande dessin\u00e9e conna\u00eet depuis les ann\u00e9es 1990 un renouveau et une diversification remarquables. Que ce soit dans le domaine de la vulgarisation des sciences et des sciences humaines, des t\u00e9moignages et documents, ou encore des enqu\u00eates journalistiques, ce que l\u2019on qualifie g\u00e9n\u00e9ralement de \u00ab bande dessin\u00e9e du r\u00e9el \u00bb, de bande dessin\u00e9e \u00ab documentaire \u00bb ou de non-fiction connait un succ\u00e8s qui ne se d\u00e9ment pas, sur un march\u00e9 \u00e9ditorial en croissance continue. La forme et le support b\u00e9d\u00e9esques semblent se pr\u00eater \u00e0 un \u00e9ventail d\u2019approches et de th\u00e9matiques sans cesse plus large, en s\u2019\u00e9mancipant de l\u2019ill\u00e9gitimit\u00e9 de ses origines (Boltanski, 1975 ; Maigret, 2014).<\/p>\n Au sein d\u2019une production vaste et diversifi\u00e9e, la bande dessin\u00e9e de reportage repr\u00e9sente un segment particuli\u00e8rement dynamique, qui a contribu\u00e9 \u00e0 renouveler la forme et le format de restitution d\u2019enqu\u00eates sur des sujets vari\u00e9s : politiques, environnementaux, sanitaires, ou encore g\u00e9opolitiques. Les possibilit\u00e9s ouvertes par ce support sont a priori immenses, qui permettent notamment d\u2019articuler objectivit\u00e9 et subjectivit\u00e9, fiction et non-fiction. Les auteurs mettent g\u00e9n\u00e9ralement en avant des possibilit\u00e9s \u00ab augment\u00e9es \u00bb li\u00e9es au dessin par rapport \u00e0 l\u2019enqu\u00eate traditionnelle dans les m\u00e9dias, qu\u2019elle soit \u00e9crite ou audiovisuelle. La cr\u00e9ation en 1994 du \u00ab Prix de la bande dessin\u00e9e d\u2019actualit\u00e9 et de reportage \u00bb par France Info participe par ailleurs d\u2019une l\u00e9gitimation croissante de ce mode d\u2019expression journalistique, tandis que plusieurs expositions et colloques universitaires lui ont r\u00e9cemment \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9s.<\/p>\n Le journaliste et dessinateur \u00e9tatsunien d\u2019origine maltaise Joe Sacco est g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019initiateur de la bande dessin\u00e9e de reportage avec ses deux ouvrages sur le conflit palestinien parus au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990. Pour autant, les liens entre presse et dessin remontent aux origines m\u00eames du 9e<\/sup> art (Ory, Martin et Venayre, 2012 ; Peeters, 2019), et la presse alternative a contribu\u00e9 \u00e0 d\u00e9fricher le genre en France d\u00e8s les ann\u00e9es 1970, avec Cabu notamment. La porosit\u00e9 entre le journalisme et le monde du livre est par ailleurs ancienne (Ferenczi, 1993), comme en attestent les figures tut\u00e9laires d\u2019Albert Londres, de Georges\u00a0Simenon ou de Joseph Kessel, r\u00e9guli\u00e8rement \u00e9voqu\u00e9es. Le ph\u00e9nom\u00e8ne s\u2019inscrit par cons\u00e9quent dans une tradition liant information et bande dessin\u00e9e de mani\u00e8re intime, \u00e0 l\u2019image des nombreux personnages de reporters fictionnels au sein du 9e<\/sup> art (Tintin, Lefranc, Fantasio\u2026).<\/p>\n Le choix de la bande dessin\u00e9e pour restituer un travail d\u2019enqu\u00eate ou de reportage conna\u00eet cependant une vitalit\u00e9 renouvel\u00e9e depuis quelques d\u00e9cennies, refl\u00e9tant des contraintes et des possibilit\u00e9s nouvelles pour les acteurs des secteurs concern\u00e9s. En France, le genre a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 par de petites maisons ind\u00e9pendantes (L\u2019Association, Vertige Graphic, Rakham\u2026), mais aussi par plusieurs grands \u00e9diteurs g\u00e9n\u00e9ralistes (Le Seuil, La D\u00e9couverte\u2026) ou sp\u00e9cialis\u00e9s (Dargaud, Delcourt, Futuropolis, Dupuis\u2026), tandis que de nouveaux acteurs se sont impos\u00e9s \u00e0 partir de formats hybrides entre la presse et l\u2019\u00e9dition (La Revue dessin\u00e9e\u00a0<\/em> ; Topo<\/em>), et que des revues sp\u00e9cialis\u00e9es sur ce segment se sont cr\u00e9\u00e9es, \u00e0 l\u2019instar de La Lunette <\/em>ou de Long Cours<\/em>. La perspective de toucher des fractions du public peu consommatrices de m\u00e9dias traditionnels a jou\u00e9 un r\u00f4le dans cet engouement, dans un contexte de forte progression des modes de consommation de l\u2019information via le num\u00e9rique et de crise de confiance vis-\u00e0-vis des m\u00e9dias.<\/p>\n Du c\u00f4t\u00e9 des auteurs\u00b7ices, le support de la bande dessin\u00e9e semble particuli\u00e8rement adapt\u00e9 au d\u00e9ploiement du travail d\u2019enqu\u00eate de long cours, que celle-ci porte sur un \u00e9v\u00e9nement pr\u00e9cis, explore des questions de soci\u00e9t\u00e9 plus larges (mont\u00e9e de l\u2019extr\u00eame-droite, pauvret\u00e9, migrations …), ou choisisse de croquer l\u2019\u00e9poque par le biais de chroniques sociales, dans le style d\u2019Etienne Davodeau. Le statut des auteurs\u00b7ices des reportages dessin\u00e9s est divers, de m\u00eame que leur proximit\u00e9 avec l\u2019univers journalistique : certain\u00b7es viennent du dessin ou du documentaire, d\u2019autres sont des journalistes de m\u00e9tier, qu\u2019ils\u00b7elles soient ind\u00e9pendant\u00b7es ou int\u00e9gr\u00e9\u00b7es \u00e0 une r\u00e9daction (presse, radio, ou encore m\u00e9dia d\u2019investigation en ligne comme M\u00e9diapart), associ\u00e9\u00b7es \u00e0 un illustrateur\u00b7trice.<\/p>\n \u00c0 l\u2019oppos\u00e9 d\u2019une production d\u2019information \u00e0 flux tendu, la forme dessin\u00e9e permet de prendre du recul par rapport \u00e0 l\u2019actualit\u00e9 imm\u00e9diate et le temps d\u2019une restitution soign\u00e9e, \u00e0 l\u2019instar du ph\u00e9nom\u00e8ne d\u00e9j\u00e0 ancien du \u00ab slow journalism<\/em> \u00bb. On peut ainsi faire l\u2019hypoth\u00e8se que la \u00ab bande dessin\u00e9e de reportage \u00bb contribue \u00e0 revitaliser un id\u00e9al professionnel de r\u00e9v\u00e9lation (d\u2019affaires, de scandales) et de d\u00e9voilement qui tend \u00e0 constituer la forme la plus l\u00e9gitime du journalisme, tout en renouant avec la longue association du dessin et de la presse, qui permet une diffusion large. Il est de ce fait pertinent de s\u2019interroger sur les conditions mat\u00e9rielles de r\u00e9alisation de ces enqu\u00eates au long cours, qui s\u2019ins\u00e8rent peut-\u00eatre plus facilement dans l\u2019\u00e9conomie de l\u2019\u00e9dition que dans celle des m\u00e9dias traditionnels, traduisant par la m\u00eame des changements internes au monde journalistique.<\/p>\n Si des travaux universitaires se sont pench\u00e9s sur le rapprochement entre bande dessin\u00e9e et journalisme (Dabitch, 2009 ; Bourdieu, 2012 ; Gerbier, 2014 ; Pinson et L\u00e9vrier, 2021 ; Mitaine, Rodrigues et Touton, 2021), les approches sont tr\u00e8s majoritairement issues des \u00e9tudes litt\u00e9raires, de l\u2019esth\u00e9tique et de la s\u00e9miologie, qui mettent l\u2019accent sur les formes d\u2019intertextualit\u00e9 et d\u2019hybridation entre le contenu journalistique et la forme \u00ab bande dessin\u00e9e \u00bb (Peeters, 2002 ; Groensteen, 2011), dessinant un possible processus d\u2019artification (Heinich et Schapiro, 2012).<\/p>\n Plus rares sont les travaux resituant le ph\u00e9nom\u00e8ne dans l\u2019analyse des transformations des industries culturelles et m\u00e9diatiques : quels sont les principaux acteurs m\u00e9diatiques et \u00e9ditoriaux de la bande dessin\u00e9e de reportage ? Comment s\u2019\u00e9tablissent les collaborations et synergies entre les deux secteurs ? Comment s\u2019organisent les appariements entre reporters, dessinateurs\u00b7trices et supports de diffusion ? De quelle mani\u00e8re circulent et s\u2019adaptent les contenus entre supports livresques, num\u00e9riques ou audiovisuels ? Peut-on parler d\u2019une cat\u00e9gorie \u00e9ditoriale stabilis\u00e9e, identifi\u00e9e par le public et dot\u00e9e d\u2019instances de cons\u00e9cration ? Et quelles sont les contraintes et les opportunit\u00e9s sp\u00e9cifiques de ce mode de publication\u00a0pour les journalistes ?<\/p>\n De tels questionnements sont l\u2019occasion de croiser les travaux portant sur des objets g\u00e9n\u00e9ralement distincts : ceux \u00e9manant de l\u2019histoire et de la sociologie du journalisme, que l\u2019on peut regrouper sous la banni\u00e8re des \u00e9tudes sur les m\u00e9dias, et ceux portant sur la bande dessin\u00e9e en tant que forme artistique et support d\u2019expression sp\u00e9cifique, \u00e0 partir de disciplines vari\u00e9es (histoire, s\u00e9miologie, esth\u00e9tique, \u00e9tudes litt\u00e9raires\u2026). Si ces derniers ont connu une production importante depuis les travaux novateurs de Thierry Groensteen (1985), les recherches portant sp\u00e9cifiquement sur le reportage en tant que modalit\u00e9 du travail journalistique demeurent plus limit\u00e9es en France, tous supports confondus (Martin, 2005 ; Naud, 2005 ; Caraco, 2013 ; Koch, Preyat et Turnes, 2023).<\/p>\n Le support de la bande dessin\u00e9e fournit ainsi l\u2019occasion d\u2019explorer l\u2019\u00e9volution des modes de production, de diffusion, mais aussi de consommation de l\u2019information\u00a0dans un contexte marqu\u00e9 par une concentration et une concurrence exacerb\u00e9es entre m\u00e9dias (Cag\u00e9, 2015), par la mont\u00e9e des contraintes \u00e9conomiques (Marchetti, 2000), mais aussi par la critique des m\u00e9dias (Jost, 2020). Le rapprochement entre le secteur de l\u2019\u00e9dition et celui des m\u00e9dias d\u2019information, le premier offrant des d\u00e9bouch\u00e9s au second, est en effet la toile de fond sur laquelle se dessinent ces circulations entre supports et secteurs (presse traditionnelle et num\u00e9rique, bandes dessin\u00e9es, mooks<\/em>, podcasts, s\u00e9ries\u2026), la transm\u00e9dialit\u00e9 \u00e9tant un \u00e9l\u00e9ment central dans les strat\u00e9gies des acteurs concern\u00e9s.<\/p>\n Trois axes de r\u00e9flexion seront privil\u00e9gi\u00e9s lors de cette journ\u00e9e d\u2019\u00e9tudes, afin de questionner les relations entre la bande dessin\u00e9e et le journalisme d\u2019investigation :<\/p>\n On ne compte plus les initiatives \u00e9ditoriales consacr\u00e9es au reportage dessin\u00e9 ou \u00e0 l\u2019enqu\u00eate en bande dessin\u00e9e, qu\u2019elles \u00e9manent directement de m\u00e9dias d\u2019investigation (le magazine Society<\/em>, M\u00e9diapart, Radio France\u2026), d\u2019\u00e9diteurs historiques de bande dessin\u00e9e (Dargaud, Delcourt, Futuropolis, Vertige Graphic\u2026), de maisons g\u00e9n\u00e9ralistes (Les Ar\u00e8nes, Le Seuil, 10\/18\u2026), ou encore d\u2019acteurs sur les r\u00e9seaux sociaux (M\u00e2tin ! Quel journal<\/em>). On observe un grand nombre de co-\u00e9ditions entre ces diff\u00e9rents acteurs, notamment autour de La Revue dessin\u00e9e<\/em>. Ces co-\u00e9ditions et collaborations esquissent de nouvelles divisions des territoires entre m\u00e9dias d\u2019investigation et groupes d\u2019\u00e9dition, ainsi qu\u2019entre groupes m\u00e9diatiques, mais aussi de nouvelles fronti\u00e8res sur le terrain de l\u2019\u00e9crit entre format physique et num\u00e9rique.<\/p>\n Les mooks<\/em>, ces supports hybrides entre le livre et le magazine \u00e0 la forme soign\u00e9e (Bodin-Joyeux et Laveissi\u00e8re, 2014 ; Alv\u00e8s et Stein, 2017) ont jou\u00e9 un r\u00f4le central dans ce nouveau paysage : XXI <\/em>(cr\u00e9\u00e9 en 2008), Long cours<\/em>, en 2012, puis l\u2019ann\u00e9e suivante La Revue dessin\u00e9e<\/em>, exclusivement consacr\u00e9e \u00e0 la bande dessin\u00e9e du r\u00e9el, ont particip\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019un march\u00e9 \u00e9ditorial sp\u00e9cifique, tout en contribuant \u00e0 renouveler les conventions du reportage journalistique. Sur fond de crise de la presse \u00e9crite et de forte progression du num\u00e9rique, ils ont fait le choix d\u2019un retour au papier, avec une publication p\u00e9riodique reprenant les codes de la revue.<\/p>\n Les communications pr\u00e9sent\u00e9es pourront notamment aborder les questions suivantes : quel(s) mod\u00e8le(s) \u00e9conomique(s) se mettent en place pour les acteurs du secteur, qu\u2019ils soient traditionnels ou \u00e9mergents ? Comment s\u2019\u00e9tablissent les collaborations entre maisons d\u2019\u00e9dition et supports de presse ? Avec quels avantages et contraintes pour les deux parties ?<\/p>\n L\u2019association du texte et de l\u2019image, de m\u00eame que la mise en sc\u00e8ne de l\u2019auteur-enqu\u00eateur souvent associ\u00e9e au support b\u00e9d\u00e9esque, vise \u00e0 toucher des fractions de la population habituellement peu enclines \u00e0 lire des enqu\u00eates ou des essais d\u2019actualit\u00e9, \u00e9largissant de ce fait la r\u00e9ception des enqu\u00eates men\u00e9es. Face \u00e0 l\u2019information consomm\u00e9e en ligne et sur les r\u00e9seaux sociaux, le reportage en bande dessin\u00e9e pr\u00e9sente le double avantage de b\u00e9n\u00e9ficier de l\u2019image \u00ab s\u00e9rieuse \u00bb du livre et de la facilit\u00e9 d\u2019acc\u00e8s associ\u00e9e au format bande dessin\u00e9e.<\/p>\n En l\u2019absence de donn\u00e9es chiffr\u00e9es sur ce sous-secteur \u00e9ditorial, on peut s\u2019interroger sur les caract\u00e9ristiques sociologiques du lectorat, sans doute h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne : est-il plus jeune, plus dipl\u00f4m\u00e9 et urbain, ou encore plus f\u00e9minin\u00a0que les lecteurs habituels de bande dessin\u00e9e de fiction (Vincent-G\u00e9rard, Chaniot et Lapointe, 2020) ? Peut-on consid\u00e9rer qu\u2019il s\u2019agit d\u2019un lectorat de niche peu amen\u00e9 \u00e0 s\u2019\u00e9tendre ?<\/p>\n Par ailleurs, comment lier le ph\u00e9nom\u00e8ne avec les modes de consommation dominants de l\u2019information chez les jeunes via les r\u00e9seaux sociaux, et avec la baisse des pratiques de lecture\u00a0(Lombardo et Wolf, 2020) ? Comment faire le lien entre l\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019information via la forme dessin\u00e9e et les transformations des modalit\u00e9s d\u2019engagement (et de d\u00e9sint\u00e9r\u00eat) politique des jeunes g\u00e9n\u00e9rations ?<\/p>\n Plus largement, les propositions pourront \u00e9tudier les formats et les canaux de diffusion et de consommation privil\u00e9gi\u00e9s pour ces produits \u00e9ditoriaux\u00a0(plateformes de vente en ligne, grandes surfaces culturelles, librairies ind\u00e9pendantes, sans oublier les biblioth\u00e8ques). Elles pourront \u00e9galement envisager dans quelle mesure les d\u00e9clinaisons transm\u00e9dia jouent un r\u00f4le dans le succ\u00e8s des ouvrages, et comment s\u2019additionnent les diff\u00e9rents publics selon les supports, la BD n\u2019\u00e9tant parfois qu\u2019un des \u00e9l\u00e9ments du dispositif transm\u00e9diatique (films, s\u00e9ries, podcasts\u2026).<\/p>\n La question du statut professionnel, de l\u2019identit\u00e9 et des modalit\u00e9s de travail des dessinateurs\u00b7trices et des journalistes qui utilisent la bande dessin\u00e9e pour diffuser ou adapter leurs enqu\u00eates\u00a0constitue le troisi\u00e8me axe de r\u00e9flexion propos\u00e9. La bande dessin\u00e9e semble repr\u00e9senter un nouveau d\u00e9bouch\u00e9 dans un contexte de pr\u00e9carisation de la profession, de multiplication des pigistes et des \u00ab ind\u00e9pendants \u00bb, \u00e0 l\u2019image d\u2019In\u00e8s L\u00e9raud, autrice du reportage Algues vertes<\/em>. L\u2019enqu\u00eate interdite<\/em>.<\/p>\n Quelle est la part des journalistes de formation\u00a0– qu\u2019ils soient dessinateurs de presse, comme Patrick Chappatte, grands reporters issus de m\u00e9dias traditionnels ou apparus r\u00e9cemment, ou encore tout \u00e0 la fois journalistes et dessinateurs, comme Joe Sacco ? Quelle est celle des statuts pr\u00e9caires ? Des profils artistes ou militants ? Quels sont les modes de r\u00e9mun\u00e9ration dominants ?<\/p>\n Quel sens les journalistes impliqu\u00e9\u00b7es donnent-ils et elles \u00e0 ce support d\u2019expression ? Est-il retenu par d\u00e9faut, ou est-ce un choix assum\u00e9 au regard des possibilit\u00e9s offertes par ces modes expressifs et narratifs ? Est-ce une fa\u00e7on de revendiquer un autre mode de compr\u00e9hension du monde enqu\u00eat\u00e9 ? Et dans quelles mesures un regard critique \u00e0 l\u2019\u00e9gard des m\u00e9dias classiques peut-il transpara\u00eetre ?<\/p>\n Et si d\u00e9sormais, la question de la l\u00e9gitimit\u00e9 de l\u2019enqu\u00eate sous forme de bande dessin\u00e9e dans le monde journalistique est importante, peut-on observer une reconnaissance professionnelle \u00e9quivalente \u00e0 celle d\u2019un ouvrage \u00ab classique \u00bb ou d\u2019une s\u00e9rie de reportages publi\u00e9s dans les m\u00e9dias d\u2019information ?<\/p>\n Enfin, s\u2019agit-il le plus souvent d\u2019\u0153uvres de commande de la part de maisons d\u2019\u00e9dition ou de revues ? Comment s\u2019articule le travail entre dessinateur\u00b7trice et sc\u00e9nariste, entre la dimension artistique et journalistique ? Quels sont les diff\u00e9rents types d\u2019appariements ? Quel est le r\u00f4le de l\u2019\u00e9diteur\u00b7trice\u00a0dans la conduite du projet ? Quelles sont les pratiques concr\u00e8tes de travail et de collaboration ?<\/p>\n Les propositions attendues pourront venir interroger comment le support et le format b\u00e9d\u00e9esques affectent la r\u00e9alit\u00e9 des pratiques professionnelles des journalistes et les modalit\u00e9s de l\u2019enqu\u00eate.<\/p>\n Les propositions de communication sont \u00e0 envoyer \u00e0 l\u2019une des adresses mail suivantes<\/p>\n Elles comprendront :<\/p>\n Merci d\u2019indiquer le titre de la JE (Enqu\u00eater par la bande dessin\u00e9e<\/em>) dans l\u2019objet du message.<\/p>\n Audrey Alv\u00e8s et Marieke Stein, Les Mooks, espaces de renouveau du journalisme litt\u00e9raire<\/em>, L\u2019Harmattan, 2017.<\/p>\n Florence Amsbeck, Christophe Cassiau-Haurie (dir.) La Bande dessin\u00e9e du r\u00e9el : une nouvelle forme de journalisme<\/em> ?, Catalogue d\u2019exposition, Biblioth\u00e8que nationale universitaire de Strasbourg, 2023.<\/p>\n Beno\u00eet Berthou, \u00ab Bande dessin\u00e9e et r\u00e9cit politique : pour un nouveau journalisme ? \u00bb, NECTART, vol. 3, n\u00b0 2, 2016, p. 108-115.<\/p>\n Louise Bodin-Joyeux et Jeanne Laveissi\u00e8re, \u00ab L\u2019avenir du journalisme se dessine-t-il dans les \u2018mooks\u2019 ? \u00bb, Effeuillage<\/em>, vol. 3, n\u00b0 1, 2014, p. 18-20.<\/p>\n Luc Boltanski, \u00ab La constitution du champ de la bande dessin\u00e9e \u00bb, Actes de la recherche en sciences sociales<\/em>, vol. 1, n\u00b01, 1975, p. 37-59.<\/p>\n S\u00e9verine Bourdieu, \u00ab Le reportage en bande dessin\u00e9e dans la presse actuelle : un autre regard sur le monde \u00bb, COnTEXTES [En ligne], 11 | 2012.<\/p>\n Benjamin Caraco, \u00ab Reportage(s) : Intimit\u00e9 du journalisme et de la bande dessin\u00e9e \u00bb, nonfiction <\/em>[en ligne], 2013. Disponible sur : http:\/\/www.nonfiction.fr\/article-6712<\/a> reportage_s__intimite_du_journalisme_et_de_la_bande_dessinee.htm<\/p>\n Julia Cag\u00e9, Sauver les m\u00e9dias<\/em>, Le Seuil, 2015.<\/p>\n Christophe Dabitch \u00ab Reportage et bande dessin\u00e9e \u00bb, Herm\u00e8s. La Revue<\/em>, vol. 54, n\u00b0 2, 2009, p. 91-98.<\/p>\n Thomas Ferenczi, L’invention du journalisme en France<\/em>, Plon, 1993.<\/p>\n Laurent Gerbier (dir.), Hybridations : les rencontres du texte et de l\u2019image, <\/em>Presses Universitaires Fran\u00e7ois-Rabelais\/ Presses Universitaires de Rennes, 2014.<\/p>\n Thierry Groensteen, La Bande dessin\u00e9e depuis 1975<\/em>, Solar, 1985.<\/p>\n Thierry Groensteen, Syst\u00e8me de la bande dessin\u00e9e<\/em>, PUF, 1999 (2e<\/sup> \u00e9d., 2011).<\/p>\n Nathalie Heinich et Roberta Schapiro, De l\u2019artification. Enqu\u00eates sur le passage \u00e0 l\u2019art<\/em>, Editions de l\u2019EHESS, 2012.<\/p>\n Fran\u00e7ois Jost, M\u00e9dias : sortir de la haine<\/em>, CNRS \u00e9dition, 2020.<\/p>\n Olivier Koch, Fabrice Preyat, Pablo Turnes, \u00ab BD-reportage \u00bb, Sur le journalisme<\/em>, vol. 12, n\u00b0\u00a02, 2023.<\/p>\n Sylvain Lesage, Publier la bande dessin\u00e9e. Les \u00e9diteurs franco-belges et l\u2019album, 1950-1990<\/em>, Presses de l\u2019Enssib, 2018.<\/p>\n \u00c9ric Maigret, \u00ab La reconnaissance en demi-teinte de la bande dessin\u00e9e \u00bb, R\u00e9seaux,<\/em> 1994, vol. 12, n\u00b067, p. 113-140.<\/p>\n Dominique Marchetti, \u00ab Les r\u00e9v\u00e9lations du \u2018journalisme d’investigation\u2019 \u00bb, Actes de la recherche<\/em> en sciences sociales,<\/em> vol. 131-132, 2000, p. 30-40.<\/p>\n Marc Martin, Les Grands reporters. Les d\u00e9buts du journalisme moderne<\/em>, Louis Audibert, 2005.<\/p>\n Beno\u00eet Mitaine, Judite Rodrigues et Isabelle Touton (dir.), Scoops en stock : journalisme dessin\u00e9, BD-reportage et dessin de presse<\/em>, Georg \u00e9diteur, 2021.<\/p>\n Fran\u00e7ois Naud, Profession : reporter<\/em>, Privil\u00e8ges Atlantica, 2005.<\/p>\n Pascal Ory, Laurent Martin et Sylvain Venayre (dir.), L\u2019Art de la bande dessin\u00e9e<\/em>, Citadelles & Mazenot, 2012.<\/p>\n Benoit Peeters, Lire la bande dessin\u00e9e<\/em>, Flammarion (\u00ab Champs \u00bb), 2002.<\/p>\n Benoit Peeters, La Bande dessin\u00e9e entre la presse et le livre. Fragments d\u2019une histoire<\/em>, BNF \u00e9ditions, 2019.<\/p>\n Guillaume Pinson et Alexis L\u00e9vrier (dir.), Presse et bande dessin\u00e9e : une aventure sans fin<\/em>, Les Impressions nouvelles, 2021.<\/p>\n Joe Sacco, Palestine : Une nation occup\u00e9e<\/em>, Vertige Graphic, 1996.<\/p>\n Joe Sacco, Palestine : Dans la bande de Gaza<\/em>, Vertige Graphic, 1998.<\/p>\n Armelle Vincent-G\u00e9rard, C\u00e9cile Chaniot, Ma\u00eblle Lapointe, \u00ab Les Fran\u00e7ais et la BD \u00bb, Centre national du livre, 2020. [En ligne] https:\/\/centrenationaldulivre.fr\/donnees-cles\/les-francais-et-la-bd<\/a><\/p>\n<\/p><\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 3 juin 2024 Informations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda. 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Contacts<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tsophie.noel@u-paris2.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nArgumentaire<\/h2>\n
1) Recomposition des positions et strat\u00e9gies des acteurs<\/h2>\n
2) Quels publics\u00a0pour quelles consommations ?<\/h2>\n
3) Les modalit\u00e9s du travail d\u2019enqu\u00eate<\/h2>\n
Modalit\u00e9s de soumission<\/h2>\n
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Calendrier<\/h2>\n
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Comit\u00e9 d\u2019organisation<\/h2>\n
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Comit\u00e9 scientifique<\/h2>\n
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Bibliographie<\/h2>\n
Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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