<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 15\/02\/2020<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n\n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n\nCoordinateurs<\/h3>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\tHugo<\/span> Roux<\/span>\t\t\t\t\t\t<\/li>\n\n\t\t\t\t\t\t\tLaurent<\/span> Collet<\/span>\t\t\t\t\t\t<\/li>\n\n\t\t\t\t\t\t\tAnne<\/span> Gagnebien<\/span>\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n\nContacts<\/h3>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\ttest<\/span> test<\/span><\/span><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\ttest@test.com<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n\nSites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\tSite de l’IMSIC<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n\n\n\n\u00c9v\u00e9nement<\/h3>\n\n\t\t\t\t\t\tDates de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span><\/p>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\t\tDu 08\/04\/2020<\/time> au 09\/04\/2020<\/time>\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n\n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\tInstitut M\u00e9diterran\u00e9en des Sciences de l\u2019Information et de la Communication (IMSIC) Observatoire des Mondes Imaginaires (OMI)<\/span>,\n\t\t\t\t\t\tToulon<\/span>\n\t\t\t\t\t\t83000<\/span>, France<\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\nD\u2019un c\u00f4t\u00e9 la fiction et le r\u00e9cit occupent une place majeure au sein de la culture dans nos soci\u00e9t\u00e9s modernes, et de l\u2019autre les technologies de l\u2019information et de la communication \u00e9tendent les possibilit\u00e9s de leur production et de consommation. Parmi les diverses formes d\u2019expression des r\u00e9cits qui ont vu leurs logiques chang\u00e9es par cette impr\u00e9gnation num\u00e9rique, la transm\u00e9dialit\u00e9 appara\u00eet comme \u00e9tant une facette fondamentale (Cornillon, 2018), notamment au sein des industries culturelles.<\/p>\nLa notion de transm\u00e9dia a ainsi \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e pour qualifier les ph\u00e9nom\u00e8nes d\u2019extension de structures narratives sur de multiples m\u00e9dias \u00ab pour cr\u00e9er des oeuvres aux d\u00e9veloppements transm\u00e9diatiques autant qu\u2019intertextuelles et autor\u00e9f\u00e9rentielles \u00bb (Peyron, 2008, pp. 355-356). Plus g\u00e9n\u00e9ralement, la production de contenus transm\u00e9diatiques semble s\u2019articuler autour de trois \u00e9l\u00e9ments principaux :<\/p>\n\n1. L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport \u00e0 l\u2019oeuvre globale.<\/li>\n2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017).<\/li>\n3. Le public ; la participation de ce dernier est essentielle \u00e0 mesure que la narration gagne denouveaux m\u00e9dias ; \u00ab il s’agit de miser sur l’engagement des fans et leur go\u00fbt pourl’approfondissement, ce que Henry Jenkins nomme le forage (drillability) \u00bb (Peyron, 2014, p. 53).\n(…)<\/li>\n<\/ul>\nCet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus.<\/p>\nLire la totalit\u00e9 de l’appel en pi\u00e8ce jointe.<\/p>\n<\/p><\/div>\n\nFichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\tmondes-imaginair[…].pdf<\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n\nMots-cl\u00e9s<\/span><\/span><\/li>\nAudiovisuel<\/span><\/a><\/li>\nnum\u00e9rique<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\nContenu texte \u00e0 venir…<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Mis en ligne le 19 d\u00e9cembre 2019 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 15\/02\/2020 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":705,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29],"tags":[111,90],"thematique":[35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-3207","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","tag-audiovisuel","tag-numerique","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nColloque Mondes imaginaires et univers transm\u00e9diatiques<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Appel \u00e0 communications Mondes imaginaires et univers transm\u00e9diatiques Colloque international organis\u00e9 par Ugo ROUX, Laurent COLLET, Anne GAGNEBIEN et Alessandro LEIDUAN Institut M\u00e9diterran\u00e9en des Sciences de l\u2019Information et de la Communication (IMSIC)Observatoire des Mondes Imaginaires (OMI)7, 8 et 9 avril 2020 \u00e0 Toulon, France date limite d'envoi des propositions : 15 f\u00e9vrier 2020 D\u2019un c\u00f4t\u00e9 la fiction et le r\u00e9cit occupent une place majeure au sein de la culture dans nos soci\u00e9t\u00e9s modernes, et de l\u2019autre les technologies de l\u2019information et de la communication \u00e9tendent les possibilit\u00e9s de leur production et de consommation. 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L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport\u00e0 l\u2019oeuvre globale. 2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017). 3. Le public ; la participation de ce dernier est essentielle \u00e0 mesure que la narration gagne denouveaux m\u00e9dias ; \u00ab il s'agit de miser sur l'engagement des fans et leur go\u00fbt pourl'approfondissement, ce que Henry Jenkins nomme le forage (drillability) \u00bb (Peyron, 2014, p. 53). (...) Cet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus. 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L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport\u00e0 l\u2019oeuvre globale. 2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017). 3. Le public ; la participation de ce dernier est essentielle \u00e0 mesure que la narration gagne denouveaux m\u00e9dias ; \u00ab il s'agit de miser sur l'engagement des fans et leur go\u00fbt pourl'approfondissement, ce que Henry Jenkins nomme le forage (drillability) \u00bb (Peyron, 2014, p. 53). (...) Cet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus. 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L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport\u00e0 l\u2019oeuvre globale. 2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017). 3. 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\n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n\nCoordinateurs<\/h3>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\tHugo<\/span> Roux<\/span>\t\t\t\t\t\t<\/li>\n\n\t\t\t\t\t\t\tLaurent<\/span> Collet<\/span>\t\t\t\t\t\t<\/li>\n\n\t\t\t\t\t\t\tAnne<\/span> Gagnebien<\/span>\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n\nContacts<\/h3>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\ttest<\/span> test<\/span><\/span><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\ttest@test.com<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n\nSites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\tSite de l’IMSIC<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n\n\n\n\u00c9v\u00e9nement<\/h3>\n\n\t\t\t\t\t\tDates de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span><\/p>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\t\tDu 08\/04\/2020<\/time> au 09\/04\/2020<\/time>\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n\n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\tInstitut M\u00e9diterran\u00e9en des Sciences de l\u2019Information et de la Communication (IMSIC) Observatoire des Mondes Imaginaires (OMI)<\/span>,\n\t\t\t\t\t\tToulon<\/span>\n\t\t\t\t\t\t83000<\/span>, France<\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\nD\u2019un c\u00f4t\u00e9 la fiction et le r\u00e9cit occupent une place majeure au sein de la culture dans nos soci\u00e9t\u00e9s modernes, et de l\u2019autre les technologies de l\u2019information et de la communication \u00e9tendent les possibilit\u00e9s de leur production et de consommation. Parmi les diverses formes d\u2019expression des r\u00e9cits qui ont vu leurs logiques chang\u00e9es par cette impr\u00e9gnation num\u00e9rique, la transm\u00e9dialit\u00e9 appara\u00eet comme \u00e9tant une facette fondamentale (Cornillon, 2018), notamment au sein des industries culturelles.<\/p>\nLa notion de transm\u00e9dia a ainsi \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e pour qualifier les ph\u00e9nom\u00e8nes d\u2019extension de structures narratives sur de multiples m\u00e9dias \u00ab pour cr\u00e9er des oeuvres aux d\u00e9veloppements transm\u00e9diatiques autant qu\u2019intertextuelles et autor\u00e9f\u00e9rentielles \u00bb (Peyron, 2008, pp. 355-356). Plus g\u00e9n\u00e9ralement, la production de contenus transm\u00e9diatiques semble s\u2019articuler autour de trois \u00e9l\u00e9ments principaux :<\/p>\n\n1. L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport \u00e0 l\u2019oeuvre globale.<\/li>\n2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017).<\/li>\n3. Le public ; la participation de ce dernier est essentielle \u00e0 mesure que la narration gagne denouveaux m\u00e9dias ; \u00ab il s’agit de miser sur l’engagement des fans et leur go\u00fbt pourl’approfondissement, ce que Henry Jenkins nomme le forage (drillability) \u00bb (Peyron, 2014, p. 53).\n(…)<\/li>\n<\/ul>\nCet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus.<\/p>\nLire la totalit\u00e9 de l’appel en pi\u00e8ce jointe.<\/p>\n<\/p><\/div>\n\nFichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\tmondes-imaginair[…].pdf<\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n\nMots-cl\u00e9s<\/span><\/span><\/li>\nAudiovisuel<\/span><\/a><\/li>\nnum\u00e9rique<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\nContenu texte \u00e0 venir…<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Mis en ligne le 19 d\u00e9cembre 2019 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 15\/02\/2020 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":705,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29],"tags":[111,90],"thematique":[35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-3207","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","tag-audiovisuel","tag-numerique","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nColloque Mondes imaginaires et univers transm\u00e9diatiques<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Appel \u00e0 communications Mondes imaginaires et univers transm\u00e9diatiques Colloque international organis\u00e9 par Ugo ROUX, Laurent COLLET, Anne GAGNEBIEN et Alessandro LEIDUAN Institut M\u00e9diterran\u00e9en des Sciences de l\u2019Information et de la Communication (IMSIC)Observatoire des Mondes Imaginaires (OMI)7, 8 et 9 avril 2020 \u00e0 Toulon, France date limite d'envoi des propositions : 15 f\u00e9vrier 2020 D\u2019un c\u00f4t\u00e9 la fiction et le r\u00e9cit occupent une place majeure au sein de la culture dans nos soci\u00e9t\u00e9s modernes, et de l\u2019autre les technologies de l\u2019information et de la communication \u00e9tendent les possibilit\u00e9s de leur production et de consommation. 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L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport\u00e0 l\u2019oeuvre globale. 2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017). 3. Le public ; la participation de ce dernier est essentielle \u00e0 mesure que la narration gagne denouveaux m\u00e9dias ; \u00ab il s'agit de miser sur l'engagement des fans et leur go\u00fbt pourl'approfondissement, ce que Henry Jenkins nomme le forage (drillability) \u00bb (Peyron, 2014, p. 53). (...) Cet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus. 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L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport\u00e0 l\u2019oeuvre globale. 2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017). 3. 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\n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\t\tInstitut M\u00e9diterran\u00e9en des Sciences de l\u2019Information et de la Communication (IMSIC) Observatoire des Mondes Imaginaires (OMI)<\/span>,\n\t\t\t\t\t\tToulon<\/span>\n\t\t\t\t\t\t83000<\/span>, France<\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\nD\u2019un c\u00f4t\u00e9 la fiction et le r\u00e9cit occupent une place majeure au sein de la culture dans nos soci\u00e9t\u00e9s modernes, et de l\u2019autre les technologies de l\u2019information et de la communication \u00e9tendent les possibilit\u00e9s de leur production et de consommation. Parmi les diverses formes d\u2019expression des r\u00e9cits qui ont vu leurs logiques chang\u00e9es par cette impr\u00e9gnation num\u00e9rique, la transm\u00e9dialit\u00e9 appara\u00eet comme \u00e9tant une facette fondamentale (Cornillon, 2018), notamment au sein des industries culturelles.<\/p>\nLa notion de transm\u00e9dia a ainsi \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e pour qualifier les ph\u00e9nom\u00e8nes d\u2019extension de structures narratives sur de multiples m\u00e9dias \u00ab pour cr\u00e9er des oeuvres aux d\u00e9veloppements transm\u00e9diatiques autant qu\u2019intertextuelles et autor\u00e9f\u00e9rentielles \u00bb (Peyron, 2008, pp. 355-356). Plus g\u00e9n\u00e9ralement, la production de contenus transm\u00e9diatiques semble s\u2019articuler autour de trois \u00e9l\u00e9ments principaux :<\/p>\n\n1. L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport \u00e0 l\u2019oeuvre globale.<\/li>\n2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017).<\/li>\n3. Le public ; la participation de ce dernier est essentielle \u00e0 mesure que la narration gagne denouveaux m\u00e9dias ; \u00ab il s’agit de miser sur l’engagement des fans et leur go\u00fbt pourl’approfondissement, ce que Henry Jenkins nomme le forage (drillability) \u00bb (Peyron, 2014, p. 53).\n(…)<\/li>\n<\/ul>\nCet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus.<\/p>\nLire la totalit\u00e9 de l’appel en pi\u00e8ce jointe.<\/p>\n<\/p><\/div>\n\nFichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\tmondes-imaginair[…].pdf<\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n\nMots-cl\u00e9s<\/span><\/span><\/li>\nAudiovisuel<\/span><\/a><\/li>\nnum\u00e9rique<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\nContenu texte \u00e0 venir…<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Mis en ligne le 19 d\u00e9cembre 2019 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 15\/02\/2020 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":705,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29],"tags":[111,90],"thematique":[35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-3207","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","tag-audiovisuel","tag-numerique","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nColloque Mondes imaginaires et univers transm\u00e9diatiques<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Appel \u00e0 communications Mondes imaginaires et univers transm\u00e9diatiques Colloque international organis\u00e9 par Ugo ROUX, Laurent COLLET, Anne GAGNEBIEN et Alessandro LEIDUAN Institut M\u00e9diterran\u00e9en des Sciences de l\u2019Information et de la Communication (IMSIC)Observatoire des Mondes Imaginaires (OMI)7, 8 et 9 avril 2020 \u00e0 Toulon, France date limite d'envoi des propositions : 15 f\u00e9vrier 2020 D\u2019un c\u00f4t\u00e9 la fiction et le r\u00e9cit occupent une place majeure au sein de la culture dans nos soci\u00e9t\u00e9s modernes, et de l\u2019autre les technologies de l\u2019information et de la communication \u00e9tendent les possibilit\u00e9s de leur production et de consommation. 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L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport\u00e0 l\u2019oeuvre globale. 2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017). 3. Le public ; la participation de ce dernier est essentielle \u00e0 mesure que la narration gagne denouveaux m\u00e9dias ; \u00ab il s'agit de miser sur l'engagement des fans et leur go\u00fbt pourl'approfondissement, ce que Henry Jenkins nomme le forage (drillability) \u00bb (Peyron, 2014, p. 53). (...) Cet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus. 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Parmi les diverses formes d\u2019expression des r\u00e9cits qui ont vu leurs logiques chang\u00e9es par cette impr\u00e9gnation num\u00e9rique, la transm\u00e9dialit\u00e9 appara\u00eet comme \u00e9tant une facette fondamentale (Cornillon, 2018), notamment au sein des industries culturelles. La notion de transm\u00e9dia a ainsi \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e pour qualifier les ph\u00e9nom\u00e8nes d\u2019extension de structures narratives sur de multiples m\u00e9dias \u00ab pour cr\u00e9er des oeuvres aux d\u00e9veloppements transm\u00e9diatiques autant qu\u2019intertextuelles et autor\u00e9f\u00e9rentielles \u00bb (Peyron, 2008, pp. 355-356). Plus g\u00e9n\u00e9ralement, la production de contenus transm\u00e9diatiques semble s\u2019articuler autour de trois \u00e9l\u00e9ments principaux : 1. 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L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport\u00e0 l\u2019oeuvre globale. 2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017). 3. Le public ; la participation de ce dernier est essentielle \u00e0 mesure que la narration gagne denouveaux m\u00e9dias ; \u00ab il s'agit de miser sur l'engagement des fans et leur go\u00fbt pourl'approfondissement, ce que Henry Jenkins nomme le forage (drillability) \u00bb (Peyron, 2014, p. 53). (...) Cet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus. 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\t\t\t\t\t\tInstitut M\u00e9diterran\u00e9en des Sciences de l\u2019Information et de la Communication (IMSIC) Observatoire des Mondes Imaginaires (OMI)<\/span>,\n\t\t\t\t\t\tToulon<\/span>\n\t\t\t\t\t\t83000<\/span>, France<\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\nD\u2019un c\u00f4t\u00e9 la fiction et le r\u00e9cit occupent une place majeure au sein de la culture dans nos soci\u00e9t\u00e9s modernes, et de l\u2019autre les technologies de l\u2019information et de la communication \u00e9tendent les possibilit\u00e9s de leur production et de consommation. Parmi les diverses formes d\u2019expression des r\u00e9cits qui ont vu leurs logiques chang\u00e9es par cette impr\u00e9gnation num\u00e9rique, la transm\u00e9dialit\u00e9 appara\u00eet comme \u00e9tant une facette fondamentale (Cornillon, 2018), notamment au sein des industries culturelles.<\/p>\nLa notion de transm\u00e9dia a ainsi \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e pour qualifier les ph\u00e9nom\u00e8nes d\u2019extension de structures narratives sur de multiples m\u00e9dias \u00ab pour cr\u00e9er des oeuvres aux d\u00e9veloppements transm\u00e9diatiques autant qu\u2019intertextuelles et autor\u00e9f\u00e9rentielles \u00bb (Peyron, 2008, pp. 355-356). Plus g\u00e9n\u00e9ralement, la production de contenus transm\u00e9diatiques semble s\u2019articuler autour de trois \u00e9l\u00e9ments principaux :<\/p>\n\n1. L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport \u00e0 l\u2019oeuvre globale.<\/li>\n2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017).<\/li>\n3. Le public ; la participation de ce dernier est essentielle \u00e0 mesure que la narration gagne denouveaux m\u00e9dias ; \u00ab il s’agit de miser sur l’engagement des fans et leur go\u00fbt pourl’approfondissement, ce que Henry Jenkins nomme le forage (drillability) \u00bb (Peyron, 2014, p. 53).\n(…)<\/li>\n<\/ul>\nCet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus.<\/p>\nLire la totalit\u00e9 de l’appel en pi\u00e8ce jointe.<\/p>\n<\/p><\/div>\n\nFichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n\n\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\tmondes-imaginair[…].pdf<\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n\nMots-cl\u00e9s<\/span><\/span><\/li>\nAudiovisuel<\/span><\/a><\/li>\nnum\u00e9rique<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n\n<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\nContenu texte \u00e0 venir…<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Mis en ligne le 19 d\u00e9cembre 2019 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 15\/02\/2020 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":705,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29],"tags":[111,90],"thematique":[35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-3207","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","tag-audiovisuel","tag-numerique","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nColloque Mondes imaginaires et univers transm\u00e9diatiques<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Appel \u00e0 communications Mondes imaginaires et univers transm\u00e9diatiques Colloque international organis\u00e9 par Ugo ROUX, Laurent COLLET, Anne GAGNEBIEN et Alessandro LEIDUAN Institut M\u00e9diterran\u00e9en des Sciences de l\u2019Information et de la Communication (IMSIC)Observatoire des Mondes Imaginaires (OMI)7, 8 et 9 avril 2020 \u00e0 Toulon, France date limite d'envoi des propositions : 15 f\u00e9vrier 2020 D\u2019un c\u00f4t\u00e9 la fiction et le r\u00e9cit occupent une place majeure au sein de la culture dans nos soci\u00e9t\u00e9s modernes, et de l\u2019autre les technologies de l\u2019information et de la communication \u00e9tendent les possibilit\u00e9s de leur production et de consommation. 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L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport\u00e0 l\u2019oeuvre globale. 2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017). 3. Le public ; la participation de ce dernier est essentielle \u00e0 mesure que la narration gagne denouveaux m\u00e9dias ; \u00ab il s'agit de miser sur l'engagement des fans et leur go\u00fbt pourl'approfondissement, ce que Henry Jenkins nomme le forage (drillability) \u00bb (Peyron, 2014, p. 53). (...) Cet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus. 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L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport\u00e0 l\u2019oeuvre globale. 2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017). 3. Le public ; la participation de ce dernier est essentielle \u00e0 mesure que la narration gagne denouveaux m\u00e9dias ; \u00ab il s'agit de miser sur l'engagement des fans et leur go\u00fbt pourl'approfondissement, ce que Henry Jenkins nomme le forage (drillability) \u00bb (Peyron, 2014, p. 53). (...) Cet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus. 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L\u2019extension de l\u2019oeuvre originale sur plusieurs m\u00e9dias ; chaque extension est autonome (elle n\u2019apas besoin de l\u2019oeuvre originale pour \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e et inversement) et contribue par son apport\u00e0 l\u2019oeuvre globale. 2. Le monde narratif qui doit id\u00e9alement proposer \u00e0 la fiction la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9voluer avec denouveaux contenus pertinents, ce que Henry Jenkins (2008) qualifie de \u00ab worldmaking \u00bb ; afind\u2019assurer sa coh\u00e9rence lors de son expansion, un univers fictionnel doit se conformer au canonque fixe l\u2019oeuvre dont il est tir\u00e9 (Saint-Gelais, 2011) ; cette r\u00e8gle tend \u00e0 s\u2019effacer lorsque cetteextension se tourne vers une terra incognita de l\u2019oeuvre de d\u00e9part (P\u00e9rier, 2017). 3. 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Lire la totalit\u00e9 de l'appel en pi\u00e8ce jointe.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-evenement\/aac-mondes-imaginaires\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-evenement\/aac-mondes-imaginaires\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-evenement\/aac-mondes-imaginaires\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Accueil","item":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Calls for Contributions","item":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/cfc-event\/"},{"@type":"ListItem","position":3,"name":"Colloque Mondes imaginaires et univers transm\u00e9diatiques"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#website","url":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/","name":"SFSIC","description":"Soci\u00e9t\u00e9 Fran\u00e7aise des Sciences de l'Information & de la Communication","publisher":{"@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#organization","name":"SFSIC","url":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.sfsic.org\/wp-inside\/uploads\/2020\/05\/logo-sfsic.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.sfsic.org\/wp-inside\/uploads\/2020\/05\/logo-sfsic.jpg","width":1085,"height":1080,"caption":"SFSIC"},"image":{"@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#\/schema\/logo\/image\/"}},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/#\/schema\/person\/af7595f25de68895523964ef83470c0e","name":"Claire Scopsi","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/7ad6e234384eeeab9e7fe52fe83260b978f3abec077911294bf393fcb0d3600f?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/7ad6e234384eeeab9e7fe52fe83260b978f3abec077911294bf393fcb0d3600f?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/7ad6e234384eeeab9e7fe52fe83260b978f3abec077911294bf393fcb0d3600f?s=96&d=mm&r=g","caption":"Claire Scopsi"}}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3207","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/705"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3207"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3207\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5508,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3207\/revisions\/5508"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3207"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3207"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3207"},{"taxonomy":"thematique","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/thematique?post=3207"},{"taxonomy":"sfsic","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/sfsic?post=3207"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
D\u2019un c\u00f4t\u00e9 la fiction et le r\u00e9cit occupent une place majeure au sein de la culture dans nos soci\u00e9t\u00e9s modernes, et de l\u2019autre les technologies de l\u2019information et de la communication \u00e9tendent les possibilit\u00e9s de leur production et de consommation. Parmi les diverses formes d\u2019expression des r\u00e9cits qui ont vu leurs logiques chang\u00e9es par cette impr\u00e9gnation num\u00e9rique, la transm\u00e9dialit\u00e9 appara\u00eet comme \u00e9tant une facette fondamentale (Cornillon, 2018), notamment au sein des industries culturelles.<\/p>\n
La notion de transm\u00e9dia a ainsi \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e pour qualifier les ph\u00e9nom\u00e8nes d\u2019extension de structures narratives sur de multiples m\u00e9dias \u00ab pour cr\u00e9er des oeuvres aux d\u00e9veloppements transm\u00e9diatiques autant qu\u2019intertextuelles et autor\u00e9f\u00e9rentielles \u00bb (Peyron, 2008, pp. 355-356). Plus g\u00e9n\u00e9ralement, la production de contenus transm\u00e9diatiques semble s\u2019articuler autour de trois \u00e9l\u00e9ments principaux :<\/p>\n
Cet appel \u00e0 communication est ouvert aux approches disciplinaires et m\u00e9thodologiques plurielles ; les propositions sont libres dans la mesure o\u00f9 celles-ci respectent la th\u00e9matique du colloque. Aussi, cet appel \u00e0 communication est ouvert aussi bien aux chercheurs qu\u2019aux acteurs socioprofessionnels ; leurs retours d\u2019exp\u00e9rience sur des projets transm\u00e9diatiques sont les bienvenus.<\/p>\n
Lire la totalit\u00e9 de l’appel en pi\u00e8ce jointe.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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Mis en ligne le 19 d\u00e9cembre 2019 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 15\/02\/2020 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":705,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29],"tags":[111,90],"thematique":[35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-3207","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","tag-audiovisuel","tag-numerique","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\n