{"id":31013,"date":"2024-02-07T16:54:18","date_gmt":"2024-02-07T15:54:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sfsic.org\/?p=31013"},"modified":"2024-02-07T16:54:19","modified_gmt":"2024-02-07T15:54:19","slug":"captation-circulation-et-effets-des-images-de-guerres-conflits-et-emeutes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/evenement\/captation-circulation-et-effets-des-images-de-guerres-conflits-et-emeutes\/","title":{"rendered":"Captation, circulation et effets des images de guerres, conflits et \u00e9meutes"},"content":{"rendered":"<p><!-- fxzn:singledetail --><\/p>\n<div class=\"zone zn-singledetail\" id=\"fxzn-singledetail-1\">\n<div class=\"zone-block zn-singledetail-block alignwide va-top\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-8 large-push-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-metabox\">\n<div class=\"zn-singledetail-pubdate pubdate\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"pubdate-txt\">Mis en ligne le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <time class=\"pubdate-time\" pubdate datetime=\"2024-02-02T19:34:28+01:00\">2 f\u00e9vrier 2024<\/time>\t\t\t\t<\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-thematiques with-sep-comma\">\n<ul class=\"termslist termslist-thematique\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Th\u00e9matiques<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\/\" title=\"Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-medias-et-journalisme\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/medias-et-journalisme\/\" title=\"M\u00e9dias et journalisme\"><span class=\"termslist-itemname\">M\u00e9dias et journalisme<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-mediations-memorielles-culturelles-et-patrimoniales\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/mediations-memorielles-culturelles-et-patrimoniales\/\" title=\"M\u00e9diations m\u00e9morielles, culturelles et patrimoniales\"><span class=\"termslist-itemname\">M\u00e9diations m\u00e9morielles, culturelles et patrimoniales<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-sidebar bg-cornersquares\">\n<div class=\"zn-singledetail-infos\">\n<p class=\"zn-singledetail-type\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-coordinators\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Coordinateurs<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-coordinators-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Micha\u00ebl <\/span> <span>Bourgatte<\/span>, <span>ICP<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>B\u00e9n\u00e9dicte <\/span> <span>Ch\u00e9ron<\/span>, <span>ICP<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Marie-H\u00e9l\u00e8ne<\/span> <span>Chevrier<\/span>, <span>ICP<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-weblinks\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Sites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-weblinks-list\">\n<li>\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"prettylink chainlink\" href=\"https:\/\/imagesguerre.sciencesconf.org\/\" title=\"Site de l'\u00e9v\u00e9nement\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Site de l&#8217;\u00e9v\u00e9nement<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"columns large-8\">\n<div class=\"zn-singledetail-contentbox\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo-inner\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventdates\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Dates de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><\/p>\n<ul class=\"zn-singledetail-eventdates-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-eventdates-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t\tDu <time class=\"event-start-time\" datetime=\"2024-05-23T00:00:00+00:00\">23\/05\/2024<\/time> au <time class=\"event-end-time\" datetime=\"2024-05-24T00:00:00+00:00\">24\/05\/2024<\/time>\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<p class=\"zn-singledetail-eventplace\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Lieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-eventplace-adr\" href=\"https:\/\/www.icp.fr\/\" title=\"\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-name\">Institut Catholique de Paris<\/span>,<\/p>\n<p>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-street\">74, rue de Vaugirard <\/span>, <span class=\"adr-city\">Paris <\/span>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-cp\">75006<\/span>, <span class=\"adr-country\">France<\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-annonce wig-content\">\n<p>Le colloque \u00ab&#160;Captation, circulation et effets des images de guerres, conflits et \u00e9meutes&#160;\u00bb se tiendra les 23 et 24 mai \u00e0 l&rsquo;Institut Catholique de Paris.<\/p>\n<h2>Pr\u00e9sentation<\/h2>\n<p>\u00c0 la suite du colloque \u00ab&#160;Violences et m\u00e9dias&#160;\u00bb qui s\u2019est tenu \u00e0 l\u2019ICP les 1<sup>er<\/sup>\u202fet 2\u00a0juin 2023, l\u2019\u00e9quipe de recherche \u00ab&#160;M\u00e9dias, images et technologies&#160;\u00bb du P\u00f4le Cultures et Humanit\u00e9s (UR \u00ab&#160;Religion, culture et soci\u00e9t\u00e9, EA\u00a07403) organise un colloque intitul\u00e9 \u00ab&#160;Captation, circulation et effets des images de guerres, conflits et \u00e9meutes&#160;\u00bb.<\/p>\n<p>Ce colloque porte sur les conditions de production, de mise en circulation et de r\u00e9ception des images de guerres, conflits ou \u00e9meutes. Il s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la concurrence et\/ou \u00e0 la compl\u00e9mentarit\u00e9 entre les images \u00e9manant des autorit\u00e9s politiques, s\u00e9curitaires et militaires, les images m\u00e9diatiques (AFP, presse, t\u00e9l\u00e9vision, etc.) et les images capt\u00e9es et diffus\u00e9es par les acteurs sociaux (citoyens, groupes militants, etc.). La perspective est interdisciplinaire. En ce sens, les propositions de communications peuvent venir d\u2019historiens, g\u00e9ographes, politistes, sociologues, de chercheurs en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques ou encore en sciences de l\u2019information et de la communication.<\/p>\n<p>La question mise au centre de ce colloque est celle des \u00e9quilibres m\u00e9diatiques entre le r\u00f4le prescripteur des repr\u00e9sentations visuelles \u00e9manant des autorit\u00e9s et la distance critique permise par des repr\u00e9sentations concurrentes et n\u00e9anmoins compl\u00e9mentaires provenant de la sph\u00e8re publique (production d\u2019images originales rendue possible par les appareils photo grand public ou les smartphones, r\u00e9exploitation critique ou d\u00e9tourn\u00e9e d\u2019images officielles ou de ressources visuelles en acc\u00e8s ouvert, etc.). Les contextes de guerres, de conflits ou d\u2019\u00e9meutes sont porteurs de logiques de propagande et de jeux d\u2019influence\u202fdans lesquelles les images occupent une place centrale&#160;; s\u2019y ajoutent des conditions de captation, de diffusion et de r\u00e9ception caract\u00e9ris\u00e9es par le fait que l\u2019int\u00e9grit\u00e9 morale et physique des acteurs des conflits et des populations peut \u00eatre atteinte, les enjeux strat\u00e9giques menac\u00e9s et que des territoires ou des environnements peuvent \u00eatre durablement stigmatis\u00e9s.<\/p>\n<p>Dans ces contextes particuliers, toutes les images peuvent donc potentiellement aider \u00e0 comprendre et informer, mais leur exploitation, comme leur insertion dans des r\u00e9cits, on l\u2019aura compris, n\u2019est jamais totalement neutre. Les images sont dot\u00e9es d\u2019une dimension strat\u00e9gique qui se trouve renforc\u00e9e d\u00e8s lors qu\u2019elles rendent compte de situations conflictuelles ou de rapports de forces.<\/p>\n<p>Apr\u00e8s une premi\u00e8re p\u00e9riode de d\u00e9multiplication des repr\u00e9sentations de la guerre, des conflits ou des \u00e9meutes permises tout au long des 19e et 20e si\u00e8cles par la diffusion des appareils photographiques, puis des cam\u00e9ras, la mont\u00e9e des technologies num\u00e9riques et d\u2019internet a conduit \u00e0 un accroissement exponentiel des prises de vue en tout genre provenant notamment de la sph\u00e8re amateure et favoris\u00e9e par les smartphones. Ces prises de vue impliquent une forme de mise en sc\u00e8ne du conflit ou des affrontements, de ses acteurs et de son paysage. L\u2019espace m\u00e9diatique s\u2019est ainsi vu satur\u00e9 d\u2019images ces derni\u00e8res ann\u00e9es, l\u2019obligeant \u00e0 se reconfigurer par \u00e9tapes, passant d\u2019une gestion et d\u2019une exploitation de clich\u00e9s produits par des professionnels seulement concurrenc\u00e9s par quelques autres acteurs \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de g\u00e9rer un flux massif et continu d\u2019images devant, en outre, conduire \u00e0 de nouvelles pratiques de v\u00e9rification ou d\u2019analyse des donn\u00e9es.<\/p>\n<h2>Axes<\/h2>\n<p>Ce colloque se propose de d\u00e9velopper trois axes d\u2019analyse&#160;:<\/p>\n<ul>\n<li>Comment et par qui sont capt\u00e9es, diffus\u00e9es et utilis\u00e9es les images de guerres, conflits et \u00e9meutes&#160;? Cet axe tentera d\u2019analyser la circulation de ces images en prenant en compte un contexte m\u00e9diatique large&#160;: les avanc\u00e9es techniques et la professionnalisation du reportage visuel permettent une production exponentielle d\u2019images et une multiplication des points de vue qui sont all\u00e9s croissants tout au long des 19<sup>e<\/sup>, 20<sup>e<\/sup> et 21e si\u00e8cles. Progressivement, des repr\u00e9sentations cin\u00e9matographiques ou t\u00e9l\u00e9visuelles ont vu le jour, m\u00e9diatisant des terrains de guerre et nourrissant les imaginaires, contribuant \u00e0 la formation et \u00e0 la diffusion de <em>topo\u00ef<\/em> paysagers des conflits, jusqu\u2019\u00e0 la profusion r\u00e9cente d\u2019images documentaires produites par les populations elles-m\u00eames. Les conflits et les guerres, \u00e0 toutes les \u00e9chelles et dans le temps long, ont \u00e9t\u00e9 ainsi repr\u00e9sent\u00e9s par un nombre de plus en plus important d\u2019images, d\u00e9finissant un ensemble aux facettes multiples et complexes.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Comment se positionnent les autorit\u00e9s politiques, s\u00e9curitaires ou militaires face \u00e0 la prolif\u00e9ration croissante des images au cours de l\u2019histoire&#160;? Les autorit\u00e9s fabriquent elles-m\u00eames des images ou reprennent \u00e0 leur compte des images que d\u2019autres ont capt\u00e9es et \u00e9ventuellement diffus\u00e9es pour les ins\u00e9rer dans des r\u00e9cits qui se veulent prescripteurs. Ces images trouvent leur place dans les m\u00e9dias, mais aussi dans le cadre scolaire, par exemple, o\u00f9 elles sont utilis\u00e9es pour illustrer et expliciter des conflits ou des situations de violences (r\u00e9volutions, manifestations, etc.). L\u2019objectif de cet axe est de comprendre comment la parole officielle s\u00e9lectionne, commente ou manipule ces images,\u00a0afin de tisser des r\u00e9cits qui vont ensuite fa\u00e7onner et ancrer durablement des repr\u00e9sentations au sein de la soci\u00e9t\u00e9.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>Quels sont les effets des images de guerres, de conflit ou d\u2019\u00e9meutes sur les soci\u00e9t\u00e9s&#160;? Aujourd\u2019hui plus que jamais, les acteurs sociaux attribuent aux images un r\u00f4le majeur dans la compr\u00e9hension et la perception qu\u2019ils peuvent avoir des rapports de force en pr\u00e9sence, ils convoquent d\u2019ailleurs et tr\u00e8s r\u00e9guli\u00e8rement des \u00ab&#160;images preuves&#160;\u00bb dont on sait en fait qu\u2019elles sont\u00a0sujettes \u00e0 des interpr\u00e9tations multiples. Si ces images peuvent faire appel aux ressorts rationnels de l\u2019analyse et accompagner un d\u00e9sir de compr\u00e9hension, elles peuvent aussi susciter, du fait de leur esth\u00e9tique et de leur sujet violent, des \u00e9motions n\u00e9gatives, une curiosit\u00e9 malsaine, voire un rejet de la situation. Il s\u2019agira donc de s\u2019interroger sur les effets sociaux des images et sur leur r\u00f4le \u2013 difficile \u00e0 \u00e9valuer \u2013 dans l\u2019\u00e9volution des perceptions que l\u2019on peut avoir des guerres, des conflits ou des \u00e9meutes.<\/li>\n<\/ul>\n<h2><strong>Rep\u00e8res bi<\/strong>bliographiques<\/h2>\n<p>Aglan, A., Richard, Y.,\u202fVermeren, P.\u202f(dir.) (2023),\u202f<em>La guerre de pr\u00e8s et de loin, XXe-XXIe si\u00e8cles<\/em>, Paris, \u00e9ditions de la Sorbonne.<\/p>\n<p>Baillif, F. (2015), \u00ab&#160;Belfast en temps de paix&#160;: la guerre civile comme attraction touristique&#160;\u00bb, Via\u202fTourism\u202f[en ligne], 34, 1-2.<\/p>\n<p>Benoistel, M., Le Ray-Burimi, S. &amp; Petiteau, A. (dir.) (2022), <em>Photographies en guerre<\/em>, Mus\u00e9e de l\u2019Arm\u00e9e \u2013 RMN.<\/p>\n<p>Berns, T., Brosteaux, D. (2023), <em>Traces de guerre<\/em>, Les presses du r\u00e9el.<\/p>\n<p>Beurrier, J. (2016), <em>Photographier la Grande Guerre, France-Allemagne, l\u2019h\u00e9ro\u00efsme et la violence dans les magazines<\/em>, PUR.<\/p>\n<p>Bo\u00ebx, C. (2012), \u00ab&#160;Montrer, dire et lutter par l\u2019image&#160;\u00bb, <em>Vacarme<\/em>, 61, 118-131.<strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p>Boulanger, P. (2021), <em>Plan\u00e8te m\u00e9dias. G\u00e9opolitique des r\u00e9seaux et de l\u2019influence<\/em>, Paris, Armand Colin.<strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p>Bout\u00e9, \u00c9. (2021), \u00ab&#160;La mise en visibilit\u00e9 des forces de l\u2019ordre sur Twitter pendant le mouvement des Gilets jaunes&#160;\u00bb, <em>Questions de communication<\/em>, 39, 185-208.<strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p>Ch\u00e9ron, B. (2021), \u00ab&#160;Les repr\u00e9sentations de la guerre&#160;: ce que disent les images&#160;\u00bb, in Louis Gautier (dir.), <em>Mondes en guerre, tome\u00a0IV&#160;: Guerres sans fronti\u00e8res de 1945 \u00e0 nos jours<\/em>, Pass\u00e9s compos\u00e9s, pp.\u00a0671-685<\/p>\n<p>Ch\u00e9ron, B. (2021), \u00ab&#160;Les images de l\u2019op\u00e9ration Daguet et la communication militaire&#160;\u00bb, in Gilles Ciment, Laurent Veyssi\u00e8re (dir. \u00e9ditoriale), <em>Daguet, une division fran\u00e7aise dans la guerre du Golfe, 1990-1991<\/em>, ECPAD, pp.\u00a06-13.<\/p>\n<p>Ch\u00e9ron, B. (2015),<em> Les images dans la communication op\u00e9rationnelle fran\u00e7aise (2000-2010)<\/em>, Note de recherche strat\u00e9gique n\u00b0\u00a023, IRSEM.<\/p>\n<p>Coutau-B\u00e9garie, H. (dir.), 2005, <em>Les m\u00e9dias et la guerre, <\/em>Economica.<\/p>\n<p>Daniel, J. (1972), <em>Guerre et cin\u00e9ma, Grandes illusions et petits soldats (1895-1971)<\/em>, Presses de la Fondation nationale des sciences politiques.<\/p>\n<p>Denis, S., Sen\u00e9, X. (dir.) (2015), <em>Images d\u2019arm\u00e9e&#160;: cent ans de photographie et de cin\u00e9ma militaires<\/em>, CNRS \u00c9d.\/DMPA\/ECPAD, pp.\u00a0195-203.<\/p>\n<p>Didi-Huberman, G. (2016). <em>Peuples en larmes, peuples en armes, l&rsquo;oeil de l&rsquo;histoire<\/em>, \u00c9ditions de Minuit,.<\/p>\n<p>Donovan, J., Dreyfuss, E. et Friedberg B. (2022), <em>Meme Wars, Bloomsburry.\u00a0 <\/em><\/p>\n<p>Ferro M., Wolton, D., Veyrat-Masson, I. (1994), \u00ab&#160;Guerre et d\u00e9ontologie de l\u2019information&#160;\u00bb, <em>Herm\u00e8s<\/em>, n\u00b0\u00a013-14, pp.\u00a0133-153<\/p>\n<p>Fleury, B., Walter, J. (2006-2007), \u00ab&#160;Pour une critique des m\u00e9dias en temps de conflit&#160;?&#160;\u00bb (3 articles), <em>Questions de communication<\/em>, n\u00b0\u00a09, pp.\u00a0151-162&#160;; n\u00b0\u00a010, pp.\u00a0181-195&#160;; n\u00b0\u00a011, 177-186.<\/p>\n<p>Ford, M. et Hoskins, A. (2022), <em>Radical War. <\/em><em>Data, Attention and Control in the 21st Century<\/em>, Hurst.<\/p>\n<p>Gervereau, L. (2000), <em>Les images qui mentent, Histoire du visuel au XXe si\u00e8cle<\/em>, Seuil.<\/p>\n<p>Guillot, H., 2010, \u00ab&#160;La section photographique de l\u2019arm\u00e9e et la Grande Guerre&#160;\u00bb, <em>Revue historique des arm\u00e9es, <\/em>n\u00b0\u00a0258, pp.\u00a0110-117.<\/p>\n<p>Gunthert, A. (2018), \u00ab&#160;La visibilit\u00e9 des anonymes&#160;: les images conversationnelles colonisent l\u2019espace public&#160;\u00bb, Questions de communication, 34, 133-154.<\/p>\n<p>Gunthert A. (2014), \u00ab&#160;L\u2019image conversationnelle&#160;\u00bb,\u202f<em>\u00c9tudes photographiques,<\/em> 31\u202f[en ligne\u202f: <a href=\"https:\/\/journals.openedition.org\/etudesphotographiques\/3387\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/journals.openedition.org\/etudesphotographiques\/3387<\/a>]<\/p>\n<p>Habib, A. (2002), \u00ab&#160;L\u2019\u00e9preuve de la mort au cin\u00e9ma&#160;\u00bb, <em>Hors Champ<\/em>, [en ligne\u202f: <a href=\"http:\/\/www.horschamp.qc.ca\/cinema\/aout2002\/mort-cinema.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">http:\/\/www.horschamp.qc.ca\/cinema\/aout2002\/mort-cinema.html<\/a>]<\/p>\n<p>Huet, R. (2019), <em>Le vertige de l\u2019\u00e9meute. De la ZAD aux Gilets Jaunes, <\/em>PUF.<\/p>\n<p>Henrotin, J., Schmitt, O., Taillat, S. (2015), <em>Guerre et strat\u00e9gie<\/em>, PUF.<\/p>\n<p>Huyghe, F. (2010). Strat\u00e9gies \u00e9tatiques face aux enjeux de l\u2019information. <em>Revue internationale et strat\u00e9gique<\/em>, 78, 103-109.\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.3917\/ris.078.0103\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.3917\/ris.078.0103<\/a><\/p>\n<p>Kmec, S., Margue, M., Majerus, B., P\u00e9port\u00e9, P., (2009), <em>D\u00e9passer le cadre national des \u201cLieux de m\u00e9moire\u201d<\/em>, Peter Lang.<\/p>\n<p>Kmec, S., Gilzmer, M. (2016), \u201cNationale Narrative und Erinnerungslandschaften in Wandel\u201d (\u201cR\u00e9cits nationaux et paysages de m\u00e9moire en transition\u201d), In\u00a0Gilzmer, M., Kmec, S.,\u00a0(Eds.)\u00a0<em>Histoire partag\u00e9e \u2013 M\u00e9moire divis\u00e9e. Erinnerungskultur in grenz\u00fcberschreitender Perspektive, <\/em>Saarland University Press.<\/p>\n<p>Lemke, M. (2017), <em>Demokratie im Ausnahmezustand&#160;: Wie Regierungen ihre Macht ausweiten (<\/em><em>La d\u00e9mocratie en \u00e9tat d\u2019urgence. Comment les gouvernements \u00e9tendent leur pouvoir)<\/em>, Campus Verlag.<strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p>Letonturier, E. (dir.) (2017), <em>Guerre, arm\u00e9es et communication<\/em>, Les essentiels d\u2019Herm\u00e8s, CNRS Editions.<\/p>\n<p>Lits, M. (dir.) (2004), <em>Du 11\u00a0septembre \u00e0 la riposte, les d\u00e9buts d\u2019une nouvelle guerre m\u00e9diatique<\/em>, De Boeck Sup\u00e9rieur.<\/p>\n<p>Mercier, A. (2004). \u201cGuerres et m\u00e9dias&#160;: permanences et mutations\u201d,\u00a0<em>Raisons politiques<\/em>, n<sup>o<\/sup>\u00a013, p.\u00a097-109.<\/p>\n<p>Robic-Diaz, (D. (2014), <em>La guerre d\u2019Indochine dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais, Images d\u2019un trou de m\u00e9moire<\/em>, PUR.<strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p>Sfeir, C.,\u202fYengu\u00e9\u202fJ.-L. (dir.) (2019),\u202f<em>Paysage, images et conflits&#160;:\u202fl\u2019expression de la crise dans les soci\u00e9t\u00e9s<\/em>, Tours, Presses universitaires Fran\u00e7ois Rabelais.<\/p>\n<p>Sontag, S. (2003),\u00a0<em>Devant la douleur des autres<\/em>, trad. de l\u2019anglais par F.\u00a0Durant-Bogaert, Paris, Christian Bourgois.<strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p>Stora, B. (2004), <em>Imaginaires de guerre, les images dans les guerres d\u2019Alg\u00e9rie et du Vi\u00eat-nam<\/em>, La D\u00e9couverte.<strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p>Struk, J. (2011), <em>Private Pictures, Solier\u2019s Inside View of War<\/em>, Londes, I.B. Tauris.<strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p>Tessier, L. (2008). La place des films de fiction dans les dispositifs de lutte pour la reconnaissance&#160;: les cas de Platoon et Indig\u00e8nes, L\u2019Ann\u00e9e sociologique, 58, 435-460, <strong><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.3917\/anso.082.0435.\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.3917\/anso.082.0435.<\/a><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p>Tratnjek, B. (2010), \u00ab&#160;Les paysages urbains en guerre&#160;:\u202fg\u00e9osymboles, territorialit\u00e9s et repr\u00e9sentations&#160;\u00bb in Ortega\u202fCantero, N., Garc\u00eda Alvarez, J., Moll\u00e1\u202fRuiz G\u00f3mez, M.,\u202f<em>Lenguajes\u202fy\u202fvisiones\u202fdel\u202fpaisaje\u202fy\u202fdel\u202fterritorio<\/em>,\u202fMadrid,\u202fUAM\u202fEdiciones.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-partners\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Partenaires<\/h3>\n<div class=\"zn-singledetail-partners-list row small-up-2 medium-up-3 large-up-5 partnerlist\" data-equalizer data-equalize-on=\"medium\">\n<article class=\"summarypartner column\">\n<div class=\"summarypartner-box\" title=\"ECPAD\">\n<div class=\"summarypartner-box-inner\" data-equalizer-watch>\n<div class=\"summarypartner-imgbox\">\n<figure class=\"summarypartner-figure\">\n\t\t\t\t\t<img decoding=\"async\" class=\"summarypartner-img\" 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