<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tCampus M\u00e9li\u00e8s<\/span>,<\/p>\n \t\t\t\t\t\t214 Avenue Francis Tonner <\/span>, Cannes La Bocca<\/span>\t\t\t\t\t\t06150<\/span>, France<\/span> 8h30<\/strong> Accueil des participants<\/p>\n 9h00<\/strong> Quelques mots introductifs<\/p>\n 9h15<\/strong> Intervention de Samuel Zarka (Universit\u00e9 d\u2019Angers \/ CEET-CNAM)<\/p>\n \u00ab Production ex\u00e9cutive et direction de production : deux fonctions charni\u00e8res dans le d\u00e9ploiement de productions internationales en France ? \u00bb 10h15<\/strong> Intervention de Caroline Renouard (Universit\u00e9 de Lorraine \/ 2L2S)<\/p>\n \u00ab La production des effets visuels (VFX) en contexte transnational \u00bb 10h45<\/strong> Pause Isabelle Morax est directrice de post-production, membre de l\u2019ADPP. Apr\u00e8s des \u00e9tudes de cin\u00e9ma, de sciences politiques, et de droit et \u00e9conomie de l\u2019audiovisuel, elle d\u00e9couvre le m\u00e9tier de directeur de post-production en 1994 sur La Cit\u00e9 des enfants perdus de Jean-Pierre Jeunet, et le pratique depuis, \u00e0 la fois en long m\u00e9trage mais aussi en publicit\u00e9, documentaire et s\u00e9rie, avec des r\u00e9alisateurs comme C\u00e9dric Klapisch, Atiq Rahimi, Fabrice Gobert, Marc Fitoussi ou Fr\u00e9d\u00e9ric Beigbeder. 12h30<\/strong> Pause d\u00e9jeuner<\/p>\n 14h00<\/strong> Table ronde anim\u00e9e par Cyril Laverger :<\/p>\n \u00ab Les d\u00e9fis du tournage en r\u00e9gion PACA en contexte national et transnational \u00bb 15h30<\/strong> Pause<\/p>\n 15h45<\/strong> Intervention de Fr\u00e9d\u00e9ric Sojcher (Universit\u00e9 Paris 1 \u2013 Panth\u00e9on-Sorbonne)<\/p>\n \u00ab Direction de production et production ex\u00e9cutive pour une coproduction franco-belgo-grecque : un cas d’\u00e9cole \u00bb Dans une conf\u00e9rence donn\u00e9e au Coll\u00e8ge de France, Pierre Bourdieu \u00e9voque la notion \u00ab d\u2019auto-analyse \u00bb. Le chercheur en Sciences humaines ne pourrait faire abstraction de ses propres origines, de son parcours. On ne pourrait que tendre \u00e0 une objectivit\u00e9 qu\u2019en assumant sa propre subjectivit\u00e9. Je suis \u00e0 la fois cin\u00e9aste et universitaire. Le premier long m\u00e9trage que j\u2019ai tourn\u00e9 en 1999 en Gr\u00e8ce, Regarde-moi, a \u00e9t\u00e9 une v\u00e9ritable descente aux enfers : l\u2019acteur principal ayant tent\u00e9 de devenir r\u00e9alisateur \u00e0 ma place, suivi par une partie de l\u2019\u00e9quipe. J\u2019ai racont\u00e9 de mani\u00e8re clinique, comme dans un journal de bord, les \u00e9l\u00e9ments ayant pu amener \u00e0 une telle d\u00e9rive dans un livre, Main basse sur le film, paru en 2002. Ma communication portera plus sp\u00e9cifiquement sur ce qui dans la co-production, mais aussi dans la gestion de la production, a particip\u00e9 \u00e0 la catastrophe. Les fonctions de producteur ex\u00e9cutif et de directeur de production seront abord\u00e9es \u00e0 la lumi\u00e8re de ce cas d\u2019\u00e9tude. Cela sans minimiser la responsabilit\u00e9 du r\u00e9alisateur\u2026 16h15<\/strong> Intervention de Kristian Feigelson (Universit\u00e9 Paris 3 \u2013 Sorbonne Nouvelle) 16h45<\/strong> Propos conclusifs, par Bruno Cailler (Universit\u00e9 C\u00f4te d\u2019Azur)<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 15 novembre 2023 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude Coordinateurs Christel Taillibert, Universit\u00e9 C\u00f4te d’Azur , christel.taillibert@univ-cotedazur.fr Dates de l\u2019\u00e9v\u00e9nement […]<\/p>\n","protected":false},"author":344,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[30,68],"tags":[111,375,107,804],"thematique":[35],"sfsic":[],"class_list":["post-30088","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-evenement","category-journee-etude-2","tag-audiovisuel","tag-cinema","tag-production","tag-transnational","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nCoordinateurs<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nProgramme<\/h2>\n
\nCes derni\u00e8res ann\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9es par un accroissement de la production audiovisuelle d’initiative \u00e9trang\u00e8re en France. Si la r\u00e9\u00e9valuation du cr\u00e9dit d’imp\u00f4t international (C2I) depuis 2016 a soutenu ce mouvement, celui-ci implique n\u00e9anmoins de mobiliser une multitude de ressources mat\u00e9rielles et sociales territorialis\u00e9es, permettant d’assurer le d\u00e9roulement des projets jusqu\u2019\u00e0 leur terme. Ce constat justifie d\u2019interroger les modalit\u00e9s d’articulation entre la demande des donneurs d\u2019ordre et le tissu productif local. A cette fin, nous nous int\u00e9resserons en particulier aux fonctions, bas\u00e9es dans le pays d’accueil, de producteur et productrice ex\u00e9cutif\u00b7ve et de directeur et directrice de production : en observant les tournages d’initiative \u00e9trang\u00e8re en France depuis leur position respective, nous pourrons questionner le lien qu’ils et elles assurent entre les diffuseurs (notamment les plateformes de streaming) et les \u00e9quipes et prestataires locaux, leur contribution \u00e0 l’ajustement des pratiques professionnelles et des codes culturels issus de diff\u00e9rents pays, enfin leur capacit\u00e9 \u00e0 stabiliser des r\u00e9seaux professionnels transnationaux. Se frayer un chemin dans ce r\u00e9am\u00e9nagement des coordinations productives sera finalement l\u2019occasion d\u2019interroger la port\u00e9e de plusieurs concepts issus de la tradition sociologique, tels que celui de \u00ab capital d’autochtonie \u00bb (Renahy), de \u00ab marginal s\u00e9cant \u00bb (Crozier) et d\u2019 \u00ab ordre social n\u00e9goci\u00e9 \u00bb (Strauss).
\nSamuel Zarka, enseignant chercheur en sociologie \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Angers, affili\u00e9 au Centre d\u2019\u00e9tudes de l\u2019emploi et du travail (CEET-CNAM). Auteur de la th\u00e8se : L\u2019\u00e9quipe de cin\u00e9ma : Gen\u00e8se et port\u00e9e de la qualification du travail dans la production cin\u00e9matographique (1895-2018), CNAM, Paris, 2019. Derni\u00e8re publication : \u00ab Quand les plateformes s\u2019emparent de l\u2019audiovisuel fran\u00e7ais. Une red\u00e9finition des modalit\u00e9s auctoriales et productives \u00bb. Revue fran\u00e7aise de socio-\u00e9conomie, La D\u00e9couverte, Paris (\u00e0 para\u00eetre).<\/p>\n
\nSi le m\u00e9tier de superviseur VFX a d\u00e9j\u00e0 fait l\u2019objet de plusieurs \u00e9tudes universitaires, celui de son bin\u00f4me, le producteur VFX (ou directeur de production VFX), reste encore bien opaque. Il est donc n\u00e9cessaire de mettre en lumi\u00e8re ce professionnel pour en comprendre les sp\u00e9cificit\u00e9s, et d\u2019observer plus sp\u00e9cifiquement les rapports qu\u2019il entretient avec le superviseur VFX, les directeurs de production et de postproduction et les producteurs ex\u00e9cutifs de films et de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es. Mais, au-del\u00e0 de l\u2019analyse du m\u00e9tier de producteur VFX en lui-m\u00eame, cette intervention a aussi l\u2019intention de resituer dans son contexte transnational toute la production fran\u00e7aise des effets visuels depuis une quinzaine d\u2019ann\u00e9es et le r\u00f4le des studios VFX fran\u00e7ais, souvent associ\u00e9 comme producteur ex\u00e9cutif, dans les projets internationaux de films et de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es. Dans quelle mesure les studios fran\u00e7ais se sont-ils d\u00e9velopp\u00e9s gr\u00e2ce aux enjeux transnationaux, notamment \u00e0 Montr\u00e9al et en Belgique ? Comment, \u00e0 l\u2019heure du cr\u00e9dit d\u2019imp\u00f4t international pour les prestations de VFX (qui permet \u00e0 un producteur non-fran\u00e7ais de b\u00e9n\u00e9ficier de 30 %, voire de 40 %, de cr\u00e9dit d\u2019imp\u00f4t sur les d\u00e9penses VFX effectu\u00e9es avec un studio fran\u00e7ais), les soci\u00e9t\u00e9s fran\u00e7aises d\u2019effets visuels deviennent aussi productrices ex\u00e9cutives, pour accompagner les projets internationaux dans le d\u00e9veloppement de leur projet en France ?
\nCaroline Renouard est ma\u00eetresse de conf\u00e9rences \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lorraine, au sein du Laboratoire Lorrain de Sciences Sociales (2L2S) \u00e0 Metz. Elle codirige la licence Arts du spectacle. Ses travaux de recherche portent notamment sur l\u2019histoire, l\u2019esth\u00e9tique et les m\u00e9tiers des effets sp\u00e9ciaux visuels. Avec R\u00e9jane Hamus-Vall\u00e9e, elle a codirig\u00e9 le no 155 de Cin\u00e9mAction \u00ab Les m\u00e9tiers du cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019\u00e8re du num\u00e9rique \u00bb (mai 2015), publi\u00e9 Superviseur des effets visuels pour le cin\u00e9ma (Eyrolles, 2015) et Les Effets sp\u00e9ciaux au cin\u00e9ma, 120 ans de cr\u00e9ation en France et dans le monde (Armand Colin, 2018). Elle a codirig\u00e9, avec Katalin P\u00f3r, l\u2019ouvrage L\u2019\u00c9quipe de film au travail. Cr\u00e9ations artistiques et cadres industriels (\u00e9ditions de l\u2019AFRHC, 2022).<\/p>\n
\n11h00<\/strong> Table-ronde anim\u00e9e par Ana Vinuela :
\n\u00ab Les d\u00e9fis du tournage et de la post-production en contexte transnational \u00bb
\nIntervenants :<\/strong> Isabelle Morax et Daniel Delume<\/p>\n
\nApr\u00e8s des \u00e9tudes \u00e0 Paris 3 et au Conservatoire Libre du Cin\u00e9ma Fran\u00e7ais, Daniel Delume commence \u00e0 travailler en tant qu\u2019assistant de casting et de r\u00e9alisation. En 1991 d\u00e9bute sa carri\u00e8re comme producteur ex\u00e9cutif et directeur de production dans plus de 40 films et s\u00e9ries audiovisuelles qui ont \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9s en France, \u00c9tats-Unis, Canada, Hongrie, Isra\u00ebl, G\u00e9orgie, R\u00e9publique Dominicaine, Ukraine, Maroc, Rwanda, Inde, Espagne, Polyn\u00e9sie Fran\u00e7aise, Royaume-Uni, Belgique et Luxembourg. Il est membre de l\u2019Acad\u00e9mie des C\u00e9sars et charg\u00e9 de cours \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle-Paris 3.<\/p>\n
\nIntervenants : S\u00e9bastien Aubert (Adastra Films), Fr\u00e9d\u00e9ric Bovis (Kanzaman Films), Leslie Jacob (Adastra Films), Faramarz Khalaj (Torelor Films), Mathieu Rubin (Sazia Films)
\nS\u00e9bastien Aubert cofonde la soci\u00e9t\u00e9 Adastra Films \u00e0 Cannes, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 24 ans. Il commence sa carri\u00e8re en produisant plusieurs courts m\u00e9trages remarqu\u00e9s par leurs s\u00e9lections \u00e0 Sundance ou leurs diffusions sur France T\u00e9l\u00e9visions. En 2014, son premier long m\u00e9trage Brides remporte un Prix du Public au festival de Berlin. La m\u00eame ann\u00e9e, il remporte le Prix Jeune Producteur de France T\u00e9l\u00e9visions. En 2015, lors du Festival de Cannes, il est cit\u00e9 parmi les \u00ab 25 futurs leaders de la production \u00bb par le magazine Screen International. L\u2019ann\u00e9e suivante, il convainc Netflix de s\u2019ouvrir au format court : les premiers courts m\u00e9trages de la plateforme seront des films du catalogue d\u2019Adastra Films. Il a depuis produit quatre autres longs m\u00e9trages, en coproduction avec les \u00c9tats-Unis (The Strange Ones et LaRoy), le Mexique (Domingo), ou encore la Finlande (Pulse). Ses longs m\u00e9trages ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s dans les festivals les plus reconnus tels que Toronto, Tribeca ou encore South by Southwest. Fr\u00e9d\u00e9ric Bovis a pass\u00e9 une partie de sa vie en Nouvelle-Cal\u00e9donie, \u00e0 Tahiti et en Afrique. \u00c0 l\u2019\u00e2ge de 17 ans il est venu s’installer en France. Il commence travailler dans l’industrie cin\u00e9matographique en 1982. Il est co-fondateur de KanZaman Monaco, en 1993, et Directeur de production de Kanzaman France. Il est l’auteur de deux livres : La Trace et Le Signe de l’archange. Apr\u00e8s une licence LLCE Anglais \u00e0 la Sorbonne, Leslie Jacob sort dipl\u00f4m\u00e9e de l\u2019Universit\u00e9 de Nice Sophia Antipolis avec un Master Affaires Internationales : relations franco-italiennes, durant lequel elle \u00e9tudie les syst\u00e8mes de production en France et en Italie. Apr\u00e8s un stage \u00e0 la Latina Film Commission, elle int\u00e8gre la Commission du Film Alpes-Maritimes C\u00f4te d\u2019Azur pendant deux ans. En 2014, elle s\u2019engage dans le spectacle vivant comme administratrice du th\u00e9\u00e2tre Antibea, tout en travaillant ponctuellement comme r\u00e9gisseuse g\u00e9n\u00e9rale sur les courts m\u00e9trages d\u2019Adastra Films. Elle rejoint d\u00e9finitivement l\u2019\u00e9quipe d\u00e9but 2016 comme assistante de production. Elle devient ensuite productrice aux c\u00f4t\u00e9s de S\u00e9bastien Aubert. Depuis, elle a coproduit deux longs m\u00e9trages : Domingo de Ra\u00fal L\u00f3pez Echeverr\u00eda et Pulse d\u2019Aino Suni. Pendant 20 ans, Faramarz Khalaj a oeuvr\u00e9 comme directeur de production et producteur ex\u00e9cutif pour des films de long m\u00e9trage de cin\u00e9ma comme Hostel 2 produit par Quentin Tarantino. Il a travaill\u00e9 \u00e9galement pour des t\u00e9l\u00e9films comme Kierkegaard – Dangerous Thoughts, Flavor of Love, etc. Il a enfin \u00e9t\u00e9 directeur de d\u00e9veloppement pour plusieurs projets cin\u00e9matographiques au sein de la soci\u00e9t\u00e9 AOC Films D\u00e9veloppement. En 2022, il a produit un long m\u00e9trage de cin\u00e9ma, Hyacinth, avec Denis Lavant.
\nApr\u00e8s avoir travaill\u00e9\u0301 pendant 20 ans comme producteur ex\u00e9cutif sur de nombreux projets internationaux avec Raphae\u0308l Benoliel (Firstep), Matthieu Rubin d\u00e9cide de se consacrer \u00e0 sa vraie passion : le d\u00e9veloppement de sc\u00e9narios ainsi que la production de longs m\u00e9trages de cin\u00e9ma et de s\u00e9ries TV. En 2018, il cr\u00e9e Sazia Films pour d\u00e9velopper et produire les projets de r\u00e9alisateurs comme St\u00e9phane Lionardo, Carlo Brandt, Cl\u00e9mentine C\u00e9lari\u00e9 et bien d\u2019autres. Projets tourn\u00e9s : Pierre et Jeanne (2021), Les D\u00e9guns (2018). Projets en d\u00e9veloppement : Faux Fr\u00e8res.<\/p>\n
\nFr\u00e9d\u00e9ric Sojcher a commenc\u00e9 tr\u00e8s jeune \u00e0 r\u00e9aliser des courts m\u00e9trages. Il tourne \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 18 ans avec Serge Gainsbourg, Fumeurs de charme. Il a depuis r\u00e9alis\u00e9 cinq longs m\u00e9trages, fictions et documentaires : Regarde-moi (2000), Cin\u00e9astes \u00e0 tout prix (2004, retenu en S\u00e9lection officielle \u00e0 Cannes), Hitler \u00e0 Hollywood (2010, Prix International de la critique au Festival de Karlovy Vary), Je veux \u00eatre actrice (2016) et Le cours de la vie (sortie en salles pr\u00e9vue en mai 2023). Professeur \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Paris 1 Panth\u00e9on-Sorbonne, il a \u00e9crit et coordonn\u00e9 une vingtaine de livres, dont Je veux faire du cin\u00e9ma, Petit trait\u00e9 de survie dans le septi\u00e8me art (pr\u00e9face d\u2019Antoine de Baecque), paru en 2021.<\/p>\n
\n\u00ab L\u2019enjeu des d\u00e9localisations filmiques \u00bb
\nLe cin\u00e9ma traverse en Europe depuis plus d\u2019une d\u00e9cennie des transformations de grande ampleur, au point de reconsid\u00e9rer les questions de la fabrication des films et ses enjeux. Le directeur de production est au coeur de ces transformations, \u00e0 la fois dans le travail en amont de recrutement de ses \u00e9quipes mais aussi en aval dans la direction de post-production largement num\u00e9ris\u00e9e. La d\u00e9localisation des films suppose un rapport nouveau au territoire, sa num\u00e9risation induit une forme nouvelle de d\u00e9territorialisation. Comment alors mesurer le r\u00f4le du Directeur de Production dans un contexte de d\u00e9localisation acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 de la production et post-production des films aujourd\u2019hui ?
\nKristian Feigelson, sociologue \u00e0 l\u2019IRCAV, Professeur \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne-Nouvelle, enseigne le cin\u00e9ma et l\u2019audiovisuel, a publi\u00e9 de nombreux ouvrages et collabore \u00e0 diff\u00e9rentes revues.<\/p>\nComit\u00e9 d’organisation<\/h2>\n
\n
Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\tprogramme-24-nov.-2023-journee-detudes-direction-de-production (pdf)<\/span><\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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