<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 15\/01\/2024<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType de contribution attendue<\/span><\/span> Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tNom de la publication<\/span><\/span> Revue Terminal<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n L\u2019id\u00e9e de ce num\u00e9ro est n\u00e9e au sein du groupe de recherche IMPEC (Interactions Multimodales Par ECran), fond\u00e9 et dirig\u00e9 par Christine Develotte (ENS Lyon). Dans une d\u00e9marche r\u00e9solument interdisciplinaire, ce groupe, transversal \u00e0 plusieurs laboratoires, dont ICAR et ELICO, prend en compte des situations vari\u00e9es, individuelles ou collectives, toujours m\u00e9di\u00e9es par des \u00e9crans, en milieu professionnel ainsi qu\u2019en milieu priv\u00e9 (https:\/\/impec.sciencesconf.org\/resource\/page\/id\/23<\/a>).<\/p>\n Cet appel \u00e0 contribution\u00a0<\/i>vise un questionnement des dimensions \u00e0 la fois acoustiques et textuelles propres \u00e0 la communication \u00e0 distance, \u00e0 prendre en compte s\u00e9par\u00e9ment ou dans leur int\u00e9gration et entrem\u00ealement.<\/p>\n \u00c0 l\u2019instar de Jonathan Sterne (Sterne, 2015), force est de constater que les\u00a0Screen Studies<\/i>\u00a0ont \u00e9t\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent domin\u00e9es par l\u2019analyse de la dimension \u00e9cranique la plus intuitive, c\u2019est-\u00e0-dire la dimension visuelle, en se concentrant sur une approche visio-centrique et imago-centrique qui ne prend pas assez en compte la dimension sonore des interactions par \u00e9crans.\u00a0Pourtant, la nature acousmatique de la voix reconduit sa manifestation \u00e0 un \u00e9cran qui la rend plastiquement possible (Bodini et al., 2016, 2018, 2020). La plasticit\u00e9 acoustique des \u00e9crans renvoie \u00e0 leur structure th\u00e9\u00e2trale d\u00e9crite par Brenda Laurel, ainsi qu\u2019\u00e0 la notion de \u00ab paysage sonore \u00bb de Murray Schafer et d\u2019\u00e9v\u00e8nement audible de Isaac Sterling. L\u2019id\u00e9e d\u2019un \u00ab graphisme sonore \u00bb, \u00e9labor\u00e9e par le compositeur Michel Chion (Chion, 1985) et la th\u00e9orie psychanalytique de l\u2019incarnation de notre voix dans l\u2019\u00e9coute de l\u2019autre (Dolar, 2012), entrent en r\u00e9sonance avec les recherches de l\u2019ethnologue Andr\u00e9 Leroi-Gourhan. Celui-ci introduit une comparaison originale entre les effets sonores internes et l\u2019enregistrement de la voix. Il souligne que dans l\u2019\u00e9crit, une reconstruction du son est implicite. Il existerait ainsi une \u00ab mati\u00e8re phon\u00e9tique \u00bb, une phonation intime qui en tant que telle demeure individuelle (Leroi-Gourhan, 1965). D\u2019apr\u00e8s J\u00e9r\u00f4me Bruner (Bruner, 2010), le Moi se cr\u00e9e et se tient gr\u00e2ce \u00e0 la phonation intime, \u00e0 notre voix interne que personne d\u2019autre ne peut entendre, la voix par et avec laquelle nous pensons \u00e0 ce que nous sommes en train de faire, de dire et d\u2019\u00e9crire. Chacun entend sa propre voix interne dire ce qu\u2019il est en train d\u2019\u00e9crire, dans un accompagnement sonore enrichi d\u2019images qui restent dans l\u2019imagination du lecteur.<\/p>\n \u00c9criture et parole \u00e0 l\u2019\u00e9cran seront ici abord\u00e9es en contre-pied, \u00e0 partir de la lecture et de l\u2019\u00e9coute. Le silence dans les \u00e9changes synchrones en ligne est g\u00e9n\u00e9ralement v\u00e9cu comme un inconv\u00e9nient inconfortable, souvent associ\u00e9 \u00e0 un dysfonctionnement momentan\u00e9, \u00e0 l\u2019impression d\u2019une interruption non souhait\u00e9e ; ou, alors, \u00e0 l\u2019embarras, \u00e0 l\u2019inattention, \u00e0 l\u2019absence. La coupure du lien avec le r\u00e9pondant, qu\u2019elle soit visuelle ou auditive, est une perte de rep\u00e8res dans l\u2019existence de l\u2019autre dans la conversation et paradoxalement un retour \u00e0 une propre condition de la pr\u00e9sence, un rappel de sa m\u00e9diation technique. Bruit de fond, effets de r\u00e9sonance et d\u2019\u00e9cho, distorsions sonores, le simple fait d\u2019oublier son microphone ouvert ou ferm\u00e9 : cette mati\u00e8re phonique constitue un \u00e9l\u00e9ment d\u00e9cisif de la communication \u00e0 distance, d\u2019autant plus qu\u2019elle peut produire des d\u00e9calages par rapport \u00e0 l\u2019image. S\u2019arr\u00eater sur le silence, les pauses, les blancs, nous permet d\u2019aborder la dimension sonore de la communication \u00e0 l\u2019\u00e9cran \u00ab par ailleurs \u00bb, ainsi que le font Laura Odello et Peter Szendy dans un ouvrage o\u00f9 la voix est saisie \u00e0 travers ses dysfonctionnements apparents, \u00ab ventriloquie, b\u00e9gaiement et autres accidents \u00bb (Odello, Szendy, 2023). Dans son histoire de l\u2019\u00e9coute, Peter Szendy (Szendy, 2001) a avanc\u00e9 l\u2019hypoth\u00e8se suggestive d\u2019une \u00e9coute sonore et audible, l\u2019\u00e9coute de l\u2019autre personne que nous pourrions \u00e9couter nous\u00a0\u00e9couter.<\/i>\u00a0\u00ab L\u2019\u00e9coute parle \u00bb, \u00e9crivait d\u2019ailleurs Roland Barthes (Barthes, 1977) ; \u00ab l\u2019\u00e9coute d\u00e9sirante \u00bb r\u00e9ifiant la parole la transforme dans l\u2019objet d\u2019une phonophanie qui cr\u00e9e une pr\u00e9sence et une relation avec la pr\u00e9sence d\u2019autrui (Bonnet, 2012). Les al\u00e9as du \u00ab bug visiophonique \u00bb (Mellet, 2021) imposent de nouveaux modes de dysfonctionnements de pr\u00e9sences, d\u2019absences ou de simples espaces comme celui du silence qui n\u2019est, comme le blanc de la page (Christin, 2009), pas vide mais bien plein d\u2019\u00e9coute. Sans ce silence, nous ne pourrions pas \u00e9couter l\u2019autre, l\u2019autre qui nous parle ainsi que l\u2019autre qui nous \u00e9crit, et que nous cherchons \u00e0 \u00e9couter tout en\u00a0le<\/i>\u00a0lisant. Nous estimons que pour s\u2019approprier d\u2019une nouvelle fa\u00e7on les \u00e9crans de la pr\u00e9sence \u00e0 distance, il nous faut une nouvelle th\u00e9orie du silence \u00e0 l\u2019\u00e9cran et de l\u2019\u00e9coute \u00e0 distance.<\/p>\n La banalisation du t\u00e9l\u00e9travail constitue en ce sens un terrain d\u2019observation privil\u00e9gi\u00e9 des \u00e9changes et des compensations \u00e0 l’\u0153uvre au sein des diff\u00e9rentes modalit\u00e9s perceptives d\u2019une pr\u00e9sence multimodale. La psychologie du travail montre comment la mise en sc\u00e8ne du lieu de travail d\u00e9termine les conditions, plus ou moins acceptables, du bien-\u00eatre du travailleur (P\u00e9legrin-Genel, 2010). Le t\u00e9l\u00e9travailleur, par souci d\u2019efficacit\u00e9 et d\u2019intensit\u00e9, s\u2019\u00e9puise en r\u00e9alit\u00e9 dans une s\u00e9rie d\u2019efforts symptomatiques de la relation s\u00e9miotique entre \u00e9criture, vision et \u00e9coute \u00e0 distance. Le plus flagrant de ces efforts, est la cause du surmenage vocal, d\u00e9sormais consid\u00e9r\u00e9 comme \u00e9tant un v\u00e9ritable sujet pour la sant\u00e9 au t\u00e9l\u00e9travail. Lors d\u2019une session d\u2019\u00e9changes en lignes plus ou moins prolong\u00e9s, que la cam\u00e9ra soit allum\u00e9e ou pas, la personne qui prend la parole est port\u00e9e \u00e0 accentuer sa phonation, comme pour compenser la distance physique. Ainsi la voix contribue \u00e0 la visualisation \u00e0 l\u2019\u00e9cran tout en constituant le principal des facteurs de g\u00eane pour les personnes \u00e9galement pr\u00e9sentes dans le m\u00eame environnement domestique. L\u2019organisation du travail \u00e0 la maison, qui continue par des aspects de plaire aux t\u00e9l\u00e9travailleurs (Anact, 2021), comporte et demande donc une r\u00e9\u00e9ducation de sa voix, \u00e0 l\u2019\u00e9cran et en dehors de l\u2019\u00e9cran, pour garder un \u00e9quilibre.<\/p>\n Dans le champ litt\u00e9raire et artistique, les conditions des visualisations et de performativit\u00e9 de la parole constituent l\u2019un des sujets de recherche de Ga\u00eblle Th\u00e9val (Theval, 2014), qui dans ses travaux sur la po\u00e9sie d\u2019action et plus en particulier sur Bernard Heidsieck, parle d\u2019une \u00ab sc\u00e9nographie de l\u2019\u00e9crit \u00bb. La fixation visuelle de l\u2019\u00e9coute, qui dans la performance est rendue possible par le corps et sa spatialit\u00e9, est prise en charge par l\u2019\u00e9cran dans la communication \u00e0 distance : la performance d\u2019\u00e9cran, irr\u00e9ductiblement multimodale, spatialise la parole, la rendant visible et lisible, tout en oralisant l\u2019\u00e9criture, dans ses formes conversationnelles des messages et des tchats. La recherche in\u00e9puisable de Fran\u00e7ois Bon, entre litt\u00e9rature et performance (letierslivre.fr), ainsi que la litt\u00e9ratube (Bonnet, F\u00fclop, Theval, 2023) et l\u2019Intraface<\/i>\u00a0d\u2019Alice Lenay, repr\u00e9sentent le champ de nombre d\u2019exp\u00e9rimentations de la puissance synesth\u00e9sique des \u00e9crans. Ainsi que le souligne Fran\u00e7ois J.Bonnet (J. Bonnet, 2022), nombre d\u2019artistes produisent des explorations sonores d\u2019un lieu donn\u00e9 dans une d\u00e9marche phonographique pouvant facilement int\u00e9grer une carte interactive. Certaines performances de Kenneth Goldsmith sur Ubuweb, les po\u00e8mes sonores de Charles Pennequin ou encore les cr\u00e9ations de DataDada sur le silence en ligne constituent autant d\u2019exp\u00e9rimentations autour des paradoxes visualo-phoniques. La perspective sonore pos\u00e9e sur l\u2019\u00e9cran permet \u00e9galement de se demander ce que deviennent les grandes cat\u00e9gories d\u2019analyse et de th\u00e9ories des arts litt\u00e9raires : devenu le \u00ab bruit blanc \u00bb du m\u00e9dia (Kittler, 1999) avec le gramophone, que devient l\u2019auteur num\u00e9rique sinon le bruit d\u2019une \u00e9coute \u00e9cranique ?<\/p>\n Explorer la dimension visuelle du silence et de l\u2019\u00e9coute \u00e0 l\u2019\u00e9cran, revient \u00e0 questionner la conversation et la pr\u00e9sence \u00e0 distance \u00e0 partir de leur structure irr\u00e9ductiblement technologique : ce th\u00e8me a fait l\u2019objet des travaux de PHITECO 2022 (CRED-COSTECH<\/a>) ainsi que du s\u00e9minaire\u00a0IMPEC 2023<\/a>. Dans la m\u00eame d\u00e9marche pourront \u00eatre mobilis\u00e9es les \u00e9tudes sur l\u2019\u00e9cologie de l\u2019attention (Citton, Crary, Patino), sur l\u2019\u00e9conomie num\u00e9rique et les logiques affectives des \u00e9changes num\u00e9riques (Alloing et Pierre 2017, Lardellier, 2008, Fabienne et Adrian 2016), et plus g\u00e9n\u00e9ralement sur la transparence et l\u2019opacit\u00e9 de l\u2019\u00eatre en ligne (Cavallari, 2017, 2018, 2020 ; Develotte et al., 2011, 2021 ; Ibnelka\u00efd, 2015 ; Lenay, 2019, 2020 ; Mondada, 2015 ).<\/p>\n Nous encourageons ici une approche interdisciplinaire : les questions soulev\u00e9es croisent d\u2019ailleurs les sciences de l\u2019information et de la communication et l\u2019esth\u00e9tique, les sciences du langage et la s\u00e9miotique, la psychologie et l\u2019anthropologie, la philosophie et l\u2019arch\u00e9ologie des m\u00e9dias. Elles pourront \u00eatre abord\u00e9es dans une d\u00e9marche sp\u00e9culative ainsi que litt\u00e9raire, historique ou ethnographique. Les propositions pourront toucher \u00e0 tout genre d\u2019\u00e9changes \u00e0 distance par \u00e9crans interpos\u00e9s\u00a0(via applications de messagerie instantan\u00e9e, logiciels de visio-conf\u00e9rence, appels vid\u00e9o, r\u00e9seaux-sociaux), cela dans un contexte personnel tout aussi bien que professionnel ou de d\u00e9tournement et de cr\u00e9ation artistique.<\/p>\n Liste non exhaustive des questions et des th\u00e8mes qui pourront \u00eatre abord\u00e9s :<\/a><\/p>\n R\u00e9ponse d\u2019acceptation ou de rejet des propositions : lundi 12 f\u00e9vrier 2024<\/p>\n Si accept\u00e9, envoi des articles complets pour \u00e9valuation : lundi 20 mai 2024<\/p>\n Les propositions devront faire au maximum 3000 signes espaces compris.<\/p>\n Les propositions d\u2019articles et les articles doivent \u00eatre envoy\u00e9es \u00e0 impec.terminal@gmail.com<\/p>\n Les consignes aux auteurs<\/a> sont sur le site de la revue.<\/p>\n ANACT, 2021, \u00ab T\u00e9l\u00e9travail de crise : les r\u00e9sultats de notre consultation 2021 \u00bb (en ligne)<\/p>\n Auslander P., <\/span>Liveness.<\/span><\/em> Performance in a Mediatized Culture<\/span><\/em>, London and New York, 1999.<\/span><\/p>\n Barthes R., \u00ab \u00c9coute \u00bb(en collaboration avec Roland Havas), dans \u00ab L\u2019obvie et l\u2019obtus \u00bb. Essais critiques III,<\/em> Paris, Seuil, 1982.<\/p>\n Bertrand, L., \u00ab Petite arch\u00e9ologie de l\u2019art sonore photographique \u00bb, dans Cahier Louis-Lumi\u00e8re<\/em>, 2017, n. 10.<\/p>\n Bodini, J., Carbone, M., Lingua, ., Serrano, G., (dir.), L\u2019avenir des \u00e9crans, <\/em>Paris, Mimesis, 2020.<\/p>\n Bodini, J., Carbone, M., Voir selon les \u00e9crans, pense<\/em>r<\/em> selon les \u00e9crans<\/em>, Paris, Mim\u00e9sis, 2016.<\/p>\n Bonnet, G., F\u00fclop, E., Th\u00e9val G., Qu\u2019-est-ce que la litt\u00e9ratube ?, <\/em>Les ateliers de Sens Public, Montr\u00e9al-Paris, 2023 (en ligne).<\/p>\n Bruner, J., Pourquoi nous racontons-nous des histoires ?, <\/em>trad.fr., Paris, Retz, 2010.<\/p>\n Cavallari, P., \u00ab Le phonopostale et les sonorines : un \u00e9chec riche d\u2019id\u00e9es \u00bb, Cahier Louis-Lumi\u00e8re<\/em>, 2017, n. 10.<\/p>\n Cavallari, P., \u00ab What Does It Mean to Be on line or offline with Others ? \u00bb, dans M. Treleani, V. Zucconi (dir.), <\/span>Remediating Distances,<\/span><\/em> img journal, Bologna, Alma Mater, 2020.<\/span><\/p>\n Cavallari, P., \u201cLes effets sp\u00e9ciaux d\u2019une magie normale : transparence et opacit\u00e9 de l\u2019\u00eatre en ligne\u201d, dans Magie num\u00e9rique, Villeneuve d\u2019Ascq, 2020.<\/p>\n Chion, M., Le son au cin\u00e9ma<\/em>, Paris, Cahier du Cin\u00e9ma, 1985.<\/p>\n Chistin, A.-M., Po\u00e9tique du blanc,<\/em> Paris, Vrin, coll. \u00ab Essais d\u2019art et de philosophie \u00bb, 2009.<\/p>\n Cosnier, J., Kerbrat-Orecchioni, C., \u00a0D\u00e9crire la conversation<\/em>, Lyon, Presses universitaires de Lyon, 1987.<\/p>\n Develotte, C., Kern, R., Lamy,\u00a0M.-N., D\u00e9crire la conversation en ligne : la face \u00e0 face distanciel<\/em>. Lyon, ENS \u00c9ditions, 2011.<\/p>\n Develotte, C. (et al\u00a0.<\/em>), Fabrique de l\u2019interaction parmi les \u00e9crans<\/em>, Montr\u00e9al, Les Ateliers de Sens Public, 2021.<\/p>\n Dolar, M., Une voix et rien d\u2019autre<\/em>, (trad.fr.), Caen, Nous, 2012.<\/p>\n Martin-Juchat, F., Sta\u00ef, A., L\u2019industrialisation des \u00e9motions : une radicalisation de la modernit\u00e9 ?,<\/em> Paris, L\u2019Harmattan, 2016.<\/p>\n Ferraris, M., T\u2019es o\u00f9 ? Ontologie du t\u00e9l\u00e9phone portable<\/em>, [2005], Paris, Albin Michel, 2006.<\/p>\n Ghliss, Y., Jajah, Marc, \u00ab Habiter Whatapp ? <\/span>Elements d\u2019analyse postdualiste des interactions en espace num\u00e9rique \u00bb, dans Langage et soci\u00e9t\u00e9, <\/em>2019\/2.<\/p>\n Ibnelkaid, S., \u00ab Sc\u00e9nographie d\u2019une ouverture d\u2019interaction vid\u00e9o, La communication \u00e0 travers les \u00e9crans \u00bb, R\u00e9seaux,<\/em> 194\/2015.<\/p>\n J. Bonnet, F., Les mots et les sons, <\/em>Paris, Editions de l\u2019\u00e9clat, 2012, 2022Le Breton, D., \u00c9clats de voix. Une anthropologie des voix<\/em>, Paris, Editions M\u00e9tali\u00e9s, 2011.<\/p>\n Lenay, A., \u00ab Prolif\u00e9ration des images, prolif\u00e9ration des visages : Face Surface, une recherche-exp\u00e9rimentation \u00bb, R\u00e9el>Virtuel<\/em> n\u00b07, juin 2019 [en ligne].<\/p>\n Lenay, A., \u00a0Interface-\u00e0-face<\/em>\u00a0, th\u00e8se de doctorat, 2020.<\/p>\n Kern,R., Develotte, C., <\/span>Screens and Scenes. Multimodal Communication in Online International <\/span><\/em>Encounters, New-York, London, Routledge, 2018<\/span>.<\/span><\/p>\n Kittler, F., <\/span>Gramophone, Film, Typewriter <\/span><\/em>[1986], Stanford University Press, 1999.<\/span><\/p>\n Leroi-Gourhan, A., Le geste et la parole, I. Technique et langage<\/em>, [1964], Paris, Biblioth\u00e8que Albin Michel, 2014.<\/p>\n McLuhan, M., <\/span>Understanding Media<\/span><\/em>, [1964], Boston, The MIT Press, 1994.<\/span><\/p>\n Mellet, M., \u00ab Le dispositif visiophonique comme lieu de rencontre \u00bb, Revue F\u00e9mur<\/em>, 2021, [En ligne\u202f: https:\/\/revuefemur.com\/index.php\/2021\/12\/13\/le-dispositif-visiophonique-comme-lieu-de-rencontre\/<\/a>]<\/p>\n Mondada, L., \u00ab Ouverture et pr\u00e9-ouverture des r\u00e9unions visiophoniques \u00bb, dans La communication \u00e0 travers les \u00e9crans, r\u00e9seaux,<\/em> 194\/2015.<\/p>\n P\u00e9legrin-Genel, Elisabeth, Des souris dans un labyrinthe. D\u00e9crypter les ruses et les manipulations de nos espace au quotidien<\/em>, Paris, La D\u00e9couverte, 2O1O, 2O12<\/p>\n Sterne, J., Une histoire de la modernit\u00e9 sonore<\/em>, trad.fr., Paris, La D\u00e9couverte, 2015.<\/p>\n Szendy P., Odello, L., La voix, par ailleurs<\/em>, Paris, Les Editions de Minuit, 2023.<\/p>\n Szendy P., \u00c9coute. Une histoire de nos oreilles<\/em>, Paris, Les Editions de Minuit, 2001.<\/p>\n Tavel, Ga\u00eblle, Po\u00e9sies ready-made, XXe-XXIe si\u00e8cles<\/em>, Paris, L\u2019Harmattan, coll. \u00ab Arts & M\u00e9dias \u00bb, 2015.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 24 octobre 2023 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 15\/01\/2024 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":781,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[28,60],"tags":[315,608,166,90],"thematique":[35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-29802","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-publication","category-article","tag-dispositifs","tag-ecran","tag-ecritures","tag-numerique","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nCoordinateurs<\/h3>\n
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Sites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n
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D\u00e9tail de l’appel<\/h2>\n
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Calendrier indicatif<\/h2>\n
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Bibliographie<\/h2>\n
Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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