<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tInformations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda<\/strong><\/a>.\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 15\/07\/2023<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType de contribution attendue<\/span><\/span> Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tNom de la publication<\/span><\/span> Revue Si\u00e8cles<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n Cet appel \u00e0 contribution pour la revue Si\u00e8cles<\/em> a pour objectif d\u2019envisager la place encore trop peu \u00e9tudi\u00e9e de l\u2019\u00e9criture et du statut de la trace \u00e9crite sur les monuments dans et depuis l\u2019espace public aux XXe<\/sup> et XXIe<\/sup> si\u00e8cles.<\/p>\n En effet, le ph\u00e9nom\u00e8ne de l\u2019\u00e9criture comme pratique sociale est certes transhistorique, mais s\u2019av\u00e8re particuli\u00e8rement massif dans l\u2019architecture contemporaine depuis le d\u00e9but du XXe<\/sup> si\u00e8cle : inscriptions, graffitis, plaques comm\u00e9moratives, papiers coll\u00e9s, textiles et dispositifs mobiles, panneaux lumineux, projections, etc. Quel que soit leur nature et leur finalit\u00e9, ces \u00e9critures contemporaines ou post\u00e9rieures \u00e9tablissent avec le monument de nouvelles interactions. Elles augmentent d\u2019autant les strates de l\u2019\u0153uvre construite et r\u00e9v\u00e8lent les dynamiques de transformation.<\/p>\n G\u00e9n\u00e9ralement rapport\u00e9es concomitamment ou post\u00e9rieurement au monument pens\u00e9 ou ex\u00e9cut\u00e9, \u00e9crire sur les monuments se dessine comme une variation qui transforme et augmente l\u2019\u0153uvre produite. De fait, ce geste qui peut relever d\u2019une d\u00e9marche artistique, interroge la mat\u00e9rialit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre, son rapport au(x) temps et sa signification. Il constitue un r\u00e9cit condens\u00e9 par l\u2019auteur de l\u2019\u00e9criture (celui qui pense le texte) qui est donn\u00e9 \u00e0 voir par le scripteur (celui qui trace) et qui s\u2019impose en tant que n\u00e9cessit\u00e9 au lecteur (celui qui d\u00e9chiffre).<\/p>\n Bien souvent rattach\u00e9e de fa\u00e7on restrictive \u00e0 la science de l\u2019\u00e9pigraphie et ou \u00e0 celle du langage, \u00e9crire sur les monuments demeure pour la p\u00e9riode contemporaine un sujet situ\u00e9 aux marges de l\u2019histoire de l\u2019architecture et de l\u2019histoire de l\u2019art. Quelques travaux ont notamment mis en avant le ph\u00e9nom\u00e8ne de s\u00e9ries et de r\u00e9seau graphique et artistique tandis que d\u2019autres, \u00e0 l\u2019instar des campagnes de recensement conduites par l\u2019administration des monuments historiques au cours du XXe<\/sup> si\u00e8cle sur le patrimoine campanaire, ont identifi\u00e9 des \u00e9crits structur\u00e9s \u00e0 partir de faisceaux d\u2019abr\u00e9viations et de devises latines. Dans la seconde moiti\u00e9 du XXe<\/sup> si\u00e8cle, les r\u00e9flexions initi\u00e9es par le mouvement brutaliste ont mis en d\u00e9bat le sens m\u00eame de l\u2019\u00e9criture en conf\u00e9rant aux mat\u00e9riaux et aux traces de la mise en \u0153uvre une dimension singuli\u00e8re tout comme celle de la d\u00e9nomination des \u0153uvres. Enfin, d\u00e8s les ann\u00e9es soixante-dix, c\u2019est particuli\u00e8rement la question du remploi qui introduit et revisite la place et la notion d\u2019\u00e9criture dans le champ de la production des \u0153uvres. Aujourd\u2019hui, les \u00e9critures \u00ab urbaines \u00bb\u00a0qui se d\u00e9ploient dans l\u2019espace public constituent de nouvelles modalit\u00e9s d\u2019expression. Celles-ci portent un regard sur cet espace mais aussi et surtout sur l\u2019\u00e9difice et le monument. Ces \u00e9critures destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre mises \u00e0 la vue renversent le rapport entre monument, \u0153uvre et \u00e9criture. \u00c9ph\u00e9m\u00e8res ou p\u00e9rennes, elles t\u00e9moignent de l\u2019acte d\u2019\u00e9criture et sont autant de traces.<\/p>\n Qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019une lettre, d\u2019un mot, d\u2019une phrase ou d\u2019un texte, quel est le v\u00e9ritable message de l\u2019\u00e9criture sur les monuments ? Comment se construit la relation de sens entre le support et l\u2019\u00e9crit ? Dans quelle mesure l\u2019\u00e9criture qui constitue une dimension artistique du monument comme \u0153uvre d\u2019art, contient un message \u00e9crit, donc traductible ? L\u2019utilisation visuelle de l\u2019\u00e9crit dans l\u2019architecture peut remettre en cause le principe de la lisibilit\u00e9 et probl\u00e9matiser en termes visuels la notion m\u00eame de message. Il s\u2019agirait alors de comprendre le sens visuel des \u00e9critures \u00e9nigmatiques, oblit\u00e9r\u00e9es ou imaginaires.<\/p>\n \u00c9crire est donc consid\u00e9r\u00e9 dans le cadre de ce projet \u00e9ditorial sous son acception premi\u00e8re, celle de l\u2019action de tracer des signes graphiques. Ces signes ont pour objet de repr\u00e9senter une langue mais aussi de la tracer avec la plus grande exactitude. Cette action renvoie \u00e9galement au figur\u00e9 \u00e0 l\u2019acte de marquer ou d\u2019imprimer de mani\u00e8re durable un support. Dans une seconde acception, \u00e9crire associe \u00e0 la fois le scripteur et la forme qu\u2019il donne \u00e0 son \u00e9crit. Correspondant \u00e0 un mot ou \u00e0 une suite, ce texte est une cr\u00e9ation en soi. Ce geste artistique peut aussi \u00eatre le support d\u2019une transmission d\u2019information pouvant rev\u00eatir une dimension m\u00e9morielle contribuant \u00e0 la conservation du souvenir. C\u2019est \u00e0 partir de ces trois acceptions que nous proposons d\u2019explorer les liens entre cr\u00e9ation et \u00e9criture sur les monuments. L\u2019\u00e9criture renverse-t-elle le statut premier de l\u2019ouvrage, dans quel cadre et \u00e0 quel moment ? L\u2019\u00e9criture peut-elle devenir \u0153uvre ou faire \u0153uvre ? L\u2019\u00e9criture contribue-t-elle \u00e0 la p\u00e9rennit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre\u00a0architecturale ? En quoi les \u00e9critures proposent-elles de nouvelles perspectives dans le domaine des monuments historiques ? La conservation des \u00e9critures contribue-t-elle \u00e0 la patrimonialisation des \u00e9difices ?<\/p>\n Ce sont ces diff\u00e9rents aspects de l\u2019\u00e9criture et du monument que nous souhaiterions voir d\u00e9velopp\u00e9s dans ce num\u00e9ro de la revue Si\u00e8cles.<\/em> Dans cette perspective, nous attendons des propositions de contributions qui s\u2019inscrivent dans les axes suivants :<\/p>\n sous la forme d’un r\u00e9sum\u00e9\u0301 de 3000 signes environ. Ce r\u00e9sum\u00e9 sera assorti d’une courte bibliographie (10 r\u00e9f\u00e9rences environ) et d\u2019une courte biographie de l\u2019auteur. Les contributions comporteront \u00e9galement le nom de l\u2019auteur, son affiliation professionnelle et son courriel. L\u2019ensemble sera int\u00e9gr\u00e9 dans un seul et m\u00eame document (document Word) et sera adress\u00e9 aux deux adresses suivantes avec la mention \u00ab \u00c9crire sur les monuments \u00bb en objet du message : marianne.jakobi@uca.fr <\/strong>et mathilde.lavenu@clermont-fd.archi.fr<\/strong><\/p>\n Vincent Flauraud, r\u00e9dacteur en chef (vincent.flauraud@uca.fr<\/a>)<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 16 juin 2023 Informations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda. 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Coordinateurs<\/h3>\n
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Argumentaire<\/h2>\n
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Modalit\u00e9s de soumission et calendrier<\/h2>\n
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Les propositions d\u2019articles doivent \u00eatre transmises avant le 15 juillet 2023<\/h3>\n<\/li>\n<\/ul>\n
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R\u00e9daction en chef<\/h2>\n
Direction du dossier th\u00e9matique<\/h2>\n
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Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
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