{"id":27739,"date":"2023-02-21T11:33:25","date_gmt":"2023-02-21T10:33:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sfsic.org\/?p=27739"},"modified":"2023-02-21T11:33:27","modified_gmt":"2023-02-21T10:33:27","slug":"lart-et-la-litterature-a-tout-prix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-evenement\/lart-et-la-litterature-a-tout-prix\/","title":{"rendered":"L&#8217;art et la litt\u00e9rature \u00e0 tout prix"},"content":{"rendered":"<p><!-- fxzn:singledetail --><\/p>\n<div class=\"zone zn-singledetail\" id=\"fxzn-singledetail-1\">\n<div class=\"zone-block zn-singledetail-block alignwide va-top\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-8 large-push-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-metabox\">\n<div class=\"zn-singledetail-pubdate pubdate\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"pubdate-txt\">Mis en ligne le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <time class=\"pubdate-time\" pubdate datetime=\"2023-02-17T09:28:13+01:00\">17 f\u00e9vrier 2023<\/time>\t\t\t\t<\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-thematiques with-sep-comma\">\n<ul class=\"termslist termslist-thematique\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Th\u00e9matiques<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\/\" title=\"Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-sidebar bg-cornersquares\">\n<div class=\"zn-singledetail-infos\">\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-date\">\n\t\t\t\t\t\t<span>R\u00e9ponse attendue pour le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>16\/04\/2023<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-type\">\n\t\t\t\t\t<span>Type de r\u00e9ponse<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-type\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-coordinators\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Coordinateurs<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-coordinators-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Chlo\u00e9<\/span> <span>Delaporte<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t, <a class=\"zn-singledetail-coordinators-mail prettylink\" href=\"mailto:chloe.delaporte@gmail.com\">chloe.delaporte@gmail.com<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-contacts\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Contacts<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-contacts-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-contact\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-contact-name\">Chlo\u00e9 Delaporte<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-contact-mail prettylink\" href=\"mailto:chloe.delaporte@gmail.com\">chloe.delaporte@gmail.com<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"columns large-8\">\n<div class=\"zn-singledetail-contentbox\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo-inner\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventdates\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Dates de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><\/p>\n<ul class=\"zn-singledetail-eventdates-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-eventdates-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t\tDu <time class=\"event-start-time\" datetime=\"2023-10-19T09:00:00+00:00\">19\/10\/2023<\/time> au <time class=\"event-end-time\" datetime=\"2023-10-20T18:00:00+00:00\">20\/10\/2023<\/time>\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<p class=\"zn-singledetail-eventplace\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Lieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-eventplace-adr\"><\/p>\n<p>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-city\">Montpellier<\/span>\t\t\t\t\t\t, <span class=\"adr-country\">France<\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-annonce wig-content\">\n<h2>Pr\u00e9sentation<\/h2>\n<p>Dans un contexte contemporain d\u2019industrialisation des biens symboliques, de lib\u00e9ralisation des march\u00e9s culturels et de mise en comp\u00e9tition croissante des individus, des \u0153uvres et des institutions qui les produisent, les r\u00e9compenses et dispositifs de cons\u00e9cration et de reconnaissance se multiplient dans tous les domaines et r\u00e9pertoires artistiques (litt\u00e9rature, cin\u00e9ma, musique, th\u00e9\u00e2tre, danse, art contemporain, arts plastiques, etc.), amenant plusieurs auteurs et autrices \u00e0 identifier un ph\u00e9nom\u00e8ne de \u00ab&#160;prolif\u00e9ration&#160;\u00bb (English, 2005), d\u2019\u00a0\u00ab&#160;inflation&#160;\u00bb (Ducas, 2013) ou de \u00ab&#160;s\u00e9dimentation&#160;\u00bb r\u00e9compensatoire (Delaporte, 2022) depuis le dernier quart du XX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle. Ce colloque ambitionne d\u2019\u00e9tudier cette tendance \u00e0 la \u00ab&#160;r\u00e9compensiarisation&#160;\u00bb des champs culturels en r\u00e9unissant des chercheuses et des chercheurs \u00e9tudiant les prix artistiques et litt\u00e9raires \u00e0 de multiples \u00e9chelles et niveaux d\u2019analyse (du cas d\u2019\u00e9tude particulier \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ralisation th\u00e9orique, de mani\u00e8re diachronique ou synchronique) et \u00e0 partir d\u2019objets et de disciplines vari\u00e9es (lettres, arts, histoire, sociologie, \u00e9conomie, sciences de l\u2019information et de la communication, etc.). La r\u00e9flexion sera toutefois restreinte aux prix culturels dans l\u2019espace francophone, fran\u00e7ais en particulier.<\/p>\n<p>L\u2019objectif du colloque est \u00e0 la fois de d\u00e9gager les sp\u00e9cificit\u00e9s de chacune des fili\u00e8res culturelles \u2013 que ces sp\u00e9cificit\u00e9s soient li\u00e9es au(x) march\u00e9(s), \u00e0 des traditions nationales, au fonctionnement propre du champ de production \u2013\u00a0et, dans le m\u00eame temps, de mettre en lumi\u00e8re ce que les \u00ab&#160;prix&#160;\u00bb (comme ph\u00e9nom\u00e8ne social polymorphe incarn\u00e9 au sein de dispositifs r\u00e9compensatoires) ont de commun d\u2019une fili\u00e8re culturelle \u00e0 l\u2019autre, qu\u2019on \u00e9value ces permanences sur le plan des enjeux ou sur celui des effets. Il ne s\u2019agit pas, ici, de contester ou de commenter des palmar\u00e8s dans quelque domaine artistique que ce soit, mais bien d\u2019analyser le r\u00f4le des prix dans le fonctionnement des champs de production culturelle, en postulant que ces instances de cons\u00e9cration et \u00ab&#160;dispositifs de jugement&#160;\u00bb (Karpik, 2009) agissent comme des outils de construction et non d\u2019observation de la valeur des \u0153uvres et des artistes. Sont donc incit\u00e9es les approches historicisantes, contextualisantes, d\u00e9constructionnistes, critiques et plus largement pragmatiques de la valorisation des biens symboliques, des hi\u00e9rarchies culturelles et des processus de l\u00e9gitimation. Sans se limiter aux \u00e9l\u00e9ments suivants, les propositions pourront s\u2019inscrire, \u00e9ventuellement de mani\u00e8re transverse, dans les quatre axes propos\u00e9s.<\/p>\n<h3>Axe 1&#160;:\u00a0<strong>Normativit\u00e9, institutionnalisation et l\u00e9gitimation<\/strong><\/h3>\n<p>Chaque fili\u00e8re artistique dispose d\u2019un certain nombre d\u2019instances l\u00e9gitimantes \u2013 mises en \u0153uvre par des acteurs publics comme priv\u00e9s et relevant d\u2019initiatives professionnelles comme amateures ou m\u00e9diatiques \u2013 qui se caract\u00e9risent, pour une grande partie d\u2019entre elles, par une volont\u00e9 de participer \u00e0 la d\u00e9finition des normes (esth\u00e9tiques, techniques, etc.) et des \u00ab&#160;r\u00e8gles&#160;\u00bb du champ (Bourdieu, 1992&#160;; Sapiro, 1999), voire de d\u00e9finir un \u00ab&#160;canon&#160;\u00bb (litt\u00e9raire, musical, cin\u00e9matographique, etc.). Cette \u00ab&#160;ambition nomoth\u00e9tique&#160;\u00bb (Delaporte, 2022) est la fonction revendiqu\u00e9e par la plupart des dispositifs r\u00e9compensatoires qui peuvent s\u2019en r\u00e9clamer et la revendiquer, c\u2019est-\u00e0-dire les plus l\u00e9gitimes d\u2019entre eux, ceux dont l\u2019expertise n\u2019est pas contest\u00e9e ou remise en question. En effet, tous les prix \u00ab&#160;ne se valent pas&#160;\u00bb, \u00e0 la fois au sens o\u00f9 leur degr\u00e9 de reconnaissance varie \u2013 notamment en fonction de la l\u00e9gitimit\u00e9 pr\u00e9alable dont jouit l\u2019organisateur du prix et de celle du jury\u00a0\u2013 et au sens o\u00f9 ce degr\u00e9 de reconnaissance relatif oriente la valeur accord\u00e9e ensuite par les pairs, les m\u00e9dias ou le grand public aux r\u00e9compenses octroy\u00e9es. Dans le champ litt\u00e9raire, recevoir le prestigieux Goncourt ou le Grand Prix RTL-<em>Lire<\/em> ne saurait ainsi \u00eatre mis sur le m\u00eame plan ou avoir les m\u00eames \u00ab&#160;effets&#160;\u00bb. Les communications pourront interroger la fonction canonisante ou normative des prix culturels \u00e0 partir d\u2019un champ ou d\u2019un dispositif pr\u00e9cis, examiner les \u00e9chelles de l\u00e9gitimit\u00e9 entre les diff\u00e9rents prix au sein d\u2019une fili\u00e8re sp\u00e9cialis\u00e9e (dans un courant ou un genre artistique) ou d\u2019un espace g\u00e9ographique donn\u00e9 (Meizoz, 2004, sur les prix litt\u00e9raires en Suisse romande), \u00e9tudier les controverses esth\u00e9tiques li\u00e9es aux palmar\u00e8s (et les prix parodiques) ou encore s\u2019int\u00e9resser \u00e0 la mani\u00e8re dont les classements et distinctions servent d\u2019indicateurs \u00ab&#160;de qualit\u00e9&#160;\u00bb aux acteurs socio-\u00e9conomiques.<\/p>\n<p>Les r\u00e9compenses permettent en outre \u00e0 celles et ceux qui les d\u00e9cernent de contr\u00f4ler l\u2019acc\u00e8s au march\u00e9 en d\u00e9limitant les fronti\u00e8res du champ et en instaurant des p\u00e9rim\u00e8tres d\u2019\u00e9ligibilit\u00e9 et des crit\u00e8res d\u2019\u00e9valuation&#160;: les communications pourront donc porter sur la fonction de <em>gatekeeping<\/em> des prix culturels et sur ce que l\u2019\u00e9volution des prix et du spectre des \u00ab&#160;r\u00e9compens\u00e9s&#160;\u00bb d\u00e9voile comme enjeux esth\u00e9tiques, mais aussi culturels, \u00e9conomiques, (g\u00e9o-)politiques. Que dire, par exemple, de \u00ab&#160;l\u2019ouverture \u00e0 la diversit\u00e9&#160;\u00bb r\u00e9clam\u00e9e par une partie des acteurs de la culture, qui d\u00e9noncent la domination de certaines formes ou genres artistiques (la fiction, dans les champs litt\u00e9raires et cin\u00e9matographiques) ou le manque de repr\u00e9sentativit\u00e9 des palmar\u00e8s (notamment en termes de genre \u2013 contr\u00e9 par des dispositifs comme le Prix Femina ou le Prix Alice-Guy \u2013 ou en mati\u00e8re d\u2019occidentalo-centrisme)&#160;? Que traduit l\u2019abandon de la cat\u00e9gorie \u00ab&#160;Musiques du monde&#160;\u00bb aux Victoires de la Musique, r\u00e9cemment bascul\u00e9e au sein des Victoires du Jazz&#160;? Qu\u2019ouvre comme possibilit\u00e9(s) pour les artistes femmes et pour les professionnels du \u00ab&#160;cin\u00e9ma de genre&#160;\u00bb l\u2019attribution d\u2019une Palme d\u2019or \u00e0 Cannes en 2021 \u00e0 la r\u00e9alisatrice Julia Ducournau pour son film <em>Titane<\/em>&#160;?<\/p>\n<p>Parce qu\u2019elles jouent un r\u00f4le central dans l\u2019institutionnalisation des champs artistiques, les communications pourront en outre \u00e9tudier la mani\u00e8re dont une \u00e9conomie r\u00e9compensatoire a pu se mettre en place au sein d\u2019une fili\u00e8re r\u00e9cente ou d\u2019un segment de march\u00e9 sp\u00e9cifique (sous-genre, sous-champ, niche) et s\u2019int\u00e9resser \u00e0 la mani\u00e8re dont s\u2019articulent r\u00e9compensiarisation, institutionnalisation et l\u00e9gitimation. Sont encourag\u00e9es les communications portant sur les prix distinguant des formes artistiques ou des genres d\u00e9pr\u00e9ci\u00e9s, minoris\u00e9s, ill\u00e9gitim\u00e9s et alt\u00e9ris\u00e9s (m\u00eame temporairement), notamment parce qu\u2019associ\u00e9s aux cultures populaires ou mercantiles&#160;: la bande-dessin\u00e9e dans le champ des arts plastiques, le th\u00e9\u00e2tre de rue dans le champ th\u00e9\u00e2tral, les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es dans le champ cin\u00e9matographique, la danse de salon dans le champ chor\u00e9graphique, le graffiti dans le champ pictural, la science-fiction ou le manga dans le domaine litt\u00e9raire, etc.<\/p>\n<p>Enfin, les communications pourront interroger la mani\u00e8re dont les prix et leur dispositif de comp\u00e9tition affectent les festivals et autres \u00e9v\u00e9nements culturels&#160;: quelle est la valeur ajout\u00e9e des prix, si l\u2019on compare par exemple le Festival d\u2019Avignon, qui n\u2019en d\u00e9cerne pas, au Festival de Cannes&#160;? Dans quelle mesure le dispositif r\u00e9compensatoire affecte la popularit\u00e9, la fr\u00e9quentation et la \u00ab&#160;l\u00e9gitimit\u00e9&#160;\u00bb d&rsquo;un festival&#160;? Les communications pourront ainsi envisager les enjeux et les effets des prix, non pas sur les auteur\u00b7rices et les artistes, mais sur les \u00e9v\u00e9nements eux-m\u00eames.<\/p>\n<h3>Axe 2&#160;:\u00a0<strong>Carri\u00e8re, reconnaissance et cons\u00e9cration<\/strong><\/h3>\n<p>La fonction promue des prix culturels est de valoriser une \u0153uvre ou un artiste au sein d\u2019un champ de production culturelle, en distinguant la qualit\u00e9 de ses cr\u00e9ations, productions, r\u00e9alisations ou interpr\u00e9tations artistiques. Que la notion de \u00ab&#160;talent&#160;\u00bb, au sens o\u00f9 il r\u00e9sulterait de dispositions naturelles et\/ou inn\u00e9es des individus, soit d\u00e9construite par nombre de travaux sociologiques (Menger, 2009), ne suffit pas \u00e0 att\u00e9nuer l\u2019effet induit de valorisation que l\u2019attribution d\u2019un prix \u2013 ou une s\u00e9lection en festival (\u00e0 Avignon dans le champ th\u00e9\u00e2tral, \u00e0 Cannes dans le champ cin\u00e9matographique, \u00e0 Belfort dans le champ de la musique) \u2013 est susceptible d\u2019avoir sur son laur\u00e9at ou sa laur\u00e9ate. Les communications pourront ainsi, \u00e0 partir de cas d\u2019\u00e9tude situ\u00e9s et empiriquement document\u00e9s, interroger les \u00ab&#160;effets&#160;\u00bb des prix sur la trajectoire personnelle et professionnelle d\u2019un artiste (Heinich, 1999) \u2013 voire d\u2019un membre de jury, d\u2019un organisateur ou d\u2019une organisatrice de prix \u2013 ou sur la circulation d\u2019une \u0153uvre et sa diffusion.<\/p>\n<p>L\u2019\u00e9conomie de la culture a cherch\u00e9 \u00e0 calculer et estimer l\u2019influence des r\u00e9compenses sur les ventes de biens culturels mat\u00e9riels \u2013\u00a0fili\u00e8re du livre, musique et vid\u00e9o enregistr\u00e9es\u00a0\u2013, mais que dire des capitaux autres qu\u2019\u00e9conomiques qui ont \u00e9t\u00e9 g\u00e9n\u00e9r\u00e9s, notamment en termes sociaux et symboliques&#160;? Comment \u00e9tudier et appr\u00e9hender l\u2019impact d\u2019un prix sur la carri\u00e8re d\u2019un artiste&#160;? Les communications pourront notamment aborder le cas des reconnaissances r\u00e9trospectives, qui interviennent de mani\u00e8re d\u00e9cal\u00e9e \u00e0 l\u2019exercice artistique ou en fin de carri\u00e8re&#160;; l\u2019octroi du Prix Nobel de litt\u00e9rature \u00e0 Annie Ernaux en 2021 op\u00e8re par exemple une revalorisation globale de son \u0153uvre, dont plusieurs titres avaient pourtant d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 distingu\u00e9s par le pass\u00e9. \u00c0 rebours, l&rsquo;obtention d\u2019un prix n&rsquo;est pas forc\u00e9ment synonyme de reconnaissance des pairs, voire peut occasionner une perte de valeur symbolique et entra\u00eener un ph\u00e9nom\u00e8ne de \u00ab&#160;d\u00e9l\u00e9gitimation&#160;\u00bb. Le Goncourt, par exemple, n&rsquo;est pas syst\u00e9matiquement signe de valeur et vecteur de cons\u00e9cration dans les cercles les plus restreints. En ce sens, la mobilit\u00e9 des prix sur l&rsquo;\u00e9chelle des valeurs fonctionne un peu comme pour l&rsquo;\u00e9diteur&#160;: publier chez POL ou Minuit n&rsquo;engage pas le m\u00eame r\u00e9seau de reconnaissance que Flammarion ou Fayard.<\/p>\n<h3>Axe 3&#160;:\u00a0<strong>Spectacularisation, m\u00e9diatisation et communication<\/strong><\/h3>\n<p>La multiplication du nombre de prix culturels depuis le dernier quart du XX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle rejoint une tendance croissante \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e8nementialisation de la culture \u2013 surtout dans sa forme festivali\u00e8re \u2013 et \u00e0 la spectacularisation des dispositifs r\u00e9compensatoires&#160;: remises de prix publiques \u00e0 l\u2019issue imm\u00e9diate des d\u00e9lib\u00e9rations priv\u00e9es (comme le Prix Goncourt qui se remet au restaurant Drouant ou le Prix Louis-Delluc attribu\u00e9 au Fouquet\u2019s), c\u00e9r\u00e9monies fastueuses souvent\u00a0 tr\u00e8s m\u00e9diatis\u00e9es (pour les prix cin\u00e9matographiques notamment), parfois festives (pour les prix musicaux, qui donnent fr\u00e9quemment lieu \u00e0 des concerts). Les communications pourront analyser le traitement m\u00e9diatique des prix culturels et la variation de celui-ci d\u2019un support ou d\u2019un m\u00e9dia \u00e0 l\u2019autre, en s\u2019int\u00e9ressant aux relations d\u2019interd\u00e9pendance entre m\u00e9dias et prix culturels \u2013\u00a0ceux-ci \u00e9tant fr\u00e9quemment sponsoris\u00e9s par ceux-l\u00e0\u00a0\u2013, mais aussi en \u00e9tudiant le cas sp\u00e9cifique des prix \u00ab&#160;m\u00e9diag\u00e8nes&#160;\u00bb, ces prix cr\u00e9\u00e9s par des m\u00e9dias qui fleurissent depuis les ann\u00e9es 1970 dans toutes les fili\u00e8res culturelles (Grand Prix des lectrices de <em>ELLE<\/em>, Troph\u00e9es du Film Fran\u00e7ais, NRJ Music Awards, etc.) et connaissent, \u00e0 l\u2019heure du d\u00e9veloppement d\u2019internet, des r\u00e9seaux socio-num\u00e9riques et des protocoles de vote en ligne, un accroissement exponentiel. De m\u00eame, certaines librairies proposent leurs propres prix \u2013\u00a0Prix du Livre du R\u00e9el de Mollat, grande librairie ind\u00e9pendante&#160;; Prix du roman FNAC\u00a0\u2013 et \u00e9v\u00e9nementialisent la c\u00e9r\u00e9monie de remise, participant ainsi \u00e0 la vie culturelle locale.<\/p>\n<p>La dimension t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e de plusieurs c\u00e9r\u00e9monies (C\u00e9sar du cin\u00e9ma sur Canal+, Victoires de la musique sur France 2, Moli\u00e8res du th\u00e9\u00e2tre sur France 3) m\u00e9rite elle aussi d\u2019\u00eatre interrog\u00e9e, en cela qu\u2019elle r\u00e9v\u00e8le le potentiel m\u00e9diatique diff\u00e9renci\u00e9 des diff\u00e9rents types de prix et, dans le m\u00eame temps, des diff\u00e9rents m\u00e9dias. La question peut \u00e9galement \u00eatre trait\u00e9e \u00e0 travers l\u2019\u00e9tude de certaines personnalit\u00e9s, interm\u00e9diaires culturels cl\u00e9s qui jouent ou ont jou\u00e9 un r\u00f4le central dans les \u00e9conomies r\u00e9compensatoires artistiques, tels le communicant George Cravenne (cr\u00e9ateur des C\u00e9sar du cin\u00e9ma en 1976, des 7 d\u2019or de la t\u00e9l\u00e9vision en 1985, des Moli\u00e8res du th\u00e9\u00e2tre en 1987 et d\u00e9j\u00e0 impliqu\u00e9 dans la fondation du Prix Louis-Delluc en 1937). La m\u00e9diatisation des prix culturels participe de la cr\u00e9ation d\u2019une \u00ab&#160;identit\u00e9 de marque&#160;\u00bb qui concerne tant les dispositifs (\u00ab&#160;Cannes&#160;\u00bb et \u00ab&#160;Festival de Cannes&#160;\u00bb, d\u00e9pos\u00e9es \u00e0 l\u2019INPI) que les personnalit\u00e9s qui les organisent et y participent (membres de jury et laur\u00e9ats en particulier), ce qui participe d\u2019une forme de \u00ab&#160;starification&#160;\u00bb des artistes dont le nom et la cr\u00e9ation agissent et sont utilis\u00e9s comme des marques (Quemin, 2013&#160;; Th\u00e9renty et Wrona, 2021) et traduit la qu\u00eate de notori\u00e9t\u00e9 au sein des champs artistiques (Liz\u00e9, Naudier et Sofio, 2014).<\/p>\n<h3>Axe 4&#160;:\u00a0<strong>Prescription, usages et r\u00e9ception<\/strong><\/h3>\n<p>Socialement construits comme des indices de \u00ab&#160;qualit\u00e9&#160;\u00bb, les prix sont susceptibles d\u2019orienter les choix de consommation des publics et jouent donc un r\u00f4le \u2013 connu et promu \u2013 de prescription culturelle. Des bandeaux qui cintrent, en librairie, les \u00e9ditions sp\u00e9ciales des \u00ab&#160;prix litt\u00e9raires&#160;\u00bb de la rentr\u00e9e aux logos palm\u00e9s qui ornent les affiches des films s\u00e9lectionn\u00e9s en festival, de la mise en avant des albums prim\u00e9s dans les \u00ab&#160;bacs&#160;\u00bb ou sur les site de e-commerce aux cat\u00e9gories \u00ab&#160;s\u00e9ries prim\u00e9es&#160;\u00bb sur les plateformes de vid\u00e9o \u00e0 la demande, les r\u00e9compenses obtenues par les \u0153uvres sont utilis\u00e9es par leurs \u00e9diteurs, diffuseurs et distributeurs comme des arguments de vente que les communications pourront interroger. Elles pourront \u00e9galement porter sur le versant \u00ab&#160;r\u00e9ception&#160;\u00bb des prix culturels et s\u2019int\u00e9resser \u00e0 la fonction prescriptive des prix pour le lectorat, l\u2019auditorat, les spectateurs et spectatrices du cin\u00e9ma, des arts vivants et du spectacle, et notamment \u00e0 la variabilit\u00e9 de celle-ci selon les \u00e9poques, les prix, les communaut\u00e9s, les espaces sociaux et professionnels, etc. Quel(s) effet(s), pas tant sur les ventes ou la consommation des biens culturels, mais sur leur interpr\u00e9tation par des publics situ\u00e9s, ont ces mentions fr\u00e9quemment adoss\u00e9es aux \u0153uvres&#160;?<\/p>\n<h2><strong>Bibliographie<\/strong><\/h2>\n<p>BOURDIEU, P. (1992), <em>Les R\u00e8gles de l\u2019art. Gen\u00e8se et structure du champ litt\u00e9raire<\/em>, Paris, Seuil.<\/p>\n<p>DELAPORTE, C. (2022), <em>La Culture de la r\u00e9compense. Comp\u00e9titions, festivals et prix cin\u00e9matographiques<\/em>, Paris, Presses Universitaires de Vincennes.<\/p>\n<p>DUCAS, S. (2013), <em>La Litt\u00e9rature \u00e0 quel prix&#160;? Histoire des prix litt\u00e9raires<\/em>, Paris, La D\u00e9couverte.<\/p>\n<p>ENGLISH, J. (2005), <em>The Economy of Prestige. Prizes, Awards, and the Circulation of Cultural Value<\/em>, Cambridge, Harvard University Press.<\/p>\n<p>HEINICH, N. (1999). <em>L\u2019\u00c9preuve de la grandeur. Prix litt\u00e9raires et reconnaissance<\/em>, Paris, La De\u0301couverte.<\/p>\n<p>KARPIK, L. (2007), <em>L\u2019\u00c9conomie des singularit\u00e9s<\/em>, Paris, Gallimard.<\/p>\n<p>LIZ\u00c9, W., NAUDIER, D. et SOFIO, S. (dir.) (2014), <em>Les Strat\u00e8ges de la notori\u00e9t\u00e9. Interm\u00e9diaires et cons\u00e9cration dans les univers artistiques<\/em>, Paris, Archives contemporaines.<\/p>\n<p>MEIZOZ, J. (2004), <em>L&rsquo;\u0152il sociologue et la litt\u00e9rature<\/em>, Gen\u00e8ve-Paris, Slatkine Erudition.<\/p>\n<p>MENGER, P.-M. (2009), <em>Le Travail cr\u00e9ateur. S\u2019accomplir dans l\u2019incertain<\/em>, Paris, Seuil\/Gallimard.<\/p>\n<p>QUEMIN, A. (2013), <em>Les stars de l&rsquo;art contemporain. Notori\u00e9t\u00e9 et cons\u00e9cration artistiques dans les arts visuels<\/em>, Paris, CNRS.<\/p>\n<p>SAPIRO, G. (1999), <em>La Guerre des \u00e9crivains (1940-1953)<\/em>, Paris, Fayard.<\/p>\n<p>THE\u0301RENTY, M.-E. et WRONA, A. (dir.) (2021), <em>L\u2019\u00c9crivain comme marque<\/em>, Paris, Sorbonne Universite\u0301 Presses.<\/p>\n<h2>Modalit\u00e9s de soumission<\/h2>\n<p>Les propositions de communication comporteront un titre, un r\u00e9sum\u00e9 (300 \u00e0 500 mots) et l\u2019intitul\u00e9 de l\u2019axe dans lequel s\u2019inscrit la proposition, ainsi qu\u2019une biographie succincte de l\u2019auteur ou de l\u2019autrice (indiquant le statut et les informations institutionnelles). Elles sont \u00e0 faire parvenir par mail aux formats .pdf et .docx \u00e0 Marie-Astrid Charlier (<a href=\"mailto:marie-astrid.charlier@univ-montp3.fr\">marie-astrid.charlier@univ-montp3.fr<\/a>), Chlo\u00e9 Delaporte (<a href=\"mailto:chloe.delaporte@univ-montp3.fr\">chloe.delaporte@univ-montp3.fr<\/a>) et Marie-\u00c8ve Th\u00e9renty (<a href=\"mailto:marie-eve.therenty@univ-montp3.fr\">marie-eve.therenty@univ-montp3.fr<\/a>) avant le <strong>16 avril 2023<\/strong>. Une s\u00e9lection de textes fera l\u2019objet d\u2019une publication dans un ouvrage collectif.<\/p>\n<h2>Comit\u00e9 d&rsquo;organisation<\/h2>\n<p><strong>Marie-Astrid Charlier<\/strong><\/p>\n<p>Ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en litt\u00e9rature fran\u00e7aise du XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle (D\u00e9partement de Lettres Modernes, Universit\u00e9 Paul-Val\u00e9ry Montpellier 3, RIRRA21), Membre junior de l\u2019Institut Universitaire de France.<\/p>\n<p><strong>Chlo\u00e9 Delaporte<\/strong><\/p>\n<p>Ma\u00eetresse de conf\u00e9rences HDR en socio\u00e9conomie du cin\u00e9ma et de l\u2019audiovisuel (D\u00e9partement Cin\u00e9ma, Audiovisuel, Nouveaux M\u00e9dias, Universit\u00e9 Paul-Val\u00e9ry Montpellier 3, RIRRA21).<\/p>\n<p><strong>Marie-\u00c8ve Th\u00e9renty<\/strong><\/p>\n<p>Professeure en litt\u00e9rature fran\u00e7aise (D\u00e9partement de Lettres Modernes, Universit\u00e9 Paul-Val\u00e9ry Montpellier\u00a03, RIRRA21), Membre senior de l\u2019Institut Universitaire de France.<\/p>\n<h2>Comit\u00e9 scientifique<\/h2>\n<ul>\n<li>Marie-Astrid Charlier RIRRA21, Universit\u00e9 Paul-Val\u00e9ry Montpellier 3 \/ IUF<\/li>\n<li>Chlo\u00e9 Delaporte RIRRA21, Universit\u00e9 Paul-Val\u00e9ry Montpellier 3<\/li>\n<li>Sylvie Ducas LIS, Universit\u00e9 Paris-Est Cr\u00e9teil<\/li>\n<li>Julien Duval CESSP, CNRS<\/li>\n<li>Anthony Glinoer Universit\u00e9 de Sherbrooke<\/li>\n<li>G\u00e9r\u00f4me Guibert Irm\u00e9ccen, Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle<\/li>\n<li>Matthieu Letourneux CSLF, Universit\u00e9 Paris Nanterre<\/li>\n<li>J\u00e9r\u00f4me Meizoz Universit\u00e9 de Lausanne<\/li>\n<li>Nathalie Moureau RIRRA21, Universit\u00e9 Paul-Val\u00e9ry Montpellier 3<\/li>\n<li>Gis\u00e8le Sapiro EHESS, CESSP, CNRS<\/li>\n<li>Marie-\u00c8ve Th\u00e9renty RIRRA21, Universit\u00e9 Paul-Val\u00e9ry Montpellier 3 \/ IUF<\/li>\n<li>Adeline Wrona GRIPIC, CELSA\/Universit\u00e9 Paris Sorbonne<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-attachedfiles\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-attachedfiles-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-attachedfiles-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-attachedfiles-link button outline for-download\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/wp-inside\/uploads\/skp-membership\/demande_adh\/aac-colloque-lart-et-la-litterature-a-tout-prix-montpellier_oct23.pdf\" title=\"T\u00e9l\u00e9charger : \u00ab aac-colloque-lart-et-la-litterature-a-tout-prix-montpellier_oct23.pdf \u00bb\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"button-txt\">AAC Colloque l&#8217;art et la litterature a tout prix montpellier 2023<span class=\"button-txt-type\"> (pdf)<\/span><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-keywords\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n<ul class=\"termslist termslist-post_tag\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Mots-cl\u00e9s<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-arts\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/arts\/\" title=\"Arts\"><span class=\"termslist-itemname\">Arts<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/industries-culturelles\/\" title=\"Industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-litterature\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/litterature\/\" title=\"Litt\u00e9rature\"><span class=\"termslist-itemname\">Litt\u00e9rature<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-medias\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/medias\/\" title=\"M\u00e9dias\"><span class=\"termslist-itemname\">M\u00e9dias<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p><!-- \/fxzn:singledetail --><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mis en ligne le 17 f\u00e9vrier 2023 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles R\u00e9ponse attendue pour le 16\/04\/2023 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement Colloque Coordinateurs Chlo\u00e9 Delaporte 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