<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 30\/06\/2023<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> Contribution compl\u00e8te<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType de contribution attendue<\/span><\/span> Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tNom de la publication<\/span><\/span> Revue Sur le journalisme<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n Depuis les ann\u00e9es 2000, le journalisme dessin\u00e9 conna\u00eet, internationalement, un succ\u00e8s \u00e9ditorial grandissant gr\u00e2ce \u00e0 des auteurs et des autrices qui ont \u0153uvr\u00e9 au renouvellement d\u2019un type de r\u00e9cit graphique singulier, ancr\u00e9 dans le r\u00e9el, et qui offre une alternative aux m\u00e9dias de masse en traitant les probl\u00e8mes d\u2019acteurs domin\u00e9s (migrants, communaut\u00e9s LGBTQ+, communaut\u00e9s agricoles spoli\u00e9es, etc.). Le reportage graphique a connu un d\u00e9veloppement important dans les ann\u00e9es 1960-1970 aux \u00c9tats-Unis et dans les ann\u00e9es 1969-1980 en France, au sein de publications associ\u00e9es \u00e0 la contre-culture. Il \u00e9pouse des formats divers dans des paysages \u00e9ditoriaux des plus contrast\u00e9s, depuis la production alternative jusqu\u2019\u00e0 celle des grands groupes \u00e9ditoriaux ou de presse. Rien qu\u2019en France, L\u2019Association, la Revue Dessin\u00e9e<\/em> ou XXI<\/em>, par exemple, les \u00e9ditions Gallimard et Dupuis, \u00e0 travers un ph\u00e9nom\u00e8ne de concentration \u00e9ditoriale bien connu, celui notamment de M\u00e9dia-Participations, tous contribuent \u00e0 la diffusion du genre en publiant des reportages sur des sujets \u00ab s\u00e9rieux \u00bb (guerres, g\u00e9nocides, corruption des \u00e9lites, luttes syndicales, etc.), \u00e0 rebours de la r\u00e9putation de la bande dessin\u00e9e, longtemps associ\u00e9e \u00e0 la fiction et aux publics adolescents.<\/p>\n Le d\u00e9veloppement du bd-reportage est le fruit de la convergence entre les strat\u00e9gies industrielles des \u00e9diteurs et \u00e9ditrices et l\u2019engagement d\u2019auteurs.trices \u00e0 pratiquer le journalisme \u00ab autrement \u00bb. Dans son histoire r\u00e9cente, le journalisme dessin\u00e9 s\u2019inscrit dans une tendance affirm\u00e9e d\u2019une hausse constante de popularit\u00e9 de la bande dessin\u00e9e caract\u00e9ris\u00e9e par l\u2019acquisition d\u2019une \u00ab nouvelle l\u00e9gitimit\u00e9 culturelle \u00bb et le renouvellement du lectorat sur des niches \u00e9ditoriales dites de \u00ab non-fiction \u00bb (Berthou, 2016). Dans le contexte \u00e9conomique difficile que connait la presse \u00e9crite, et au regard de la popularit\u00e9 grandissante de la bande dessin\u00e9e, plusieurs m\u00e9dias ont utilis\u00e9 le bd-reportage comme moyen de (re)valorisation \u00e9ditoriale, comme produit d\u2019appel destin\u00e9 \u00e0 capter de nouveaux lectorats. Dans le m\u00eame temps, le champ de la bande dessin\u00e9e a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019un travail de l\u00e9gitimation gr\u00e2ce au repositionnement de \u00ab ce m\u00e9dia souvent d\u00e9consid\u00e9r\u00e9 dans le champ du factuel, du cr\u00e9dible et du v\u00e9rifiable \u00bb (Bourdieu, 2012).<\/p>\n Cette offre \u00e9ditoriale d\u00e9pend d\u2019auteurs.trices qui se sont engag\u00e9.e.s dans la pratique d\u2019un journalisme \u00ab alternatif \u00bb, situ\u00e9 aux marges d\u2019industries m\u00e9diatiques dominantes (Dabitch, 2009), incarnant par les sujets trait\u00e9s et le type de production \u2013\u00a0le reportage et l\u2019investigation\u00a0\u2013\u00a0, ce qui s\u2019apparente \u00e0 une certaine noblesse du m\u00e9tier (Ruellan, 2007). Aux marges, d\u2019abord, d\u2019une grande production d\u2019information, \u00e0 flux tendu et en format court, sous forme de consommables-jetables (les gratuits de presse \u00e9crite notamment), mobilisant des professionnels de desk<\/em> s\u00e9dentaris\u00e9s. En effet, les r\u00e9cits en long format du bd-reportage sont g\u00e9n\u00e9ralement \u00e9dit\u00e9s sur des supports destin\u00e9s \u00e0 \u00eatre conserv\u00e9s (mook<\/em> ou album), \u00e0 partir d\u2019enqu\u00eates produites sur le temps long (entre quelques semaines et plusieurs ann\u00e9es), de mani\u00e8re immersive (Dozo, 2010). En rupture, ensuite, avec certaines conventions d\u2019objectivit\u00e9 usuelles, dans une approche d\u00e9constructiviste du mythe du journaliste d\u00e9sengag\u00e9, mythe dominant dans la profession (L\u00e9v\u00eaque, 2010) : usant de l\u2019autorepr\u00e9sentation, nombreux sont les reporters-auteurs et autrices (\u00ab reporteurs \u00bb) \u00e0 mettre en sc\u00e8ne le regard qu\u2019ils et elles portent sur le monde, \u00e0 restituer les conditions de collecte de l\u2019information, leurs interpr\u00e9tations et leurs h\u00e9sitations, pratiquant ainsi une forme de \u00ab journalisme du doute \u00bb (Marion, 2021) et un journalisme militant (Lesage, 2017). \u00c0 l\u2019ext\u00e9rieur ou \u00ab en dehors \u00bb de la profession (Dabitch, 2009), enfin, puisque (initialement du moins) de tr\u00e8s nombreux auteurs.trices n\u2019avaient pas de formation acad\u00e9mique en journalisme, ne poss\u00e9daient pas de carte de presse, et ne s\u2019inqui\u00e9taient gu\u00e8re d\u2019int\u00e9grer la communaut\u00e9 professionnelle du \u00ab nous journalistes \u00bb.<\/p>\n <\/p>\n En \u00e9pousant les ambitions d\u2019un \u00ab journalisme narratif \u00bb, \u00e0 la subjectivit\u00e9 assum\u00e9e, le bd-reportage se situe dans la lign\u00e9e, ponctuellement revendiqu\u00e9e par les auteurs.trices, de mod\u00e8les tels que le new [new] journalism, <\/em>le journalisme gonzo, le journalisme litt\u00e9raire ou le slow journalism<\/em>, et de figures aussi h\u00e9t\u00e9roclites que celles d\u2019Hunter S.\u00a0Thompson, de Mark Kramer ou d\u2019Albert Londres. Aussi, tel qu\u2019il existe depuis quelques ann\u00e9es, le journalisme dessin\u00e9 s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9 en empruntant des formes narratives et critiques proc\u00e9dant, par les voies d\u2019une transnationalisation, \u00e0 une importation et une d\u00e9clinaison des mod\u00e8les.<\/p>\n <\/p>\n Ce\u00a0volume de la revue Sur le journalisme, About journalism, Sobre jornalismo<\/em><\/strong> souhaite interroger les \u00ab alternatives \u00bb que repr\u00e9sentent la bande dessin\u00e9e de reportage en consid\u00e9rant ses singularit\u00e9s narratives et \u00e9ditoriales, ses relations \u00e0 la profession, et les strat\u00e9gies industrielles dont elle d\u00e9pend. Il entend, dans ce but, explorer le genre de mani\u00e8re interdisciplinaire en privil\u00e9giant trois axes distincts, impliquant des approches relevant tant de la narratologie post-classique et de l\u2019analyse de discours que de la sociologie, des \u00e9tudes sur les industries culturelles et de l\u2019histoire des m\u00e9dias et\u00a0 du journalisme.<\/p>\n <\/p>\n Il s\u2019agira de s\u2019interroger sur les modalit\u00e9s et les sp\u00e9cificit\u00e9s de la narration dans le reportage graphique, de situer cette narration dans l\u2019histoire des r\u00e9cits m\u00e9diatiques.<\/p>\n L\u2019histoire contemporaine fait notamment remonter le bd-reportage au journalisme graphique am\u00e9ricain des ann\u00e9es 1960-1970 (S.\u00a0Silverstein, W.\u00a0Eisner,\u2026) ou \u00e0 la presse alternative fran\u00e7aise qui s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9e \u00e0 partir de la m\u00eame \u00e9poque et dans les ann\u00e9es 1980 (G\u00e9b\u00e9, Cabu, Teul\u00e9,\u2026), cependant la g\u00e9n\u00e9alogie qui le relie \u00e0 ses premi\u00e8res apparitions dans les p\u00e9riodiques illustr\u00e9s fran\u00e7ais, anglais ou am\u00e9ricains, au xixe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, reste mal connue (Smolderen, 2012 ; L\u00e9vrier & Pinson, 2021) et demanderait \u00e0 \u00eatre davantage \u00e9tudi\u00e9e. Quels mod\u00e8les narratifs les reportages graphiques offrent-ils, en particulier les premiers \u00e9pigones du genre (xixe<\/sup>-xxe<\/sup>\u00a0si\u00e8cles) ? Aujourd\u2019hui, \u00e0 quels processus de d\u00e9marcation, \u00e0 quelles strat\u00e9gies graphiques ou discursives, le bd-reportage recourt-il pour repr\u00e9senter l\u2019attestation et l\u2019enqu\u00eate, afin d\u2019\u00e9crire le \u00ab r\u00e9el \u00bb (cf. P.-A.\u00a0Delannoy, 2007) ? Comment se r\u00e9sout la \u00ab mise en concurrence \u00bb des r\u00e9gimes fictionnels, voire autofictionnels, mais aussi m\u00e9diatiques (dialogues interm\u00e9diatiques ou narration transm\u00e9diale \u2013 emprunts \u00e0 la photographie, aux arts graphiques, d\u00e9veloppement du reportage anim\u00e9, webdoc, t\u00e9l\u00e9vision\u2026) et l\u2019\u00e9criture du factuel, au sein de r\u00e9cits o\u00f9 l\u2019information est souvent per\u00e7ue comme \u00ab ennemie \u00bb de la narration ? Lorsque les violences physiques et psychiques sont rapport\u00e9es, quels moyens sont-ils mis en \u0153uvre pour produire l\u2019attestation testimoniale, afin d\u2019\u00e9crire l\u2019indicible, de figurer l\u2019\u00ab inmontrable \u00bb, de rester dans le respect des victimes tout en donnant corps au trauma ? Comment le journalisme dessin\u00e9 est-il re\u00e7u \u00e0 la charni\u00e8re du discours informatif qu\u2019il d\u00e9veloppe et du jugement esth\u00e9tique des proc\u00e9d\u00e9s qu\u2019il met en \u0153uvre ?<\/p>\n <\/p>\n Il s\u2019agira d\u2019interroger les enjeux professionnels et d\u00e9finitionnels inh\u00e9rents \u00e0 la d\u00e9marche des auteurs de bd-reportage, ainsi que les choix de th\u00e9matiques et les repr\u00e9sentations d\u2019acteurs ou de discours marginaux, domin\u00e9s (en termes aussi de genres, de diversit\u00e9, etc.).<\/p>\n Si le reportage dessin\u00e9 se situe aux marges d\u2019une production dominante de l\u2019information, les \u00ab alternatives \u00bb qu\u2019il propose demandent \u00e0 \u00eatre examin\u00e9es plus en avant, de m\u00eame ce qui s\u2019apparente \u00e0 un r\u00f4le d\u2019\u00ab outsider \u00bb dans le champ journalistique. Quelles \u00ab alternatives \u00bb offre-t-il aux discours dominants et de domination ? Le reportage dessin\u00e9 permet-il \u00e0 des sujets et des discours marginaux d\u2019\u00e9clore, en donnant la parole \u00e0 des acteurs qui en sont priv\u00e9s, ou reprend-il des th\u00e9matiques investigu\u00e9es dans d\u2019autres formats longs (en ligne, \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, ou dans des livres \u00e9crits par des journalistes) ? Les auteurs participent-ils \u00e0 la hi\u00e9rarchisation des diff\u00e9rentes formes de journalismerevendiquant \u00e0 la fois une position d\u2019\u00ab outsider \u00bb et leur appartenance \u00e0 une forme de noblesse ou d\u2019excellence du m\u00e9tier ?<\/p>\n En l\u2019\u00e9tat, la sociologie des auteurs et autrices-reporters, de leurs positions dans ou vis-\u00e0-vis du reste de la profession (statuts, identit\u00e9, revenus), de leurs conditions de travail, est tr\u00e8s lacunaire. Cette connaissance pourrait \u00eatre enrichie par des biographies sociales des auteurs.trices, l\u2019examen de leurs cursus et leurs trajectoires, des processus de professionnalisation \u00e0 l\u2019\u0153uvre, et les sp\u00e9cificit\u00e9s de la division du travail entre diff\u00e9rentes instances : \u00e9diteurs, sc\u00e9naristes, reporters, dessinateurs, \u00ab auteurs complets \u00bb (B. Peeters, 2017).<\/p>\n <\/p>\n Il s\u2019agira ici d\u2019\u00e9tudier le d\u00e9veloppement du journalisme graphique \u00e0 travers les strat\u00e9gies des \u00e9diteurs de presse et ceux de bande dessin\u00e9e.<\/p>\n En quoi les strat\u00e9gies \u00e9ditoriales ou l\u2019investissement des \u00e9diteurs de presse, et celui, plus massif ces derni\u00e8res ann\u00e9es, des \u00e9diteurs de bande dessin\u00e9e, impactent-ils la marginalit\u00e9 de ce journalisme ? Quels sont les mod\u00e8les \u00e9conomiques (\u00e9dition alternative vs. \u00e9dition de masse) d\u2019une production en bande dessin\u00e9e qui, depuis les ann\u00e9es 1990-2000, a connu une concentration \u00e9ditoriale croissante et a vu se consolider les produits de niche, \u00e0 l\u2019instar du roman graphique ? Quelles sont les strat\u00e9gies de distinction, de valorisation et de l\u00e9gitimation observables chez les \u00e9diteurs alternatifs et les grandes maisons d\u2019\u00e9dition, \u00e0 travers la publication des reportages graphiques ? Quels r\u00f4les joue l\u2019esth\u00e9tisation<\/em>, voire l\u2019artialisation<\/em>, de l\u2019information, dans ces strat\u00e9gies ? Comment s\u2019op\u00e8re la redistribution des rapports de concurrence entre les \u00e9diteurs ? Quelle est la part des espaces d\u2019autopublication au sein de l\u2019ensemble de la production des reportages graphiques ? Quel lectorat vise-t-il en lien avec l\u2019extension du domaine de la \u00ab non-fiction \u00bb ?<\/p>\n Confront\u00e9 \u00e0 des r\u00e9cits qui se veulent \u00ab \u00e0 hauteur d\u2019homme \u00bb (Bourdieu, 2012), ce num\u00e9ro tentera de cerner ce que le reportage dessin\u00e9, pens\u00e9 comme un terrain d\u2019hybridations et de m\u00e9diation particuli\u00e8re du r\u00e9el, fait de la bande dessin\u00e9e et ce que la bande dessin\u00e9e fait du journalisme.<\/p>\n <\/p>\n Les propositions de contributions (maximum 50\u00a0000 signes) sont \u00e0 adresser, par mail, \u00e0 cette adresse, avant le 30 juin 2023 : <\/strong>editors.surlejournalisme@gmail.com<\/a><\/p>\n Les responsables du num\u00e9ro peuvent \u00eatre contact\u00e9s pour toute demande d\u2019information :<\/p>\n <\/p>\n Berthou B., 2016, \u00c9diter la bande dessin\u00e9e<\/em>, Paris : \u00c9ditions du cercle de la librairie (\u00ab Pratiques \u00e9ditoriales \u00bb), pp.\u00a011-19.<\/p>\n Bourdieu S., 2012, \u00ab Le reportage en bande dessin\u00e9e dans la presse actuelle : un autre regard sur le monde \u00bb, COnTEXTES<\/em>, n\u00b011 (\u00ab Le litt\u00e9raire en r\u00e9gime journalistique \u00bb). Disponible sur : https:\/\/journals.openedition.org\/contextes\/5362<\/a><\/p>\n Caraco B., 2013, \u00ab Reportage(s) : Intimit\u00e9 du journalisme et de la bande dessin\u00e9e \u00bb. Dans Nonfiction. Disponible sur : https:\/\/www.nonfiction.fr\/article-6712-reportage_s__intimite_du_journalisme_et_de_la_bande_dessinee.htm<\/a><\/p>\n Catal\u00e1 Carrasco J., Drinot P., Scorer J. (dir.), 2017,\u00a0Comics and Memory in Latin America<\/em>, Pittsburgh : University of Pittsburgh Press.<\/p>\n Dabitch C., 2009, \u00ab Reportage et bande dessin\u00e9e \u00bb, dans Bande dessin\u00e9e et lien social, <\/em>\u00c9.\u00a0Dacheux (dir.), Paris : CNRS \u00c9ditions (\u00ab Les essentiels d\u2019Herm\u00e8s<\/em> \u00bb), pp.\u00a067-81.<\/p>\n Delannoy P. A. (dir.), 2007, La bande dessin\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9preuve du r\u00e9el,<\/em> Paris-Lille : L\u2019Harmattan-CIRCAV (\u00ab Les Cahiers Interdisciplinaires de la Recherche en Communication Audio Visuelle \u00bb, 19).<\/p>\n Dozo B.O., 2010, \u00ab Note sur la bande dessin\u00e9e de reportage \u00bb, Textyles<\/em>, n\u00b036-37, pp.\u00a0149-155.<\/p>\n Lesage S., 2017, \u00ab La bande dessin\u00e9e, une nouvelle \u00e9criture de l\u2019info \u00bb, La revue des m\u00e9dias<\/em>. Disponible sur : https:\/\/larevuedesmedias.ina.fr\/la-bande-dessinee-une-nouvelle-ecriture-de-linfo<\/a><\/p>\n L\u00e9v\u00eaque S., 2010, \u00ab Introduction \u00bb, in<\/em> L\u00e9v\u00eaque S., Ruellan D., (dir.), Journalistes engag\u00e9s<\/em>, Rennes : Presses Universitaires de Rennes, pp. 9-16.<\/p>\n L\u00e9vrier A., Pinson G., (dir.), Presse et bande dessin\u00e9e. Une aventure sans fin, <\/em>2021, Bruxelles : Les Impressions nouvelles<\/p>\n Marion Ph., (\u00e0 para\u00eetre), \u00ab Quand la bande dessin\u00e9e s\u2019engage en journalisme : regards sur le BD reportage \u00bb, dans Bande dessin\u00e9e et engagement<\/em>, Preyat F., Tilleuil J.-L., (dir.), Bruxelles : Peter Lang.<\/p>\n Michaud C. (dir.), 2016,\u00a0Escritura e imagen en Hispanoam\u00e9rica<\/em>, Lima : Fondo Editorial de la PUCP.<\/p>\n Orselli J., Sohet P., 2005, \u00ab Reportage d\u2019images \/ Images du reportage \u00bb. Dans Image and narrative. <\/em>Disponible sur : http:\/\/www.imageandnarrative.be\/inarchive\/worldmusicb_advertising\/orselli.htm<\/a><\/p>\n Ruellan D., 2007, Le journalisme ou le professionnalisme du flou<\/em>, Grenoble : Presses Universitaires de Grenoble.<\/p>\n Scorer J. (dir), 2020,\u00a0Comics beyond the page in Latin America<\/em>, London : UCL Press.<\/p>\n Smolderen Th., 2012, \u00ab I. Les d\u00e9buts de la bande dessin\u00e9e dans l\u2019Illustrated London News<\/em> \u00bb. Dans : Neuvi\u00e8me art 2.0<\/em>. Disponible sur : http:\/\/neuviemeart.citebd.org\/spip.php?article357<\/a><\/p>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 20 d\u00e9cembre 2022 Th\u00e9matiques M\u00e9dias et journalisme R\u00e9ponse attendue pour le 30\/06\/2023 Type de r\u00e9ponse Contribution compl\u00e8te Type de contribution attendue Article Nom de la publication […]<\/p>\n","protected":false},"author":956,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[28,60],"tags":[377,108,94,397],"thematique":[34],"sfsic":[],"class_list":["post-27002","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-publication","category-article","tag-bande-dessinee","tag-industries-culturelles","tag-journalisme","tag-recits","thematique-medias-et-journalisme","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nCoordinateurs<\/h3>\n
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Sites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n
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Hybridit\u00e9s, narration et cr\u00e9ation esth\u00e9tique<\/strong><\/h3>\n<\/li>\n<\/ol>\n
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Marges, identit\u00e9s, domination. <\/strong><\/h3>\n<\/li>\n<\/ol>\n
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Strat\u00e9gies industrielles et \u00e9ditoriales<\/strong><\/h3>\n<\/li>\n<\/ol>\n
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\u00c9l\u00e9ments\u00a0 indicatifs\u00a0 de\u00a0 bibliographie<\/strong><\/h4>\n
Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\taaa_reportage_bd_slj (pdf)<\/span><\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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