<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tInformations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda<\/strong><\/a>.\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 31\/12\/2022<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tMus\u00e9e de la Cit\u00e9 Internationale de la Bande Dessin\u00e9e et de l’Image <\/span>,<\/p>\n \t\t\t\t\t\tAngoul\u00eame<\/span>\t\t\t\t\t\t16<\/span>, France<\/span> Ce colloque a pour objectif de r\u00e9unir des sp\u00e9cialistes de la bande dessin\u00e9e de diff\u00e9rents champs disciplinaires (litt\u00e9rature, arts, \u00e9conomie, droit, histoire contemporaine, sociologie, etc.) pour confronter leurs points de vue sur la situation actuelle de ce secteur culturel et susciter le d\u00e9bat sur les mutations en cours susceptibles de profond\u00e9ment transformer l\u2019\u00e9co-syst\u00e8me du secteur de la BD dans l\u2019espace francophone. Analyser l\u2019\u00e9volution des mod\u00e8les \u00e9conomiques constitue une th\u00e9matique f\u00e9d\u00e9ratrice qui peut \u00eatre abord\u00e9e de diff\u00e9rents points de vue et m\u00eame ouvrir sur des r\u00e9flexions prospectives.<\/p>\n Le march\u00e9 de la bande dessin\u00e9e semble \u00eatre, dans le domaine du livre, assez florissant. La bande dessin\u00e9e francophone est un m\u00e9dia fort populaire, comme le montrent ses chiffres de vente : en 2017, elle \u00e9tait le troisi\u00e8me secteur d\u2019\u00e9dition en volume de ventes. En 2021, avec 85 millions d\u2019exemplaires \u00e9coul\u00e9s (+ 60 % par rapport \u00e0 2020) et 890 millions d\u2019euros de ventes (+ 50 % par rapport \u00e0 2020), les BD repr\u00e9sentent d\u00e9sormais un livre vendu sur quatre, un niveau jamais atteint auparavant. Cette croissance record s\u2019explique par le succ\u00e8s des mangas, dont les ventes ont doubl\u00e9 par rapport \u00e0 2020 (+ 107 %). Ceux-ci repr\u00e9sentent d\u00e9sormais une BD vendue sur deux en France. Pour autant, l\u2019\u00e9conomie de la bande dessin\u00e9e est tr\u00e8s complexe et met en jeu des mod\u00e8les \u00e9conomiques forts diff\u00e9rents, selon les acteurs qui la supportent. En effet, plusieurs mod\u00e8les se croisent, souvent hybrides, qui tiennent aux supports propos\u00e9s. Certes, quand on pense bande dessin\u00e9e, on pense peut-\u00eatre plus facilement aux albums, plus nombreux et plus pr\u00e9sents sur les \u00e9tals des librairies et les pr\u00e9sentoirs des supermarch\u00e9s. Mais la bande dessin\u00e9e se vend encore en revue et se lit d\u00e9j\u00e0 au format num\u00e9rique, en ligne ou hors ligne. D\u00e8s les ann\u00e9es 1980, on a assist\u00e9 \u00e0 une concentration des maisons d\u2019\u00e9ditions les plus importantes. Or, on peut diff\u00e9rencier les \u00e9diteurs selon leur niveau d\u2019organisation en mati\u00e8re de distribution et de diffusion. Si la distribution est fondamentale en ce qu\u2019elle permet l\u2019exp\u00e9dition et le traitement des stocks, la diffusion est d\u2019autant plus importante que c\u2019est par les \u00e9quipes commerciales que la promotion des publications pourra se faire aupr\u00e8s des revendeurs. Diff\u00e9rentes strates du march\u00e9 de la bande dessin\u00e9e existent donc, selon que les \u00e9diteurs ont une plus ou moins grande force de distribution et de diffusion. Ceux qui sont agr\u00e9g\u00e9s \u00e0 des grands groupes disposent \u00e0 la fois d\u2019un fort catalogue et d\u2019une forte capacit\u00e9 de vente sur le march\u00e9 national, mais certains \u00e9diteurs de taillemoyenne arrivent \u00e0 disposer d\u2019une distribution et d\u2019une diffusion correcte. On trouve ensuite une production \u00e0 petits tirages : souvent appel\u00e9s les \u00ab ind\u00e9pendants \u00bb, ces \u00e9diteurs doivent souvent d\u00e9l\u00e9guer la distribution et la diffusion \u00e0 une structure externe.La plupart des grands \u00e9diteurs disposent d\u2019une grande vari\u00e9t\u00e9 de r\u00e9cits, l\u00e0 o\u00f9 la plupart des \u00e9diteurs de taille moyenne ou des ind\u00e9pendants ont souvent une identit\u00e9 narrative ou graphique plus concentr\u00e9e. On trouve ici des mod\u00e8les \u00e9conomiques fort diff\u00e9rentes qui vont de la promotion massive des \u0153uvres les plus \u00ab vendables \u00bb \u00e0 des mod\u00e8les plus participatifs, dont certains, dans la micro\u00e9dition, par exemple, peuvent s\u2019appuyer sur l\u2019\u00e9conomie participative et ne fonctionneraient pas sans b\u00e9n\u00e9volat. Mais, puisque nous avons sp\u00e9cifi\u00e9 que certaines revues existaient encore, il ne faut pas perdre de vue que celles-ci, souvent associ\u00e9es \u00e0 une maison d\u2019\u00e9dition, publie aussi des albums : le mod\u00e8le \u00e9conomique est ici fort diff\u00e9rent, puisque les planches pr\u00e9publi\u00e9es ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 r\u00e9tribu\u00e9es.<\/p>\n L\u2019ouverture vers les nouvelles technologies, avec des plateformes digitales, s\u2019est faite progressivement et si les usages des lecteurs montrent un passage lent et mesur\u00e9 au num\u00e9rique, il existe une croissance nette. Julien Baudry explique que la part du livre num\u00e9rique en France repr\u00e9sentait 0,5 % en 2011, mais 6,4 % en 2014. Elle \u00e9tait de 8,72 % en 2019. Mais la mise \u00e0 disposition d’oeuvres originales reste confin\u00e9e \u00e0 la lecture en ligne et les mod\u00e8les \u00e9conomiques les plus novateurs ne semblent pas tenir. Se superpose ensuite le mod\u00e8le du webtoon, n\u00e9 en Cor\u00e9e du Sud au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, qui adapte la lecture de BD au smartphone. Alors qu\u2019un \u00ab webcomic \u00bb repr\u00e9sente toute BD publi\u00e9e sur le web ou via une application, le \u00ab webtoon \u00bb se d\u00e9marque par une s\u00e9rie d\u2019images align\u00e9es \u00e0 la verticale pour s\u2019adapter \u00e0 la lecture sur smartphones en \u00ab scrollant \u00bb, la s\u00e9paration des chapitres qui sont g\u00e9n\u00e9ralement appel\u00e9s \u00ab \u00e9pisodes \u00bb et l\u2019inclusion d\u2019animations ou encore de musique. Le c\u0153ur de cette strat\u00e9gie \u00e9ditoriale consiste \u00e0 cr\u00e9er des plateformes digitales qui promeuvent des cr\u00e9ateurs locaux dans un projet global en leur donnant l\u2019opportunit\u00e9, par traductions et hybridations progressives, de faire passer leur univers cr\u00e9atif d\u2019un niveau local \u00e0 un plan transnational, sans pour autant renoncer \u00e0 leur identit\u00e9. La nature participative des interactions en ligne entre auteurs et lecteurs fait partie int\u00e9grante de la culture webtoon caract\u00e9ristique d\u2019un public amateur d\u2019\u0153uvres transm\u00e9dia et d\u00e9sireux de retrouver les univers dont il est fan \u00e0 la fois sur le papier, sur les \u00e9crans, dans les produits d\u00e9riv\u00e9s divers, dans les festivals et dans les parcs de loisirs…<\/p>\n C\u2019est dans ce contexte que s\u2019\u00e9labore le march\u00e9 actuel de la bande dessin\u00e9e, qui se caract\u00e9rise par de nombreux acteurs : auteurs, \u00e9diteurs, distributeurs et diffuseurs, libraires enfin. Les \u0153uvres elles-m\u00eames agissent sur les mod\u00e8les \u00e9conomiques, en fonction de leurs cibles. Sylvain Lesage parle ainsi d\u2019un \u00ab march\u00e9 de la bande dessin\u00e9e [qui] semble ainsi de plus en plus polaris\u00e9 en deux ensembles. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, une industrie \u00e9ditoriale tir\u00e9e par des ventes spectaculaires et par les adaptations cin\u00e9matographiques (\u2026). De l\u2019autre, une cr\u00e9ativit\u00e9 des marges, o\u00f9 la survie devient de plus en plus difficile \u00bb. On pourrait retrouver l\u00e0 la distinction op\u00e9r\u00e9e par Pierre Bourdieu entre un \u00ab champ de production restreinte \u00bb, ax\u00e9 sur la production de valeur symbolique et de l\u00e9gitimit\u00e9 et un \u00ab champ de grande production \u00bb, ax\u00e9 sur la r\u00e9ussite commerciale. Mais cette distinction est de moins en moins nette, la plupart des grandes maisons d\u2019\u00e9dition s\u2019assurant de disposer de collections propres aux romans graphiques ou aux \u0153uvres \u00ab hors normes \u00bb. Il s\u2019agit l\u00e0 bien s\u00fbr des effets de lutte propres \u00e0 tout march\u00e9 : les nouveaux cr\u00e9ateurs sont forc\u00e9s \u00e0 innover pour se faire une place -les \u00e9diteurs alternatifs -, leurs concurrents \u2013 les grandes maisons d\u2019\u00e9dition -s\u2019empressent de copier leurs r\u00e9ussites. Dans ce cadre, les auteurs souffrent d\u2019une baisse de leurs revenus, la plupart ne touchant que des avances sur droits d\u2019auteurs. La r\u00e9partition classique des revenus d\u2019un album attribue 8 \u00e0 10 % aux auteurs. L\u00e0 o\u00f9 beaucoup sont au SMIC, il semblerait que la production de webtoon permette de mieux gagner sa vie. Mais la plupart d\u2019entre eux, inscrits \u00e0 l\u2019URSSAF, disposent d\u2019un num\u00e9ro de Siret qui leur permet de facturer leurs prestations graphiques hors bande dessin\u00e9e. Ils d\u00e9ploient des strat\u00e9gies diff\u00e9rentes, selon qu\u2019ils ont un agent ou g\u00e8rent eux-m\u00eames leurs prestations. Mais il est clair que tr\u00e8s peu ne vivent que de la bande dessin\u00e9e18Qu\u2019en est-il des libraires qui, semble-t-il, sont ceux qui peuvent disposer de 35 \u00e0 40 % du prix du livre ? L\u00e0 encore, il faudrait pouvoir distinguer entre les librairies g\u00e9n\u00e9ralistes qui font un choix g\u00e9n\u00e9ralement assez s\u00e9lectif, les grandes surfaces qui portent leur attention sur les titres les plus commerciaux et les librairies sp\u00e9cialis\u00e9es qui, toutes, ont des strat\u00e9gies particuli\u00e8res. Encore faudrait-il aborder ici aussi la question des franchises et des regroupements de libraires (Albums, CanalBD, etc.).<\/p>\n Parler des mod\u00e8les \u00e9conomiques de la bande dessin\u00e9e, c\u2019est s\u2019attacher \u00e0 d\u00e9fricher un territoire encore mal connu. De multiples approches peuvent \u00eatre ouvertes, qui chacune, peuvent \u00eatre porteuses de r\u00e9flexions, que soit en termes \u00e9conomiques, juridiques, sociologiques, historiques, etc.<\/p>\n Les diff\u00e9rents th\u00e8mes qui s\u2019imposent tiennent \u00e0 la mani\u00e8re dont s\u2019organisent les mod\u00e8les \u00e9conomiques des diff\u00e9rents acteurs de la bande dessin\u00e9e. \u00c0 ce titre, on peut diff\u00e9rencier plusieurs axes.<\/p>\n Il portera sur la mani\u00e8re dont les auteurs peuvent g\u00e9rer les multiples contraintes \u00e9conomiques qui s\u2019imposent \u00e0 eux, en termes de polyvalence, de pluriactivit\u00e9 ou de polyactivit\u00e9. Il peut s\u2019agir d\u2019une approche transversale, portant par exemple sur les prestations sociales ou sur la r\u00e9tribution des planches, mais aussi sur une \u00e9tude de cas plus pr\u00e9cise, par exemple sur l\u2019organisation d\u2019un atelier ou d\u2019un collectif. La technologie de la blockchain et les \u00ab Non Fongible Tokens \u00bb vont-ils renouveler le processus d\u2019artification de la BD en faisant \u00e9merger de nouvelles communaut\u00e9sprofessionnelles ?<\/p>\n De la m\u00eame mani\u00e8re, le deuxi\u00e8me axe portera sur les strat\u00e9gies \u00e9ditoriales. L\u00e0 encore, on peut traiter un \u00e9diteur ou un regroupement d\u2019\u00e9diteurs, mais aussi un questionnement transversal (la distribution des \u0153uvres, leur diffusion ou leur promotion, par exemple). Les modalit\u00e9s de diffusion de la bande dessin\u00e9e num\u00e9rique trouveront assez justement leur place ici. Mais on peut aussi penser \u00e0 l\u2019\u00e9tude de la gestion des quelques revues qui existent encore. Comment est susceptible d\u2019\u00e9voluer la place de l\u2019espace culturel et marchand francophone dans un secteur de la BD profond\u00e9ment transform\u00e9 par de nouveaux \u00e9quilibres en termes de Localisation \/ Globalisation des contenus culturels qu\u2019ouvrent les technologies num\u00e9riques ?<\/p>\n Enfin, la question de la vente de d\u00e9tail peut aussi bien porter sur une librairie ou une franchise, mais aussi sur le secteur librairie des grandes surfaces, voire consid\u00e9rer des questions comme la gestion des stocks, des retours, etc. Le segment des webtoons, qui ouvre sur des formes de mon\u00e9tisation des contenus BD selon des logiques nouvelles reposant sur des monnaies virtuelles, exp\u00e9rimente-t-il de nouveaux mod\u00e8les \u00e9conomiques susceptibles de s\u2019imposer plus largement dans le secteur de la BD ? Ces trois axes devraient permettre de mieux comprendre l\u2019organisation et les tensions internes au march\u00e9 de la bande dessin\u00e9e. Les propositions de communications doivent s’appuyer sur des donn\u00e9es objectives et des recherches empiriques men\u00e9es aupr\u00e8s d\u2019acteurs de cet \u00e9co-syst\u00e8me complexe.<\/p>\n Merci d\u2019adresser vos propositions (communications de 20 minutes \/ r\u00e9sum\u00e9 de 250 mots \/ bio-bibliographie de 100 mots) aux trois membres du comit\u00e9 d\u2019organisation :<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 3 d\u00e9cembre 2022 Informations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda. 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Contacts<\/h3>\n
\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tjulien.gaillard@univ-poitiers.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nArgumentaire<\/h2>\n
1\/ Mod\u00e8les \u00e9conomiques et bandes dessin\u00e9es<\/h3>\n
\nCe sont l\u00e0 des formats tr\u00e8s diff\u00e9rents qui d\u00e9coulent d\u2019une appr\u00e9hension du march\u00e9 parfois int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 un contexte \u00e9conomique pr\u00e9cis, parfois \u00e0 des capacit\u00e9s technologiques, parfois \u00e0 une valorisation du support. Parmi ces trois formats – mais ils ne sont probablement pas les seuls, tant la bande dessin\u00e9e se pr\u00eate \u00e0 l’hybridation – le premier, celui de la revue, suit le mod\u00e8le classique de l\u2019abonnement, le deuxi\u00e8me celui du livre, le troisi\u00e8me accumule les ressources de la publicit\u00e9 et celles du freemium. Examinons-les rapidement.Les revues de bande dessin\u00e9e : un mod\u00e8le \u00e9conomique mixteLa bande dessin\u00e9e, en France, s\u2019est d\u2019abord d\u00e9velopp\u00e9e dans la presse. La base des revenus des \u00e9diteurs vient du lectorat fid\u00e9lis\u00e9 et stabilise les recettes, la r\u00e9gularit\u00e9 relative des rentr\u00e9es \u00e9tant garantie par les abonnements. S\u2019y s\u2019additionnent aussi les ventes au num\u00e9ro. Certes, selon que les revues verseront davantage dans la traduction d\u2019\u0153uvres \u00e9trang\u00e8res ou publieront des \u0153uvres originales, le d\u00e9bours ne sera pas le m\u00eame. C\u2019est le cas dans l\u2019apr\u00e8s-guerre o\u00f9 la loi de 1949 sur les publications pour la jeunesse se chargera de r\u00e9guler le march\u00e9 en censurant la plupart des productions am\u00e9ricaines.Mais, entre 1970 et 1980, les ventes d\u2019albums augmentent en m\u00eame temps que baissent peu \u00e0 peu les ventes des publications s\u00e9rielles3. De 1985 \u00e0 1995, la plupart des journaux vont faire faillite. Peu \u00e0 peu, on passe d\u2019un mod\u00e8le \u00e9conomique bas\u00e9 sur les revues \u00e0 celui bas\u00e9 sur le livre \u00e0 partir des ann\u00e9es 90. Pour autant, des revues existent encore, qui tiennent, pour une grande part, par les abonnements de leurs lecteurs. Certaines sont d\u00e9j\u00e0 anciennes (Spirou, Fluide Glacial, etc.), d\u2019autres beaucoup plus r\u00e9centes (L\u2019immanquable, Pandora, etc.).<\/p>\n2\/ Le march\u00e9 du livre : une grande vari\u00e9t\u00e9 de mod\u00e8les<\/h3>\n
3\/ La bande dessin\u00e9e num\u00e9rique<\/h3>\n
4\/ Une multiplicit\u00e9 d\u2019acteurs<\/h3>\n
Th\u00e8mes et axes<\/h2>\n
Axe 1 : Une \u00e9conomie de la cr\u00e9ation<\/h3>\n
Axe 2 : Une \u00e9conomie de l\u2019\u00e9dition<\/h3>\n
Axe 3 : Une \u00e9conomie de la vente de d\u00e9tail<\/h3>\n
Modalit\u00e9s de contribution<\/h2>\n
\n
Dates importantes<\/h2>\n
\n
Comit\u00e9 scientifique<\/h2>\n
\n
Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\tAAC_colloque_modeles_economiques_bd_final_v4_2022 (pdf)<\/span><\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n
\n