<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tInformations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda<\/strong><\/a>.\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 01\/12\/2022<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType de contribution attendue<\/span><\/span> Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tNom de la publication<\/span><\/span> Revue \u00ab Comicalit\u00e9s \u00bb<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n Comicalit\u00e9s<\/em> et les directeurs de ce dossier sont \u00e0 la recherche de contributions sur la bande dessin\u00e9e \u00e0 travers ses objets sonores. Ce dossier th\u00e9matique \u00e9tudiera comment les bandes dessin\u00e9es peuvent \u00eatre adapt\u00e9es, rem\u00e9diatis\u00e9es\u00a0et\/ou transform\u00e9es en \u0153uvres acoustiques. Nous invitons les chercheuses et chercheurs de toutes disciplines \u00e0 explorer la foisonnante histoire sonore du neuvi\u00e8me art, \u00e0 travers ses adaptations acoustiques, et \u00e0 \u00e9tudier comment les sons ouvrent des possibilit\u00e9s et imposent des contraintes \u00e0 ce m\u00e9dia que l\u2019on consid\u00e8re g\u00e9n\u00e9ralement comme visuel. Nous tenons ainsi compte de pratiques de r\u00e9ception, dont t\u00e9moignent par exemple les auteurs Jacques Martin et Dennis O\u2019Neil, qui soulignent l\u2019importance des sons dans leur vocation artistique :<\/p>\n \u201cUn jour, comme je me rendais \u00e0 mon cours de piano, passant devant la fen\u00eatre ouverte du patronage de Ch\u00e2tenay-Malabry, j\u2019entendis des exclamations qui m\u2019intrigu\u00e8rent. J\u2019entrai alors pour voir ce qui se passait. On projetait l\u00e0 une s\u00e9rie de diapositives extraites des aventures de Tintin, les diff\u00e9rentes voix \u00e9taient interpr\u00e9t\u00e9es par un commentateur qui mimait l\u2019action. [\u2026] Sous le coup de cette d\u00e9couverte sensationnelle, je rentrai chez moi pour annoncer \u00e0 mes parents que je voulais devenir dessinateur de bandes dessin\u00e9es.\u201d\u00a0 (Jacques Martin (1921-2010) cit\u00e9 par Thierry Groensteen, Avec Alix, Tournai, Casterman, 1984, p. 17)<\/p>\n \u201cTiens, une chose dont nous n\u2019avons pas encore parl\u00e9, c\u2019est du vieux feuilleton radiophonique de Superman. [\u2026] Je pense qu\u2019il a pu avoir sur moi une plus grande influence que les bandes dessin\u00e9es de Superman. Il passait tous les jours de mon enfance, du lundi au vendredi, \u00e0 5h15, sur la radio St. Louis. Les comic books, pour moi, c\u2019\u00e9tait une fois par semaine, jusqu\u2019\u00e0 ce que je sois plus \u00e2g\u00e9 et que j\u2019aie pris l\u2019habitude de les \u00e9changer avec mes amis. Mais ces feuilletons, nous les \u00e9coutions tous \u00e0 la radio.\u201d (Dennis O\u2019Neil (1939-2020), interview\u00e9 dans The Krypton Companion, Michael Eury (dir.), Raleigh, NC, TwoMorrows, 2006, p. 119.)<\/p>\n Entrent dans le cadre de ce dossier les chansons, pi\u00e8ces radiophoniques, audiolivres, et tout autre production sonore, y compris les \u0153uvres qui emploient la bande dessin\u00e9e pour produire un r\u00e9sultat audible, telles que la lecture orale d\u2019un album. L\u2019important est que le m\u00e9dia de destination soit de nature acoustique, ou qu\u2019il engendre une r\u00e9interpr\u00e9tation de la bande dessin\u00e9e \u00e0 travers le mode acoustique. Ceci exclut autant les adaptations audiovisuelles au th\u00e9\u00e2tre ou au cin\u00e9ma, que la traduction visuelle du son dans la bande dessin\u00e9e (par exemple, l\u2019adaptation dessin\u00e9e d\u2019une \u0153uvre musicale). Les contributions devront tenir compte des cultures dans lesquelles s\u2019inscrivent les objets s\u00e9lectionn\u00e9s, et des liens multiples que ces cultures tressent avec les \u0153uvres \u00e9tudi\u00e9es.<\/p>\n Les th\u00e8mes suivants peuvent \u00eatre envisag\u00e9s, sans que ces listes ne soient exhaustives :<\/p>\n La lecture orale de bandes dessin\u00e9es, en direct, sans r\u00e9\u00e9criture pr\u00e9alable, mais sans exclure une part d\u2019improvisation et de commentaire. Ceci comprend les pratiques de lecture adulte-enfant, les projections racont\u00e9es par une voix-over, avec ou sans bruitages, ainsi que les commentaires experts de planches (lors de s\u00e9minaires de recherche, d\u2019interviews d\u2019auteurs et d\u2019autrices), etc.<\/p>\n Tant l\u2019interpr\u00e9tation d\u2019un r\u00e9cit de bande dessin\u00e9e pour en tirer un enregistrement audio (avec une r\u00e9\u00e9criture pr\u00e9alable) que sa diffusion (en diff\u00e9r\u00e9) \u00e0 des auditeurs. Pensons notamment aux pi\u00e8ces radiophoniques, aux audiolivres, aux chansons, etc.<\/p>\n \u00c9couter une bande-son tout en lisant une bande dessin\u00e9e, dans le cas par exemple d\u2019une bande originale de bande dessin\u00e9e, d\u2019une \u00ab BD vid\u00e9o \u00bb et d\u2019autres types de bande dessin\u00e9e num\u00e9rique, etc.<\/p>\n Le pr\u00e9sent appel \u00e0 contributions est ouvert \u00e0 tou\u00b7tes les chercheuses et chercheurs, quel que soit leur statut et leur origine, \u00e9crivant en fran\u00e7ais ou en anglais. Nous les invitons \u00e0 nous r\u00e9pondre en nous soumettant deux documents :<\/p>\n Le dossier peut accueillir plusieurs types de publications :<\/p>\n La proposition sera \u00e9valu\u00e9e de fa\u00e7on anonyme par le comit\u00e9 \u00e9ditorial de la revue. En cas d\u2019acceptation, l\u2019auteur\u00b7trice recevra des suggestions et sera invit\u00e9\u00b7e \u00e0 envoyer sa contribution termin\u00e9e pour le 1er<\/sup> juin 2023.<\/p>\n Les propositions devront parvenir au format Word (.doc ou .docx), aux adresses \u00e9lectroniques suivantes : benoit.glaude@ugent.be<\/a> et\u00a0i.hague@lcc.arts.ac.uk <\/a>avant le 1er<\/sup> d\u00e9cembre 2022<\/strong><\/p>\n BAUDRY, Julien, \u00ab Un dessinateur \u00e0 l\u2019antenne : Saint-Ogan et la radio \u00bb, Cahiers Robinson<\/em>, n\u00b0 40, 2016.<\/p>\n BAUDRY, Julien, La Bande dessin\u00e9e entre dessin de presse et culture enfantine : relecture de l\u2019\u0153uvre d\u2019Alain Saint-Ogan (1895-1974)<\/em>, th\u00e8se en histoire, Paris, Universit\u00e9 Paris Diderot \u2013 Paris 7, 2015.<\/p>\n BOULAIRE, C\u00e9cile, \u00ab Comment d\u00e9finir un livre pour la jeunesse aujourd\u2019hui ?\u00a0Essai de typologie, du livre au non-livre \u00bb, dans C\u00e9cile Boulaire, Claudine Hervou\u00ebt et Matthieu Letourneux (dir.), L\u2019Avenir du livre pour la jeunesse<\/em>, Paris, Biblioth\u00e8que nationale de France, 2010, p. 19-29.<\/p>\n BRANDON, Christopher, \u201cRethinking Comics and Visuality, from the Audio Daredevil to Philipp Meyer\u2019s Life\u201d, Disability Studies Quarterly<\/em>, n\u00b0 38.3, 2018, en ligne, http:\/\/dsq-sds.org\/article\/view\/6477.<\/p>\n BURTON, Jessica, et Richard LEGAY, \u00ab From the Comic Strip to the Aiwaves. The Short-lived Experiment of Le Feu de camp du dimanche matin<\/em> on Europe n\u00b0 1 \u00bb, Media History<\/em>, 2022.<\/p>\n CIMENT, Gilles, \u00ab Des comics<\/em> au musical<\/em> : un genre translatif \u00bb, dans Thierry Groensteen et Andr\u00e9 Gaudreault (dir.), La Trans\u00e9criture. Pour une th\u00e9orie de l’adaptation. Litt\u00e9rature, cin\u00e9ma, bande dessin\u00e9e, th\u00e9\u00e2tre, clip<\/em>, Qu\u00e9bec, Nota bene \/ Angoul\u00eame, CNBDI, 1998, p. 187-214.<\/p>\n COVEY, Suzanne, \u201cBeyond the Balloon : sound effects and background text in Lynn Johnston\u2019s For better or for worse\u201d, ImageText<\/em>, n\u00b0 2.2, 2005, en ligne, http:\/\/imagetext.english.ufl.edu\/archives\/v2_2\/covey\/covey.pdf<\/a><\/p>\n DECKER, Manuel, Disques et bande dessin\u00e9e. 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Entretien de Pierre Fresnault-Deruelle avec Laurent Gerbier \u00bb, Textimage<\/em>, n\u00b0 15, 2022, en ligne, http:\/\/revue-textimage.com\/21_espaces_texte_BD\/gerbier1.html<\/a><\/p>\n GLAUDE, Beno\u00eet, La Bande dialogu\u00e9e : Une histoire des dialogues de bande dessin\u00e9e (1830-1960)<\/em>, Tours, Presses universitaires Fran\u00e7ois-Rabelais (Iconotextes), 2019.<\/p>\n GOODBREY, Daniel Merlin, \u201cThe Sound of Digital Comics\u201d, Writing Visual Culture<\/em>, n\u00b0 7, 2015, p. 21-34.<\/p>\n GORDON, Ian, Superman. The Persistence of An American Icon<\/em>, New Brunswick, Rutgers University Press (Comics Culture), 2017.<\/p>\n HAGUE, Ian, Comics and the Senses. 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D\u2019un faire-semblant <\/em>sonore \u00e0 une esth\u00e9tique sonore \u00bb,\u00a0Images Re-vues, n\u00b0 <\/em>7, 2009, en ligne, http:\/\/journals.openedition.org\/imagesrevues\/434<\/a><\/p>\n MARMONNIER, Christian, Comics vinyls. 50 ans de complicit\u00e9 entre la bande dessin\u00e9e et la musique<\/em>, Paris, Ereme, 2009.<\/p>\n MICHALLAT, Wendy, French Cartoon Art in the 1960s and 1970s. Pilote hebdomadaire and the Teenager Bande Dessin\u00e9e<\/em>, Louvain, Leuven University Press (Studies in European Comics and Graphic Novels), 2018.<\/p>\n PAOLUCCI, Philippe, \u00ab \u00c9couter une bande dessin\u00e9e : quand le num\u00e9rique rend le neuvi\u00e8me art audible \u00bb,\u00a0Hybrid, n\u00b0<\/em> 6, 2019, en ligne, http:\/\/journals.openedition.org\/hybrid\/532<\/a> ; \u201cListening to Comics : When Digital Technology Makes the Ninth Art Audible\u201d, trans. Lise Thiollier, Hybrid, n\u00b0<\/em> 6, 2019, en ligne, https:\/\/doi.org\/10.4000\/hybrid.540<\/a> SMASH<\/a><\/p>\n PELLITTERI, Marco, \u201cThe Aural Dimension in Comic Art\u201d, dans\u00a0 Mark Grimshaw-Aagaard, Mads Walther-Hansen et Martin Knakkergaard (dir.), The Oxford Handbook of Sound and Imagination, Volume 1<\/em>, Oxford University Press, 2019, p. 511-548.<\/p>\n ROBERT, Pascal, \u00ab Vraooum, driiing, toc et\u00a0plouf\u2026 : le son en bande dessin\u00e9e, entre texte et image \u00bb, Bulletin des biblioth\u00e8ques de France<\/em>, n\u00b0\u00a06, 2015, p. 22-33.<\/p>\n SANDERS, Joe Sutliff, \u201cChaperoning Words : Meaning-Making in Comics and Picture Books.\u201d Children\u2019s Literature, <\/em>n\u00b0 41, 2013, p. 57-90.<\/p>\n SCREECH, Matthew, \u201cRemembering the Jazz Orpheus : Barney and the Blue Note<\/em> by Loustal and Paringaux\u201d, The Journal of Popular Culture<\/em>, n\u00b0 43.2, 2010, p. 348-367.<\/p>\n SMOLDEREN, Thierry, Naissances de la bande dessin\u00e9e de William Hogarth \u00e0 Winsor McCay<\/em>, Bruxelles, Les Impression nouvelles, 2009 ; The Origins of Comics : From William Hogarth to Winsor McCay<\/em>, trans. 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Contacts<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\ti.hague@lcc.arts.ac.uk<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nSites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n
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