<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tInformations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda<\/strong><\/a>.\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 21\/11\/2022<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType de contribution attendue<\/span><\/span> Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tNom de la publication<\/span><\/span> Revue Proteus<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n En octobre 2021, la journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude \u00ab Repenser la notion de style dans les pratiques artistiques contemporaines \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique \u00bb a montr\u00e9 que la notion de style, souvent d\u00e9pr\u00e9ci\u00e9e, pouvait \u00eatre stimulante pour penser l\u2019art \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique. On y a adopt\u00e9 une d\u00e9finition large et consensuelle de la notion de style, comme proc\u00e8s d\u2019identification d\u2019un artiste ou d\u2019un ensemble d\u2019artistes \u2013\u00a0formant \u00e9cole, groupe, ou s\u2019inscrivant dans une p\u00e9riode\u00a0\u2013 \u00e0 partir d\u2019invariants dans sa mani\u00e8re, ses moyens plastiques, son vocabulaire, son approche, son geste. En ce sens, on a aussi rappel\u00e9 que le style se joue dans une tension : le style d\u2019un artiste est n\u00e9cessairement d\u00e9termin\u00e9 par un \u00e9cart ou une singularit\u00e9 vis-\u00e0-vis du collectif. On y a surtout act\u00e9 un d\u00e9placement des questions d\u2019auctorialit\u00e9 pos\u00e9es par le num\u00e9rique vers les questions de style. En effet, les technologies num\u00e9riques mettent en crise l\u2019auctorialit\u00e9, avec pour cons\u00e9quences que les manifestations sensibles de l\u2019auctorialit\u00e9, c\u2019est-\u00e0-dire ce qui constitue le style propre de l\u2019auteur, sont n\u00e9cessairement touch\u00e9es. Les diff\u00e9rents intervenants se sont saisis de cette probl\u00e9matique en abordant des pratiques singuli\u00e8res \u2013\u00a0parfois les leurs\u00a0\u2013 ou \u00e0 travers des r\u00e9flexions plus g\u00e9n\u00e9rales.<\/p>\n En s\u2019appuyant ainsi sur un corpus d\u2019\u0153uvres assez diversifi\u00e9, de l\u2019autoportrait num\u00e9rique diffus\u00e9 sur les r\u00e9seaux sociaux jusqu\u2019aux dispositifs de la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e en passant par l\u2019intelligence artificielle et les installations interactives, les diff\u00e9rentes communications ont ouvert des observations et des pistes de r\u00e9flexions int\u00e9ressantes autour de la notion de style et des liens particuliers qu\u2019elle peut entretenir avec les outils num\u00e9riques. En effet, nous avons pu \u00e9tudier comment les technologies num\u00e9riques s\u2019inscrivent, \u00e0 la fois comme objet et comme sujet, dans le geste cr\u00e9atif de plusieurs artistes et \u00e0 quel point cette d\u00e9marche exploratoire fait style. En premier lieu, notre r\u00e9flexion s\u2019est orient\u00e9e sur les liens entre les technologies et le style en se questionnant sur la fa\u00e7on dont l\u2019outil num\u00e9rique reconfigure la forme de l\u2019\u0153uvre, les pratiques d\u2019un artiste et les processus de cr\u00e9ation. Dans un deuxi\u00e8me temps, notre int\u00e9r\u00eat s\u2019est port\u00e9 sur les \u00e9ventuels crit\u00e8res de d\u00e9finition d\u2019un style en se demandant quels \u00e9l\u00e9ments de l\u2019\u0153uvre num\u00e9rique font style. Par exemple, est-ce que le choix cibl\u00e9 de certaines fonctionnalit\u00e9s logicielles (copier-coller, filtres, etc.) ou leur emploi r\u00e9current peuvent manifester une singularit\u00e9 (\u00e0 l\u2019\u00e9chelle individuelle) ou faire \u00e9cole (\u00e0 l\u2019\u00e9chelle collective) ? Le d\u00e9bat s\u2019est \u00e9galement ax\u00e9 sur des \u0153uvres qui ne comportent pas n\u00e9cessairement d\u2019artefacts faits de la main de l’artiste d\u00e9pla\u00e7ant la r\u00e9flexion vers des r\u00e9alisations g\u00e9n\u00e9ratives ou cr\u00e9\u00e9es par des Intelligences Artificielles. Si ces pratiques ne font pas dispara\u00eetre le style, alors qu\u2019est-ce qui le caract\u00e9rise ? Ces pr\u00e9cieuses analyses pluridisciplinaires ont permis d\u2019explorer \u00e0 quel point la prolif\u00e9ration des nouvelles technologies oriente ou contribue \u00e0 la pratique artistique et au style d\u2019un artiste.<\/p>\n Le pr\u00e9sent appel \u00e0 contributions vise \u00e0 prolonger ces travaux sur la question du style \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique. Les contributions pourront soit compl\u00e9ter ou r\u00e9pondre aux sujets et enjeux d\u00e9j\u00e0 soulev\u00e9s, soit s\u2019emparer d\u2019axes th\u00e9matiques qui ont \u00e9t\u00e9 laiss\u00e9s de c\u00f4t\u00e9 lors de la journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude, tels que (sans exhaustivit\u00e9) :<\/p>\n Les personnes souhaitant soumettre un article (de pr\u00e9f\u00e9rence entre 25 000 et 35 000 caract\u00e8res, espaces et notes comprises) sont invit\u00e9es \u00e0 envoyer un argumentaire d\u2019une page maximum et une courte biographie (de 150 mots) conjointement \u00e0 anthony.rageul@univ-tlse2.fr, athina.masoura@univ-tlse2.fr<\/strong> et contact@revue-proteus.com <\/strong>avant le lundi 21 novembre 2022.<\/p>\n Une r\u00e9ponse sera donn\u00e9e rapidement.<\/p>\n Les personnes dont l\u2019argumentaire aura \u00e9t\u00e9 retenu auront \u00e0 remettre l\u2019article complet d\u00e9but f\u00e9vrier 2023 pour une publication dans le prochain num\u00e9ro de la revue Proteus<\/em>.<\/p>\n Adam Jean-Michel, Le style dans la langue : une reconception de la stylistique<\/em>, Lausanne, Delachaux et Niestl\u00e9, 1997, 223 p.<\/p>\n Baki\u010d Mariina Ilona, Le performatif dans l\u2019art contemporain<\/em>, Th\u00e8se de doctorat en Esth\u00e9tique, Sciences et Technologies des arts, sous la direction de Jean-Louis Boissier, Universit\u00e9 Paris 8, 2010.<\/p>\n Braun Pierre, L\u2019ensauvagement graphique du code<\/em>, Rennes, Pr\u00e9sent Compos\u00e9, 2019.<\/p>\n Bret Michel, \u00ab M\u00e9thodes d\u2019optimisation dans la cr\u00e9ation artistique \u00bb, Le blog – les algoristes<\/em>, http:\/\/les-algoristes.over-blog.com\/article-5470510.html, 1997, consult\u00e9 le 18 mars 2021.<\/p>\n Couchot Edmond, \u00ab Du style et des images num\u00e9riques \u00bb, Ligeia<\/em>, 1995, vol. 1995\/1, no<\/sup> 17\u201118, p. 117\u2011124.<\/p>\n Damisch Hubert, Fen\u00eatre jaune cadmium ou les dessous de la peinture : essai<\/em>, Paris, Seuil, 1984, 319 p.<\/p>\n Derrida Jacques, La v\u00e9rit\u00e9 en peinture<\/em>, Paris, Flammarion, 2010, 440 p.<\/p>\n Focillon Henri, Vie des formes<\/em>, Chicoutimi, J.-M. Tremblay, 2002.<\/p>\n Genette G\u00e9rard, Fiction et diction<\/em>, Paris, \u00c9ditions du Seuil, 1991, 150 p.<\/p>\n Goodman Nelson, Mani\u00e8res de faire des mondes<\/em>, N\u00eemes, J. Chambon, 1992, 193 p.<\/p>\n Granger Gilles-Gaston, Essai d\u2019une philosophie du style<\/em>, Paris, Armand Colin, 1968, 312 p.<\/p>\n Groensteen Thierry, Bande dessin\u00e9e et narration. Syst\u00e8me de la bande dessin\u00e9e 2.<\/em>, Paris, Presses Universitaires de France, 2011.<\/p>\n Jenny Laurent, \u00ab Du style comme pratique \u00bb, Litt\u00e9rature<\/em>, 2000, no<\/sup> 118, p. 98\u2011117.<\/p>\n Manovich Lev, Software Takes Command<\/em>, s.l., Bloomsbury Publishing, 2013.<\/p>\n Martinelli Bruno (dir.), L\u2019interrogation du style : anthropologie, technique et esth\u00e9tique<\/em>, Aix-en-Provence, Publications de l\u2019universit\u00e9 de Provence, 2005, 284\u00a0p.<\/p>\n M\u00e9aux Dani\u00e8le (dir.), Figures de l\u2019art : \u00ab L\u2019art & la machine \u00bb<\/em>, n\u00b032, 2016, 326 p.<\/p>\n Mercier Andr\u00e9e (dir.), Prot\u00e9e : \u00ab <\/em>\u00a0Style et s\u00e9miosis<\/em>\u00a0 \u00bb<\/em>, Chicoutimi, Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec, 1995, vol.2.<\/p>\n Molini\u00e9 Georges et Cahn\u00e9 Pierre (dirs.), Qu\u2019est-ce que le style ? : actes du colloque international<\/em>, Paris, Presses universitaires de France, 1994, 354 p.<\/p>\n Nyc Ludovic, \u00ab Le prisme du style : sens et \u201cr\u00e9mini-sens\u201d des images \u00bb dans Catherine Chomarat-Ruiz (dir.), De l\u2019atelier au labo : inventer la recherche en art et design<\/em>, Paris, Hermann, 2018, p. 197\u2011208.<\/p>\n Perconte Jacques, \u00ab Netartophilie. Le point de vue d\u2019un artiste. \u00bb, \u00ab Terminal : Net Art, technologie ou cr\u00e9ation ?<\/em> \u00bb, 2008, vol. 101, p. 59\u201169.<\/p>\n Riegl Alois, Questions de style : fondements d\u2019une histoire de l\u2019ornementation<\/em>, Paris, Hazan, 2002, 289 p.<\/p>\n Schapiro Meyer, Style, artiste et soci\u00e9t\u00e9<\/em>, Paris, Gallimard, 1982, 443 p.<\/p>\n Vouilloux Bernard, \u00ab La port\u00e9e du style \u00bb, Po\u00e9tique<\/em>, 2008, n\u00b0 154, no<\/sup> 2, p. 197\u2011223.<\/p>\n W\u00f6lfflin Heinrich, Principes fondamentaux de l\u2019histoire de l\u2019art : le probl\u00e8me de l\u2019\u00e9volution du style dans l\u2019art moderne<\/em>, 1989, 284 p.<\/p>\n Ligeia : \u00ab <\/em>\u00a0Le style<\/em>\u00a0 \u00bb<\/em>, 1995, vol. 1, n\u00b017-18.<\/p>\n<\/div><\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 27 octobre 2022 Informations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda. 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Contacts<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tcontact@revue-proteus.com<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tathina.masoura@univ-tlse2.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tanthony.rageul@univ-tlse2.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nSites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n
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Argumentaire<\/h2>\n
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Calendrier et modalit\u00e9s de proposition<\/strong><\/h2>\n
Comit\u00e9 scientifique<\/h2>\n
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Comit\u00e9 d\u2019organisation<\/h2>\n
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Bibliographie indicative<\/strong><\/h2>\n
Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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