<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 10\/06\/2022<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType de contribution attendue<\/span><\/span> Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tNom de la publication<\/span><\/span> Le Temps des M\u00e9dias<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n Le projet de ce num\u00e9ro est de s\u2019int\u00e9resser aux formes de m\u00e9diatisation des musiques rock, de la massification des m\u00e9dias audiovisuels \u00e0 nos jours. Il sera ouvert \u00e0 toutes les formes et courants ayant jalonn\u00e9 l\u2019histoire des musiques populaires au cours de cette p\u00e9riode.<\/p>\n Ils sont au centre d\u2019une multitude de fanzines, , ils font les titres de la presse g\u00e9n\u00e9raliste nationale ou \u00e9trang\u00e8re mais aussi les grands titres de la presse musicale sp\u00e9cialis\u00e9e, chacune de leur apparition attire les cam\u00e9ras de t\u00e9l\u00e9vision, la radio (pirate, libre, priv\u00e9e ou publique) n\u2019a jamais cess\u00e9 de programmer leurs chansons, l\u2019arriv\u00e9e, apr\u00e8s six ans de latence, de leur catalogue sur Itunes en 2010 a marqu\u00e9 une \u00e9tape fondamentale du d\u00e9veloppement d\u2019Apple en tant que la plateforme de musique en ligne. Aujourd’hui, la cha\u00eene de t\u00e9l\u00e9vision par Internet Disney + diffuse une mini-s\u00e9rie r\u00e9alis\u00e9e par Peter Jackson enti\u00e8rement consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019enregistrement de Let it be <\/em>et \u00e0 la tenue de leur concert mythique en 1969 sur le toit de l\u2019immeuble de leur soci\u00e9t\u00e9 de production en plein centre de Londres. Tous les groupes et artistes qui \u00e9voluent dans les musiques populaires sous le regard des m\u00e9dias n\u2019ont certes pas suscit\u00e9 le m\u00eame int\u00e9r\u00eat que les Beatles mais les liens tiss\u00e9s entre les deux parties ont souvent \u00e9t\u00e9 riches, multiples, vari\u00e9s et renouvel\u00e9s si bien que les productions m\u00e9diatiques en mati\u00e8re de musiques populaires, qu\u2019elles qu\u2019en soient la nature, l\u2019origine ou la dur\u00e9e de vie sont autant d\u2019archives mobilisables pour en \u00e9crire l\u2019histoire. Au milieu des ann\u00e9es 1960, la t\u00e9l\u00e9vision devient un m\u00e9dia de masse en France ; en Angleterre, \u00e9mergent des radios pirates, et des programmes t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s ainsi que des p\u00e9riodiques se consacrent sp\u00e9cifiquement \u00e0 ces musiques. Les bouleversements qui s\u2019amorcent vont profond\u00e9ment renouveler leurs modalit\u00e9s de diffusion, celles de la culture populaire et les canons des cultures juv\u00e9niles. Leur diversit\u00e9 bouscule l\u2019espace des m\u00e9dias de masse, les contraint de s\u2019ouvrir aux contre-cultures et \u00e0 une grande diversit\u00e9 de discours et de productions culturelles. Cette chronologie correspond \u00e0 celle de l\u2019explosion des musiques rock, \u00e0 la fois en tant que march\u00e9 et dans les formes de pratiques amateures. De l\u2019appropriation de ces nouvelles musiques par les m\u00e9dias de masse, \u00e0 la r\u00e9invention du paysage m\u00e9diatique par les nouveaux canaux de la contre-culture, toutes les formes de diffusion pourront \u00eatre \u00e9tudi\u00e9es. Des radios pirates \u00e0 l\u2019univers contemporain des podcasts, en passant par la richesse de g\u00e9n\u00e9rations successives de fanzines ou le succ\u00e8s des Inrockuptibles<\/em>.<\/p>\n Les m\u00e9dias construisent avec les artistes, le monde \u00e9conomique qui les soutient et les consommateurs de musique, des styles, des courants, des pratiques autour des musiques rock. La musique est ici au centre d\u2019un syst\u00e8me \u00e9conomique complexe, jouant sur des images de r\u00e9bellion, r\u00e9cup\u00e9rant la nostalgie des g\u00e9n\u00e9rations les unes apr\u00e8s les autres. La presse magazine et les m\u00e9dias alternatifs commencent par accueillir ces genres en rupture, avant leur int\u00e9gration aux m\u00e9dias traditionnels. Dans l\u2019univers des musiques populaires, les fronti\u00e8res sont parfois troubles entre ce qui rel\u00e8ve de la communication et ce qui reste un travail de m\u00e9diation et de journalisme. Cette histoire de la diffusion et de l\u2019appropriation se construit entre m\u00e9dias et milieux artistiques aux diff\u00e9rentes p\u00e9riodes. Ces enjeux ont \u00e9t\u00e9 renouvel\u00e9s avec les nouveaux formats, supports et espaces de diffusion depuis vingt ans et l\u2019explosion des circulations musicales sur le web.<\/p>\n La dimension critique, dans tous les sens du terme, de la musique pas comme les autres, est bien s\u00fbr essentielle. D\u2019abord, parce que, comme toutes les cultures populaires, les musiques rock (et les pratiques des fans) sont scrut\u00e9es par les milieux conservateurs, prompts \u00e0 signaler les remises en cause des \u201cvaleurs\u201d musicales. Ensuite, parce qu\u2019en regard, une critique savante, signe d\u2019une pratique distinctive, se met en place avec l\u2019\u00e9mergence de chaque courant musical. Elle conduit \u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019autant de communaut\u00e9s, groupes de fans, formes de pratiques, lieux d\u2019\u00e9coutes ou de rassemblement. Des multiples festivals aux lieux de partage des premi\u00e8res connexions internet, ces pratiques autour des musiques rock contribuent \u00e0 \u00e9crire une autre histoire de la diffusion des m\u00e9dias et de leur appropriation.<\/p>\n \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur des bornes chronologiques mentionn\u00e9es, le dossier souhaite accueillir des \u00e9tudes sur une grande diversit\u00e9 d\u2019aires g\u00e9ographiques : les ressorts de cette m\u00e9diatisation en Am\u00e9rique latine ou en Europe de l\u2019Est par exemple ayant fait l\u2019objet de recherches r\u00e9centes. L\u2019ensemble des questionnements sur l\u2019\u00e9volution des relations entre les femmes et les hommes dans le milieu musical et m\u00e9diatique semble bien s\u00fbr important. De celle des techniques \u00e0 celle des pratiques, toutes les dimensions d\u2019une histoire culturelle, sociale et politique des m\u00e9dias sont attendues pour dessiner ce tableau de la diffusion des musiques\u2026 pas comme les autres ?<\/p>\n Michka Assayas (dir.), Dictionnaire du rock<\/em>, Robert Laffont, 2000<\/p>\n Ludivine Bantigny et Ivan Jablonka, Jeunesse oblige. Histoire des jeunes en France XIXe-XXIe si\u00e8cles<\/em>, PUF, 2009<\/p>\n Nicolas B\u00e9nard, La Culture hard rock. Histoire, pratiques, imaginaires<\/em>, \u00e9ditions Dilecta, 2008<\/p>\n Steve Cannon et Hugh Dauncey (dir.), Popular music in France from Chanson to Techno, Routledge<\/em>, 2003<\/p>\n Claude Chastagner, De la culture rock<\/em>, PUF, 2011<\/p>\n Samuel \u00c9tienne, Bricolage radical, <\/em>Saint-Malo, Strandflat, 2016<\/p>\n G\u00e9r\u00f4me Guibert, La Production de la culture. Le cas des musiques amplifi\u00e9es en France<\/em>, Irma \u00e9ditions, 2006<\/p>\n Fabien Hein, Le Monde du rock<\/em>, Irma \u00e9ditions, 2006<\/p>\n Bertrand Lemonnier, L\u2019Angleterre des Beatles. Une histoire culturelle des ann\u00e9es 1960<\/em>, Kim\u00e9, 1995<\/p>\n David Looseley, Popular music in contemporary France<\/em>, Berg, 2003<\/p>\n Patrick Mignon et Antoine Hennion (dir.), Rock, de l\u2019histoire au mythe<\/em>, Anthropos, 1991<\/p>\n Ludovic Tourn\u00e8s, Du phonographe au MP3, XIXe-XXIe si\u00e8cles. Une histoire de la musique enregistr\u00e9e<\/em>, Autrement, 2008<\/p>\n \u201cMusiques rock et m\u00e9tal : regards et perspectives des sciences humaines et sociales\u201d, Soci\u00e9t\u00e9<\/em>, n\u00b0117, 2012<\/p>\n \u201cLe Corps du rock et Arts immersifs\u201d, Corps<\/em>, n\u00b013, 2015<\/p>\n \u00ab Patrimonialiser les musiques populaires actuelles\u201d, Questions de communication<\/em>, n\u00b022, 2012 \u201cRock et cin\u00e9ma\u201d, Volume !<\/em>, Hors s\u00e9rie n\u00b01, 2004<\/p>\n \u201cSons et cultures sonores\u201d, Soci\u00e9t\u00e9s et repr\u00e9sentations<\/em>, n\u00b049, 2020<\/p>\n David Dufresne, \u201cEnqu\u00eate sur la presse rock\u201d, Combo !<\/em>, n\u00b05, 1990, p.85-110<\/p>\n <\/p>\n Les propositions d\u2019articles sont \u00e0 envoyer pour le 10 juin 2022 \u00e0<\/p>\n <\/p>\n Les autrices et auteurs retenu.e.s seront inform\u00e9.e.s le 27 juin 2022<\/p>\n Les articles seront \u00e0 rendre pour le vendredi 28 octobre 2022<\/p>\n<\/p><\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 21 avril 2022 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles M\u00e9dias et journalisme R\u00e9ponse attendue pour le 10\/06\/2022 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 Type de contribution […]<\/p>\n","protected":false},"author":781,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[28,60],"tags":[390,327,724],"thematique":[35,34],"sfsic":[],"class_list":["post-24096","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-publication","category-article","tag-medias","tag-musique","tag-rock","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-medias-et-journalisme","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nCoordinateurs<\/h3>\n
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\n\u00c0 ce propos, le documentaire Get Back <\/em>est proprement \u00e9difiant puisque le travail de son r\u00e9alisateur, le n\u00e9o-z\u00e9landais Peter Jackson, consistant \u00e0 monter quelques soixante heures de traces audio et vid\u00e9o, parvient \u00e0 d\u00e9construire la l\u00e9gende noire du groupe le plus c\u00e9l\u00e8bre du monde selon laquelle, les rancoeurs et tensions internes auraient min\u00e9 l\u2019enregistrement de leur dernier album. Cet exemple n\u2019est qu\u2019une illustration ou une mise en bouche d\u2019une r\u00e9flexion plus ample sur les relations complexes entre les musiques rock et les m\u00e9dias.<\/p>\nBibliographie<\/strong><\/h2>\n
Articles<\/u><\/h3>\n
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Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tAAC_ Des musiques pas comme les autres Les musiques rock et les m\u00e9dias (1965-2020)_le Temps des M\u00e9dias_2022 (pdf)<\/span><\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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