<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 30\/04\/2022<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType de contribution attendue<\/span><\/span> Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tNom de la publication<\/span><\/span> Radiomorphoses<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n La production sonore bas\u00e9e sur le principe de l\u2019acousmatisation (radio, podcast, phonographie, etc.) fait \u00e9merger un processus de fictionnalisation particulier, notamment par l\u2019absence de visibilit\u00e9 des sources qui produisent les sons audibles. Ce num\u00e9ro de RadioMorphoses s\u2019int\u00e9resse aux d\u00e9clinaisons multiples que peut pr\u00e9senter le concept de \u00ab fictionnalisation \u00e0 la radio \u00bb, ce autant dans le contexte de l\u2019usage artistique de la radio ou du podcast (fiction, radio-th\u00e9\u00e2tre, h\u00f6rspiel, pi\u00e8ce performative ou conceptuelle \u00e9crite pour la radio (L\u00e9tourneau, 2010) qu\u2019\u00e0 son usage informationnel (information, documentaire, pr\u00e9sentation musicale, \u00e9mission th\u00e9matique, magazine).<\/p>\n Les processus de fictionnalisation <\/em>\u00e0 la radio ne se manifestent pas uniquement \u00e0 travers les modes artistiques d\u2019usage de la radio. Tout usage de la radio implique une certaine forme de repr\u00e9sentation et de mise en sc\u00e8ne dont les composantes normatives trouvent leur origine dans la vie sociale. Ainsi, non seulement le documentaire, mais toutes formes de production radiophonique contiennent une part de repr\u00e9sentation et, par cons\u00e9quent, de fictionnalisation<\/em>, qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019un bulletin de nouvelle, d\u2019\u00e9missions de pr\u00e9sentation musicale ou de magazine. Ce processus de fictionnalisation <\/em>implique la fabrication d\u2019une persona <\/em>(Jung, 1964), voire d\u2019un personnage m\u00e9diatique de la part de l\u2019animateur.trice et d\u2019une organisation temporelle dont la structure peut se rapprocher d\u2019une certaine forme de th\u00e9\u00e2tralit\u00e9, laquelle tend \u00e0 produire une fictionnalisation <\/em>\u00e0 travers l\u2019imaginaire de l\u2019auditeur. De m\u00eame, les diff\u00e9rents usages artistiques de la radio impliquent souvent l\u2019\u00e9mergence d\u2019une certaine fictionnalisation <\/em>dans le processus d\u2019\u00e9coute. Quelles sont, \u00e0 cet \u00e9gard, les pratiques des producteurs\/trices et concepteurs\/trices des contenus et quelle est la r\u00e9ception et la transformation du public en lien avec ce processus de fictionnalisation<\/em> ? Qu\u2019est-ce qui caract\u00e9rise la fictionnalisation <\/em>du r\u00e9el \u00e0 partir de l\u2019exp\u00e9rience acousmatis\u00e9e ?<\/p>\n <\/p>\n La fictionnalisation <\/em>est \u00e9galement au c\u0153ur de la production des genres populaires comme le th\u00e9\u00e2tre radiophonique, la radio-sc\u00e9nie, le feuilleton radiophonique ou la s\u00e9rie radiophonique. Nous nous int\u00e9ressons \u00e9galement \u00e0 la place, au r\u00f4le social, mais aussi aux mutations de diff\u00e9rents genres \u00e0 l’\u00e8re num\u00e9rique. Du th\u00e9\u00e2trophone au podcast, comment le distanciel et le tout enregistr\u00e9 transforment-ils la perception et la conception de pratiques qui \u00e9taient consid\u00e9r\u00e9es initialement comme des arts de la pr\u00e9sence physique (th\u00e9\u00e2tre, r\u00e9cital de po\u00e9sie, concert, etc.) ? Comment les cr\u00e9ateurs de fiction radiophonique ont-ils envisag\u00e9 la<\/p>\n \u00ab th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 \u00bb en faisant \u00e9voluer un langage radiophonique qui \u00ab s\u2019 \u00e9mancipe \u00bb du th\u00e9\u00e2tre en salle (Masson, 2021) ? Est-ce que les anciens arts (th\u00e9\u00e2tre, litt\u00e9rature\u2026) sont toujours repr\u00e9sent\u00e9s par la radio ? Comment les genres se transforment-ils dans la foul\u00e9e des changements technologiques des m\u00e9dias d’information et de communication ? Quelle est, historiquement, la posture de la radio envers le th\u00e9\u00e2tre, la fiction t\u00e9l\u00e9visuelle ou la litt\u00e9rature ? Comment les dispositifs de diffusion de la voix (microphone, amplification, \u00e9galisation, compression, etc.) transforment-ils les pratiques traditionnelles ? Comment les processus de fictionnalisation <\/em>se manifestent-t-ils dans les \u0153uvres non narratives, abstraites ou exp\u00e9rimentales (h\u00f6rspiel, cr\u00e9ation radiophonique, etc.) ? Et comment \u00e9voluent-ils \u00e0 travers les diff\u00e9rentes d\u00e9clinaisons techniques de la radio (podcast, radiodiffusion analogique ou num\u00e9rique) ? Quelles sont les transformations, \u00e0 travers l\u2019histoire, des genres populaires propres \u00e0 la radio et qui impliquent une forme de fictionnalisation <\/em> ?<\/p>\n La fictionnalisation <\/em>\u00e0 la radio est tr\u00e8s souvent bas\u00e9e sur un effet de r\u00e9el qui caract\u00e9rise le dispositif radiophonique dans sa relation avec l\u2019auditeur. Cet effet \u00e9merge au sein d\u2019un lien triangulaire entre producteur, auditeur et support (Gl\u00e9varec, 1999). Il est explicit\u00e9 dans un contrat de communication \u00e9tabli \u00e0 partir de plusieurs \u00e9l\u00e9ments plus ou moins conventionnels dans le formatage du texte audio. La d\u00e9coration sonore, le bruitage ou la musique de fond participent aux feintises de la r\u00e9alisation (Deleu, 2013) et \u00e0 la construction perceptuelle du document radiophonique. Ils forment progressivement dans le temps un langage propre au m\u00e9dia.<\/p>\n Ces conventions se transforment historiquement au fur et \u00e0 mesure de l\u2019\u00e9volution des m\u00e9dias \u00e0 travers un jeu de continuations et de ruptures.<\/p>\n \u00c0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique les supports audio circulent dans un grand nombre de plateformes qui constituent de vrais appareils \u00e9ditoriaux (Gkouskou, 2013). De l\u2019\u00e9poque du Maremoto de Germinet (1924) \u00e0 l\u2019\u00e8re du podcast et de l\u2019audiobook dramatis\u00e9, des nouveaux formats audiovisuels sont mobilis\u00e9s dans la cr\u00e9ation des contenus audio, leur esth\u00e9tique et les attentes de l\u2019auditeur. Comment les processus de fictionnalisation <\/em>\u00e9voluent-ils \u00e0 travers les diff\u00e9rentes d\u00e9clinaisons techniques de la radio (podcast, radiodiffusion analogique ou num\u00e9rique) ? Quelles sont les transformations, \u00e0 travers l\u2019histoire et les genres populaires propres \u00e0 la radio, qui impliquent une forme de fictionnalisation<\/em> ? Peut-on parler encore aujourd\u2019hui d\u2019une \u00e9volution du langage de la fiction radiophonique ? Quel est le r\u00f4le des plateformes num\u00e9riques de diffusion audio dans ces \u00e9volutions ?<\/p>\n Les auteur.e.s sont invit\u00e9.e.s \u00e0 soumettre des propositions qui s\u2019inscrivent dans un ou plusieurs des trois axes. N\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 nous contacter pour toute question relative \u00e0 ce projet.<\/p>\n BONINI Tiziano, MONCLUS Bel\u00e9n, Radio Audiences and Participation in the Age of Network Society<\/em>, Londres : Routledge, 2015.<\/p>\n CARPENTIER Aline, Th\u00e9\u00e2tres d\u2019ondes : Les pi\u00e8ces radiophoniques de Beckett<\/em>, Tardieu et Pinter, Louvain-la-Neuve : De Boeck Sup\u00e9rieur, 2008.<\/p>\n CUSY Pierre, GERMINET Gabriel, Th\u00e9\u00e2tre radiophonique, mode nouveau d\u2019expression <\/em>artistique<\/em>, Paris : Chiron, 1926.<\/p>\n CHION Michel, La musique \u00e9lectroacoustique<\/em>, Paris : PUF, 1982.<\/p>\n DELEU Christophe, \u00ab Dispositifs de feintise dans le docufiction radiophonique \u00bb, Questions de communication<\/em>, num\u00e9ro 23, pp. 293-318, 2013.<\/p>\n GKOUSKOU-GIANNAKOU Pergia, \u00ab L\u2019appareillage de l\u2019activite\u0301 humaine au travers des re\u0301seaux nume\u0301riques : les appareils \u00ab qui font e\u0301poque \u00bb, Intempestives, <\/em>nume\u0301ro 4, pp. 99-1, 2013.<\/p>\n GLEVAREC Herv\u00e9, \u00ab Du canular radiophonique \u00e0 l’effet de r\u00e9el \u00bb, in Jean-Olivier Majastre et Alain Pessin (dir.), Le Canular dans l’art et la litt\u00e9rature<\/em>, Paris : L’Harmattan, pp. 75-94, 1999.<\/p>\n JUNG Carl Gustav, Dialectique du Moi et de l’inconscient<\/em>, Paris : Gallimard, 1964.<\/p>\n L\u00c9TOURNEAU, Andr\u00e9 \u00c9ric, \u00ab Pirate Radio & Manoeuvre : Radical Artistic Practices in Quebec \u00bb, in Andrea Langlois, Ron Sakolsky, & Marian van der Zon (dir.), Islands of resistance, Pirate radio in Canada<\/em>, Vancouver : New Star Books, pp. 145-160, 2010.<\/p>\n LEWIS Peter, \u00ab Opening and closing doors : radio drama in the BBC \u00bb, The Radio Journal International Studies in Broadcast and Audio Media, <\/em>num\u00e9ro 3, 2004.<\/p>\n LEWIS Peter, \u00ab Radio Drama \u00bb Londres : Longman, 1981.<\/p>\n LORANGER Caroline, \u00ab La fiction radiophonique comme oeuvre litt\u00e9raire ? Apports et limites des approches litt\u00e9raires \u00e0 l\u2019\u00e9tude des oeuvres radiophoniques \u00bb, Tangence<\/em>, num\u00e9ros 125\u2013 126, pp. 141\u2013153, 2021.<\/p>\n MASSON Blandine, Mettre en ondes – La fiction radiophonique<\/em>, Paris : Acte sud, 2021. M\u00c9ADEL C\u00e9cile, \u201cMare-Moto. Une pi\u00e8ce radiophonique de Pierre Cusy et de Gabriel Germinet (1924)\u201d, R\u00e9seaux<\/em>, num\u00e9ro 52, pp. 75-94, 1992.<\/p>\n PAJOVA C\u00e9cile, Les proc\u00e9d\u00e9s de fictionnalisation dans l\u2019oeuvre romanesque de Boris Vian, <\/em>Th\u00e8se de doctorat, Universit\u00e9 C\u00f4te d\u2019Azur, 2019.<\/p>\n SCHAFFER Pierre, A la recherche d\u2019une musique concr\u00e8te<\/em>, Paris : Seuil, 1982.<\/p>\n RABATEL Alain, \u00ab La fictionnalisation des paroles et des gestes. Les Ann\u00e9es d’Annie Ernaux \u00bb, Po\u00e9tique<\/em>, num\u00e9ro 173, pp. 105-123, 2013.<\/p>\n La proposition de contribution comportera un titre (et sous-titre), un r\u00e9sum\u00e9, 5 \u00e0 7 mots cl\u00e9s et la mention de son inscription dans une ou plusieurs des th\u00e9matiques de l\u2019appel. Elle d\u00e9veloppera, sur 4000 signes espaces compris, le cadre th\u00e9orique, sa probl\u00e9matique et ses hypoth\u00e8ses, l\u2019approche m\u00e9thodologique et des indications bibliographiques. Nous accepterons des propositions en fran\u00e7ais et en anglais. Le titre, le sous-titre et le r\u00e9sum\u00e9 seront traduits en fran\u00e7ais s\u2019ils ne sont pas initialement formul\u00e9s dans cette langue.<\/p>\n Ces propositions seront envoy\u00e9es en format Word (.doc) par mail, celui-ci portant en objet la mention \u00ab La production de la fictionnalisation \u00e0 la radio \u00bb. Les propositions seront anonymis\u00e9es (suppression des m\u00e9tadonn\u00e9es auteur) et ne comporteront pas de r\u00e9f\u00e9rence aux travaux de l\u2019auteur.e (except\u00e9 sous la forme \u00ab Auteur (ann\u00e9e), Titre \u00bb). Seule la premi\u00e8re page comportera le titre, le nom et l\u2019affiliation institutionnelle de l\u2019auteur.e.<\/p>\n Les propositions seront envoy\u00e9es aux adresses suivantes au plus tard le 30 avril 2022<\/strong> :<\/p>\n <\/p>\n Les contributions finales devront compter au maximum 30 000 caract\u00e8res, espaces et bibliographie comprises. Voici les consignes r\u00e9dactionnelles : http:\/\/www.radiomorphoses.fr\/index.php\/2016\/05\/09\/consignes-redactionnelles\/<\/a><\/p>\n Les r\u00e9ponses seront donn\u00e9es aux auteurs \u00e0 la fin du mois de mai 2022.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 12 f\u00e9vrier 2022 Th\u00e9matiques M\u00e9dias et journalisme Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 30\/04\/2022 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 Type de contribution attendue […]<\/p>\n","protected":false},"author":781,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[28,60],"tags":[592,114],"thematique":[34,39],"sfsic":[],"class_list":["post-22782","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-publication","category-article","tag-fiction","tag-radio","thematique-medias-et-journalisme","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nCoordinateurs<\/h3>\n
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Sites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n
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\n\u00c0 travers ce processus, l\u2019auditeur est sollicit\u00e9 par des suggestions multiples qui mobilisent son imaginaire, son appareil sensoriel et son exp\u00e9rience cognitive (Chion 1982, Schaeffer 1952). Ce principe, que met g\u00e9n\u00e9ralement en \u0153uvre l\u2019\u00e9coute de la radio ou du podcast, constitue l\u2019un des \u00e9l\u00e9ments cl\u00e9s qui d\u00e9termine les modes de perception possibles de l\u2019exp\u00e9rience radiophonique pour les auditeurs. C\u2019est \u00e0 travers ces ph\u00e9nom\u00e8nes de production de sens que les artisans de la radio (ou du podcast) peuvent consid\u00e9rer que toute production radiophonique, qu\u2019elle rel\u00e8ve de la cr\u00e9ation artistique ou de la radio g\u00e9n\u00e9rale (animation, information, magazine, documentaire, publicit\u00e9, etc.), comporte presque toujours une part de mise en sc\u00e8ne, voire la pr\u00e9sence d\u2019une certaine th\u00e9\u00e2tralit\u00e9. Les diff\u00e9rents dispositifs de diffusion (site internet, application, radio num\u00e9rique ou radio hertzienne) influencent \u00e9galement l\u2019\u00e9coute de l\u2019auditeur par la pr\u00e9sence de composantes visuelles ou textuelles qui s\u2019int\u00e8grent \u00e0 l\u2019ensemble de l\u2019exp\u00e9rience. Le tout produit, ainsi, une exp\u00e9rience cognitive acousmatis\u00e9e d\u2019o\u00f9 \u00e9merge in\u00e9vitablement une certaine part de fictionnalisation<\/em>, laquelle est d\u2019abord fabriqu\u00e9e par la r\u00e9alisation, puis interpr\u00e9t\u00e9e subjectivement par l\u2019auditeur. Nous consid\u00e9rons la fictionnalisation <\/em>comme un processus de construction mentale d\u2019une situation \u00e0 partir de stimuli de l\u2019environnement. Comme Alain Rabatel le souligne, la fictionnalisation <\/em>ne s\u2019oppose pas au r\u00e9el, il s\u2019agit d\u2019une \u00ab mise \u00e0 distance \u00bb (2013, p.2) et cette notion s\u2019applique tant \u00e0 des r\u00e9cits r\u00e9els qu\u2019\u00e0 des r\u00e9cits fictifs.<\/p>\nFictionnalisation<\/em> du r\u00e9el \u00e0 la radio<\/h2>\n
La fictionnalisation<\/em> dans la radio d\u2019expression artistique<\/h2>\n
Mutation des processus de fictionnalisation<\/em><\/h2>\n
Bibliographie<\/h2>\n
Modalit\u00e9s de soumission et publications<\/h2>\n
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Calendrier 2022-2023<\/h2>\n
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Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tAAC_Fictionnalisation_RadioMorphoses_2022 (pdf)<\/span><\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n
\n