<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 18\/03\/2022<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\tToulouse<\/span>\t\t\t\t\t\t31<\/span>, France<\/span> Dans un paysage m\u00e9diatique marqu\u00e9 par le d\u00e9veloppement acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 et les usages multiples des outils num\u00e9riques, les productions musicales et audiovisuelles se transforment rapidement en Afrique. Or, il reste encore \u00e0 saisir les diff\u00e9rentes mani\u00e8res dont l\u2019int\u00e9gration de ces technologies s\u2019effectue dans des logiques productives proprement locales et les impacts des contenus hyperm\u00e9diatis\u00e9s allant de l\u2019\u00e9chelle de la ville aux sous-r\u00e9gions du continent. Comment se produit aujourd\u2019hui dans les pays africains une esth\u00e9tique typiquement locale avec les \u00e9l\u00e9ments disparates que les sonoristes, les r\u00e9alisateurs de vid\u00e9oclips et les musiciens mobilisent ? Quels mod\u00e8les cr\u00e9atifs s\u2019imposent ? Quelles particularit\u00e9s et diff\u00e9rences observe-t-on entre les pays ?<\/p>\n Dans cet atelier, une attention particuli\u00e8re sera port\u00e9e \u00e0 l\u2019articulation de la production et de la r\u00e9ception dans le but d\u2019analyser les mani\u00e8res dont ces deux phases se f\u00e9condent en permanence dans les processus de cr\u00e9ation. On s\u2019int\u00e9ressera alors aux dosages, d\u00e9lib\u00e9r\u00e9s ou non, entre l\u2019appropriation de clich\u00e9s et sons m\u00e9diatis\u00e9s massivement, et la proposition de narratives originales dans le but d\u2019interroger les codes de la repr\u00e9sentation et la fabrique inconsciente des imaginaires. On se demandera comment les dynamiques globalis\u00e9es r\u00e9ifient ou, au contraire, font sauter les clivages identitaires, et comment les pratiques de connexions renouvellent les formes d\u2019engagement, d\u2019adh\u00e9sion ou de contestation des mod\u00e8les sociaux. On s\u2019int\u00e9ressera aussi aux ph\u00e9nom\u00e8nes de r\u00e9surgence de m\u00e9moire rendus possibles par la technologie num\u00e9rique. Celle-ci a conduit \u00e0 la r\u00e9\u00e9dition et \u00e0 la red\u00e9couverte d\u2019enregistrements musicaux et de s\u00e9quences film\u00e9es li\u00e9s \u00e0 la p\u00e9riode des ind\u00e9pendances qui, aujourd\u2019hui, constituent autant de ressources de cr\u00e9ation pour les musiciens et les r\u00e9alisateurs de vid\u00e9oclips. On questionnera l\u2019hypoth\u00e8se que le d\u00e9veloppement acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 des outils num\u00e9riques et des partages de contenus musicaux et audiovisuels contribue \u00e0 amplifier la circulation de discours identitaires locaux, qui pour les uns visent \u00e0 rassembler au-del\u00e0 des fronti\u00e8res \u00e9tatiques en prenant pour mod\u00e8les les anciens empires ouest-africains, pour les autres particularisent encore plus la culture et renforcent les conservatismes. \u00c0 l\u2019inverse, on se demandera dans quelle mesure le d\u00e9veloppement des technologies num\u00e9riques et du marketing culturel co\u00efncide avec et amplifie une certaine d\u00e9politisation des soci\u00e9t\u00e9s, au profit d\u2019une \u00e9conomie qui fait \u00e9merger l\u2019acteur producteur d\u2019une part et l\u2019individu consommateur d\u2019autre part.<\/p>\n Les communications s\u00e9lectionn\u00e9es analyseront les mod\u00e8les cr\u00e9atifs des structures de production \u00e0 la lumi\u00e8re des circulations m\u00e9diatiques, les formes de mise en sc\u00e8ne par le son et\/ou l\u2019image, le marketing culturel des op\u00e9rateurs leaders en Afrique et leur r\u00f4le dans la diffusion des contenus.<\/p>\n Doctorant.es et chercheur.ses sont invit\u00e9.e.s \u00e0 envoyer pour le 18 mars 2022<\/strong> au plus tard leurs propositions de communication aux adresses suivantes :<\/p>\n Chaque proposition devra \u00eatre transmise en un seul document PDF comprenant les \u00e9l\u00e9ments suivants :<\/p>\n Les participants retenus seront inform\u00e9s fin avril.<\/p>\n NB : Les REAF n\u2019ont pas de budget \u00ab invitation \u00bb pour les ateliers. Ainsi, les communicant.e.s retenu.e.s devront assumer le financement de sa participation aux REAF 2022.<\/p>\n Plus d\u2019information sur les REAF : https:\/\/reaf2022.sciencesconf.org\/<\/a><\/p>\n ANDRIEU Sarah, OLIVIER Emmanuelle (dir.), Cr\u00e9ation artistique et imaginaires de la globalisation<\/em>, Paris, Hermann, 2017.<\/p>\n BERROU Jean-Philippe, MELLET Kevin (\u00e9ds.), \u00ab Le mobile et ses\u00a0 usages en Afrique subsaharienne \u00bb, R\u00e9seaux, 219, 2020.<\/p>\n DE BEUKELAER Christiaan, EISENBERG Andrew. J., \u00ab Mobilising African music : how mobile telecommunications and technology firms are transforming African music sectors \u00bb, Journal of African Cultural Studies, 2018.<\/p>\n CAPITANT Sylvie, FRERE Marie-Soleil, \u00ab Les Afriques m\u00e9diatiques. Introduction \u00bb, Afrique contemporaine, 240, 2011, p. 25-41.<\/p>\n CICCHELI Vincenzo, OCTOBRE Sylvie, L\u2019amateur cosmopolite. Go\u00fbts et imaginaires juv\u00e9niles \u00e0 l\u2019\u00e8re de la globalisation<\/em>, Paris, Minist\u00e8re de la Culture et de la Communication, 2017.<\/p>\n DAHMANI Ahmed, LEDJOU Jean-Michel, \u00ab Le d\u00e9veloppement des t\u00e9l\u00e9communications dans les Suds. Retour sur une d\u00e9cennie de diffusion des TIC en Afrique de l\u2019ouest et au Maghreb \u00bb Tic&soci\u00e9t\u00e9, 5\/2-3, 2011-2012, pp. 89-103.<\/p>\n GRATZ Tilo, \u00ab New media entrepreneurs and changing styles of public communication in Africa : introduction \u00bb, Journal of African Cultural Studies, 25\/1, 2013, p. 1-13.<\/p>\n GRIMAUD Emmanuel, TASTEVIN Yann P., VIDAL Denis, \u00ab Low rech, high tech, wild tech. R\u00e9inventer la technologie ? \u00bb, Technique & Culture, 67, 2017, p. 12-29.<\/p>\n NJOGU Kimani, MIDDLETON John (eds.), Media and Identity in Africa<\/em>, Bloomington, Indiana University Press, 2009.<\/p>\n WASSERMAN Herman, Popular Media, Democracy and Development in Africa<\/em>, Londres, Routledge, 2011.<\/p>\n<\/p><\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 11 f\u00e9vrier 2022 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 18\/03\/2022 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":781,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29,57],"tags":[361,694,327,90],"thematique":[35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-22743","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","category-colloque","tag-afrique","tag-industries-musicales","tag-musique","tag-numerique","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nCoordinateurs<\/h3>\n
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Sites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nPour proposer une communication :<\/h3>\n
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Comit\u00e9 d\u2019organisation<\/h2>\n
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Bibliographie indicative<\/strong><\/h2>\n
Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tAAC_Les industries musicales et audiovisuelles africaines \u00e0 l’\u00e8re du num\u00e9rique_REAF_2022 (pdf)<\/span><\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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