{"id":22560,"date":"2022-02-04T12:22:10","date_gmt":"2022-02-04T11:22:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sfsic.org\/?p=22560"},"modified":"2022-02-03T18:24:32","modified_gmt":"2022-02-03T17:24:32","slug":"innovations-et-productions-culturelles-a-lere-du-numerique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-evenement\/innovations-et-productions-culturelles-a-lere-du-numerique\/","title":{"rendered":"Innovations et productions culturelles \u00e0 l&#8217;\u00e8re du num\u00e9rique"},"content":{"rendered":"<p><!-- fxzn:singledetail --><\/p>\n<div class=\"zone zn-singledetail\" id=\"fxzn-singledetail-1\">\n<div class=\"zone-block zn-singledetail-block alignwide va-top\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-8 large-push-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-metabox\">\n<div class=\"zn-singledetail-pubdate pubdate\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"pubdate-txt\">Mis en ligne le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <time class=\"pubdate-time\" pubdate datetime=\"2022-02-02T08:58:32+01:00\">2 f\u00e9vrier 2022<\/time>\t\t\t\t<\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-thematiques with-sep-comma\">\n<ul class=\"termslist termslist-thematique\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Th\u00e9matiques<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/thematiques\/images-cinema-audiovisual-media-and-cultural-industries\/\" title=\"Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-numerique-strategies-dispositifs-et-usages\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/thematiques\/digital-strategies-devices-and-uses-en\/\" title=\"Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages\"><span class=\"termslist-itemname\">Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-sidebar bg-cornersquares\">\n<div class=\"zn-singledetail-infos\">\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-date\">\n\t\t\t\t\t\t<span>R\u00e9ponse attendue pour le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>14\/03\/2022<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-type\">\n\t\t\t\t\t<span>Type de r\u00e9ponse<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Contribution compl\u00e8te<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-type\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-weblinks\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Sites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-weblinks-list\">\n<li>\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"prettylink chainlink\" href=\"https:\/\/rjcicca.hypotheses.org\/1069\" title=\"AAC\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">AAC<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"columns large-8\">\n<div class=\"zn-singledetail-contentbox\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo-inner\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventdates\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Dates de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><\/p>\n<ul class=\"zn-singledetail-eventdates-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-eventdates-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t\tDu <time class=\"event-start-time\" datetime=\"2022-06-27T00:00:00+00:00\">27\/06\/2022<\/time> au <time class=\"event-end-time\" datetime=\"2022-06-27T00:00:00+00:00\">27\/06\/2022<\/time>\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<p class=\"zn-singledetail-eventplace\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Lieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-eventplace-adr\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-name\">Maison des Sciences de l&#8217;Homme Paris Nord<\/span>,<\/p>\n<p>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-street\"> 20 Avenue George Sand  <\/span>, <span class=\"adr-city\">Saint-Denis<\/span>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-cp\">93210<\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-annonce wig-content\">\n<p>Le R\u00e9seau des Jeunes Chercheur\u00b7es du LabEx Industries Culturelles et Cr\u00e9ation Artistique lance un appel \u00e0 communication pour une journ\u00e9e d&rsquo;\u00e9tude portant sur le th\u00e8me \u00ab&#160;Innovations et productions culturelles \u00e0 l&rsquo;\u00e8re du num\u00e9rique&#160;\u00bb. Elle se d\u00e9roulera le 27 juin 2022 \u00e0 la Maison des Sciences de l&rsquo;Homme Paris Nord ou en distanciel, en fonction de la situation sanitaire.<\/p>\n<p>Date limite de d\u00e9p\u00f4t des communications&#160;: 14 mars 2022<\/p>\n<h2>Pr\u00e9sentation<\/h2>\n<p>La d\u00e9mocratisation d\u2019internet et l\u2019\u00e9mergence des plateformes, interfaces promettant une relation directe entre le consommateur et le producteur, semblent avoir diminu\u00e9 les barri\u00e8res \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de la production culturelle et technique. Ce faisant, les plateformes restructurent une partie du paysage culturel, \u00e0 l\u2019instar du secteur audiovisuel (Budzinski et Lindst\u00e4dt-Dreusicke 2019)&#160;: de nouveaux acteurs apparaissent et reconfigurent les cha\u00eenes de production, de promotion et de consommation. Sur internet, les industries culturelles doivent composer avec une double contrainte&#160;: se conformer aux r\u00e8gles et aux normes des plateformes (Boudreau, Hagiu, 2009) et r\u00e9pondre aux attentes et aux critiques des consommateurs qui se font plus visibles. Ces normes varient en fonction des supports et secteurs limitant les leviers d\u2019action des industries culturelles (Peukert 2019). Nous assistons d\u2019ailleurs \u00e0 une transformation des strat\u00e9gies au sein des industries culturelles (Bullich et Schmitt, 2021). Ainsi, les acteurs traditionnels doivent s\u2019adapter pour persister malgr\u00e9 les \u00e9volutions li\u00e9es aux num\u00e9riques. Cette transformation peut faire croire \u00e0 une uniformisation des productions parall\u00e8lement \u00e0 une offre de contenu abondante. Les producteur\u00b7rice\u00b7s, qu\u2019ils soient amateur\u00b7e\u00b7s ou professionnel\u00b7le\u00b7s, d\u00e9veloppent des strat\u00e9gies pour se d\u00e9marquer en donnant des signes d\u2019authenticit\u00e9 et d\u2019originalit\u00e9 (Coavoux et Roques, 2020).<\/p>\n<p>Ces diff\u00e9rentes strat\u00e9gies de positionnement invitent \u00e0 \u00e9valuer l\u2019innovation, ici comprise comme \u00ab&#160;une nouvelle combinaison des facteurs dans la fonction de production&#160;\u00bb (Beitone, Cazorla, Dollo et Drai, 2013). Les diff\u00e9rents types d\u2019innovations (Schumpeter, 1911, 1942&#160;; OCDE, 2005) sont donc \u00e0 envisager en relation \u00e9troite avec la structure des march\u00e9s culturels. Ainsi, dans quelle mesure peut-on qualifier d\u2019innovants les mod\u00e8les \u00e9conomiques (publicit\u00e9s, abonnements, etc.) et ses ph\u00e9nom\u00e8nes corollaires (\u00e9conomie de l\u2019attention (Goldhaber, 1997), mod\u00e9ration algorithmique, etc.) utilis\u00e9s \u00e0 la fois par les producteur\u00b7rice\u00b7s et par les plateformes&#160;? Quels sens rev\u00eat la notion d\u2019innovation pour les diff\u00e9rents acteurs&#160;? Quelles sont les dynamiques d\u2019innovation de ces plateformes&#160;? Sur quoi s\u2019appuient-elles (par exemple&#160;: les usagers, les nouvelles fa\u00e7ons de penser et construire les publics ou sur des techniques sp\u00e9cifiques et applicables particuli\u00e8rement dans les espaces num\u00e9riques (big data, algorithme, etc.))&#160;?<\/p>\n<p>Nous pouvons \u00e9galement nous demander quelle(s) forme(s) de r\u00e9gulation publique ont \u00e9t\u00e9 envisag\u00e9e(s) et mises en pratique vis-\u00e0-vis de ces plateformes. Quels sont les rapports \u00e0 l\u2019ind\u00e9pendance dans le renouvellement de ces industries cr\u00e9atives&#160;? Observe-t-on des nouveaut\u00e9s m\u00e9thodologiques dans l\u2019approche de ces objets&#160;?<\/p>\n<p>Cette journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude, organis\u00e9e par le R\u00e9seaux des Jeunes Chercheur\u00b7e\u00b7s du Labex ICCA, sera l\u2019occasion d\u2019entamer une r\u00e9flexion collective et interdisciplinaire autour de l\u2019innovation et de la production en r\u00e9gime num\u00e9rique&#160;: d\u2019une part en interrogeant les acteurs du march\u00e9 et leurs publics&#160;; d\u2019autre part en analysant les r\u00e9seaux et les implications de ces derniers dans les secteurs culturels. Pour ce faire, quatre axes th\u00e9matiques proposent d\u2019aborder&#160;:<br \/>\n\u2013 Les plateformes<br \/>\n\u2013 Les pouvoirs publics et discours innovants<br \/>\n\u2013 Les usages et contenus<br \/>\n\u2013 Les m\u00e9thodes d\u2019enqu\u00eates sur les plateformes num\u00e9riques<\/p>\n<h4>a) Les plateformes<\/h4>\n<p>Le premier axe propose d\u2019interroger l\u2019influence des mod\u00e8les \u00e9conomiques des plateformes&#160;: d\u2019une part sur les carri\u00e8res des cr\u00e9ateur\u00b7rice\u00b7s de contenu&#160;; d\u2019autre part, sur les strat\u00e9gies des industries culturelles. La d\u00e9mocratisation d\u2019internet et l\u2019\u00e9mergence des plateformes semblent avoir facilit\u00e9 l\u2019acc\u00e8s \u00e0 la consommation (Donnat, 2009) et \u00e0 la production culturelle (Flichy, 2010). Toutefois, il serait r\u00e9ducteur de limiter l\u2019influence des plateformes \u00e0 la baisse des barri\u00e8res \u00e9conomiques et techniques. La production culturelle semble en effet \u00eatre de plus en plus d\u00e9pendante d\u2019un petit nombre de plateformes puissantes (Nieborg et Poell 2018). De nouvelles formes de productions et de producteurs deviennent endog\u00e8nes aux plateformes (Cunningham and Craig, 2021).<\/p>\n<p>Nous pouvons donc nous demander comment les diff\u00e9rentes dimensions des plateformes telles que l\u2019infrastructure, les politiques d\u2019utilisations et les choix de mon\u00e9tisation peuvent influencer les cr\u00e9ateur\u00b7ice\u00b7s tout au long de leur carri\u00e8re. Quelles tensions se cr\u00e9ent ainsi entre cr\u00e9ateur\u00b7ice\u00b7s et plateformes (Kumar, 2019&#160;; Kopf, 2020)&#160;?<\/p>\n<p>Ces tensions alimentent aussi le paradigme des plateformes (Burgess, 2015) car non seulement ces derni\u00e8res disposent d\u2019importants pouvoirs dans le processus de la production culturelle mais aussi que ces logiques transforment profond\u00e9ment la soci\u00e9t\u00e9 (Burgess, 2021). Par cons\u00e9quent nous pouvons nous demander quelles sont les r\u00e9percussions visibles sur les strat\u00e9gies&#160;? Comment les dispositifs du jugement (Karpik, 1989) sont-ils r\u00e9actualis\u00e9s par ces nouvelles strat\u00e9gies&#160;?<\/p>\n<h4>b) Les pouvoirs publics et les discours innovants<\/h4>\n<p>Au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es, des discours sur l\u2019innovation num\u00e9rique ont essaim\u00e9 dans l\u2019espace public, cette notion d\u2019innovation est pass\u00e9e dans le langage courant (Fagerberg, 2009) sans \u00eatre forc\u00e9ment remise en question. Souvent pr\u00e9sent\u00e9e comme une solution pour r\u00e9pondre aux diff\u00e9rentes probl\u00e9matiques des industries culturelles (de la gouvernance des entreprises et organismes, au financement et distribution des produits culturels, en passant par la commercialisation de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle), l\u2019innovation num\u00e9rique promet d\u00e9centralisation, horizontalit\u00e9 et automatisation des processus. Les discours autour de la \u201cblockchain\u201d sont des exemples illustratifs de ces promesses (De Filippi et Wright 2019). Au-del\u00e0 de ces rh\u00e9toriques disruptives, quelles sont les controverses, les discussions th\u00e9oriques et pragmatiques et les strat\u00e9gies de diffusion de cette technologie dans les industries culturelles en France&#160;? Comment s\u2019adapte l\u2019appareil l\u00e9gislatif face \u00e0 ces discours et ces innovations&#160;?<\/p>\n<p>Derri\u00e8re la multiplicit\u00e9 des innovations, certaines permettent d\u2019exemplifier le ph\u00e9nom\u00e8ne de r\u00e9action des pouvoirs publics. On peut \u00e9voquer \u00e0 ce titre la constitution en probl\u00e8me public de la publicit\u00e9 d\u00e9guis\u00e9e sur la plateforme YouTube qui constituait un espace peu r\u00e9glement\u00e9 \u00e0 ce niveau (Anthony, 2016). Un autre exemple est la chronologie des m\u00e9dias, o\u00f9 les plateformes de streaming ont remis en cause la temporalit\u00e9 r\u00e9glement\u00e9e de la sortie des \u0153uvres filmiques et o\u00f9 les pouvoirs publics se veulent \u00eatre les garants d\u2019une cha\u00eene de cr\u00e9ation de valeur profitable \u00e0 tous (Chantepie et Paris, 2019). Quels discours et acteurs ont constitu\u00e9 des ph\u00e9nom\u00e8nes relatifs aux plateformes comme probl\u00e8me public (Cefa\u00ef, 1996)&#160;? Comment ces mobilisations ont-elles \u00e9t\u00e9 saisies par les pouvoirs publics&#160;?<\/p>\n<h4>c) Les usages et contenus<\/h4>\n<p>Les contenus produits par les internautes (Gambardella, Raasch, et von Hippel, 2015) surgissent sous des formes diverses, publi\u00e9es par des individus isol\u00e9s (fanfictions, vlogs) ou retravaill\u00e9es au sein de communaut\u00e9s (logiciels libres co-construits, mods de jeu vid\u00e9o). Ces contenus, innovants ou non, r\u00e9interrogent la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle et le droit d\u2019auteur encadrant traditionnellement les industries cr\u00e9atives. Ils soul\u00e8vent en effet la question des r\u00e9utilisations et des mon\u00e9tisations de ressources prot\u00e9g\u00e9es, comme dans le cas des memes (Soha, McDowell, 2016), ou celle du partage ill\u00e9gal de contenus propri\u00e9taires, via les sites de t\u00e9l\u00e9chargement ou le peer to peer. Cela nous am\u00e8ne donc \u00e0 consid\u00e9rer les diverses cons\u00e9quences, sur les plans socio-\u00e9conomique et juridique par exemple, de ces usages sur les industries culturelles (enqu\u00eate PANIC, 2013).<\/p>\n<p>Hors des contenus prot\u00e9g\u00e9s \/ encadr\u00e9s par le droit d\u2019auteur, diff\u00e9rents espaces d\u2019internet accueillent des productions amatrices d\u2019explicitation, d\u2019entraide ou de tutorat (forums d\u2019entraide m\u00e9dicale (Akrich, M\u00e9adel, 2009), hacking (Lallement, 2015), contribution \u00e0 Wikipedia (Auray et al., 2009), tutoriel DIY (Le Deuff, 2011, Zabban, 2015)). La mise \u00e0 disposition de ressources (Fine, 1989) par le biais des communaut\u00e9s virtuelles, semble promettre aux amateur\u00b7rice\u00b7s un ensemble d\u2019outils et de techniques \u00e0 investir pour produire du contenu (Flichy, 2010). Comment les usagers s\u2019approprient-ils ces ressources&#160;? Dans quelle mesure s\u2019articulent-elles avec d\u2019autres ressources d\u00e9j\u00e0 poss\u00e9d\u00e9es en dehors des espaces internet fr\u00e9quent\u00e9s&#160;?<\/p>\n<p>L\u2019acc\u00e9l\u00e9ration sociale du temps (Rosa, 2010) et le d\u00e9veloppement de dispositifs num\u00e9riques portatifs (smartphone et tablette) conjugu\u00e9s aux normes de contenu des diff\u00e9rentes plateformes semblent encourager la production de contenu dans les interstices du quotidien. Ainsi les contenus audiovisuels pris sur le moment \u00e0 destination des cercles restreints ou de cercles bien plus larges sur les applications (Snapchat, Instagram, TikTok) fleurissent sur internet. Comment les usagers sont-ils pris en compte dans la production des contenus&#160;? Comment les formats propos\u00e9s r\u00e9pondent-ils ou sont-ils adapt\u00e9s aux pratiques des usagers&#160;?<\/p>\n<h4>d) Les m\u00e9thodes d\u2019enqu\u00eates sur les plateformes num\u00e9riques<\/h4>\n<p>La num\u00e9risation des activit\u00e9s culturelles et la pr\u00e9sence croissante de plateformes autours de ces derni\u00e8res nous am\u00e8nent \u00e0 nous questionner sur la pertinence des outils disponibles et accessibles aux chercheur\u00b7e\u00b7s. Quels sont les usages des plateformes et d\u2019internet dans la recherche&#160;? Cette question est d\u2019autant plus importante quand on consid\u00e8re la diversit\u00e9 des plateformes pr\u00e9sentes et des sp\u00e9cificit\u00e9s de chaque industrie cr\u00e9ative (Peukert, 2019), dont l\u2019analyse n\u00e9cessite la mobilisation d\u2019\u00e9tudes sur des comportements sp\u00e9cifiques \u00e0 la plateforme \u00e9tudi\u00e9e (Aguiar et Waldfogel 2020) et aux outils adapt\u00e9s (Burgess, 2021).<\/p>\n<p>Les strat\u00e9gies de communication des plateformes peuvent avoir une incidence dans leur \u00e9tude. Quelles sont les cons\u00e9quences de ces strat\u00e9gies de communication dans les m\u00e9thodologies mobilis\u00e9es&#160;?<\/p>\n<p>Comment se rep\u00e9rer au travers du foisonnement des donn\u00e9es sur internet et sur les plateformes&#160;? En effet, si de nombreux outils quantitatifs de collecte de donn\u00e9es sont pr\u00e9sents tels que les requ\u00eates aux Application Programming Interface (API) et le web-scrapping, les propri\u00e9taires des plateformes peuvent choisir de n\u2019en diffuser qu\u2019une partie et ainsi biaiser les raisonnements et les m\u00e9thodes d\u2019analyses. De plus, l\u2019acc\u00e8s et l\u2019analyse de ces donn\u00e9es requiert des comp\u00e9tences propres aux m\u00e9thodologies informatiques. Nous pouvons nous interroger sur les comp\u00e9tences des chercheurs face \u00e0 ces nouvelles technologies.<\/p>\n<p>Ainsi, comment n\u00e9gocier l\u2019acc\u00e8s et l\u2019analyse des donn\u00e9es aupr\u00e8s des entreprises culturelles&#160;? Comment consid\u00e9rer la fiabilit\u00e9 des recherches men\u00e9es aupr\u00e8s de ces plateformes&#160;?<\/p>\n<p>Mentionnons \u00e9galement les questions de d\u00e9ontologie que l\u2019observation de contenus priv\u00e9s ne manque pas de soulever&#160;: comment pr\u00e9server l\u2019anonymat des enqu\u00eat\u00e9s, alors m\u00eame que leur vie priv\u00e9e constitue nos donn\u00e9es&#160;? Dans une approche ethnographique, comment les traiter compte tenu de la forte proximit\u00e9 avec les enqu\u00eat\u00e9\u00b7e\u00b7s&#160;? Nous sommes \u00e9galement int\u00e9ress\u00e9s pour accueillir des protocoles de recherche innovants autour de la r\u00e9colte de donn\u00e9es sur les dispositifs nomades (smartphones notamment).<\/p>\n<h2>Informations pratiques<\/h2>\n<p>La journ\u00e9e se d\u00e9roulera\u00a0le lundi 27 juin 2022, soit \u00e0 la Maison des Sciences de l\u2019Homme, soit \u00e0 distance en fonction de l\u2019\u00e9volution de la crise sanitaire.<\/p>\n<p>Pour soumettre une communication, merci d\u2019envoyer avant\u00a0le lundi 14 mars 2022\u00a0une proposition \u00e0 l\u2019adresse\u00a0rjc.labexicca@gmail.com\u00a0contenant les informations suivantes&#160;:<\/p>\n<ul>\n<li>Les noms, pr\u00e9noms et courriels de tous les co-auteur\u00b7trice\u00b7s\/intervenant\u00b7e\u00b7s&#160;;<\/li>\n<li>Le titre de la communication&#160;;<\/li>\n<li>Un r\u00e9sum\u00e9 de la communication en fran\u00e7ais de 400 mots maximum&#160;;<\/li>\n<li>5 mots cl\u00e9s&#160;;<\/li>\n<li>Une br\u00e8ve biographie incluant votre universit\u00e9 et laboratoire de rattachement&#160;;<\/li>\n<li>Une bibliographie s\u00e9lective.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Le financement des transports et\/ou de l\u2019h\u00e9bergement (dans la limite d\u2019une nuit\u00e9e) pour les intervenant\u00b7e\u00b7s non francilien\u00b7ne\u00b7s pourra \u00eatre envisag\u00e9.<\/p>\n<h2>Comit\u00e9 scientifique et d\u2019organisation<\/h2>\n<ul>\n<li>Hubert <strong>Bo\u00ebt<\/strong>, Doctorant Universit\u00e9 Sorbonne Paris Nord (LabSIC)<\/li>\n<li>Tristan <strong>Dominguez<\/strong>, Doctorant Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle (IRCAV) et LabEx ICCA<\/li>\n<li>Katia <strong>Morales<\/strong>, Doctorante Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle (IRCAV)| Universit\u00e9 de Montr\u00e9al.<\/li>\n<li>Maria <strong>Rasskazova<\/strong>, Doctorante Universit\u00e9 Sorbonne Paris Nord (CEPN) et LabEx ICCA<\/li>\n<li>No\u00e9mie <strong>Roques<\/strong>, Doctorante Universit\u00e9 Sorbonne Paris Nord (Experice)<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Bibliographie<\/h2>\n<p>Aguiar, Luis, et Joel Waldfogel. \u00ab&#160;Platforms, Power, and Promotion&#160;: Evidence from Spotify Playlists*&#160;\u00bb. The Journal of Industrial Economics 69, no 3 (2021)&#160;: 653\u201191. https:\/\/doi.org\/10.1111\/joie.12263.<\/p>\n<p>Akrich, Madeleine, et C\u00e9cile M\u00e9adel. \u00ab&#160;Les \u00e9changes entre patients sur l\u2019Internet&#160;\u00bb. La Presse M\u00e9dicale, Internet m\u00e9dical, 38, no 10 (1 octobre 2009)&#160;: 1484\u201190. https:\/\/doi.org\/10.1016\/j.lpm.2009.05.013.<\/p>\n<p>Auray, Nicolas, Martine Hurault-Plantet, C\u00e9line Poudat, et Bernard Jacquemin. \u00ab&#160;La n\u00e9gociation des points de vue. Une cartographie sociale des conflits et des querelles dans le Wikip\u00e9dia francophone&#160;\u00bb. Reseaux 154 (10 avril 2009). https:\/\/doi.org\/10.3917\/res.154.0015.<\/p>\n<p>Beitone, Alain, Antoine Cazorla, et Estelle Hemdane. Dictionnaire de science \u00e9conomique. 5e \u00e9dition. Paris&#160;: Armand Colin, 2016. http:\/\/catalogue.bnf.fr\/ark&#160;:\/12148\/cb45071965x.<\/p>\n<p>Boudreau, Kevin, et Andrei Hagiu. \u00ab&#160;Platform Rules&#160;: Multi-Sided Platforms as Regulators&#160;\u00bb. SSRN Electronic Journal, 1 novembre 2008. https:\/\/doi.org\/10.2139\/ssrn.1269966.<\/p>\n<p>Budzinski, Oliver, et Nadine Lindst\u00e4dt. \u00ab&#160;The New Media Economics of Video-on-Demand Markets&#160;: Lessons for Competition Policy&#160;\u00bb. SSRN Scholarly Paper. Rochester, NY&#160;: Social Science Research Network, 1 mai 2019. https:\/\/papers.ssrn.com\/abstract=3276036.<\/p>\n<p>Burgess, Jean. \u00ab&#160;From \u2018Broadcast Yourself\u2019 to \u2018Follow Your Interests\u2019&#160;: Making over Social Media&#160;\u00bb. International Journal of Cultural Studies 18, no 3 (1 mai 2015)&#160;: 281\u201185. https:\/\/doi.org\/10.1177\/1367877913513684.<\/p>\n<p>\u2014\u2014\u2014. \u00ab&#160;Platform Studies&#160;\u00bb. In 1 Platform Studies, 21\u201138. New York University Press, 2021. https:\/\/doi.org\/10.18574\/9781479890118-003.<\/p>\n<p>Calvignac, C\u00e9dric. \u00ab&#160;Le sacre de l\u2019amateur&#160;: sociologie des passions ordinaires \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique, P. Flichy&#160;\u00bb. Sociologie du travail 54, no 2 (1 juin 2012)&#160;: 277\u201179.<br \/>\nCefa\u00ef, Daniel. \u00ab&#160;Publics, probl\u00e8mes publics, ar\u00e8nes publiques\u2026&#160;\u00bb. Questions de communication, no 30 (31 d\u00e9cembre 2016)&#160;: 25\u201164. https:\/\/doi.org\/10.4000\/questionsdecommunication.10704.<\/p>\n<p>Chantepie, Philippe, et Thomas Paris. \u00ab&#160;Num\u00e9rique et cin\u00e9ma&#160;\u00bb. Reseaux 217, no 5 (16 octobre 2019)&#160;: 17\u201145.<\/p>\n<p>Coavoux, Samuel, et No\u00e9mie Roques. \u00ab&#160;Une profession de l\u2019authenticit\u00e9&#160;\u00bb. Reseaux 224, no 6 (1 d\u00e9cembre 2020)&#160;: 169\u201196.<\/p>\n<p>Cunningham, Stuart, David Craig, et Nancy K. Baym. Creator Culture&#160;: An Introduction to Global Social Media Entertainment. New York, UNITED STATES&#160;: New York University Press, 2021. http:\/\/ebookcentral.proquest.com\/lib\/umontreal-ebooks\/detail.action?docID=6577062.<\/p>\n<p>De Filippi Primavera et Wright, Aaron. Blockchain and the Law The Rule of Code, 2019. https:\/\/www.hup.harvard.edu\/catalog.php?isbn=9780674241596.<\/p>\n<p>Deuff, Olivier. \u00ab&#160;R\u00e9seaux de loisirs cr\u00e9atifs et nouveaux modes d\u2019apprentissage&#160;\u00bb. Distances et savoirs 8 (30 d\u00e9cembre 2010)&#160;: 601\u201121. https:\/\/doi.org\/10.3166\/ds.8.601-621.<\/p>\n<p>Donnat, Olivier. Les pratiques culturelles des Fran\u00e7ais \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique&#160;: \u00c9l\u00e9ments de synth\u00e8se 1997-2008. Les pratiques culturelles des Fran\u00e7ais \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique&#160;: \u00c9l\u00e9ments de synth\u00e8se 1997-2008. Culture \u00e9tudes. Paris&#160;: D\u00e9partement des \u00e9tudes, de la prospective et des statistiques, 2015. http:\/\/books.openedition.org\/deps\/266.<\/p>\n<p>Fagerberg, Jan, et Bart Verspagen. \u00ab&#160;Innovation Studies\u2014The Emerging Structure of a New Scientific Field&#160;\u00bb. Research Policy 38, no 2 (1 mars 2009)&#160;: 218\u201133. https:\/\/doi.org\/10.1016\/j.respol.2008.12.006.<\/p>\n<p>Fine, Gary Alan. \u00ab&#160;Mobilizing Fun&#160;: Provisioning Resources in Leisure Worlds&#160;\u00bb. Sociology of Sport Journal 6, no 4 (1 d\u00e9cembre 1989)&#160;: 319\u201134. https:\/\/doi.org\/10.1123\/ssj.6.4.319.<\/p>\n<p>Galluzzo, Anthony. \u00ab&#160;Ethique de la publicit\u00e9 r\u00e9dactionnelle sur Youtube \u2013 Faut-il r\u00e9agir en d\u00e9ontologiste face \u00e0 la publicit\u00e9 trompeuse&#160;?&#160;\u00bb Management &amp; Avenir 86 (1 janvier 2016)&#160;: 101. https:\/\/doi.org\/10.3917\/mav.086.0101.<\/p>\n<p>Goldhaber, Michael H. \u00ab&#160;The Attention Economy and the Net&#160;\u00bb. First Monday, 7 avril 1997. https:\/\/doi.org\/10.5210\/fm.v2i4.519.<\/p>\n<p>Karpik, Lucien. \u00ab&#160;Dispositifs de confiance et engagements cr\u00e9dibles&#160;\u00bb. Sociologie du travail 38, no 4 (1996)&#160;: 527\u201150. https:\/\/doi.org\/10.3406\/sotra.1996.2284.<\/p>\n<p>Kopf, Susanne. \u00ab&#160;\u201cRewarding Good Creators\u201d&#160;: Corporate Social Media Discourse on Monetization Schemes for Content Creators&#160;\u00bb. Social Media + Society 6, no 4 (1 octobre 2020)&#160;: 2056305120969877. https:\/\/doi.org\/10.1177\/2056305120969877.<\/p>\n<p>Kumar, Sangeet. \u00ab&#160;The algorithmic dance&#160;: YouTube\u2019s Adpocalypse and the gatekeeping of cultural content on digital platforms&#160;\u00bb. Internet Policy Review 8, no 2 (30 juin 2019). https:\/\/policyreview.info\/articles\/analysis\/algorithmic-dance-youtubes-adpocalypse-and-gatekeeping-cultural-content-digital.<\/p>\n<p>Nieborg, David B, et Thomas Poell. \u00ab&#160;The Platformization of Cultural Production&#160;: Theorizing the Contingent Cultural Commodity&#160;\u00bb. New Media &amp; Society 20, no 11 (1 novembre 2018)&#160;: 4275\u201192. https:\/\/doi.org\/10.1177\/1461444818769694.<\/p>\n<p>OECD. Manuel d\u2019Oslo&#160;: Principes Directeurs Pour Le Recueil et L\u2019Interpr\u00e9tation Des Donn\u00e9es Sur L\u2019Innovation, 3e \u00c9dition. Paris&#160;: Organisation for Economic Co-operation and Development, 2005. https:\/\/www.oecd-ilibrary.org\/science-and-technology\/manuel-d-oslo_9789264013124-fr.<\/p>\n<p>Peukert, Christian. \u00ab&#160;The next Wave of Digital Technological Change and the Cultural Industries&#160;\u00bb. Journal of Cultural Economics 43, no 2 (1 juin 2019)&#160;: 189\u2011210. https:\/\/doi.org\/10.1007\/s10824-018-9336-2.<\/p>\n<p>SCHUMPETER, Joseph. Capitalisme, socialisme et d\u00e9mocratie La doctrine marxiste&#160;; le capitalisme peut-il survivre&#160;? Le socialisme peut-il fonctionner&#160;? Socialisme et d\u00e9mocratie. Consult\u00e9 le 5 janvier 2022. https:\/\/eweb.uqac.ca\/bibliotheque\/archives\/13868105t2.pdf.<\/p>\n<p>Schumpeter Joseph Alois. Capitalisme, socialisme et d\u00e9mocratie \/ Joseph A. Schumpeter&#160;; traduit de l\u2019anglais par Ga\u00ebll Fain,\u2026 Petite biblioth\u00e8que Payot. Paris&#160;: Payot, 1963.<\/p>\n<p>\u2014\u2014\u2014. Th\u00e9orie de l\u2019\u00e9volution \u00e9conomique&#160;: recherches sur le profit, le cr\u00e9dit, l\u2019int\u00e9r\u00eat et le cycle de la conjoncture \/ Joseph Schumpeter&#160;; traduit de l\u2019allemand par Jean-Jacques Anstett. [Reprod. en fac-sim.avec Ajout, en Annexe, de Corrections et D\u2019un index]. Biblioth\u00e8que Dalloz. Paris&#160;: Dalloz, 1999.<\/p>\n<p>Vincent Bullich et Laurie Schmitt. \u00ab&#160;La mobilisation diff\u00e9renci\u00e9e des plateformes par les industries culturelles&#160;: de la production \u00e0 la diffusion des contenus (MODIPIC) | ICCA&#160;\u00bb. LABEX ICCA. Consult\u00e9 le 5 janvier 2022. https:\/\/icca.univ-paris13.fr\/la-mobilisation-differenciee-des-plateformes-par-les-industries-culturelles-de-la-production-a-la-diffusion-des-contenus-modipic\/.<\/p>\n<p>Zabban, Vinciane. \u00ab&#160;Tricoter sur Internet&#160;: le recadrage social et technique d\u2019un loisir ordinaire&#160;\u00bb. Trac\u00e9s&#160;: Revue de Sciences Humaines, no 28 (juin 2015)&#160;: 25\u201144. https:\/\/doi.org\/10.4000\/traces.6156.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-keywords\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n<ul class=\"termslist termslist-post_tag\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Mots-cl\u00e9s<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/tag\/culture-industries\/\" title=\"Industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-innovation\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/tag\/innovation-en\/\" title=\"Innovation\"><span class=\"termslist-itemname\">Innovation<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-numerique\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/tag\/digital\/\" title=\"Num\u00e9rique\"><span class=\"termslist-itemname\">Num\u00e9rique<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p><!-- \/fxzn:singledetail --><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mis en ligne le 2 f\u00e9vrier 2022 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 14\/03\/2022 Type de r\u00e9ponse Contribution [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1170,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29,58],"tags":[108,92,90],"thematique":[35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-22560","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","category-journee-etude","tag-industries-culturelles","tag-innovation","tag-numerique","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Innovations et productions culturelles \u00e0 l&#039;\u00e8re du num\u00e9rique<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Le R\u00e9seau des Jeunes Chercheur\u00b7es du LabEx Industries Culturelles et Cr\u00e9ation Artistique lance un appel \u00e0 communication pour une journ\u00e9e d&#039;\u00e9tude portant sur le th\u00e8me &quot;Innovations et productions culturelles \u00e0 l&#039;\u00e8re du num\u00e9rique&quot;. 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