{"id":22481,"date":"2022-02-03T18:30:06","date_gmt":"2022-02-03T17:30:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sfsic.org\/?p=22481"},"modified":"2022-02-03T18:30:06","modified_gmt":"2022-02-03T17:30:06","slug":"colloque-reemplois-contemporains-du-film-amateur-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-evenement\/colloque-reemplois-contemporains-du-film-amateur-1\/","title":{"rendered":"Colloque R\u00e9emplois contemporains du film amateur #1"},"content":{"rendered":"<p><!-- fxzn:singledetail --><\/p>\n<div class=\"zone zn-singledetail\" id=\"fxzn-singledetail-1\">\n<div class=\"zone-block zn-singledetail-block alignwide va-top\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-8 large-push-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-metabox\">\n<div class=\"zn-singledetail-pubdate pubdate\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"pubdate-txt\">Mis en ligne le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <time class=\"pubdate-time\" pubdate datetime=\"2022-01-28T08:54:23+01:00\">28 janvier 2022<\/time>\t\t\t\t<\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-thematiques with-sep-comma\">\n<ul class=\"termslist termslist-thematique\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Th\u00e9matiques<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\/\" title=\"Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-mediations-memorielles-culturelles-et-patrimoniales\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/mediations-memorielles-culturelles-et-patrimoniales\/\" title=\"M\u00e9diations m\u00e9morielles, culturelles et patrimoniales\"><span class=\"termslist-itemname\">M\u00e9diations m\u00e9morielles, culturelles et patrimoniales<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-sidebar bg-cornersquares\">\n<div class=\"zn-singledetail-infos\">\n<p class=\"zn-singledetail-type\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-coordinators\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Coordinateurs<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-coordinators-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Christel<\/span> <span>Taillibert<\/span>, <span>LIRCES<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t, <a class=\"zn-singledetail-coordinators-mail prettylink\" href=\"mailto:christel.taillibert@univ-cotedazur.fr\">christel.taillibert@univ-cotedazur.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li class=\"zn-singledetail-coordinators-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Sophie<\/span> <span>Raimond<\/span>, <span>LIRCES<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t, <a class=\"zn-singledetail-coordinators-mail prettylink\" href=\"mailto:sophie.raimond@univ-cotedazur.fr\">sophie.raimond@univ-cotedazur.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"columns large-8\">\n<div class=\"zn-singledetail-contentbox\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo-inner\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventdates\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Dates de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><\/p>\n<ul class=\"zn-singledetail-eventdates-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-eventdates-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t\tDu <time class=\"event-start-time\" datetime=\"2022-10-20T00:00:00+00:00\">20\/10\/2022<\/time> au <time class=\"event-end-time\" datetime=\"2022-10-21T00:00:00+00:00\">21\/10\/2022<\/time>\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<p class=\"zn-singledetail-eventplace\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Lieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-eventplace-adr\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-name\">Espace Magnan<\/span>,<\/p>\n<p>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-city\">Nice<\/span>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-cp\">06000<\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-annonce wig-content\">\n<p>\u25c4 <u>Quelques \u00e9l\u00e9ments contextuels&#160;: du cin\u00e9ma \u201cen amateur\u201d<\/u><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>L\u2019histoire du cin\u00e9ma \u00ab&#160;amateur&#160;\u00bb \u2013 soit l\u2019ensemble des images tourn\u00e9es sans \u00eatre destin\u00e9es, au moment de leur conception, \u00e0 une diffusion dans les circuits professionnels de l\u2019audiovisuel \u2013 a accompagn\u00e9 l\u2019histoire \u00ab&#160;officielle&#160;\u00bb du cin\u00e9ma, et cela d\u00e8s la fin du XIXe si\u00e8cle. Les grands industriels ont d\u2019ailleurs largement soutenu ces pratiques, proposant sur le march\u00e9 des appareils de prise de vue pens\u00e9s \u00e0 ces fins, du Path\u00e9-Baby en 1923 jusqu\u2019aux t\u00e9l\u00e9phones portables aujourd\u2019hui. Les films qui r\u00e9sultent de cette histoire sont innombrables et, contrairement aux id\u00e9es re\u00e7ues, d\u2019une grande diversit\u00e9 en termes de formats de production, mais aussi au regard des caract\u00e9ristiques sociologiques de ces \u00ab&#160;amateurs en cin\u00e9ma&#160;\u00bb (Vignaux &amp; Turquety 2016). Bien s\u00fbr, les captations des moments forts de la vie familiale occupent une place de choix dans ces productions. Cependant, les cin\u00e9astes amateurs se sont aussi adonn\u00e9s \u00e0 la r\u00e9alisation de films d\u2019actualit\u00e9, de documentaires, de fictions (ce que les Anglo-Saxons d\u00e9signent en tant que <em>Amateur films<\/em>, pour les distinguer des <em>Home Movies<\/em>) en particulier dans les nombreux clubs de cin\u00e9ma ou de vid\u00e9o amateurs qui ont accompagn\u00e9, techniquement et socialement, l\u2019histoire de la production amateure, et dans lesquels les consid\u00e9rations esth\u00e9tiques et la production de jugements tendaient \u00e0 travailler des espaces de \u00ab&#160;sociabilit\u00e9 esth\u00e9tique&#160;\u00bb (Allard\u00a01999).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Longtemps conserv\u00e9s dans l\u2019espace domestique, ces films sont, depuis quelques d\u00e9cennies, recueillis par les centres d\u2019archives. En France, ce sont essentiellement les archives cin\u00e9matographiques r\u00e9gionales qui ont pris en charge ce travail de collecte, \u00e0 partir du tournant des ann\u00e9es 1990. Leur mission au regard des images anim\u00e9es amateures consiste tout \u00e0 la fois \u00e0 les collecter, les indexer, mais aussi \u00e0 penser leur valorisation. C\u2019est pourquoi la plupart d\u2019entre elles ont cr\u00e9\u00e9, au cours des quinze derni\u00e8res ann\u00e9es, des plateformes plus ou moins \u00e9ditorialis\u00e9es permettant la mise \u00e0 disposition de ce patrimoine film\u00e9 au grand public.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La soudaine accessibilit\u00e9 de ces images, en France comme dans de nombreux pays \u00e9trangers, a suscit\u00e9 de nombreux travaux scientifiques, le cin\u00e9ma amateur \u00e9tant envisag\u00e9 dans son \u00e9volution historique (Aasman 2016, Czach 2018, Nicholson 2012, Salazkina &amp; Fibla-Gutti\u00e9rez 2020, Tepperman 2015, Zimmerman 1995), ou au contraire dans ses manifestations tr\u00e8s contemporaines (Motrescu-Mayes &amp; Nicholson\u00a02019), mais aussi en tant que situation d\u2019\u00e9nonciation sp\u00e9cifique (Albera 2015, Odin 1999), que pratique sociale, ou que ph\u00e9nom\u00e8ne esth\u00e9tique (Allard 1999, Craven 2012). Le film de famille a \u00e9t\u00e9 tout particuli\u00e8rement \u00e9tudi\u00e9 (Avantaggiato 2010, Moran 2002, Odin 1995, Toussignant 2004, Ishizuka &amp; Zimmermann 2008), m\u00eame si de plus rares travaux s\u2019attachent \u00e0 la production fictionnelle amateure. D\u2019autres publications encore, plus sp\u00e9cifiques, interrogent la port\u00e9e de ces images en termes de repr\u00e9sentations, au prisme des paysages et cultures r\u00e9gionaux (Ambert, Bonnardot &amp; Cad\u00e9 2015, G\u00e9not 2003, Simoni 2019) ou d\u2019une p\u00e9riode historique (Bouyer &amp; Dufresne 2003, Fibla-Gutierrez 2018, Guerin 2012, Guillamot 2020, Kattelle 2000, McNamara &amp; Sheldon 2017, Porcile 1997).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u25c4 <u>Un projet de recherche sur le r\u00e9emploi du film amateur<\/u><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>S\u2019appuyant sur cet environnement scientifique, le LIRCES (Laboratoire Interdisciplinaires R\u00e9cits, Cultures et Soci\u00e9t\u00e9) engage un projet de recherche consacr\u00e9 au r\u00e9emploi contemporain de ces images amateures. En effet, nombreux sont les artistes (plasticiens, musiciens, cin\u00e9astes, vid\u00e9astes), les historiens, les archivistes, les \u00e9ducateurs, etc., mais aussi des internautes et passionn\u00e9s, en dehors de tout cadre professionnel, qui travaillent ces mat\u00e9riaux patrimoniaux pour cr\u00e9er de nouveaux contenus, sous la forme de films de montage (fictions, documentaires, films autobiographiques, cin\u00e9-contes, films exp\u00e9rimentaux, films d\u2019artiste\u2026), de clips vid\u00e9o, de performances musicales (cin\u00e9-concert, Vjing\u2026) ou visuelles. La r\u00e9appropriation de ces images souvent intimes r\u00e9pond \u00e0 des finalit\u00e9s multiples, depuis l\u2019exp\u00e9rimentation, l\u2019exploration esth\u00e9tique, le geste auto-ethnographique, jusqu\u2019\u00e0 la m\u00e9diation p\u00e9dagogique.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Donnant corps \u00e0 l\u2019affirmation de Dominique Pa\u00efni (2013) selon laquelle \u00ab&#160;toute archive a besoin d\u2019autre chose qu\u2019elle-m\u00eame pour \u00eatre <em>activ\u00e9e<\/em>, f\u00e9conde&#160;\u00bb, les \u00e9laborations secondaires de films premiers amateurs participent de l\u2019invention de formes, d\u2019\u00e9critures, de rythmes, d\u2019objets qui interrogent \u00e0 la fois le mat\u00e9riau filmique et les modalit\u00e9s de sa m\u00e9diation. Le r\u00e9emploi des films d\u2019archives n\u2019est pas, en soi, un ph\u00e9nom\u00e8ne nouveau, et nombreux sont les travaux de recherche\u00a0 qui se penchent sur les fruits de ces \u00ab&#160;recyclages&#160;\u00bb (cf. la \u00ab&#160;cartographie&#160;\u00bb produite par Brenez &amp; Chodorov 2000), qu\u2019ils prennent la forme de <em>mash-up<\/em>, de <em>found footage<\/em>, de <em>remix<\/em>, de collage, de <em>supercut<\/em> ou d\u2019exp\u00e9rimentations visuelles \u2013\u00a0\u00ab&#160;entre remix et avant-garde&#160;\u00bb (Bl\u00fcmlinger 2013) \u2013 dans le champ de la th\u00e9orie du cin\u00e9ma et\/ou des nouveaux m\u00e9dias, comme de l\u2019histoire du cin\u00e9ma et de l\u2019art (Habib 2006).\u00a0 La question du r\u00e9emploi des archives de films amateurs est cependant l\u2019objet d\u2019une moindre consid\u00e9ration dans les travaux existants (on rel\u00e8vera toutefois les travaux suivants&#160;: Russell 1999&#160;; Thill 2009&#160;; Criqui, Suter &amp; Dryansky 2011&#160;; Ten\u00f3rio Luna 2020), au profit de r\u00e9flexions portant sur des gestes cr\u00e9atifs, qui questionnent l\u2019industrialisation des formes et des contenus, dans la droite ligne du mat\u00e9rialisme historique, et qui puisent donc leur mati\u00e8re dans des formats commerciaux, et tout particuli\u00e8rement dans le cin\u00e9ma hollywoodien (Elsaesser 2016, Rees 2011\u2026). Par ailleurs, l\u2019explosion des exp\u00e9rimentations engendr\u00e9es par la mise \u00e0 disposition des archives de cin\u00e9ma amateur sur Internet constitue un contexte particuli\u00e8rement stimulant pour d\u00e9velopper des investigations dans cette direction, d\u00e8s lors qu\u2019elles modifient le rapport entretenu avec l\u2019image d\u2019archive amateure, mais aussi sa fonction dans les logiques archivistiques, et de ce fait dans le patrimoine film\u00e9 collectif.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u25c4 <u>R\u00e9emplois contemporains du film amateur #1&#160;: un premier colloque \u00e0 Nice en octobre 2022<\/u><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Le colloque, organis\u00e9 \u00e0 Nice (Espace Magnan) les 20 et 21 octobre 2022, a pour ambition d\u2019interroger la multiplicit\u00e9 des intentionnalit\u00e9s qui s\u2019entrecroisent, en fonction des contextes et des acteurs concern\u00e9s, dans ce geste de r\u00e9emploi&#160;: Quelles sont les cat\u00e9gories de professionnels qui s\u2019adonnent, r\u00e9guli\u00e8rement ou ponctuellement, \u00e0 ces pratiques&#160;? Et quand ces \u0153uvres de r\u00e9emploi naissent d\u2019une d\u00e9marche non-professionnelle, quels sont les enjeux auxquels r\u00e9pondent ces propositions&#160;? Quelles typologies de produits finis naissent de ces gestes et comment sont-ils valoris\u00e9s&#160;? Les r\u00e9ponses \u00e0 ces questions viseront, sur la base d\u2019\u00e9tudes de cas ou d\u2019analyses sp\u00e9cifiques, \u00e0 fournir la mati\u00e8re \u00e0 une premi\u00e8re cartographie compr\u00e9hensive de l\u2019environnement et des finalit\u00e9s de ces cr\u00e9ations ou exploitations secondaires de l&rsquo;image amateure.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Le colloque accueillera aussi bien des universitaires et sp\u00e9cialistes de la question, que des professionnels, archivistes, ou artistes engag\u00e9s dans des travaux de r\u00e9emploi. Les communications dureront de 20 \u00e0 30 mn. Il est aussi possible de proposer des projections ou performances comment\u00e9es, pour illustrer et pr\u00e9senter au grand public un \u00e9ventail significatif de ces r\u00e9appropriations contemporaines, dans une programmation en lien avec la th\u00e9matique de ces deux journ\u00e9es de contributions et d\u2019\u00e9changes scientifiques. Des \u00e9v\u00e9nements seront par ailleurs organis\u00e9s toute la semaine du 17 octobre dans des lieux partenaires \u00e0 Nice pour faire d\u00e9couvrir au grand public la vari\u00e9t\u00e9 et la richesse des \u0153uvres bas\u00e9es sur le r\u00e9emploi du cin\u00e9ma amateur.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Les propositions prendront la forme d\u2019une pr\u00e9sentation d\u2019une \u00e0 deux pages, et de quelques lignes biobibliographiques. Elles sont attendues avant le <strong>1<sup>er<\/sup> avril 2022<\/strong> \u00e0 l\u2019adresse suivante&#160;: <a href=\"mailto:reemploi.film.amateur@laposte.net\"><strong>reemploi.film.amateur@laposte.net<\/strong><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-partners\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Partenaires<\/h3>\n<div class=\"zn-singledetail-partners-list row small-up-2 medium-up-3 large-up-5 partnerlist\" data-equalizer data-equalize-on=\"medium\">\n<article class=\"summarypartner partner-5783 column\">\n\t<a class=\"summarypartner-box\" href=\"http:\/\/univ-cotedazur.fr\" title=\"Universit\u00e9 C\u00f4te d&rsquo;Azur\">\t\t<\/p>\n<div class=\"summarypartner-box-inner\" data-equalizer-watch>\n<div class=\"summarypartner-imgbox\">\n<figure class=\"summarypartner-figure\">\n\t\t\t\t\t<img decoding=\"async\" class=\"summarypartner-img\" src=\"https:\/\/www.sfsic.org\/wp-inside\/uploads\/skp-membership\/demande_adh\/prvqdix_waedc2xmxzz6djba6aafnrx20anmguncq6w7ciggcbuxzrmjvd1he3iuo3iruxyi2erdjnk8rt14jfxz6hvcghb4ysxs26avbxmxrdw9xyovk-ald5uks68xlozsilwyt3g0hc-9mobdinbzeu_qhi3txoi-320x253.png\" alt=\"Logo Universit\u00e9 C\u00f4te d'Azur\" ><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"summarypartner-content\">\n<div class=\"summarypartner-content-inner\">\n<header class=\"summarypartner-header\">\n<h3 class=\"summarypartner-title\">\n\t\t\t\t\t\t\tUniversit\u00e9 C\u00f4te d&rsquo;Azur\t\t\t\t\t\t<\/h3>\n<\/header><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<p>\t<\/a><\/article>\n<article class=\"summarypartner partner-18592 column\">\n\t<a class=\"summarypartner-box\" href=\"https:\/\/univ-cotedazur.fr\/laboratoires\/laboratoire-interdisciplinaire-r\u00e9cits-cultures-et-soci\u00e9t\u00e9s-lirces\" title=\"LIRCES &#8211; 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Ces rencontres auront pour ambition d\u2019interroger la multiplicit\u00e9 des intentionnalit\u00e9s qui s\u2019entrecroisent, en fonction des contextes et des acteurs concern\u00e9s, dans ce geste de r\u00e9emploi (cat\u00e9gories de professionnels concern\u00e9es, enjeux, typologies de produits finis, modes de valorisation\u2026). 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