{"id":19917,"date":"2021-10-26T10:48:42","date_gmt":"2021-10-26T08:48:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sfsic.org\/?p=19917"},"modified":"2021-10-26T10:48:43","modified_gmt":"2021-10-26T08:48:43","slug":"colloque-international-festivals-et-dynamiques-cinematographiques-transnationales-formes-de-production-de-circulation-et-de-representation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-evenement\/colloque-international-festivals-et-dynamiques-cinematographiques-transnationales-formes-de-production-de-circulation-et-de-representation\/","title":{"rendered":"Colloque international &#8220;Festivals et dynamiques cin\u00e9matographiques trans(nationales) : formes de production, de circulation et de repr\u00e9sentation&#8221;"},"content":{"rendered":"<p><!-- fxzn:singledetail --><\/p>\n<div class=\"zone zn-singledetail\" id=\"fxzn-singledetail-1\">\n<div class=\"zone-block zn-singledetail-block alignwide va-top\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-8 large-push-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-metabox\">\n<div class=\"zn-singledetail-pubdate pubdate\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"pubdate-txt\">Mis en ligne le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <time class=\"pubdate-time\" pubdate datetime=\"2021-10-23T11:41:50+02:00\">23 octobre 2021<\/time>\t\t\t\t<\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-thematiques with-sep-comma\">\n<ul class=\"termslist termslist-thematique\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Th\u00e9matiques<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\/\" title=\"Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-sidebar bg-cornersquares\">\n<div class=\"zn-singledetail-infos\">\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-date\">\n\t\t\t\t\t\t<span>R\u00e9ponse attendue pour le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>08\/11\/2021<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-type\">\n\t\t\t\t\t<span>Type de r\u00e9ponse<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-type\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-contacts\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Contacts<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-contacts-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-contact\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-contact-name\">Amanda Rueda<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-contact-mail prettylink\" href=\"mailto:colloque.cinemas.2022@gmail.com\">colloque.cinemas.2022@gmail.com<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"columns large-8\">\n<div class=\"zn-singledetail-contentbox\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo-inner\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventdates\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Dates de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><\/p>\n<ul class=\"zn-singledetail-eventdates-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-eventdates-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t\tDu <time class=\"event-start-time\" datetime=\"2022-03-28T08:00:00+00:00\">28\/03\/2022<\/time> au <time class=\"event-end-time\" datetime=\"2022-03-31T18:00:00+00:00\">31\/03\/2022<\/time>\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<p class=\"zn-singledetail-eventplace\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Lieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-eventplace-adr\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-name\">Universit\u00e9 Toulouse 2 &#8211; Jean Jaur\u00e8s<\/span>,<\/p>\n<p>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-street\">5 All\u00e9e Antonio Machado  <\/span>, <span class=\"adr-city\">Toulouse<\/span>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-cp\">31100<\/span>, <span class=\"adr-country\">France<\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-annonce wig-content\">\n<h2>Pr\u00e9sentation<\/h2>\n<p>Ce colloque international s\u2019inscrit dans le cadre d\u2019une collaboration entre les chercheur\u00b7e\u00b7s du LERASS (Toulouse) et plusieurs \u00e9quipes de recherche et d\u00e9partements de l\u2019UT2J (FRAMESPA, CEIIBA, l\u2019IPEAT et le D\u00e9partement Art&amp;Com), des chercheures de l\u2019Universit\u00e9 Nice Sophia Antipolis, de l\u2019Universit\u00e9 Paris Sorbonne et de Cergy Paris Universit\u00e9, en partenariat avec le Festival Cin\u00e9latino, Rencontres de Toulouse. Ce partenariat se concr\u00e9tise depuis 2013 par des ateliers et des journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes annuelles d\u00e9di\u00e9es aux exp\u00e9riences cin\u00e9matographiques d\u2019Am\u00e9rique latine.<\/p>\n<p>Le XXIe si\u00e8cle repr\u00e9sente un tournant pour les cin\u00e9matographies latino-am\u00e9ricaines qui se trouvent imbriqu\u00e9es dans des logiques d\u2019internationalisation in\u00e9dites&#160;: les processus de production des films s\u2019articulent \u00e0 des dynamiques ext\u00e9rieures aux cadres de production nationaux, alors que la circulation s\u2019effectue, quant \u00e0 elle, au sein d&rsquo;un circuit festivalier devenu, avec le temps, un acteur majeur dans l\u2019innovation de ces strat\u00e9gies de production. Un r\u00e9seau d\u2019acteurs propres \u00e0 ce circuit se configure peu \u00e0 peu, et de nouvelles logiques institutionnelles et professionnelles en d\u00e9coulent, ainsi que des enjeux aussi bien socio-\u00e9conomiques que g\u00e9opolitiques et interculturels.<\/p>\n<p>Par ailleurs, les professionnels du cin\u00e9ma fran\u00e7ais et les institutions de soutien \u00e0 la production cin\u00e9matographique occupent une place privil\u00e9gi\u00e9e au sein de ce r\u00e9seau en participant \u00e0 la transnationalisation des cin\u00e9matographies du Sud par le biais des fonds de soutien, des coproductions et des festivals. La situation contemporaine a \u00e9largi la carte des \u00e9changes aux \u00c9tats-Unis, voire \u00e0 l\u2019Asie, au gr\u00e9 de la multiplication des festivals consacr\u00e9s \u00e0 des cin\u00e9matographies singuli\u00e8res et de l\u2019essor de plateformes comme Netflix, qui amplifient encore ces dynamiques \u00e0 travers le soutien \u00e0 la r\u00e9alisation de films et de s\u00e9ries au profit des cin\u00e9astes latino-am\u00e9ricains et asiatiques qui ont \u00e9merg\u00e9 dans les circuits europ\u00e9ens.<\/p>\n<p>Ces pratiques cin\u00e9matographiques s\u2019inscrivent dans des contextes \u00e9conomiques, sociaux et culturels bien diff\u00e9rents, et l\u2019insistance, lors du colloque, sur le caract\u00e8re historiquement et g\u00e9ographiquement multi-situ\u00e9 de ces ph\u00e9nom\u00e8nes culturels \u2013 ainsi que des concepts th\u00e9oriques convoqu\u00e9s \u2013 permettra de tenir compte et d\u2019interroger les d\u00e9s\u00e9quilibres et les in\u00e9galit\u00e9s de pouvoir \u00e0 l\u2019\u0153uvre au sein de ces processus transnationaux.<\/p>\n<p>L\u2019objectif est de sortir des approches binaires nationale\/transnationale du cin\u00e9ma et d\u2019interroger l\u2019articulation entre pratiques, m\u00e9diations, rh\u00e9toriques et repr\u00e9sentations qui composent cette spatialit\u00e9 cin\u00e9matographique contemporaine. Les relations \u00e9troites entre festivals, dispositifs de soutien \u00e0 la production, r\u00e9sidences et circulation des professionnels nous am\u00e8nent \u00e0 proposer une approche globale de nature \u00e0 faciliter le dialogue des probl\u00e9matiques et des terrains. Si les cin\u00e9mas d\u2019Am\u00e9rique latine constituent bien le point de d\u00e9part, il s\u2019agit \u00e9galement de tenter une approche comparative avec d\u2019autres r\u00e9gions du monde qui participent aussi \u00e0 ces dynamiques internationales \u2013 l\u2019Afrique, l\u2019Asie, l\u2019Europe de l\u2019Est, le Proche et Moyen Orient&#8230;<\/p>\n<p>Ce colloque a ainsi l&rsquo;objectif d\u2019engager un dialogue collectif et international autour de ces dynamiques, ouvert \u00e0 la discussion sous plusieurs approches&#160;: l\u2019\u00e9conomie politique, les approches discursives, esth\u00e9tiques et <em>m\u00e9diaculturelles,<\/em> et plus largement les <em>cultural studies<\/em>&#8230; Souvent investies dans la recherche sur les cin\u00e9mas de mani\u00e8re distincte, leur articulation promet une meilleure compr\u00e9hension de la complexit\u00e9 du secteur et de ses instances de production, englobant la cr\u00e9ation, la circulation et la r\u00e9ception des films.<\/p>\n<p>Trois axes de discussion sont propos\u00e9s&#160;:<\/p>\n<h3><strong>Axe 1 &#8211; Festivals<\/strong><\/h3>\n<p>Occupant une place de plus en plus importante dans les \u00e9tudes sur les cin\u00e9mas contemporains, les festivals de cin\u00e9ma sont devenus des objets d\u2019\u00e9tude f\u00e9conds pour penser les dynamiques cin\u00e9matographiques contemporaines et les repr\u00e9sentations du monde dont elles t\u00e9moignent.\u00a0 Le d\u00e9veloppement des <em>Films festivals studies <\/em>r\u00e9pond aussi bien \u00e0 l\u2019\u00e9tonnante prolif\u00e9ration des festivals de cin\u00e9ma partout dans le monde, des m\u00e9tropoles des pays industrialis\u00e9s aux territoires les plus recul\u00e9s de la plan\u00e8te, qu\u2019aux transformations du r\u00f4le des manifestations festivali\u00e8res au sein du champ et du march\u00e9 cin\u00e9matographique internationaux. A la fonction traditionnelle de diffusion des films qu\u2019on leur reconna\u00eet, s\u2019ajoute leur participation \u00e0 d\u2019autres \u00e9tapes de la fabrique cin\u00e9matographique \u00e0 travers la cr\u00e9ation d\u2019ateliers ou de r\u00e9sidences d\u2019\u00e9criture, de march\u00e9s de projets, de <em>work in progress<\/em>, de <em>networks<\/em>, etc.<\/p>\n<p>Ces transformations ont repr\u00e9sent\u00e9 un tournant pour les jeunes cin\u00e9matographies du continent latino-am\u00e9ricain et plus largement des pays du Sud. L\u2019analyse des s\u00e9lections officielles et parall\u00e8les des grands festivals et des festivals sp\u00e9cialis\u00e9s dans des cin\u00e9matographies singuli\u00e8res, ouvrent des possibilit\u00e9s in\u00e9dites de comprendre les enjeux culturels et g\u00e9o-esth\u00e9tiques de ces cin\u00e9mas, tout en soulignant le r\u00f4le actif de ces manifestations dans la d\u00e9finition d&rsquo;un canon et d&rsquo;une valeur esth\u00e9tiques.<\/p>\n<p>Cet axe envisage l\u2019\u00e9tude des dynamiques festivali\u00e8res qui relient plusieurs territoires &#8211; l\u2019Europe et l\u2019Am\u00e9rique latine, mais aussi les \u00c9tats-Unis, l\u2019Afrique, l\u2019Asie. Il s\u2019agit d\u2019interroger et d\u2019analyser la mani\u00e8re dont le festival et\/ou le circuit festivalier rendent compte d\u2019une configuration culturelle singuli\u00e8re marqu\u00e9e par la mobilit\u00e9 des cin\u00e9astes et des professionnels, et la circulation des projets de films, des films en cours de fabrication et des \u0153uvres cin\u00e9matographiques achev\u00e9es. A travers quels dispositifs (s\u00e9lections parall\u00e8les, dispositifs \u00e0 destination des publics professionnels, alliances avec d\u2019autres manifestations) les festivals contribuent-ils \u00e0 ce processus de transnationalisation des cin\u00e9mas&#160;?<\/p>\n<h3><strong>Axe 2 &#8211; Acteurs, r\u00e9seaux, n\u00e9gociations<\/strong><\/h3>\n<p>Cet axe envisage l\u2019\u00e9tude des pratiques de production des films (festivals, march\u00e9s, fonds, r\u00e9sidences d&rsquo;\u00e9criture, plateformes professionnelles, fonds d&rsquo;aide et de soutien), en relation avec le point de vue des acteurs du champ (producteurs, gestionnaires et jurys des fonds, programmateurs des festivals, d\u00e9l\u00e9gu\u00e9s, vendeurs\u2026). L\u2019enjeu consiste \u00e0 saisir les enjeux \u00e9conomiques, culturels, esth\u00e9tiques et politiques propres \u00e0 ces circuits.<\/p>\n<p>Pens\u00e9e sous l&rsquo;angle de la n\u00e9gociation, la perspective transnationale vise \u00e0 questionner les d\u00e9s\u00e9quilibres et les in\u00e9galit\u00e9s de pouvoir \u00e0 l\u2019\u0153uvre au sein de ces processus d&rsquo;internationalisation des industries du cin\u00e9ma. L&rsquo;analyse des coproductions internationales et des processus de cr\u00e9ation, vus comme un processus de co-construction des films, n\u00e9cessite de prendre en consid\u00e9ration les rapports de force et les strat\u00e9gies de n\u00e9gociation (Higbee et Ling, 2012) des r\u00e9alisateurs et des producteurs locaux amen\u00e9s \u00e0 r\u00e9pondre aux injonctions (souvent convenues) des diff\u00e9rents acteurs \u00ab&#160;autorisant&#160;\u00bb l&rsquo;existence de leurs films. Il s\u2019agira de mettre en \u00e9vidence les strat\u00e9gies de n\u00e9gociation, de mani\u00e8re \u00e0 montrer les enjeux sous-jacents \u00e0 ces derni\u00e8res. Les approches de l&rsquo;\u00e9conomie politique de la communication, de l\u2019analyse du discours et des \u00e9tudes culturelles seront fortement appr\u00e9ci\u00e9es.<\/p>\n<h3><strong>Axe 3 &#8211; Itin\u00e9raires des cin\u00e9astes et formes de repr\u00e9sentation<\/strong><\/h3>\n<p>Cet axe privil\u00e9giera l&rsquo;analyse de l&rsquo;articulation entre la production et la circulation des \u0153uvres et des formes cin\u00e9matographiques. L&rsquo;\u00e9tude des itin\u00e9raires de cin\u00e9astes permet d\u2019interroger les relations entre mondes cin\u00e9matographiques (acteurs, enjeux \u00e9conomiques et culturels) et formes de repr\u00e9sentation cin\u00e9matographique. De quelles mani\u00e8res peut-on rendre compte du double processus de territorialisation et de d\u00e9territorialisation \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans les exp\u00e9riences cin\u00e9matographiques contemporaines (nouvelles communaut\u00e9s d&rsquo;appartenance, ancrage local des r\u00e9cits filmiques)&#160;? Dans quelle mesure les trajectoires des cin\u00e9astes et les itin\u00e9raires des projets et des films reconfigurent les hi\u00e9rarchies culturelles et les modes de l\u00e9gitimation de ces cin\u00e9mas et fa\u00e7onnent des objets cin\u00e9matographiques singuliers&#160;? Combien ces dynamiques de circulation et de mobilit\u00e9 rendent compte aussi bien du positionnement des territoires dans la carte du monde du cin\u00e9ma que de l\u2019affirmation des territoires locaux auxquels s&rsquo;attachent les r\u00e9cits filmiques&#160;? La pr\u00e9sentation des dynamiques cin\u00e9matographiques contemporaines pourra \u00eatre compl\u00e9t\u00e9e d\u2019analyse de cas &#8211; de cin\u00e9astes, de films, de cin\u00e9matographies -, afin de comprendre les strat\u00e9gies mises en \u0153uvre par les acteurs cin\u00e9astes et par les films eux-m\u00eames en lien avec des institutions, des financeurs et des publics.<\/p>\n<h2><strong><em>Modalit\u00e9s de soumission<\/em><\/strong><\/h2>\n<p>Les propositions de communication portant sur un des axes du colloque sont \u00e0 envoyer \u00e0 <a href=\"mailto:colloque.cinemas.2022@gmail.com\"><strong>colloque.cinemas.2022@gmail.com<\/strong><\/a> avant le <strong>8 novembre 2021. <\/strong><\/p>\n<p>Les propositions seront \u00e9valu\u00e9es par le Comit\u00e9 Scientifique et doivent inclure&#160;:<\/p>\n<ul>\n<li>Les nom, pr\u00e9nom, adresse \u00e9lectronique, statut, discipline et affiliation du chercheur ou de la chercheuse.<\/li>\n<li>Le titre de la communication.<\/li>\n<li>Un r\u00e9sum\u00e9 d\u2019un maximum de 6000 signes (espaces compris), accompagn\u00e9es d\u2019une br\u00e8ve bibliographie.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Les langues de travail du colloque seront <strong>le fran\u00e7ais, l\u2019espagnol et l\u2019anglais<\/strong>.<\/p>\n<h3><strong>Comit\u00e9 scientifique<\/strong><\/h3>\n<ul>\n<li>Julie Amiot (PR, Universit\u00e9 de Cergy-Pontoise)<\/li>\n<li>Nancy Berthier (PR, Universit\u00e9 Paris Sorbonne)<\/li>\n<li>Franck Bousquet (PR, Universit\u00e9 Toulouse 3 &#8211; Paul Sabatier)<\/li>\n<li>Marion Gautreau (MCF, Universit\u00e9 Toulouse 2 &#8211; Jean Jaur\u00e8s)<\/li>\n<li>Pietsie Feenstra (PR, Universit\u00e9 Montpellier 3 &#8211; Paul Val\u00e9ry)<\/li>\n<li>H\u00e9l\u00e8ne Laurichesse (PR, Universit\u00e9 Toulouse 2 &#8211; Jean Jaur\u00e8s)<\/li>\n<li>Maria Luna (Enseignante chercheure, Technocampus \u2013 Universit\u00e9 Pompeu Fabra)<\/li>\n<li>Fr\u00e9d\u00e9ric Marty (MCF, Universit\u00e9 Montpellier 3 &#8211; Paul Val\u00e9ry)<\/li>\n<li>Amanda Rueda (MCF, Universit\u00e9 Toulouse 2 &#8211; Jean Jaur\u00e8s)<\/li>\n<li>Julie Savelli (MCF, Universit\u00e9 Montpellier 3 &#8211; Paul Val\u00e9ry)<\/li>\n<li>Christel Taillibert (MCF, Universit\u00e9 C\u00f4te d&rsquo;Azur)<\/li>\n<li>Alvaro V\u00e1zquez Mantec\u00f3n (PR, Universit\u00e9 Aut\u00f3noma de M\u00e9xico)<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<h3><strong>Comit\u00e9 d&rsquo;organisation<\/strong><\/h3>\n<ul>\n<li>Reem Abuhalaweh (Doctorante LERASS &#8211; UT2J)<\/li>\n<li>Claudia Adrianzen (Doctorante LERASS &#8211; UT2J)<\/li>\n<li>Marion Gautreau (MCF, FRAMESPA &#8211; UT2J)<\/li>\n<li>Cassandra Herrera Caicedo (Doctorante &#8211; FRAMESPA &#8211; UT2J<\/li>\n<li>M\u00e9lanie Le Forestier (Docteure, LERASS &#8211; UT2J)<\/li>\n<li>Gloria Pineda-Moncada (Doctorante LERASS &#8211; UPS)<\/li>\n<li>Amanda Rueda (MCF, LERASS &#8211; UT2J)<\/li>\n<li>Gustavo Su\u00e1rez (Docteur, LERASS &#8211; UT2J)<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-attachedfiles\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-attachedfiles-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-attachedfiles-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-attachedfiles-link button outline for-download\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/wp-inside\/uploads\/skp-membership\/demande_adh\/cfp_fr_eng_esp.pdf\" title=\"T\u00e9l\u00e9charger : \u00ab cfp_fr_eng_esp.pdf \u00bb\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"button-txt\"><span class=\"button-txt-type\"> (pdf)<\/span><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-keywords\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n<ul class=\"termslist termslist-post_tag\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Mots-cl\u00e9s<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-audiovisuel\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/audiovisuel\/\" title=\"Audiovisuel\"><span class=\"termslist-itemname\">Audiovisuel<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-cinema\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/cinema\/\" title=\"Cin\u00e9ma\"><span class=\"termslist-itemname\">Cin\u00e9ma<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-creation\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/creation\/\" title=\"Cr\u00e9ation\"><span class=\"termslist-itemname\">Cr\u00e9ation<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-festival-culturel\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/festival-culturel\/\" title=\"Festival culturel\"><span class=\"termslist-itemname\">Festival culturel<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-imaginaire\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/imaginaire\/\" title=\"Imaginaire\"><span class=\"termslist-itemname\">Imaginaire<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/industries-culturelles\/\" title=\"Industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-international\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/international\/\" title=\"International\"><span class=\"termslist-itemname\">International<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p><!-- \/fxzn:singledetail --><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mis en ligne le 23 octobre 2021 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles R\u00e9ponse attendue pour le 08\/11\/2021 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement Colloque Contacts Amanda Rueda [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":720,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29,57],"tags":[111,375,169,368,366,108,408],"thematique":[35],"sfsic":[],"class_list":["post-19917","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","category-colloque","tag-audiovisuel","tag-cinema","tag-creation","tag-festival-culturel","tag-imaginaire","tag-industries-culturelles","tag-international","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Colloque international &quot;Festivals et dynamiques cin\u00e9matographiques trans(nationales) : formes de production, de circulation et de repr\u00e9sentation&quot;<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Le colloque international &quot;Festivals et dynamiques cin\u00e9matographiques trans(nationales) : formes de production, de circulation et de repr\u00e9sentation&quot; 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