<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 20\/12\/2021<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tUniversit\u00e9 Paris II Panth\u00e9on-Assas<\/span>,<\/p>\n \t\t\t\t\t\t391, rue de Vaugirard <\/span>, Paris<\/span>\t\t\t\t\t\t75015<\/span>, France<\/span> La presse culturelle actuelle recouvre des formats extr\u00eamement divers : elle peut \u00eatre une revue de critique d\u2019art comme May <\/em>ou d\u2019histoire de l\u2019art comme La revue de l\u2019art<\/em>, une revue g\u00e9n\u00e9raliste comme Connaissance des arts <\/em>ou plus pointue comme Frog<\/em>, un guide culturel comme T\u00e9l\u00e9rama <\/em>ou un magazine qui traite de l\u2019actualit\u00e9 par le prisme de l\u2019art comme Mouvement <\/em>ou encore une revue consacr\u00e9e \u00e0 un art en particulier comme Les Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>. Tout ceci sans compter l\u2019incroyable vari\u00e9t\u00e9 de la presse culturelle en ligne, rassemblant des blogs amateurs, des podcasts <\/em>mais aussi des revues num\u00e9riques, si l\u2019on pense par exemple \u00e0 Point contemporain<\/em>1<\/sup> o\u00f9 la version en ligne prime sur la version imprim\u00e9e, ou \u00e0 l\u2019invention de formats 100 % num\u00e9rique sur le mod\u00e8le pure player <\/em>comme anciennement Fluctuat <\/em>ou aujourd\u2019hui ParisArt <\/em>ou ArtViewer.<\/em><\/p>\n Ce colloque international a pour ambition d\u2019embrasser cette diversit\u00e9 et entend mettre en \u00e9vidence la mani\u00e8re dont les m\u00e9dias \u2013 traditionnels et en ligne \u2013 portent un regard sur les arts plastiques, les arts vivants, l\u2019architecture, le design graphique, le cin\u00e9ma, la litt\u00e9rature, la musique ou encore le patrimoine. De fa\u00e7on plus large, les communications pourront \u00e9galement porter sur les produits des industries culturelles (jeux vid\u00e9os, audiovisuel).<\/p>\n Par ailleurs, le p\u00e9riodique artistique dont les tirages sont souvent faibles et le lectorat a priori <\/em>r\u00e9duit m\u00e9rite d\u2019\u00eatre analys\u00e9 avec les outils info-communicationnels, il a beaucoup \u00e0 nous apprendre sur les repr\u00e9sentations collectives et les mani\u00e8res de d\u00e9battre en soci\u00e9t\u00e9 autour de l\u2019art contemporain et de l\u2019actualit\u00e9 culturelle.<\/p>\n Aucune limite restrictive n\u2019est pos\u00e9e quant au champ artistique trait\u00e9. Les interventions pourront s\u2019appuyer sur un ou plusieurs des axes suivants ; ceux-ci sont propos\u00e9s \u00e0 titre indicatif et ne prescrivent nullement le contenu des propositions. Nous souhaitons privil\u00e9gier une approche interdisciplinaire. Si le point de d\u00e9part est une approche communicationnelle, nous encourageons \u00e9galement les propositions venues de l\u2019histoire de l\u2019art, des arts plastiques, des \u00e9tudes litt\u00e9raires\u2026 Ce colloque entend favoriser les \u00e9changes entre chercheur.se.s et acteurs.trices culturel.le.s et m\u00e9diatiques et permettre les discussions au croisement de positionnements pratiques et th\u00e9oriques.<\/p>\n Ce premier axe de recherche vise \u00e0 interroger la vari\u00e9t\u00e9 des formes \u00e9ditoriales que peut aujourd\u2019hui adopter la \u00ab revue d\u2019art \u00bb, le \u00ab magazine culturel \u00bb ou encore le \u00ab magazine d\u2019actualit\u00e9 culturelle \u00bb. Si une tr\u00e8s riche bibliographie est consacr\u00e9e aux p\u00e9riodiques artistiques et culturels du XIXe<\/sup> et de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe<\/sup> si\u00e8cles2<\/sup>, la p\u00e9riode la plus contemporaine est souvent exclue de ces \u00e9tudes qui privil\u00e9gient une approche chronologique et diachronique. Le p\u00e9riodique s\u2019attachant au monde artistique contemporain est ainsi un territoire \u00e0 explorer. Ce premier axe entend encourager des r\u00e9flexions sur la filiation de ce riche h\u00e9ritage \u00e9ditorial en insistant sur la p\u00e9riode contemporaine.<\/p>\n Il convient alors de partir d\u2019exemples de revues en cours de publication pour se demander de quels mod\u00e8les ils d\u00e9coulent, de quelles filiations ils sont le fruit. Il s\u2019agit notamment d\u2019interroger l\u2019\u00e9ventuelle stabilit\u00e9 de formats qui perdurent, \u00e0 l\u2019instar d\u2019art press <\/em>(fond\u00e9e en 1972) ou de Cahiers d\u2019art<\/em>, r\u00e9cemment relanc\u00e9 apr\u00e8s une longue p\u00e9riode d\u2019inactivit\u00e9.<\/p>\n Les communications pourront ici s\u2019inscrire dans une perspective monographique ou non, historique, et interroger la revue d\u2019art sur le temps long, consid\u00e9rant les titres m\u00e9morables qui ont pu \u00eatre d\u00e9terminants pour les revues les plus r\u00e9centes. Les \u00e9tudes engageant une perspective transnationale ou trans-m\u00e9diumnique sont \u00e9galement les bienvenues.<\/p>\n <\/p>\n Nous cherchons ici \u00e0 questionner les mani\u00e8res dont la revue d\u2019art parvient \u00e0 se d\u00e9placer du territoire du papier vers celui du num\u00e9rique. La revue culturelle se prolonge aujourd\u2019hui par les blogs, les webzines, les comptes sur les r\u00e9seaux sociaux, les plateformes collaboratives, les formats audiovisuels type podcast <\/em>ou interview film\u00e9e. Elle s\u2019\u00e9loigne en effet de plus en plus du mod\u00e8le papier traditionnel pour \u00eatre d\u00e9ploy\u00e9e sous de nouvelles formes, \u00e0 commencer par l\u2019exploration d\u2019une compl\u00e9mentarit\u00e9 papier\/num\u00e9rique. \u00c9voquons par exemple le blog de l\u2019association \u00ab Jeunes Critiques d\u2019art \u00bb, les podcasts comme \u00ab Le bruit de l\u2019art \u00bb et les webzines comme l\u2019italien Cur<\/em>a ou l\u2019am\u00e9ricain Triple Canopy <\/em>ou encore les m\u00e9dias amateurs tels que Sens critique <\/em>pour le cin\u00e9ma. <\/em>Nous pensons enfin aux formats hybrides propos\u00e9s par les podcasts<\/em>, par certains r\u00e9seaux sociaux et par les plateformes num\u00e9riques : les cha\u00eenes Twitch comme \u00ab The Blank Contemporary \u00bb, les comptes<\/p>\n Instagram comme \u00ab J\u2019aime tout chez toi3<\/sup> \u00bb ou encore les cha\u00eenes YouTube de critiques culturelles comme \u00ab Le fossoyeur de films \u00bb ou \u00ab Bulldop \u00bb pour les livres.<\/p>\n Dans quelle mesure les dispositifs num\u00e9riques sont-ils le fruit d\u2019exp\u00e9rimentations \u00e9ditoriales ? Les communications pourront ici porter aussi bien sur des \u00e9tudes de cas que sur l\u2019analyse de dispositifs socio-techniques qui font exister l\u2019actualit\u00e9 culturelle et qui permettent d\u2019en diversifier les usages. Les interventions pourront \u00e9galement porter sur la reconfiguration des pratiques journalistiques de la critique culturelle et l\u2019adaptabilit\u00e9 des revues au num\u00e9rique, de leur ligne \u00e9ditoriale et des formes adopt\u00e9es.<\/p>\n La sp\u00e9cificit\u00e9 des termes \u00ab revue \u00bb ou \u00ab magazine \u00bb, d\u00e8s lors qu\u2019on les envisage au prisme de la presse culturelle, restent \u00e0 pr\u00e9ciser, et ce dans un contexte o\u00f9 l\u2019obsolescence de la critique d\u2019art est de plus en plus souvent point\u00e9e. Pourtant, ce type de presse est d\u2019une remarquable vitalit\u00e9, et ce que l\u2019on adopte une focale fran\u00e7aise ou internationale. Alors m\u00eame que les mondes de l\u2019art font face \u00e0 d\u2019importantes restructurations (sp\u00e9culation financi\u00e8re, mondialisation, plus r\u00e9cemment crise sanitaire), les formats les plus consacr\u00e9s \u2013 \u00e0 commencer par le compte rendu d\u2019exposition, de spectacle ou l\u2019entretien avec un artiste \u2013 r\u00e9sistent et s\u2019adaptent \u00e0 ce contexte mouvant. Comment la presse artistique se positionne-t-elle vis-\u00e0-vis d\u2019autres genres journalistiques, et d\u2019autres types de discours sur l\u2019art (institutionnels, scientifiques) ? Quels sont les genres de discours inh\u00e9rents \u00e0 la presse culturelle ?<\/p>\n Les communications pourront explorer les normes \u00e9ditoriales les plus couramment adopt\u00e9es par les revues d\u2019art, qu\u2019elles soient imprim\u00e9es ou en ligne, ainsi que leur \u00e9volution afin de questionner les valeurs qui les sous-tendent. Graphisme, mise en page, rubriquage, ligne \u00e9ditoriale\u2026 Quelles sont les formes \u00e9ditoriales les plus caract\u00e9ristiques de la revue d\u2019art ? De quelles mani\u00e8res \u00e9voluent-elles face \u00e0 l\u2019adaptation des titres au format num\u00e9rique d\u2019une part, et \u00e0 des imp\u00e9ratifs \u00e9conomiques et sociaux d\u2019autre part ? De quelles mani\u00e8res ces normes s\u2019adaptent- elles \u00e0 la diversification des supports ?<\/p>\n La presse culturelle semble tiraill\u00e9e entre d\u2019une part, une d\u00e9mocratisation de ses contenus et une hybridation de ses formes (avec notamment le magazine d\u2019informations, le magazine de mode, le bulletin d\u2019actualit\u00e9…) et d\u2019autre part, une parcellisation croissante, comme en t\u00e9moigne la multiplication de p\u00e9riodiques de plus en plus sp\u00e9cialis\u00e9s, consacr\u00e9s \u00e0 des domaines sp\u00e9cifiques comme par exemple le dessin contemporain (Roven<\/em>), les pratiques amateures (Profane<\/em>) ou la jeunesse des artistes (L\u2019incroyable<\/em>).<\/p>\n Des contraintes de plus en plus fortes p\u00e8sent sur l\u2019exercice de la critique culturelle, et par cons\u00e9quent, sur la production \u00e9ditoriale des revues. Actualit\u00e9 de plus en plus foisonnante, internationalisation des trajectoires artistiques, pression financi\u00e8re, manque de moyens des institutions publiques, partenariat des institutions culturelles avec les titres de presse : autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments qui viennent complexifier la t\u00e2che des critiques d\u2019art, confront\u00e9s \u00e0 d\u2019importants probl\u00e8mes de r\u00e9mun\u00e9ration et d\u2019ind\u00e9pendance.<\/p>\n La critique, dans son ensemble, est menac\u00e9e par l\u2019\u00e9cueil de la \u00ab promotion culturelle5<\/sup> \u00bb : lorsque les annonceurs (galeries, fondations, etc.) financent une publication par l\u2019achat d\u2019un espace publicitaire, le\/la critique comme la revue dans laquelle il\/elle publie peut ressentir une contrainte \u00e0 valoriser l\u2019annonceur en question.<\/p>\n En outre, avec des revue port\u00e9es par des institutions comme Palais <\/em>(\u00e9dit\u00e9e par le Palais de Tokyo) ou Les<\/em> Cahiers du MNAM <\/em>(\u00e9dit\u00e9e par le Centre Georges Pompidou),<\/em> la revue d\u2019art appara\u00eet comme essentielle pour mettre au jour les m\u00e9canismes qui structurent le r\u00e9seau artistique et les valeurs qui d\u00e9terminent son organisation.<\/p>\n Pourtant, en d\u00e9pit de ces diff\u00e9rents \u00e9cueils, le secteur de la presse culturelle est dynamique et diversifi\u00e9, constitue un p\u00f4le attractif pour les journalistes et suscite souvent des aspirations professionnelles. La vitalit\u00e9 des revues gratuites, comme Z\u00e9rodeux <\/em>ou Le Ch\u00e2ssis<\/em>, en t\u00e9moignent d\u2019une fa\u00e7on exemplaire.<\/p>\n Les communications pourront ici porter sur les mod\u00e8les \u00e9conomiques de la presse artistique et les strat\u00e9gies d\u00e9ploy\u00e9es pour assurer leur p\u00e9rennit\u00e9, ainsi que les diff\u00e9rents facteurs permettant \u00e0 la presse culturelle de lutter contre la concurrence, celle de la presse g\u00e9n\u00e9raliste en particulier. Les propositions pourront \u00e9galement s\u2019int\u00e9resser aux relations de collaboration, de comp\u00e9tition, voire de coop\u00e9tition6<\/sup> des revues d\u2019art les unes avec les autres, ainsi qu\u2019\u00e0 leur \u00e9toilement autour d\u2019autres acteurs des mondes de l\u2019art comme les mus\u00e9es, les fondations ou les galeries, ou des acteurs m\u00e9diatiques (t\u00e9l\u00e9visuels, radiophoniques\u2026), ainsi que des protagonistes des industries cr\u00e9atives.<\/p>\n Enfin, la r\u00e9cente crise sanitaire invite \u00e0 interroger la mani\u00e8re dont les critiques du secteur culturel ont adapt\u00e9 leur activit\u00e9 face \u00e0 la reconfiguration de la vie culturelle durant les confinements.<\/p>\n Nous vous remercions de pr\u00e9senter votre proposition de communication de la mani\u00e8re suivante :<\/p>\n Votre proposition est \u00e0 envoyer en format .doc ou .odt \u00e0 : presseculturelle2022@gmail.com<\/a><\/p>\n Les propositions feront l\u2019objet d\u2019une \u00e9valuation en double aveugle par les membres du comit\u00e9 scientifique du colloque. Le colloque donnera lieu \u00e0 un projet \u00e9ditorial s\u2019appuyant sur une s\u00e9lection de communications.<\/p>\n ALLEN Gwen (dir.), The Magazine<\/em>, London, MIT Press \u00ab Documents for Contemporary Art \u00bb,2016<\/p>\n BAUDOIN Jean et HOURMANT Fran\u00e7ois (dir.), Les Revues et la dynamique des ruptures<\/em>, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2007<\/p>\n BOIVENT Marie, La Revue d\u2019artiste, enjeu et sp\u00e9cificit\u00e9 d\u2019une pratique artistique<\/em>, Rennes, Incertain sens, 2015<\/p>\n BONACORSI Julia et CROISSANT Val\u00e9rie, \u00ab \u00ab Votre m\u00e9moire culturelle \u00bb : entre logistique num\u00e9rique de la recommandation et m\u00e9diation patrimoniale. Le cas de Sens Critique <\/em> \u00bb, \u00c9tudes de communication<\/em>, 2015\/2, n\u00b0 45, p. 129-148<\/p>\n BOURE Robert, \u00ab Sociologie des revues de sciences sociales et humaines \u00bb, R\u00e9seaux, <\/em>n\u00b0 58, 1993, p. 91-105<\/p>\n BOURGATTE Micha\u00ebl, \u00ab Pour une analyse informatis\u00e9e de la critique de cin\u00e9ma. Ce que dit la critique de la structure du champ cin\u00e9matographique \u00bb, Questions de communication<\/em>, 2017\/1, n\u00b0 31, p. 315-333<\/p>\n CH\u00c8VREFILS-DESBIOLLES Yves et FROISSART-PEZONE Rossella (dir.), Les revues d\u2019art<\/em>, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2011<\/p>\n COLOMINA Beatriz, Clip, Stamp, Fold : The Radical Architecture of Little Magazines, 196X to 197X<\/em>, Barcelone, Actar, 2010<\/p>\n CORPET Olivier, FRANCK Thomas et GLORIE Caroline, \u00ab La revue comme discours d\u2019intervention \u00bb, Cahiers du GRM<\/em>, 12\/2017 [En ligne], \u00a0URL :<\/a> https:\/\/journals.openedition.org\/grm\/1055<\/a><\/p>\n CROISSANT Val\u00e9rie (dir.), L\u2019avis des autres. Prescription et recommandation culturelle \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9riqu<\/em>e, \u00c9ditions des archives contemporaines, 2019<\/p>\n CROISSANT Val\u00e9rie et SPANO William, Le journalisme en miroir dans la presse culturelle lyonnaise au XIXe<\/sup> si\u00e8cle<\/em>, Le Temps des m\u00e9dias. Revue d\u2019histoire<\/em>, vol 23, n\u00b0 2, 2014, p. 165\u2011181<\/p>\n DA COSTA KAUFMANN Thomas, DOSSIN Catherine et JOYEUX-PRUNEL B\u00e9atrice (dir.), Circulations in the Global History of a Art<\/em>, Londres, Routledge, 2015<\/p>\n HEIN Fabien, \u00ab Le critique rock, le fanzine et le magazine ; \u00e7a s\u2019en va et \u00e7a revient \u00bb, Volume<\/em>, n\u00b05 , 2006, p. 83-106<\/p>\n JOYEUX-PRUNEL B\u00e9atrice, Les avant-gardes artistiques. Une histoire transnationale. Volume 1 (1848- 1918) ; Volume 2 (1918-1945)<\/em>, Paris, Gallimard, 2016 et 2017<\/p>\n LEENAERTS Danielle, Petite<\/em> histoire<\/em> du<\/em> magazine<\/em> VU<\/em> (1928-1940).<\/em> Entre<\/em> photographie<\/em> d\u2019information<\/em> et<\/em> photographie<\/em> d\u2019art<\/em>, Bruxelles, PIE Peter Lang, 2010<\/p>\n NEWMAN Amy, Challenging Art : Artforum 1962-1974<\/em>, New York, Soho Press, 2000<\/p>\n REGIMBEAU G\u00e9rard, \u00ab Les index des revues d\u2019art contemporain : outils documentaires et documents \u00bb. Actes du s\u00e9minaire annuel \u00ab Les revues de sciences humaines et sociales : \u00e9volutions et figures \u00bb, 1996, p. 37-50, [En ligne], URL : https:\/\/halshs.archives-ouvertes.fr\/hal-00605217v2<\/a><\/p>\n STEAD Evanghelia et V\u00c9DRINE H\u00e9l\u00e8ne (dirs.), L\u2019Europe des revues (1880-1920). Estampes, photographies, illustrations<\/em>, Paris, Presses Universitaires Paris Sorbonne, 2008<\/p>\n STEAD Evanghelia, Sisyphe heureux. Les revues artistiques et litt\u00e9raires : approches et figures, <\/em>Rennes,Presses Universitaires de Rennes, 2020<\/p>\n TRIGGS Teal, Fanzines<\/em>, Londres, Thames & Hudson, 2010<\/p>\n WEBB Sheila, \u00ab Magazines and the visual arts : the ideal showcase \u00bb, in ABRAHAMSON David et PRIOR-MILLER Maria R., The Routledge Handbook of Magazine ResearchThe Future of the Magazine Form<\/em>, New York, Routledge, 2015, p. 347-361<\/p>\n [1] Outre son site, la revue tire aussi une version \u00e9dit\u00e9e, mais \u00e0 un tirage limit\u00e9 \u00e0 500 exemplaires.<\/p>\n [2] Mentionnons les s\u00e9minaires \u00ab P\u00e9lias : Les p\u00e9riodiques comme m\u00e9diateurs culturels (Litt\u00e9rature, arts, sciences<\/a>) <\/u> \u00bb, organis\u00e9 par Alexia Kalantzis, Norbert Verdier et H\u00e9l\u00e8ne V\u00e9drine, et \u00ab TIGRE (Texte-Image, groupe de recherche \u00e0<\/a> l\u2019\u00c9cole) <\/a> \u00bb, anim\u00e9 par Evanghelia Stead, les projets num\u00e9riques en ligne comme le \u00ab Modernist Journals Project <\/a> \u00bb, et les soci\u00e9t\u00e9s savantes comme \u00ab Research Society for Victorian Periodicals <\/a> \u00bb ou \u00ab ESPRit \u2013 European Society for Periodical<\/a> Research <\/a> \u00bb.<\/p>\n [3] Voir \u00e0 ce sujet l\u2019enqu\u00eate d\u2019\u00c9l\u00e9onore Th\u00e9ry :<\/a> https:\/\/www.lequotidiendelart.com\/articles\/20034-les-influenceurs-<\/a> nouveaux-chouchous-du-monde-de-l-art.html<\/a><\/p>\n [4] Cette notion de \u00ab champ \u00e9largi \u00bb est un double emprunt : \u00e0 Rosalind Krauss qui semble \u00eatre la premi\u00e8re \u00e0 l\u2019avoir mobilis\u00e9e dans son texte \u00ab Sculpture in the Expanded Field \u00bb (\u00ab La sculpture dans le champ \u00e9largi \u00bb), p. 277-290 in <\/em>Rosalind Krauss, The Originality of the Avant-Garde and <\/em>Other Modernist Myths<\/em>, Cambridge, MIT Press, 1984. Notons aussi son usage par des critiques d\u2019art comme ceux de la revue allemande Texte zur Kunst. <\/em>Voir \u00e0 ce sujet : Catherine Chevalier, Andreas Fohr (dir.), Une anthologie de la revue Texte zur Kunst de 1990 \u00e0 1998<\/em>, Dijon, Les Presses du r\u00e9el, 2010.<\/p>\n [5] Matthieu B\u00e9ra, \u00ab Critique d\u2019art ou promotion culturelle ? \u00bb, R\u00e9seaux<\/em>, n\u00b0 117, 2003\/1, p. 153-187.<\/p>\n [6] Ce n\u00e9ologisme combinant \u00ab comp\u00e9tition \u00bb et \u00ab coop\u00e9ration \u00bb est utilis\u00e9 pour la premi\u00e8re fois par l\u2019entrepreneur Ray Noorda, puis popularis\u00e9 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1990 par Nalebuff & Brandeburger dans leur ouvrage Coopetition<\/em>. A Revolution Mindset that Combines Competition and Cooperation<\/em>, New York, Crown Businness, 1996.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\nCoordinateurs<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nAxe 1 \u2013 Mod\u00e8les historiques et influences<\/h2>\n
Axe 2 \u2013 Diversification des formes \u00e9ditoriales en ligne<\/h2>\n
Axe 3 \u2013 Normes \u00e9ditoriales et discursives : entre sp\u00e9cificit\u00e9 et adaptation<\/h2>\n
Axe 4 \u2013 La presse culturelle pens\u00e9e dans un \u00ab champ \u00e9largi4<\/sup> \u00bb<\/h2>\n
Modalit\u00e9s de soumission<\/h2>\n
\n
\nLa date limite de soumission des propositions est fix\u00e9e au 20 d\u00e9cembre 2021.<\/strong><\/p>\nBibliographie indicative<\/h2>\n
Notes<\/h2>\n
Calendrier pr\u00e9visionnel<\/h2>\n
\n\n
\n Envoi de l\u2019AAC<\/strong><\/td>\n 20 \/10\/2021<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n \n Date limite d\u2019envoi des propositions<\/strong><\/td>\n 20 \/12\/ 2021<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n \n Communication de la d\u00e9cision du Comit\u00e9 Scientifique<\/strong><\/td>\n 20 \/01\/2022<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n \n Journ\u00e9es du colloque<\/strong><\/td>\n 9<\/strong>–<\/strong>10\/05\/2022<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n \u00a0<\/strong>Comit\u00e9 d\u2019organisation<\/strong><\/h2>\n
\n
Comit\u00e9 scientifique<\/h2>\n
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