<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 23\/07\/2021<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType de contribution attendue<\/span><\/span> Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tNom de la publication<\/span><\/span> Revue T\u00e9l\u00e9vision<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n A\u0300 l\u2019origine plateforme d\u2019he\u0301bergement et de partage de contenus vide\u0301os amateurs, a\u0300 l\u2019image de son premier slogan \u00ab broadcast yourself \u00bb, YouTube s\u2019est impose\u0301 en quinze ans comme une plateforme incontournable parmi les me\u0301dias classiques et les re\u0301seaux sociaux, mobilisant chaque mois plus de 2 milliards d\u2019utilisateurs. Tre\u0300s rapidement les amateurs se sont professionnalise\u0301s, tandis que les chai\u0302nes de te\u0301le\u0301vision s\u2019y installaient en proposant des e\u0301missions (ou des extraits) ayant de\u0301ja\u0300 eu une existence me\u0301diatique pre\u0301alable sur les antennes. De sorte que l\u2019offre de contenus de YouTube me\u0302le a\u0300 la fois des cre\u0301ations ine\u0301dites et des archives audiovisuelles, construisant ainsi un lieu de me\u0301moire pour ces productions. La plateforme est suffisamment polyvalente pour e\u0302tre traverse\u0301e par diffe\u0301rentes temporalite\u0301s : si les temps passe\u0301s sont recompose\u0301s avec les archives, le pre\u0301sent, a\u0300 travers de plus en plus de sujets d\u2019actualite\u0301, n\u2019y est pas en reste.<\/p>\n Puisque \u00ab YouTube est de\u0301sormais la premie\u0300re offre de te\u0301le\u0301vision du monde par son audience, comme par l\u2019e\u0301tendue de son catalogue \u00bb (Alain Le Diberder, 2019) l\u2019objectif de ce nume\u0301ro est de questionner les multiples rapports qu\u2019entretient la plateforme, mais e\u0301galement Twitch et les re\u0301seaux socio-nume\u0301riques avec d\u2019autres me\u0301dias (anciens ou nouveaux) tels que la te\u0301le\u0301vision, les jeux vide\u0301o ou les arts en ge\u0301ne\u0301ral. Ces relations interme\u0301diales pourront e\u0302tre de\u0301veloppe\u0301es dans diffe\u0301rentes dimensions, non exhaustives :<\/p>\n Voila\u0300 quelques pistes que ce nume\u0301ro 13 de Te\u0301le\u0301vision souhaite aborder. Elles ne sont pas exclusives et d\u2019autres proble\u0301matiques peuvent e\u0302tre propose\u0301es.<\/p>\n Burgess Jean et Green Joshua, Youtube : Online Vide\u0301o as Participatory Culture, Polity, Cambridge, 2009<\/span><\/p>\n Douye\u0300re, D., Gomez-Mejia, G., Nicey, J., Stalder, A., Tietse, S. (dir.), \u00ab Youtubeurs, youtubeuses : inventions subjectives \u00bb, E\u0301tudes digitales, n\u00b0 7, 12 articles, 2020, p. 17-239 (https:\/\/classiques-garnier.com\/etudes-digitales-2019-1-n-7-varia.html).<\/span><\/p>\n Dominguez Leiva Antonio, YouTube The\u0301orie, \u00c9ditions de ta me\u0300re, Gatineau, 2014<\/span><\/p>\n Gehl Robert, \u00ab YouTube as archive : Who will curate this digital Wunderkammer ? \u00bb, International Journal of Cultural Studies, vol. 12, n\u00b01, 2009<\/span><\/p>\n Le Diberder Alain, La nouvelle e\u0301conomie de l’audiovisuel. Paris, La De\u0301couverte, \u00ab Repe\u0300res \u00bb, 2019<\/span><\/p>\n Lovink Geert and Niederer Sabine, Video Vortex Reader : Responses To You Tube, Institute of Network Culture, 2008<\/span><\/p>\n Pe\u0301quignot Julien (dir.) \u00ab Audiovisuel et commentaires en ligne : nouveau champ, nouveaux paradigmes ? \u00bb, Communiquer, n\u00b0 27, 2019<\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 25 juin 2021 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Num\u00e9rique : strat\u00e9gies, dispositifs et usages R\u00e9ponse attendue pour le 23\/07\/2021 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":957,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[28,60],"tags":[111,328,471],"thematique":[35,39],"sfsic":[],"class_list":["post-18969","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-publication","category-article","tag-audiovisuel","tag-plateformes-numeriques","tag-television","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-numerique-strategies-dispositifs-et-usages","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nContacts<\/h3>\n
\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tmarie-france.chambat-houillon@sorbonne-nouvelle.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tvirginie.spies@univ-avignon.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tfrancois.jost@sorbonne-nouvelle.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
\nRe\u0301ciproquement, comment la production line\u0301aire te\u0301le\u0301visuelle s\u2019inspire-t-elle de YouTube, de Twitch, ou encore d\u2019Instagram ? Par exemple, de quelles manie\u0300res le \u00ab style \u00bb YouTube influence-t-il les sujets journalistiques du traditionnel journal te\u0301le\u0301vise\u0301 ?
\n<\/span>En outre, cette perme\u0301abilite\u0301 formelle entre me\u0301dias traditionnels et nouveaux me\u0301dias pointe un changement e\u0301ditorial majeur pour les plateformes. Dans un e\u0301cosyste\u0300me nume\u0301rique audiovisuel qui faisait place initialement davantage au divertissement, que signifie ce regain d\u2019inte\u0301re\u0302t pour le de\u0301bat public ? Si pour les chai\u0302nes de te\u0301le\u0301vision traditionnelles, il s\u2019agit sans doute d\u2019une strate\u0301gie de diversification strate\u0301gique, comment interpre\u0301ter ces choix e\u0301ditoriaux de la part des youtubeurs ? Sont-ils l\u2019expression d\u2019une certaine maturite\u0301 des plateformes, si l\u2019on pense au succe\u0300s sur Twitch de la revue de presse de Samuel \u00c9tienne et de ses entretiens avec F. Hollande ou J. Castex ? Du point de vue de la communication politique encore, quels changements s’ope\u0300rent lorsque des youtubeurs tels que MacFly et Carlito viennent tourner une vide\u0301o a\u0300 l\u2019\u00c9lys\u00e9e apre\u0300s avoir remporte\u0301 un challenge lance\u0301 par le Pre\u0301sident de la Re\u0301publique ?<\/span><\/li>\n<\/ul>\n\n
\n<\/span>Les productions natives, de\u0301sormais standardise\u0301es, que sont les \u00ab vlogs \u00bb, les \u00ab retours\u00a0<\/span>de course \u00bb et autres \u00ab une journe\u0301e dans mon assiette \u00bb, par exemple, sont-elles re\u0301ellement originales ou bien s\u2019inscrivent-elles dans une ge\u0301ne\u0301alogie des formes culturelles plus anciennes ?
\n<\/span>Comment envisager leurs e\u0301volutions ? En particulier l\u2019allongement de la dure\u0301e des vide\u0301os diffuse\u0301es ? Il convient aussi de s\u2019interroger sur les fonctionnalite\u0301s apparues ces dernie\u0300res anne\u0301es comme la possibilite\u0301 d\u2019acce\u0301le\u0301rer les visionnages, provoquant un speed-watching et la mise en\u00a0<\/span>place de recommandations par la plateforme, qui tend a\u0300 reconstituer une programmation.<\/span><\/li>\nBibliographie indicative<\/span><\/h2>\n
Calendrier pre\u0301visionnel\u00a0<\/span><\/h2>\n
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Envoyer les propositions a\u0300 :<\/h2>\n
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Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tAAC – T\u00e9l\u00e9vision 13 2021 (pdf)<\/span><\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nMots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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