<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tInformations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda<\/strong><\/a>.\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 15\/09\/2021<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType de contribution attendue<\/span><\/span> Article<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tNom de la publication<\/span><\/span> Revue \u00ab Genre en s\u00e9ries : cin\u00e9ma, t\u00e9l\u00e9vision, m\u00e9dias \u00bb<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\t\u00c9diteur<\/span><\/span> Presses universitaires de Bordeaux<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n Depuis leur \u00e9mergence dans le champ acad\u00e9mique, les gender studies<\/em> ont port\u00e9 une attention soutenue au film noir puis au n\u00e9o-noir, en particulier hollywoodiens. Suite \u00e0 l\u2019ouvrage fondateur Women in Film Noir<\/em>, dirig\u00e9 par E. Ann Kaplan (1\u00e8re<\/sup> \u00e9d. 1978, 2nde<\/sup> \u00e9d. 1998), des travaux importants se sont pench\u00e9s sur les figures f\u00e9minines (Doane 1991) et masculines (Krutnik 1991) de ce genre cin\u00e9matographique en privil\u00e9giant une perspective psychanalytique, avant que d\u2019autres recourent \u00e0 une vari\u00e9t\u00e9 d\u2019approches plus attentives aux facteurs socio-historiques. Les enjeux de genre du film noir hollywoodien des ann\u00e9es 1940-1950 ont ainsi \u00e9t\u00e9 replac\u00e9s dans un contexte marqu\u00e9 par les bouleversements de la guerre et de l\u2019apr\u00e8s-guerre, ainsi que par le d\u00e9veloppement de la soci\u00e9t\u00e9 de consommation et de la modernit\u00e9 urbaine (voir, entre autres, Cohan 1997, Biesen 2005, Jankovich 2011), tandis que leur r\u00e9investissement par le n\u00e9o-noir \u00e0 partir des ann\u00e9es 1980 a suscit\u00e9 de nouveaux questionnements sur les implications id\u00e9ologiques d\u2019un tel processus de recyclage g\u00e9n\u00e9rique, pris notamment entre les effets de la lib\u00e9ration sexuelle et la persistance d\u2019une morale puritaine (Letort 2007). Si des contributions de Women in Film Noir<\/em> (Dyer 1998a et Kaplan 1998b) relevaient d\u00e9j\u00e0 la complexit\u00e9 et l\u2019h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de repr\u00e9sentations genr\u00e9es d\u2019abord per\u00e7ues comme univoquement misogynes, des \u00e9tudes ult\u00e9rieures ont d\u00e9construit plus avant cette vision r\u00e9ductrice (Cowie 1993, Spicer 2002, Hanson 2007, Grossman 2009, etc.) en discutant la pertinence et les limites des notions de \u00ab femmes fatales \u00bb et d\u2019\u00ab hommes en crise \u00bb au regard de la vari\u00e9t\u00e9 des mod\u00e8les de f\u00e9minit\u00e9 et de masculinit\u00e9 propos\u00e9s par le film noir (\u00ab girls next door\u00a0<\/em> \u00bb, \u00ab good-bad girl\u00a0<\/em> \u00bb, \u00ab weak guy\u00a0<\/em> \u00bb, \u00ab damaged man\u00a0<\/em> \u00bb, \u00ab tough guy<\/em> \u00bb, etc.), de la p\u00e9riode classique \u00e0 l\u2019\u00e8re contemporaine.<\/p>\n Malgr\u00e9 cette longue tradition critique, de nombreux aspects du film noir restent \u00e0 explorer dans une perspective genr\u00e9e, et plus largement culturelle, notamment dans le contexte des \u00e9tudes filmiques francophones o\u00f9 les ouvrages sur le film noir incluant cette approche sont encore peu nombreux (Letort 2010, Esquenazi 2012, Pillard 2014 et 2019). Ce num\u00e9ro de Genre en s\u00e9ries : cin\u00e9ma, t\u00e9l\u00e9vision, m\u00e9dias <\/em>se propose donc de revenir sur ce genre historiquement central dans les \u00e9tudes f\u00e9ministes du cin\u00e9ma, afin de contribuer au renouvellement et aux dynamiques actuelles de ce champ de recherche foisonnant. Il s\u2019agira, d\u2019une part, d\u2019\u00e9tendre notre connaissance de corpus longtemps n\u00e9glig\u00e9s, \u00e0 l\u2019image du\u00a0\u00ab r\u00e9alisme noir \u00bb fran\u00e7ais (Burch et Sellier 1996) ou du \u00ab Strassenfilm<\/em> \u00bb allemand (Wager 1999), et, d\u2019autre part, de revenir sur des films (apparemment) d\u00e9j\u00e0 bien connus afin d\u2019en approfondir la compr\u00e9hension \u00e0 l\u2019aide de nouveaux cadres m\u00e9thodologiques.<\/p>\n Parmi les productions qui sont rest\u00e9es largement ignor\u00e9es par les travaux \u00e9tudiant le film noir au prisme du genre, il faut d\u2019abord citer toutes celles appartenant \u00e0 des cin\u00e9matographies non hollywoodiennes. Depuis le tournant des ann\u00e9es 2000, un certain nombre de travaux ont contribu\u00e9 \u00e0 repousser les fronti\u00e8res nationales de ce genre cin\u00e9matographique jusqu\u2019ici per\u00e7u comme fondamentalement am\u00e9ricain, en mettant ainsi en \u00e9vidence, non seulement ses racines europ\u00e9ennes et les transferts esth\u00e9tiques et culturels qui le traversent (Vincendeau 1992, Morgan et Andrew 1996), mais sa dimension \u00ab globale \u00bb (Desser 2003) et les formes particuli\u00e8res qu\u2019il conna\u00eet en dehors de l\u2019espace hollywoodien. Or, malgr\u00e9 quelques \u00e9tudes notables (Spicer 1999 et 2007, Hanson et O\u2019Rawe 2010, Pillard 2014, Da Silva 2014, Walker-Morrison 2019), ces ph\u00e9nom\u00e8nes de circulation transnationale restent peu explor\u00e9s au prisme du genre (gender<\/em>). De m\u00eame, si le rapport litt\u00e9rature-cin\u00e9ma demeure incontournable quand il s\u2019agit du genre noir (Tadi\u00e9 2009), sa transm\u00e9dialit\u00e9 commence \u00e0 \u00eatre envisag\u00e9e selon de nouvelles voies avec des recherches se penchant par exemple sur la radio, les comics ou la t\u00e9l\u00e9vision (Schlotterbeck 2013, Lyons 2013, Sanders 2013), mais la dimension genr\u00e9e de ces productions est peu souvent examin\u00e9e. Enfin, comme l\u2019ont d\u00e9j\u00e0 soulign\u00e9 diff\u00e9rents articles relatifs \u00e0 son expression hollywoodienne classique (Cook 1978, Cowie 1993, Martin 1998), la d\u00e9finition m\u00eame du film noir est loin d\u2019\u00eatre anodine d\u2019un point de vue des identit\u00e9s et des rapports de genre qu\u2019il repr\u00e9sente ; aussi importe-t-il de revenir sur les processus de red\u00e9finition perp\u00e9tuelle de ce corpus prot\u00e9iforme, tant pour en questionner les fronti\u00e8res, comme invitent par exemple \u00e0 le faire les travaux sugg\u00e9rant l\u2019existence d\u2019un \u00ab noir women\u2019s film\u00a0<\/em> \u00bb ou \u00ab women\u2019s film noir<\/em> \u00bb (Walsh 1986, Esquenazi 2012), que pour en circonscrire aussi finement que possible les enjeux et tensions id\u00e9ologiques.<\/p>\n Par ailleurs, des approches jusqu\u2019ici sous-exploit\u00e9es pourraient permettre de renouveler les recherches envisageant le film noir sous l\u2019angle du genre. Les \u00e9tudes de r\u00e9ception sont ainsi rarement mobilis\u00e9es au-del\u00e0 de la prise en compte de la critique professionnelle, alors qu\u2019elles pourraient notamment \u00e9clairer les usages et lectures diverses que les spectateurs et spectatrices ordinaires font de ces films (Pillard 2015). Une analyse des mat\u00e9riaux promotionnels produits notamment par les studios serait susceptible d\u2019enrichir ces enqu\u00eates en envisageant l\u2019ensemble des textes m\u00e9diatiques \u00e0 disposition du public, dont l\u2019h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 permet une multitude d\u2019appropriations (Haralovich 2013). De m\u00eame, l\u2019\u00e9tude d\u2019archives de production affinerait nos connaissances sur le r\u00f4le jou\u00e9 par certain\u2219e\u2219s producteur\u2219ice\u2219s, r\u00e9alisateur\u2219ice\u2219s ou sc\u00e9naristes dans l\u2019\u00e9laboration des repr\u00e9sentations genr\u00e9es v\u00e9hicul\u00e9es par ces films (Biesen 2005, Sonnet 2011). De leur c\u00f4t\u00e9, les star studies<\/em> et les \u00e9tudes actorales permettraient d\u2019analyser la mani\u00e8re dont la persona<\/em> des stars et le jeu des acteur\u2219ice\u2219s des films noirs participent \u00e0 la construction de mod\u00e8les (ou contre-mod\u00e8les) f\u00e9minins et masculins propres \u00e0 ce genre (cf. Baron 2010). Enfin, malgr\u00e9 l\u2019existence de divers travaux se penchant par exemple sur les enjeux raciaux (Diawara 1993, Lott 1997, Kaplan 1998c, Oliver and Trigo 2003) ainsi que sur les repr\u00e9sentations de l\u2019homosexualit\u00e9 et de la bisexualit\u00e9 (Dyer 1977, White 1991, Dyer 1998b, Straayer 1998, Dyer 2002, etc.) dans ces productions, l\u2019articulation souvent complexe du genre \u00e0 d\u2019autres rapports sociaux (classe, race, ethnicit\u00e9, sexualit\u00e9, g\u00e9n\u00e9ration, etc.) reste \u00e0 explorer dans de nombreux films noirs ou n\u00e9o-noirs.<\/p>\n Les articles soumis ne doivent pas avoir fait l\u2019objet de publication dans une autre revue ou actes de colloque.<\/p>\n Les propositions veilleront \u00e0 expliciter et justifier pr\u00e9cis\u00e9ment la fa\u00e7on dont elles se situent dans la litt\u00e9rature existante sur le genre et par rapport \u00e0 la notion de film noir.<\/p>\n R\u00e9dig\u00e9es en fran\u00e7ais ou en anglais, elles seront compos\u00e9es d\u2019un argumentaire de 500-800 mots, d\u2019une bibliographie et d\u2019une notice biographique. Elles sont \u00e0 envoyer aux coordinateurs du num\u00e9ro (thomas.pillard@sorbonne-nouvelle.fr<\/a> et sandeau.jules@gmail.com<\/a>) avant le 15 septembre 2021<\/strong>.<\/p>\n Une r\u00e9ponse sera donn\u00e9e fin septembre. Les articles devront \u00eatre rendu pour le 15 mars 2022. Ils seront ensuite soumis \u00e0 une expertise en double aveugle pour une publication en automne 2022.<\/p>\n Abbott, Megan E. (2002), The Street Was Mine : White Masculinity in Hardboiled Fiction and Film Noir<\/em>, New York, Palgrave Macmillan.<\/p>\n Auerbach, Jonathan (2011), Dark Borders : Film Noir and American Citizenship<\/em>, Durham & Londres, Duke University Press.<\/p>\n Baron, Cynthia (2010), \u201cFilm Noir : Gesture Under Pressure\u201d, in Christine Cornea (ed.), Genre and Performance : Film and Television<\/em>, Manchester, Manchester University Press, p.\u00a018-37.<\/p>\n Biesen, Sheri Chinen (2005), Blackout : World War II and the Origins of Film Noir<\/em>, Baltimore, Johns Hopkins University Press.<\/p>\n Boozer, Jack (1999), \u201cThe Lethal \u2018Femme Fatale\u2019 in the Noir Tradition\u201d, Journal of Film and Video<\/em>, 51(3-4), p.\u00a020-35.<\/p>\n Britton, Andrew (1993), \u201cBetrayed by Rita Hayworth : Misogyny in The Lady from Shanghai<\/em>\u201d, in Ian Cameron (ed.), The Book of Film Noir<\/em>, New York, Continuum, p.\u00a0213-21.<\/p>\n Bronfen, Elisabeth (2004), \u201cFemme Fatale : Negotiations of Tragic Desire\u201d, New Literary History<\/em>, 35(1), p.\u00a0103-116.<\/p>\n Bronfen, Elisabeth (2014), \u201cGender and Noir\u201d, in Homer B. Pettey, R. Barton Palmer (eds.), Film Noir<\/em>, Edinburgh, Edinburgh University Press, p.\u00a0143-163.<\/p>\n Burch, No\u00ebl & Sellier, Genevi\u00e8ve (1996), La Dr\u00f4le de guerre du cin\u00e9ma fran\u00e7ais, 1930-1960<\/em>, Paris, Nathan.<\/p>\n Cohan, Steven (1997), Masked Men : Masculinity and the Movies in the Fifties<\/em>, Bloomington & Indianapolis, Indiana University Press.<\/p>\n Cook, Pam (1978), \u201cDuplicity in Mildred Pierce<\/em>\u201d, in E. Ann Kaplan (dir.), Women in Film Noir<\/em>, Londres, British Film Institute, p.\u00a069-80.<\/p>\n Cowie, Elizabeth (1993), \u201cFilm Noir and Women\u201d, in Joan Copjec (ed.), Shades of Noir:A Reader<\/em>, New York, Verso, p.\u00a0121-166.<\/p>\n Da Silva, Ant\u00f4nio M\u00e1rcio (2014), The \u201cFemme\u201d Fatale in Brazilian Cinema : Challenging Hollywood Norms<\/em>, New York, Palgrave Macmillan.<\/p>\n Desser, David (2003), \u201cGlobal noir : Genre film in the age of transnationalism\u201d, in Barry K. Grant (ed.), Film Genre Reader III<\/em>, Austin, TX, University of Texas Press, p.\u00a0516-536.<\/p>\n Diawara, Manthia (1993), \u201cNoir by Noirs : Towards a New Realism in Black Cinema\u201d, African American Review<\/em>, 50(4), p.\u00a0525-537.<\/p>\n Doane, Mary Ann (1991), Femmes Fatales : Feminism, Film Theory, and Psychoanalysis<\/em>, New York, Routledge.<\/p>\n Dyer, Richard (1977), \u201cHomosexuality and Film Noir\u201d, Jump Cut<\/em> (16), p.\u00a018-21.<\/p>\n Dyer, Richard (1998a), \u201cResistance Through Charisma : Rita Hayworth and Gilda<\/em>\u201d, in E. Ann Kaplan (ed.), Women in Film Noir<\/em>, London, BFI, p.\u00a0115-122.<\/p>\n Dyer, Richard (1998b), \u201cPostscript : Queers and Women in Film Noir\u201d, in E. Ann Kaplan (ed.), Women in Film Noir<\/em>, London, BFI, p.\u00a0123-129.<\/p>\n Dyer, Richard (2002), \u201cQueer Noir\u201d, in The Culture of Queers<\/em>, London & New York, Routledge, p.\u00a090-113.<\/p>\n Esquenazi, Jean-Pierre (2012), Le Film noir. Histoire et significations d’un genre populaire subversif<\/em>, Paris, CNRS.<\/p>\n Farrimond, Katherine (2018), The Contemporary Femme Fatale : Gender, Genre and American Cinema<\/em>, London & New York, Routledge.<\/p>\n Gates, Philippa (2014), \u201cIndependence Unpunished : The Female Detective in Classic Film Noir\u201d, in Robert Miklitsch (ed.), Kiss the Blood off My Hands : On Classic Film Noir<\/em>, Urbana, Univ. of Il. Press, p.\u00a017-36.<\/p>\n Gopalan, Lalitha (2013), \u201cBombay Noir\u201d, in Andrew Spicer and Helen Hanson (eds.), A Companion to Film Noir<\/em>, Malden, MA, Wiley-Blackwell, p.\u00a0496-511.<\/p>\n Greven, David (2011), Representations of Femininity in American Genre Cinema : The Woman\u2019s Film, Film Noir, and Modern Horror<\/em>, New York, Palgrave MacMillan.<\/p>\n Grossman, Julie (2009), Rethinking the Femme Fatale in Film Noir : Ready for Her Close-Up<\/em>, London, Palgrave Macmillan.<\/p>\n Grossman, Julie (2014), \u201cWomen and Film Noir : Pulp Fiction and the Woman\u2019s Picture\u201d, in Robert Miklitsch (ed.), Kiss the Blood off My Hands : On Classic Film Noir<\/em>, Urbana, Univ. of Il. Press, p.\u00a037-61.<\/p>\n Grossman, Julie (2020), The Femme Fatale<\/em>, New Brunswick, Rutgers University Press.<\/p>\n Hanson, Helen (2007), Hollywood Heroines : Women in Film Noir and the Female Gothic Film<\/em>, London, I. B. Tauris.<\/p>\n Hanson, Helen & Catherine O\u2019Rawe (eds.) (2010), The Femme Fatale : Images, Histories, Contexts<\/em>, Houndmills & New York, Palgrave Macmillan.<\/p>\n Forth, Christopher E. (2013), \u201c\u2018Nobody Loves a Fat Man\u2019 : Masculinity and Food in Film Noir\u201d, Men and Masculinities<\/em>, 16(4), p.\u00a0387-406<\/p>\n Haralovich, Mary Beth (2013), \u201cSelling Noir : Stars, Gender, and Genre in Film Noir Posters and Publicity\u201d, in Andrew Spicer & Helen Hanson (eds.), A Companion to Film Noir<\/em>, Malden, MA, Wiley-Blackwell, p.\u00a0245-263.<\/p>\n Harvey, Sylvia (1998), \u201cWoman\u2019s Place : The Absent Family of Film Noir.\u201d in E. Ann Kaplan (ed.), Women in Film Noir<\/em>, London, BFI, 1998, p.\u00a022-34.<\/p>\n Hollinger, Karen (1996), \u201cFilm Noir, Voice-Over, and the Femme Fatale\u201d, in Alain Silver & James Ursini (eds.), Film Noir Reader<\/em>, New York, Limelight, p.\u00a0242-259.<\/p>\n Jamieson, Gill & Anne McVitie (2016), \u201cNoir building ? Understanding the Immersive Fandom of Noir City\u201d, Participations : Journal of Audience and Reception<\/em>, 13(1), p.\u00a0530-552.<\/p>\n Jancovich, Mark (2011), \u201c\u2018Vicious Womanhood\u2019 : Genre, The Femme Fatale and Postwar America\u201d, Canadian Journal of Film Studies<\/em>, 20(1), p.\u00a0100-114<\/p>\n Kaplan, E. Ann (ed.) (1998a), Women in Film Noir<\/em>, London, British Film Institute [1978].<\/p>\n Kaplan, E. Ann. (1998b), \u201cThe Place of Women in Fritz Lang\u2019s The Blue Gardenia<\/em>,\u201d in E. Ann Kaplan (ed.), Women in Film Noir<\/em>, London, BFI, p.\u00a081-88.<\/p>\n Kaplan, E. Ann (1998c), \u201cThe \u2018Dark Continent\u2019 of Film Noir : Race, Displacement and Metaphor in Tourneur\u2019s Cat People<\/em> (1942) and Welles\u2019 The Lady From Shanghai<\/em> (1948)\u201d, in E. Ann Kaplan (ed.), Women in Film Noir<\/em>, London, BFI, p.\u00a0183-201<\/p>\n Krutnik, Frank (1991), In a Lonely Street : Film Noir, Genre, Masculinity<\/em>, New York, Routledge.<\/p>\n Lee, Nikki J.Y & Julian Stringer (2013), \u201cFilm Noir in Asia : Historicizing South Korean Crime Thrillers\u201d, in Andrew Spicer & Helen Hanson (eds.), A Companion to Film Noir<\/em>, Malden, MA, Wiley-Blackwell, p.\u00a0477-495.<\/p>\n Letort, Delphine (2006), \u00ab Femme fatale\/femme assassine dans le film noir : d\u00e9vier le st\u00e9r\u00e9otype \u00bb, in Karine Hildenbrand (dir.), \u00ab Figures de femmes assassines \u2013 Repr\u00e9sentations et id\u00e9ologies \u00bb, CYCNOS<\/em>, 23(2), p.\u00a0147-159<\/p>\n Letort, Delphine (2010), Du film noir au n\u00e9o-noir : mythes et st\u00e9r\u00e9otypes de l\u2019Am\u00e9rique, 1941-2008<\/em>, Paris, L\u2019Harmattan.<\/p>\n Letort, Delphine & Gelly, Christophe (2017), \u201cWomen\u2019s Song and Dance Performances in Film Noir\u201d, in Alain Silver & James Ursini (eds.), Film Noir : Light and Shadow<\/em>, New York, Applause Theatre & Cinema Book, p.\u00a088-101.<\/p>\n Lott, Eric (1997), \u201cThe Whiteness of Film Noir\u201d, American Literary History<\/em>, 9(3), p.\u00a0542-566<\/p>\n Lyons, James (2013), \u201c\u2018It Rhymes with Lust\u2019 : The Twisted History of Noir Comics\u201d, in Andrew Spicer & Helen Hanson (eds.), A Companion to Film Noir<\/em>, Malden, MA, Wiley-Blackwell, p.\u00a0458-475.<\/p>\n Martin, Angela (1998). \u201c\u2018Gilda Didn\u2019t Do Any of Those Things You\u2019ve been Losing Sleep. Over !\u2019 : The Central Women of 40s Film Noir\u201d, in E. Ann Kaplan (ed.), Women in Film Noir<\/em>, London, BFI, p.\u00a0202-228.<\/p>\n Maury, Cristelle (2006), \u201cFighting One\u2019s Way to Eroticism : the Representation of the Male Body in Postwar American Film Noir\u201d, in Nieves Pascual, Laura Alonso-Gallo & Francisco Collado-Rodriguez (eds.), Masculinities, Femininities and the Power of the Hybrid in US Narratives : Essays on ender Borders<\/em>, Heidelberg, Carl Winter Publishing House, p.\u00a0143-156.<\/p>\n Maury, Cristelle (2008), \u201c\u2018The Dark Side of the Wartime Experience\u2019 ? Calling into Question Feminist Film Noir Theory\u201d, in Melvyn Stokes & Gilles Menegaldo (eds.), Cin\u00e9ma et histoire, Film and History<\/em>, Paris, Michel Houdiard, p.\u00a089-103.<\/p>\n Maury, Cristelle (2011), \u00ab \u2018Cops have homes too\u2019 : les hommes ordinaires du film noir \u00bb, in No\u00eblle de Chambrun (dir.), Masculinit\u00e9 \u00e0 Hollywood de Marlon Brando \u00e0 Will Smith<\/em>, Paris, L\u2019Harmattan, p.\u00a0119-142.<\/p>\n Maxfield, James F. (1996), The Fatal Woman : Sources of Male Anxiety In American Film Noir, 1941-1991<\/em>, Madison, Fairleigh Dickinson University Press.<\/p>\n Morgan, Janice & Andrew, Dudley (1996), Iris<\/em> (21), \u00ab European Precursors of Film Noir\/Pre\u0301curseurs europe\u0301ens du film noir \u00bb, p.\u00a07-20.<\/p>\n Muller, Eddie (2001), Dark City Dames : The Wicked Women of Film Noir<\/em>, New York, Regan Books.<\/p>\n Oliver, Kelly & Benigno Trigo (2003), Noir Anxiety<\/em>, Minneapolis, University of Minnesota Press.<\/p>\n Pillard, Thomas (2014), Le Film noir fran\u00e7ais face aux bouleversements de la France d’apr\u00e8s-guerre (1946-1960)<\/em>, Nantes, Joseph K.<\/p>\n Pillard, Thomas (2015), \u00ab Le courrier des lecteurs du film complet : un outil pour \u00e9valuer les r\u00e9ceptions genr\u00e9es des genres \u00bb, in Gw\u00e9na\u00eblle Le Gras et Genevi\u00e8ve Sellier (dir.), Cin\u00e9mas et cin\u00e9philies populaires dans la France d\u2019apr\u00e8s-guerre, 1945-1958<\/em>, Paris, Nouveau Monde, p.\u00a0201-216<\/p>\n Pillard, Thomas (2019), Le Quai des brumes de Marcel Carn\u00e9<\/em>, Paris, Vend\u00e9miaire.<\/p>\n Roche, David & Maury, Cristelle (eds.) (2020), Women Who Kill. Gender and Sexuality in Film and Series of the Post-Feminist Era<\/em>, London, Bloomsbury.<\/p>\n Sanders, Steven (2013), \u201cTelevision Noir\u201d, in Andrew Spicer and Helen Hanson (eds.), A Companion to Film Noir<\/em>, Malden, MA, Wiley-Blackwell, p.\u00a0440-457.<\/p>\n Schlotterbeck, Jesse (2013), \u201cRadio Noir in the USA\u201d, in Andrew Spicer & Helen Hanson (eds.), A Companion to Film Noir<\/em>, Malden, MA, Wiley-Blackwell, p.\u00a0423-439.<\/p>\n Sherwin, Miranda (2008), \u201cDeconstructing the Male : Masochism, Female Spectatorship, and the Femme Fatale in Fatal Attraction<\/em>, Body of Evidence<\/em>, and Basic Instinct<\/em>\u201d, Journal of Popular Film and Television<\/em>, 35(4), p.\u00a0174-182<\/p>\n Sonnet, Esther (2011), \u201cWhy Film Noir ? Hollywood, Adaptation, and Women\u2019s Writing in the 1940s and 1950s\u201d, Adaptation<\/em>, 4(1), p.\u00a01-13<\/p>\n Spicer, Andrew (2014), Film Noir<\/em>, London & New York, Routledge [2002].<\/p>\n Spicer, Andrew (ed.) (2007), European Film Noir<\/em>, Manchester, Manchester University Press, 2007.<\/p>\n Spicer, Andrew (1999), \u201cThe Emergence of the British Tough Guy : Stanley Baker, Masculinity and the Crime Thriller\u201d, in Steve Chibnall & Robert Murphy (eds.), British Crime Cinema<\/em>, London & New York, Routledge, p.\u00a081-93.<\/p>\n Straayer, Chris (1998), \u201cFemme Fatale or Lesbian Femme : Bound<\/em> in Sexual Diff\u00e9rance<\/em>\u201d, in E. Ann Kaplan (ed.), Women in Film Noir<\/em>, London, BFI, p.\u00a0151-163.<\/p>\n Studlar, Gaylyn (2013), \u201cThe Corpse on Reprieve\u201d : Film Noir\u2019s Cautionary Tales of \u201cTough Guy\u201d Masculinity\u201d, in Andrew Spicer & Helen Hanson (eds.), A Companion to Film Noir<\/em>, Malden, MA, Wiley-Blackwell, p.\u00a0369-386.<\/p>\n Tasker, Yvonne (2013), \u201cWomen in Film Noir\u201d, in Andrew Spicer & Helen Hanson (eds.), A Companion to Film Noir<\/em>, Malden, MA, Wiley-Blackwell, p.\u00a0353-368.<\/p>\n\n
Coordinateurs<\/h3>\n
\n
Contacts<\/h3>\n
\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tthomas.pillard@sorbonne-nouvelle.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\nSites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n
\n
Argumentaire<\/h2>\n
Axes de r\u00e9flexion\u00a0indicatifs<\/strong><\/h2>\n
\n
Modalit\u00e9s de soumission des propositions d\u2019articles<\/h2>\n
Coordinateurs du num\u00e9ro<\/strong><\/h2>\n
\n
Bibliographie indicative<\/h2>\n