<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tInformations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda<\/strong><\/a>.\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 03\/09\/2021<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tUniversit\u00e9 Jean-Jaur\u00e8s<\/span>,<\/p>\n \t\t\t\t\t\t5 All\u00e9e Antonio Machado <\/span>, Toulouse<\/span>\t\t\t\t\t\t31<\/span> Souvent consid\u00e9r\u00e9e comme trop impr\u00e9cise, voire controvers\u00e9e, la notion de style refait p\u00e9riodiquement surface dans le champ des \u00e9tudes litt\u00e9raires (Adam 1997, Jenny 2000) et int\u00e9resse aussi les sciences humaines dans un sens large (sociologie, philosophie, anthropologie : Granger 1968, Martinelli 2005). Singuli\u00e8rement, c\u2019est dans le champ de la cr\u00e9ation contemporaine et de sa critique qu\u2019elle semble aujourd\u2019hui le moins pr\u00e9sente.<\/p>\n Par d\u00e9finition, le style concerne la mise en forme et peut d\u00e9signer d\u2019une part les marques ou traces d\u2019unicit\u00e9 ou d\u2019individualit\u00e9 de l\u2019artiste rep\u00e9rables dans les \u0153uvres et qui constituent une \u00ab patte \u00bb ou une \u00ab signature \u00bb, et d\u2019autre part les invariants caract\u00e9risant une p\u00e9riode, une \u00e9cole ou un groupe d\u2019artistes. Malgr\u00e9 la vitalit\u00e9 de pratiques qui impliquent de telles marques d\u2019individualit\u00e9, les pratiques contemporaines ne semblent pas pouvoir \u00eatre saisies en termes de style. Diff\u00e9rentes raisons, parfois contradictoires, pourraient l\u2019expliquer : pluralit\u00e9 des techniques et des m\u00e9diums employ\u00e9s par les artistes, d\u00e9l\u00e9gation de la fabrication des \u0153uvres, primaut\u00e9 de l\u2019id\u00e9e ou du processus de cr\u00e9ation sur la forme, pratiques sans incarnation dans un objet, etc. On peut ajouter \u00e0 cette liste l\u2019emploi des outils num\u00e9riques.<\/p>\n En effet, on est en droit de penser que ces nouveaux interm\u00e9diaires entre la main et le support font \u00ab \u00e9cran \u00bb entre l\u2019artiste et sa cr\u00e9ation, dans la mesure o\u00f9 le support ou le mat\u00e9riau ne sont plus marqu\u00e9s par l\u2019empreinte directe de l’artiste. Cela serait d\u2019autant plus vrai quand la \u00ab fabrication \u00bb de l\u2019\u0153uvre consiste \u00e0 r\u00e9diger des lignes de codes. L\u2019\u00e9tymologie de style \u2013 du latin stilus<\/em>, instrument utilis\u00e9 par les Romains pour \u00e9crire \u2013 rappelle d\u2019ailleurs l\u2019importance du geste et que le style \u00e9merge en partie \u00e0 l\u2019intersection d\u2019une technologie et d\u2019une mani\u00e8re particuli\u00e8re de la mettre en \u0153uvre.<\/p>\n Pourtant, on peut constater que le style n\u2019est pas totalement absent des pratiques contemporaines utilisant le num\u00e9rique. En premier lieu, on peut penser aux pratiques graphiques et picturales \u00e0 l\u2019ordinateur. Dans le domaine du dessin g\u00e9n\u00e9ratif, on distingue au premier coup d\u2019\u0153il un Frieder Nake d\u2019un Vera Molnar, un Mark Wilson d\u2019un Casey Reas : manifestement, chacun poss\u00e8de un \u00ab style \u00bb qui lui est propre, et ce malgr\u00e9 l\u2019absence du geste. De m\u00eame, l\u2019influence majeure de John Maeda fera dire qu\u2019\u00ab un style maeda<\/em> existe, c\u2019est pratiquement une \u00e9cole<\/em>. \u00bb (Baki\u010d 2010, 223). En illustration et en bande dessin\u00e9e, de nouvelles caract\u00e9ristiques formelles \u00e9mergent de l\u2019utilisation du num\u00e9rique (collage de Dave McKean par exemple) et de la publication sur les blogs et r\u00e9seaux sociaux (ex\u00e9cution rapide et trait plus \u00ab l\u00e2ch\u00e9 \u00bb). De nouvelles interfaces mat\u00e9rielles telles que les \u00e9crans tactiles, les tablettes graphiques, ainsi que les manettes ou d\u00e9tecteurs de mouvements, r\u00e9int\u00e8grent le geste de l\u2019artiste.<\/p>\n La question du style est \u00e9galement apparente dans les installations immersives et interactives ou encore dans les environnements virtuels artistiques o\u00f9 la place et le r\u00f4le donn\u00e9s au spectateur deviennent partie prenante de l\u2019\u0153uvre. On se demande ainsi o\u00f9 chercher les traits esth\u00e9tiques du style quand l\u2019interactivit\u00e9 inscrit le spectateur dans l\u2019\u0153uvre et m\u00eale son empreinte \u00e0 celle de l\u2019artiste. Est-ce que les fonctionnalit\u00e9s, les conventions d\u2019usage et les processus de cr\u00e9ation propres aux outils num\u00e9riques laissent place au style ? Si oui, dans quelle mesure ? Quels crit\u00e8res permettraient de distinguer et caract\u00e9riser ces styles ? Comment peuvent-ils mener \u00e0 red\u00e9finir la notion de style, ou encore de \u00ab touche \u00bb ou de \u00ab mani\u00e8re \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique ?<\/p>\n Les contributions pourront \u00e9clairer les remarques qui pr\u00e9c\u00e8dent ou apporter des r\u00e9ponses aux questions suivantes :<\/p>\n Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude organis\u00e9e par Anthony Rageul et Athina Masoura, LARA-SEPPIA, Toulouse Jean Jaur\u00e8s.<\/p>\n Les propositions de 3000 signes maximum<\/strong> sont \u00e0 envoyer accompagn\u00e9es d\u2019une notice biographique \u00e0 anthony.rageul@univ-tlse2.fr et athina.masoura@univ-tlse2.fr avant le vendredi 3 septembre 2021<\/strong>.<\/p>\n Les contributions d\u2019artistes sont \u00e9galement les bienvenues.<\/p>\n La journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude aura lieu le lundi 25 octobre 2021<\/strong>.<\/p>\n Adam Jean-Michel, Le style dans la langue : une reconception de la stylistique<\/em>, Lausanne, Delachaux et Niestl\u00e9, 1997, 223 p.<\/p>\n Baki\u010d Mariina Ilona, Le performatif dans l\u2019art contemporain<\/em>, Th\u00e8se de doctorat en Esth\u00e9tique, Sciences et Technologies des arts, sous la direction de Jean-Louis Boissier, Universit\u00e9 Paris 8, 2010.<\/p>\n Braun Pierre, L\u2019ensauvagement graphique du code<\/em>, Rennes, Pr\u00e9sent Compos\u00e9, 2019.<\/p>\n Bret Michel, \u00ab M\u00e9thodes d\u2019optimisation dans la cr\u00e9ation artistique \u00bb, Le blog – les algoristes<\/em>, http:\/\/les-algoristes.over-blog.com\/article-5470510.html, 1997, consult\u00e9 le 18 mars 2021.<\/p>\n Couchot Edmond, \u00ab Du style et des images num\u00e9riques \u00bb, Ligeia<\/em>, 1995, vol. 1995\/1, no<\/sup> 17\u201118, p. 117\u2011124.<\/p>\n Damisch Hubert, Fen\u00eatre jaune cadmium ou les dessous de la peinture : essai<\/em>, Paris, Seuil, 1984, 319 p.<\/p>\n Derrida Jacques, La v\u00e9rit\u00e9 en peinture<\/em>, Paris, Flammarion, 2010, 440 p.<\/p>\n Focillon Henri, Vie des formes<\/em>, Chicoutimi, J.-M. Tremblay, 2002.<\/p>\n Genette G\u00e9rard, Fiction et diction<\/em>, Paris, \u00c9ditions du Seuil, 1991, 150 p.<\/p>\n Goodman Nelson, Mani\u00e8res de faire des mondes<\/em>, N\u00eemes, J. Chambon, 1992, 193 p.<\/p>\n Granger Gilles-Gaston, Essai d\u2019une philosophie du style<\/em>, Paris, Armand Colin, 1968, 312 p.<\/p>\n Groensteen Thierry, Bande dessin\u00e9e et narration. Syst\u00e8me de la bande dessin\u00e9e 2.<\/em>, Paris, Presses Universitaires de France, 2011.<\/p>\n Jenny Laurent, \u00ab Du style comme pratique \u00bb, Litt\u00e9rature<\/em>, 2000, no<\/sup> 118, p. 98\u2011117.<\/p>\n Manovich Lev, Software Takes Command<\/em>, s.l., Bloomsbury Publishing, 2013.<\/p>\n Martinelli Bruno (dir.), L\u2019interrogation du style : anthropologie, technique et esth\u00e9tique<\/em>, Aix-en-Provence, Publications de l\u2019universit\u00e9 de Provence, 2005, 284 p.<\/p>\n M\u00e9aux Dani\u00e8le (dir.), Figures de l\u2019art : \u00ab L\u2019art & la machine \u00bb<\/em>, n\u00b032, 2016, 326 p.<\/p>\n Mercier Andr\u00e9e (dir.), Prot\u00e9e : \u00ab <\/em>\u00a0Style et s\u00e9miosis<\/em>\u00a0 \u00bb<\/em>, Chicoutimi, Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec, 1995, vol.2.<\/p>\n Molini\u00e9 Georges et Cahn\u00e9 Pierre (dirs.), Qu\u2019est-ce que le style ? : actes du colloque international<\/em>, Paris, Presses universitaires de France, 1994, 354 p.<\/p>\n Nyc Ludovic, \u00ab Le prisme du style : sens et \u201cr\u00e9mini-sens\u201d des images \u00bb dans Catherine Chomarat-Ruiz (dir.), De l\u2019atelier au labo : inventer la recherche en art et design<\/em>, Paris, Hermann, 2018, p. 197\u2011208.<\/p>\n Perconte Jacques, \u00ab Netartophilie. Le point de vue d\u2019un artiste. \u00bb, \u00ab Terminal : Net Art, technologie ou cr\u00e9ation ?<\/em> \u00bb, 2008, vol. 101, p. 59\u201169.<\/p>\n Riegl Alois, Questions de style : fondements d\u2019une histoire de l\u2019ornementation<\/em>, Paris, Hazan, 2002, 289 p.<\/p>\n Schapiro Meyer, Style, artiste et soci\u00e9t\u00e9<\/em>, Paris, Gallimard, 1982, 443 p.<\/p>\n Vouilloux Bernard, \u00ab La port\u00e9e du style \u00bb, Po\u00e9tique<\/em>, 2008, n\u00b0 154, no<\/sup> 2, p. 197\u2011223.<\/p>\n W\u00f6lfflin Heinrich, Principes fondamentaux de l\u2019histoire de l\u2019art : le probl\u00e8me de l\u2019\u00e9volution du style dans l\u2019art moderne<\/em>, 1989, 284 p.<\/p>\n Ligeia : \u00ab <\/em>\u00a0Le style<\/em>\u00a0 \u00bb<\/em>, 1995, vol. 1, n\u00b017-18.<\/p>\n<\/p><\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 17 juin 2021 Informations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda. 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Contacts<\/h3>\n
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tanthony.rageul@univ-tlse2.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tathina.masoura@univ-tlse2.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nArgumentaire<\/h2>\n
Axes th\u00e9matiques<\/h2>\n
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Organisation<\/h2>\n
Modalit\u00e9s de soumission<\/h2>\n
R\u00e9f\u00e9rences bibliographiques indicatives<\/h2>\n
Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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