<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 17\/07\/2021<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\tMontpellier<\/span>\t\t\t\t\t\t34<\/span>, France<\/span> Le documentaire, souvent d\u00e9crit comme un programme didactique visant \u00e0 expliquer le monde, et qui s\u2019appuie sur des documents authentiques, est un genre qui ne va pas de soi \u00e0 la radio. C\u2019est un peu comme si l\u2019on ne savait pas toujours tr\u00e8s bien \u00e0 quel type de programme il renvoyait. Contrairement au secteur cin\u00e9matographique o\u00f9 il est bien identifi\u00e9 depuis plus d\u2019un si\u00e8cle (Gauthier, 1995 ; Guynn, 2001 ; Niney, 2002), et notamment en tant que genre concurrent de la fiction (Veyrat-Masson, 2008), le documentaire est un format radiophonique parmi d\u2019autres (fiction, magazine, jeu, journal d\u2019information, d\u00e9bat, \u00e9mission musicale…), et sa d\u00e9finition elle-m\u00eame est au centre de d\u00e9bats (Deleu, 2013). Le documentaire est cependant un genre reconnu, y compris par des institutions comme la SCAM (Soci\u00e9t\u00e9 des Auteurs Multim\u00e9dia) qui g\u00e8re les droits d\u2019auteurs des cr\u00e9ateurs, et qui le classe parmi les genres les plus r\u00e9put\u00e9s et par cons\u00e9quent les plus r\u00e9mun\u00e9rateurs.<\/p>\n Si l\u2019on trouve bien l\u2019expression \u00ab documentaire radiophonique \u00bb dans quelques \u00e9crits d\u00e8s les ann\u00e9es 1930, notamment dans les \u00e9crits de Carlos Larronde, auteur radiophonique marquant de la d\u00e9cennie, membre puis directeur de l\u2019\u00e9quipe de radioreportage de L\u2019Intransigeant<\/em>, chef du service des radioreportages de la Radiodiffusion nationale en 1938 (Todd, 2007), et si quelques programmes, de la r\u00e9daction parisienne de Radio-Luxembourg apr\u00e8s 1936 s\u2019en rapprochent, ainsi que les documentaires sonores programm\u00e9s \u00e0 Paris-PTT en 1939 (promenades sonores dans diff\u00e9rents quartiers de Paris, en compagnie de Paul Fort Andr\u00e9 Beucler, Colette, Paul Morand, Jean Cocteau, etc., montages radiophoniques de Roger Goupilli\u00e8res), le genre semble s\u2019\u00eatre assez peu d\u00e9velopp\u00e9 avant la Seconde Guerre mondiale en raison des contraintes techniques qui p\u00e8sent encore sur la radio. Les techniques d\u2019enregistrement et de montage ne permettent alors que tr\u00e8s peu de souplesse. Des camions-sons sont n\u00e9cessaires pour capter la mati\u00e8re sonore \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur, et le montage se grave sur des disques souples, tr\u00e8s fragiles. \u00c0 l\u2019heure du num\u00e9rique, et de tout ce qu\u2019il permet, ce rappel historique nous fait prendre conscience que r\u00e9aliser des documentaires n\u2019\u00e9tait pas une op\u00e9ration aussi ais\u00e9e qu\u2019aujourd\u2019hui. Peu d\u2019archives nous sont donc parvenues de cette p\u00e9riode-l\u00e0.<\/p>\n Apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, la situation \u00e9volue. La bande magn\u00e9tique et le Nagra apparaissent dans les radios, favorisent les prises de son \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur, et par cons\u00e9quent les \u00e9missions plus \u00e9labor\u00e9es. Le documentaire est tr\u00e8s vite rattach\u00e9 \u00e0 la radio de cr\u00e9ation, qu\u2019on appelle alors parfois \u00ab huiti\u00e8me art \u00bb, puisque le Club d\u2019Essai de la radio publique \u2013 fond\u00e9 par Jean Tardieu en 1946 apr\u00e8s l\u2019exp\u00e9rience de Pierre Schaeffer et de son Studio d\u2019Essai (1943-1945) \u2013, souvent consid\u00e9r\u00e9 comme le lieu de toutes les innovations d\u2019apr\u00e8s-guerre, s\u2019en empare \u00e0 travers quelques propositions de documentaires semblables \u00e0 ceux que le cin\u00e9ma produit (comme exemple pionnier, on peut rappeler l\u2019enregistrement d\u2019un voyage en train h\u00e9las disparu (Paris-Brest<\/em>, Peuchmaurd, 1946).<\/p>\n Cependant, le documentaire est loin d\u2019\u00eatre le genre le plus repr\u00e9sent\u00e9 au sein du Club d\u2019Essai, et, plus g\u00e9n\u00e9ralement, il ne figure pas parmi les genres les plus d\u00e9velopp\u00e9s \u00e0 la radio. Il est vrai qu\u2019il n\u00e9cessite davantage de moyens techniques et financiers que d\u2019autres types de programmes r\u00e9alis\u00e9s en direct. Durant plusieurs d\u00e9cennies, on le retrouve donc principalement sur la radio publique, et, m\u00eame sur celle-ci, il semble, sinon tomber en d\u00e9su\u00e9tude, du moins muter au profit d\u2019un genre hybride qu\u2019on pourrait d\u00e9finir comme l\u2019\u00ab \u00e9mission \u00e9labor\u00e9e \u00bb, pour reprendre la terminologie de France Culture (Glevarec, 2011). L\u2019\u00ab \u00e9mission \u00e9labor\u00e9e \u00bb, qui se substitue au terme \u00ab documentaire \u00bb pourrait ainsi \u00eatre d\u00e9finie comme une \u00e9mission \u00e0 vis\u00e9e didactique, qui n\u2019est pas r\u00e9alis\u00e9e en direct, et qui est compos\u00e9e de sons enregistr\u00e9s en studio ou \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur, et mont\u00e9s selon une r\u00e9alisation pr\u00e9\u00e9tablie. Une oreille distraite peut ainsi confondre les diff\u00e9rents genres radiophoniques, et ne pas reconna\u00eetre, de prime abord, un documentaire.<\/p>\n C\u2019est \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960 que la radio de cr\u00e9ation se r\u00e9-empare du documentaire, notamment avec l\u2019\u00e9mission la plus c\u00e9l\u00e8bre, Atelier de cr\u00e9ation radiophonique<\/em>, cr\u00e9\u00e9e en 1969 sur France Culture. Mais, l\u00e0 aussi, on rencontre une difficult\u00e9 \u00e0 pister le genre, car les cr\u00e9ateurs de l\u2019Atelier<\/em> rejettent le terme de documentaire, et ne veulent surtout pas d\u00e9finir leur production d\u2019une mani\u00e8re ou d\u2019une autre. Il en va de m\u00eame pour l\u2019\u00e9mission Nuits magn\u00e9tiques<\/em> de France Culture, cr\u00e9\u00e9e en 1978, o\u00f9 le terme \u00ab documentaire \u00bb est banni. Une analyse r\u00e9trospective (Deleu, H\u00e9ron, Le Bail, 2019 et 2021) montre pourtant que ces deux \u00e9missions ont offert aux auditeurs de nombreux \u00ab documentaires \u00bb de cr\u00e9ation au sens qu\u2019on lui donne aujourd\u2019hui.<\/p>\n Dans les ann\u00e9es 2000, p\u00e9riode qui correspond par ailleurs au d\u00e9veloppement du num\u00e9rique, le terme \u00ab documentaire \u00bb refait son apparition dans le champ radiophonique et audio, notamment avec l\u2019\u00e9mission Sur les docks<\/em> de France Culture (2006-2016), puis LSD<\/em> (La s\u00e9rie documentaire<\/em>, cr\u00e9\u00e9e en 2016), sur Arte Radio, site pionnier du podcast en France, \u00e0 partir de 2003, avec la journ\u00e9e sp\u00e9ciale du documentaire au Festival Longueur d\u2019ondes en 2008 qui inaugure des rendez-vous r\u00e9guliers depuis cette date, en 2009 avec la cr\u00e9ation d\u2019Addor (Association pour le d\u00e9veloppement du documentaire radiophonique). Au niveau europ\u00e9en les documentaires circulent, les liens tiss\u00e9s entre Pascale Tison de la RTBF et Carmelo Iannuzzo de L\u2019ACSR en Belgique, David Collin en Suisse et Ir\u00e8ne Om\u00e9lianenko en France conduisent \u00e0 des rediffusions ou des cr\u00e9ations communes soutenues en partie par la SCAM et le fonds Gulliver. Des collectifs de producteurs se cr\u00e9ent (Faidos Sonore).<\/p>\n Comme souvent les progr\u00e8s techniques modifient la production d\u2019\u0153uvres que ce soit par l\u2019irruption de mat\u00e9riel moins on\u00e9reux accessible \u00e0 tous ou la remise au go\u00fbt du jour du son multicanal. C\u2019est en 1997 sur France Inter qu\u2019un premier documentaire radiophonique<\/a> enregistr\u00e9 en son multicanal avait \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9. Le binaural et le multicanal sont des terrains de bouleversement et d\u2019\u00e9mancipation pour le documentaire. Le binaural, facile \u00e0 mettre en \u0153uvre, va \u00eatre dans l\u2019ann\u00e9e 2013 la nouvelle coqueluche pour l\u2019\u00e9coute sur portable ou ordinateurs via les casques.<\/p>\n Le documentaire se fait aussi web documentaire, avec un engouement marqu\u00e9 pour le support au d\u00e9but des ann\u00e9es 2010 (citons \u00c0 l\u2019abri de rien<\/em> de Mehdi Ahoudig et Samuel Bollendorf en 2011, repris en livre-disque ; M\u00e9tal Fantaisies<\/em>, sur le Hellfest, et Souvenons-nous du Joola<\/em> en 2012, prod. France Culture, Webdog<\/em> en 2013, prod. Arte et France Culture…). Les formes courtes sollicitent nombre de cr\u00e9ateurs (capsules sonores et autres QR codes), de m\u00eame que, au-del\u00e0 de la radio et d\u2019internet, les soundwalks<\/em> \/ balades sonores, les installations dans des mus\u00e9es (Reattu \u00e0 Arles), les propositions d\u2019\u00e9coute immersive, avec par exemple, de 2015 \u00e0 2018, le \u00ab Cin\u00e9ma pour les oreilles \u00bb propos\u00e9 au studio 105 de la Maison de la Radio, des s\u00e9ances d\u2019\u00e9coute de documentaires r\u00e9alis\u00e9s en son spatialis\u00e9 \u2013 apr\u00e8s la fermeture du studio 105 en d\u00e9cembre 2018, l\u2019id\u00e9e a \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9e en partie tant au MK2 qu\u2019\u00e0 la Maison de la Po\u00e9sie (Paris).<\/p>\n La recherche n\u2019est pas en reste et en 2012 le CNAP signe un accord avec France Culture<\/a> pour \u00ab permettre \u00e0 des cr\u00e9ateurs dont le travail rel\u00e8ve du secteur des arts plastiques de proposer une \u0153uvre sonore \u00bb. Dans ce cadre, Bernard Moninot et Gilles Mardirossian puis C\u00e9line Ters s\u2019inscrivent dans le projet de recherche Edison 3D<\/a> lanc\u00e9 par l\u2019ANR (Agence Nationale pour la Recherche) avec le concours de Herv\u00e9 D\u00e9jardin et Fr\u00e9d\u00e9ric Changenet.<\/p>\n Le documentaire quitte aussi l\u2019univers de la radio en se transportant sur la sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale, soit par l\u2019int\u00e9gration de t\u00e9moignages dans les \u0153uvres (Les Pieds sur Terre<\/em>, qui deviennent, en s\u2019inspirant de The Moth<\/em>, \u00e0 New York, Les Pieds sur sc\u00e8ne <\/em>(2016-2019), en reprenant des propos d\u2019anonymes, au Th\u00e9\u00e2tre du Rond-Point), soit dans des \u00e9missions en public con\u00e7ues comme des tourn\u00e9es (Radio Live<\/em> d\u2019Aur\u00e9lie Charon et Caroline Gillet).<\/p>\n Cependant, depuis le milieu des ann\u00e9es 2010, le terme documentaire semble \u00e0 nouveau \u00eatre moins utilis\u00e9, noy\u00e9 sous celui de \u00ab podcast \u00bb qui r\u00e9unit des genres tr\u00e8s diff\u00e9rents. On remarque son absence dans toutes les nouvelles plateformes de podcast qui, pourtant, font appel au r\u00e9cit et au t\u00e9moignage, comme dans le documentaire.<\/p>\n Pour ce colloque, nous avons choisi de faire un pas de c\u00f4t\u00e9, en proposant d\u2019envisager le documentaire en lien avec la notion de \u00ab belle radio \u00bb, et en rempla\u00e7ant l\u2019expression \u00ab documentaire de cr\u00e9ation \u00bb par \u00ab beau documentaire \u00bb. En cela, nous signifions que nous souhaitons nous int\u00e9resser au documentaire radio et\/ou sonore qui ne rel\u00e8ve pas forc\u00e9ment d\u2019un art radiophonique ou de la cr\u00e9ation artistique, mais qui fait appara\u00eetre plusieurs caract\u00e9ristiques communes qui font s\u2019\u00e9loigner le documentaire de son statut de production standardis\u00e9e de flux.<\/p>\n Il convient, au pr\u00e9alable, de dissiper tout malentendu. Car on pourrait s\u2019\u00e9tonner que l\u2019on souhaite attribuer une valeur esth\u00e9tique au documentaire, et m\u00eame lui rattacher les termes de \u00ab beau \u00bb et de \u00ab cr\u00e9ation \u00bb. Le documentaire n\u2019aurait-il pas avant tout comme vis\u00e9e de dire le monde, d\u2019\u00eatre le t\u00e9moin de son temps, d\u2019expliquer, ou de vulgariser, et le privil\u00e8ge du beau ne serait-il pas r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 la fiction plus fr\u00e9quemment reli\u00e9e au domaine artistique ? \u00c0 ces questions, nous r\u00e9pondons que la vis\u00e9e documentaire \u00e0 la radio n\u2019exclut pas la vis\u00e9e esth\u00e9tique, comme l\u2019ont d\u00e9montr\u00e9 Olivier Lugeon pour la photographie (2011) ou Sophie Barreau-Brouste pour le documentaire image (2011). Rendre compte du monde, le documenter, n\u2019exclut donc pas que l\u2019on s\u2019interroge sur la forme du documentaire, et que l\u2019on puisse la rapprocher du domaine de l\u2019art.<\/p>\n Le \u00ab beau documentaire \u00bb est bien entendu tout d\u2019abord diffus\u00e9 dans des \u00e9missions poursuivant des vis\u00e9es artistiques, et qui constituent des lieux de l\u2019hybridation entre exploration du monde et affirmation d\u2019une forme originale. Si l\u2019on a cit\u00e9 l\u2019Atelier de cr\u00e9ation radiophonique<\/em>, l\u2019on songe aussi aux Passagers de la nuit <\/em>(2009-2011), \u00e0 Cr\u00e9ation on air<\/em> (2015-2019), ou, plus r\u00e9cemment L\u2019Exp\u00e9rience<\/em> (depuis 2019), toutes diffus\u00e9es sur France Culture. Parmi les programmes contemporains francophones et toujours diffus\u00e9s, on peut citer l\u2019\u00e9mission Par Ou\u00ef-dire<\/em> (La Premi\u00e8re), en Belgique, le Labo<\/em> (RTS), en Suisse, et les productions du site Magneto (Canada). Avec l\u2019apparition du num\u00e9rique, il se retrouve aussi sur les radios associatives (R\u00e9cr\u00e9ation sonore<\/em>, Radio Campus Paris, Binaural<\/em>, sur Jet FM…).<\/p>\n Mais le \u00ab beau documentaire \u00bb se retrouve aussi dans d\u2019autres territoires radiophoniques, dans des \u00e9missions aux vis\u00e9es artistiques moins explicites. L\u2019auditeur peut ainsi traquer les styles propres \u00e0 des auteurs, identifiables d\u2019une \u00e9mission \u00e0 l\u2019autre. Ces documentaires sont con\u00e7us par des professionnels qui ont su explorer des univers sociaux (Claire Hauter, Kaye Mortley, Andrew Orr), ou cr\u00e9er un style audio reconnaissable d\u2019une \u0153uvre \u00e0 une autre (Ren\u00e9 Farabet, Yann Parantho\u00ebn, Jean Couturier, Jos\u00e9 Pivin).<\/p>\n Le \u00ab beau documentaire \u00bb peut aussi t\u00e9moigner de nouvelles formes de narration, qui s\u2019imposent soudainement alors qu\u2019elles \u00e9taient peu utilis\u00e9es jusqu\u2019alors (le recours au \u00ab Je \u00bb et \u00e0 l\u2019autobiographie d\u2019abord aux Etats-Unis puis sur Arte Radio ; la tentative de m\u00ealer la fiction au documentaire dans le docu-fiction de France Culture), et c\u2019est comme si c\u2019\u00e9tait le r\u00e9el lui-m\u00eame que l\u2019auditeur red\u00e9couvrait \u00e0 travers ces innovations.<\/p>\n Le \u00ab beau documentaire \u00bb se niche aussi dans certaines exp\u00e9riences \u00ab limites \u00bb, qui s\u2019\u00e9loignent des conditions de production traditionnelles (l\u2019enregistrement d\u2019interview\u00e9s durant plusieurs ann\u00e9es, comme pour Les voix du goulag<\/em> de Val\u00e9rie Nivelon pour RFI, ou un parti-pris affirm\u00e9 telle l\u2019\u0153uvre de Floy Krouchi et Nathalie Battus Rien que les os<\/em> tourn\u00e9e en Inde du Sud, ACR du 9 juillet 2016. Parfois m\u00eame, le \u00ab beau documentaire \u00bb est un son brut, qui marque par sa valeur de document, ou par sa force \u00e9vocatrice (\u00ab L\u2019homme au magn\u00e9tophone \u00bb, enregistrement priv\u00e9 en forme de prise d\u2019otage d\u2019un psy par son patient, diffus\u00e9 dans le cadre de l\u2019Atelier de cr\u00e9ation radiophonique<\/em> en 1972, le travail documentaire de Claude Johner et Janine Antoine sur la guerre du Vietnam Good morning, Vietnam<\/em> la m\u00eame ann\u00e9e, Escalader la nuit Notre-Dame de Paris \u00e0 la recherche d’un peu de po\u00e9sie <\/em>par Sophie Nauleau et V\u00e9ronik Lamendour en 2011).<\/p>\n Le \u00ab beau documentaire \u00bb peut aussi avoir acquis une dimension artistique avec le temps, de la m\u00eame mani\u00e8re que certaines photographies. Dans certains cas, il peut t\u00e9moigner d\u2019une \u00e9volution technologique qui l\u2019a rendu possible (l\u2019apparition du Nagra \u2013 son cr\u00e9ateur Kudelski gagnant un prix en enregistrant le bourdon de Notre-Dame en 1952 \u2013, de la st\u00e9r\u00e9o…), ou qui transforme l\u2019\u00e9coute du monde (l\u2019\u00e9coute binaurale).<\/p>\n Plus g\u00e9n\u00e9ralement, tandis que le podcast est en plein d\u00e9veloppement en France, et qu\u2019il pr\u00e9tend r\u00e9volutionner le domaine de l\u2019audio (Biwen ; Dilworth, 2017), il convient de s\u2019interroger sur la place du beau documentaire dans cet univers. Quelles formes le podcast favorise-t-il, et comment red\u00e9finit-il les modes de production et le champ esth\u00e9tique du \u00ab beau documentaire \u00bb ?<\/p>\n Dans ce colloque, l\u2019on s\u2019int\u00e9ressera aux \u00e9missions elles-m\u00eames, aux parcours d\u2019auteurs, aux modes de narration, aux innovations techniques qui ont permis la cr\u00e9ation de ces \u00ab beaux documentaires \u00bb.<\/p>\n Seront aussi bienvenues les propositions qui mettront en avant d\u2019autres dimensions du \u00ab beau documentaire \u00bb, \u00e0 savoir : les syst\u00e8mes de financement (Fonds Gulliver, Fonds d\u2019aide \u00e0 la cr\u00e9ation en Belgique, Brouillon d\u2019un r\u00eave Scam…) ; les associations accompagnant les auteurs (Atelier de cr\u00e9ation sonore radiophonique \u00e0 Bruxelles) ou le d\u00e9fendant (Addor, les Sons F\u00e9d\u00e9r\u00e9s ) ; les lieux de formation (Cr\u00e9adoc, Universit\u00e9 de Poitiers ; Insas, Bruxelles ; ENS Louis Lumi\u00e8re et tr\u00e8s r\u00e9cemment La Cassette \u00e0 Aubervilliers…) ; les r\u00e9flexions sur les modes de diffusion (transpositions de l\u2019audio vers les espaces sc\u00e9niques ou mus\u00e9aux) ; les revues ayant permis des analyses r\u00e9flexives sur le genre (Syntone<\/em>) ; les Prix ayant consacr\u00e9 telle ou telle \u0153uvre (Prix Italia ; Prix Europa, Prix Ondas, New-York\u2019s Festival, Prix Longueur d\u2019ondes de la cr\u00e9ation documentaire radiophonique, Prix Scam, Prix Phonurgia Nova,…).<\/p>\n Les propositions de communication (environ 3000 signes espaces compris) sont \u00e0 envoyer avant le 17 juillet 2021<\/strong> \u00e0\u00a0Christophe Deleu (christophe.deleu@unistra.fr<\/a>), Pierre-Marie H\u00e9ron (pierre-marie.heron@univ-montp3.fr<\/a>) et Ir\u00e8ne Om\u00e9lianenko (omelianenko@protonmail.com<\/a>)<\/p>\n Colloque organis\u00e9 par \u00c9liane Beaufils (Paris 8), Christophe Deleu (universit\u00e9 de Strasbourg, Centre universitaire d\u2019enseignement du journalisme\/Sage, et auteur radio), Pierre-Marie H\u00e9ron (Montpellier 3) et Florence Vinas-Th\u00e9rond (Montpellier 3), avec le concours d\u2019Ir\u00e8ne Om\u00e9lianenko, documentariste et ex-conseill\u00e8re de programme pour le documentaire et la cr\u00e9ation sonore \u00e0 France Culture, en partenariat avec l\u2019Institut national de l\u2019audiovisuel (INA) et Addor.<\/strong><\/p>\n Abel,\u00a0J.,\u00a0Out of the wire. The storytelling secrets of the masters of radio<\/em>, Broadway Books, 2015.<\/p>\n Arnheim, R., Radio<\/em>, Paris : Van Dieren \u00c9diteur \u00ab musique \u00bb, 2005.<\/p>\n Barreau-Brouste, S., Arte et le documentaire. De nouveaux enjeux pour la cr\u00e9ation<\/em>, Bry-sur-Marne\/Lormont, Ina \u00c9ditions \/Le bord de l\u2019eau, 2011.<\/p>\n Biewen,\u00a0J. et Dilworth, A.,\u00a0Reality radio. Telling true stories in sound<\/em>, The University of North Carolina Press, 2017 (2nd revised edition).<\/p>\n Baumgartner, T., \u00ab Les Passagers de la Nuit<\/em> de France Culture, dispositif collectif d\u2019invention radiophonique \u00bb,\u00a0RadioMorphoses<\/em> [en ligne<\/a>], n\u00b0 4, 2019.<\/p>\n Deleu, C., \u00ab Dispositifs de feintise dans le docufiction radiophonique \u00bb, Questions de<\/em> communication <\/em>n\u00b023, 2013, p. 293-317.<\/p>\n Deleu, C., Le documentaire radiophonique<\/em>, Paris, Ina-L\u2019Harmattan, 2013.<\/p>\n Deleu, C ; H\u00e9ron, P-M. ; Le Bail, K. (Textes r\u00e9unis par), \u00ab Atelier de cr\u00e9ation radiophonique<\/em> (1969-2001 : la part des \u00e9crivains \u00bb, Komodo<\/em> n\u00b010, 2019<\/p>\n Deleu, C ; H\u00e9ron, P-M. ; Le Bail, K. (Textes r\u00e9unis par), \u00ab Nuits Magn\u00e9tiques <\/em>(1978-1999 : la part des \u00e9crivains \u00bb, Komodo<\/em> n\u00b013, 2021<\/p>\n Gauthier, G., Le documentaire, un autre cin\u00e9ma<\/em>, Paris, Nathan Universit\u00e9, 1995.<\/p>\n Glevarec, H., France Culture \u00e0 l\u2019\u0153uvre. Dynamique des professions et mise en forme radiophonique<\/em>, Paris : CNRS \u00c9ditions, 2011.<\/p>\n Guynn, W., Un cin\u00e9ma de non-fiction<\/em>, Aix-en-Provence, Publications de l\u2019Universit\u00e9 de Provence, 2001<\/p>\n Lugeon, O., Le style documentaire d\u2019August Dander \u00e0 Walker Evans, 1920-1945<\/em>, \u00c9ditions Macula, 2011 (troisi\u00e8me \u00e9dition).<\/p>\n Niney, F., L\u2019\u00e9preuve du r\u00e9el \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Essai sur le principe de r\u00e9alit\u00e9 documentaire<\/em>, Bruxelles, De Boeck, 2e <\/sup>\u00e9dition, 2002.<\/p>\n Rosset, C. (dir.), Yann Parantho\u00ebn, L\u2019art de la radio<\/em>, Phonurgia Nova, 2009.<\/p>\n Todd, C., Carlos Larronde (1888-1940), Po\u00e8te des ondes<\/em>, Paris, L\u2019Harmattan\/Bry-sur-Marne, Ina, 2007.<\/p>\n Veyrat-Masson, I., T\u00e9l\u00e9vision et histoire, la confusion des genres. Docudramas, docufictions et fictions du r\u00e9el<\/em>, Bry-sur-Marne, Ina\/Bruxelles, De Boeck, 2008.<\/p>\n<\/p><\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 29 mai 2021 Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles Information, documents et \u00e9critures R\u00e9ponse attendue pour le 17\/07\/2021 Type de r\u00e9ponse R\u00e9sum\u00e9 Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement […]<\/p>\n","protected":false},"author":781,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29,57],"tags":[169,593,592,114],"thematique":[35,40],"sfsic":[],"class_list":["post-18159","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","category-colloque","tag-creation","tag-documentaire","tag-fiction","tag-radio","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","thematique-information-documents-et-ecritures","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"\nSites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n
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Bibliographie <\/strong>indicative<\/strong><\/h2>\n
Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n
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