<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\tInformations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda<\/strong><\/a>.\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\tR\u00e9ponse attendue pour le<\/span><\/span> 30\/04\/2021<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\tType de r\u00e9ponse<\/span><\/span> R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n \n\t\t\t\t\t\t\tType d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n \n\t\t\t\t\t\tLieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><\/span> \t\t\t\t\t\tTunis<\/span>\t\t\t\t\t\t, Tunisie<\/span> La m\u00e9moire audiovisuelle qu\u2019elle soit sur support analogique ou num\u00e9rique est souvent qualifi\u00e9e de patrimoine documentaire en p\u00e9ril (UNESCO, 2020). Cette m\u00e9moire s\u2019estompe en silence, dans certains cas, par manque de moyens pour prendre en charge des op\u00e9rations techniques lourdes et co\u00fbteuses, dans d\u2019autres cas, par manque de prise de conscience de l\u2019utilit\u00e9 de la pr\u00e9servation du patrimoine audiovisuel (Hoog, 2014). Depuis plusieurs ann\u00e9es, l’Organisation des Nations Unies pour l’\u00e9ducation, la science et la culture (UNESCO) ne cesse, notamment \u00e0 l’occasion de la Journ\u00e9e mondiale du patrimoine audiovisuel, de lancer aupr\u00e8s de tous les acteurs concern\u00e9s un cri d\u2019alarme afin de prendre des mesures urgentes en vue de prot\u00e9ger les mat\u00e9riaux audiovisuels (ONU,2016). L\u2019UNESCO estime que 80 % des documents audiovisuels sont menac\u00e9es de dispara\u00eetre \u00e0 jamais (Hoog, 2014).<\/p>\n Partie int\u00e9grante de notre m\u00e9moire culturelle collective, les archives audiovisuelles sont extr\u00eamement fragiles et vuln\u00e9rables. Les sp\u00e9cialistes de l\u2019information s\u2019accordent sur l\u2019instabilit\u00e9 et la complexit\u00e9 des supports de conservation des archives audiovisuelles. Helen P. Harrison (2013) affirme que les supports audiovisuels \u00ab sont le maillon faible de la cha\u00eene, il faut souvent transf\u00e9rer les documents sur d\u2019autres supports plus stables, plus durables ou plus mod\u00e9r\u00e9s \u00bb. La pr\u00e9servation des archives audiovisuelles num\u00e9riques se pose avec plus d\u2019acuit\u00e9 du fait de la p\u00e9rennit\u00e9 des documents num\u00e9riques et impose une r\u00e9flexion de fond sur les moyens et les strat\u00e9gies \u00e0 d\u00e9ployer pour assurer la bonne gouvernance de ces archives ainsi que la ma\u00eetrise des m\u00e9thodes et techniques de constitution et de valorisation des corpus audiovisuels.<\/p>\n Les archives audiovisuelles pr\u00e9sentent des caract\u00e9ristiques qui leur sont propres, imposant des m\u00e9thodes et des techniques de traitement, de pr\u00e9servation et d\u2019exploitation bien sp\u00e9cifiques(C\u00f4t\u00e9-Lapointe, 2019, Lemay et Klein, 2012). Ces m\u00e9thodes et techniques ne cessent d\u2019\u00e9voluer au rythme des \u00e9volutions des supports technologiques, de la diversification de la typologie des contenus audiovisuels, de l\u2019enrichissement des usages et des moyens de prise de contacts avec le public (Lemay et Klein, 2012). La normalisation des pratiques est une voie \u00e0 privil\u00e9gier pour assurer un acc\u00e8s durable et universel au patrimoine audiovisuel.<\/p>\n Ce caract\u00e8re \u00e0 la fois exceptionnel et fragile des mat\u00e9riaux audiovisuels impose des actions concert\u00e9es et urgentes entre les institutions de m\u00e9moire et d’autres parties prenantes afin d’identifier les d\u00e9faillances enregistr\u00e9es dans la pr\u00e9servation num\u00e9rique du patrimoine documentaire audiovisuel (Hiraux, 2009).<\/p>\n En d\u00e9pit des d\u00e9fis li\u00e9s \u00e0 la pr\u00e9servation des archives audiovisuelles, le num\u00e9rique offre de nouvelles opportunit\u00e9s pour accroitre l’accessibilit\u00e9 et l\u2019exploitation des contenus audiovisuels. Ce qui am\u00e8ne \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir, d\u2019un c\u00f4t\u00e9, sur les nouveaux usages, les usagers, les formes d\u2019exploitation des archives audiovisuelles \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique, de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9, sur les nouvelles cha\u00eenes op\u00e9ratoires que le sp\u00e9cialiste des archives audiovisuelles peut mettre en \u0153uvre aux fins de traiter, d\u2019annoter, d\u2019exploiter et de rendre accessibles ces archives.<\/p>\n C\u2019est dans ces conditions que l\u2019archiviste s\u2019impose comme acteur principal de la gouvernance des archives, dans sa capacit\u00e9 \u00e0 assurer le lien entre collecte et mise \u00e0 disposition des fonds audiovisuels. Dans ce cadre, une bonne gouvernance consiste \u00e0 garantir la fiabilit\u00e9 du processus de circulation des documents audiovisuels, depuis la collecte de cette masse d\u2019informations documentaires g\u00e9n\u00e9r\u00e9es, la constitution des archives jusqu\u2019au traitement des documents en vue d\u2019en assurer une bonne conservation et la communication au public, dans le respect du droit applicable.<\/p>\n Dans sa deuxi\u00e8me \u00e9dition, le colloque international sur les archives audiovisuelles (1\u00e8re<\/sup> \u00e9dition ISD-Tunis 2013) propose de r\u00e9fl\u00e9chir sur la pr\u00e9servation, l\u2019accessibilit\u00e9 et la gouvernance des archives audiovisuelles \u00e0 l\u2019\u00e8re du num\u00e9rique et des r\u00e9seaux sociaux. Les participants \u00e0 ce colloque sont invit\u00e9s \u00e0 pr\u00e9senter les d\u00e9fis auxquels ils font face en mati\u00e8re de gestion des archives audiovisuelles, \u00e0 partager des projets innovants en mati\u00e8re d\u2019exploitation et de valorisation des corpus audiovisuels num\u00e9riques et \u00e0 rende compte des opportunit\u00e9s de d\u00e9veloppement du m\u00e9tier du sp\u00e9cialiste des archives audiovisuelles dans un environnement num\u00e9rique.<\/p>\n En plus des th\u00e9matiques propos\u00e9es, toutes autres propositions permettant d\u2019\u00e9clairer l\u2019esprit pluridisciplinaire de la probl\u00e9matique du colloque seront les bienvenues.<\/p>\n Arabe, Fran\u00e7ais et Anglais<\/p>\n Les auteurs int\u00e9ress\u00e9s sont appel\u00e9s \u00e0 soumettre une proposition de communication en arabe, en fran\u00e7ais ou en anglais au format word, police Times New Roman, taille 12 et interligne simple. Elle doit comporter le titre de la proposition, le nom et les coordonn\u00e9es de(s) l\u2019auteur(s) (statut et organisme, adresse \u00e9lectronique), le r\u00e9sum\u00e9 (entre 2000 et 2500 signes), cinq mots-cl\u00e9s ainsi qu\u2019une br\u00e8ve bibliographie.\u00a0 Le r\u00e9sum\u00e9 doit contenir la probl\u00e9matique, la m\u00e9thodologie et les principaux r\u00e9sultats escompt\u00e9s.<\/p>\n La soumission se fera \u00e0 travers la plateforme du colloque : aavn2022.sciencesconf.org<\/p>\n Les informations relatives aux frais d\u2019inscription au colloque seront communiqu\u00e9es ult\u00e9rieurement.<\/p>\n Les informations relatives aux conditions de\u00a0 s\u00e9jour des participants \u00e0 Tunis seront communiqu\u00e9es ult\u00e9rieurement.<\/p>\n C\u00f4t\u00e9-Lapointe, Simon (2019). \u00ab Les documents audiovisuels num\u00e9riques d\u2019archives. \u00bb Documentation et biblioth\u00e8ques, vol. 65, no 3, pp. : 39-57.<\/p>\n Hiraux, Fran\u00e7oise (Ed.) (2009). Les archives audiovisuelles. Politiques et pratiques dans la soci\u00e9t\u00e9 de l’information, Actes des 8es Journ\u00e9e des Archives, Louvain-la-Neuve, Academia-Bruylant, 251 p.<\/p>\n Hoog, Emanuel (2014). \u00ab Patrimoine mondial en danger : Une m\u00e9moire audiovisuelle qui s\u2019estompe en silence. \u00bb Le Monde diplomatique, pp. 26-27.<\/p>\n ICA (2016). Journ\u00e9e mondiale du patrimoine audiovisuel 2019. URL : Journ\u00e9e mondiale du patrimoine audiovisuel 2019 | International Council on Archives (ica.org)<\/p>\n Lemay, Yvon, Anne Klein (2012). \u00ab La diffusion des archives ou les 12 travaux des archivistes \u00e0 l’\u00e8re du num\u00e9rique. \u00bb Les Cahiers du num\u00e9rique. vol. 8, no 3, pp. : 15-48.<\/p>\n ONU (27 octobre 2016). L’UNESCO appelle \u00e0 pr\u00e9server le patrimoine audiovisuel. ONU Info. URL : https:\/\/news.un.org\/fr\/story\/2016\/10\/346622-lunesco-appelle-preserver-le-patrimoine-audiovisuel<\/p>\n Sarikais Kathrine et al. (2017), The Governance of Cultural Memory Through Audiovisual Broadcast Archives.<\/p>\n URL :https:\/\/mediagovernance.univie.ac.at\/fileadmin\/user_upload\/p_mediagovernance\/PDF\/FIATIFTA Report.pdf<\/p>\n UNESCO (29 septembre 2020). L’UNESCO organise un dialogue politique sur la pr\u00e9servation du patrimoine documentaire en p\u00e9ril. URL : https:\/\/fr.unesco.org\/news\/lunesco-organise-dialoguepolitique-preservation-du-patrimoine-documentaire-peril<\/p>\n Bensalah, Mohamed (2012). \u00ab La m\u00e9moire audiovisuelle et cin\u00e9matographique : un patrimoine en p\u00e9ril \u00bb, Insaniyat. URL : http:\/\/journals.openedition.org\/insaniyat\/7915<\/p>\n La Journ\u00e9e mondiale du patrimoine audiovisuel comm\u00e9more l\u2019adoption en 1980 par la 21\u00e8me Conf\u00e9rence g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019UNESCO de la Recommandation pour la sauvegarde et la conservation des images en mouvement (UNESCO, 2020). La journ\u00e9e mondiale du patrimoine audiovisuel est devenue pour l\u2019UNESCO et le Conseil de coordination des associations d\u2019Archives audiovisuelles (le CCAAA) une initiative essentielle pour saluer les professionnels et les institutions qui travaillent \u00e0 la conservation de l\u2019audiovisuel et contribuent \u00e0 la protection de ce patrimoine (ICA, 2016)<\/p>\n UNESCO (2020). Journ\u00e9e mondiale du patrimoine audiovisuel. URL : Journ\u00e9e mondiale du patrimoine audiovisuel (unesco.org)<\/p>\n<\/div><\/div>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mis en ligne le 20 mars 2021 Informations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda. 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Contacts<\/h3>\n
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Th\u00e9matiques<\/h2>\n
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Langues du colloque<\/h2>\n
Comit\u00e9 scientifique<\/h2>\n
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Comit\u00e9 d’organisation<\/h2>\n
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Soumission<\/h2>\n
Frais d\u2019inscription<\/h2>\n
H\u00e9bergement<\/h2>\n
Bibliographie<\/h2>\n
Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n
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