{"id":15563,"date":"2021-01-28T11:02:52","date_gmt":"2021-01-28T10:02:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sfsic.org\/?p=15563"},"modified":"2021-01-27T11:04:08","modified_gmt":"2021-01-27T10:04:08","slug":"des-nuits-aux-nocturnes-experiences-du-nocturne-au-cinema-en-photographie-et-en-video","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-evenement\/des-nuits-aux-nocturnes-experiences-du-nocturne-au-cinema-en-photographie-et-en-video\/","title":{"rendered":"Des nuits aux nocturnes. Exp\u00e9riences du nocturne au cin\u00e9ma, en photographie et en vid\u00e9o"},"content":{"rendered":"<p><!-- fxzn:singledetail --><\/p>\n<div class=\"zone zn-singledetail\" id=\"fxzn-singledetail-1\">\n<div class=\"zone-block zn-singledetail-block alignwide va-top\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-8 large-push-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-metabox\">\n<div class=\"zn-singledetail-pubdate pubdate\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"pubdate-txt\">Mis en ligne le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <time class=\"pubdate-time\" pubdate datetime=\"2021-01-26T12:10:38+01:00\">26 janvier 2021<\/time>\t\t\t\t<\/div>\n<p class=\"zn-singledetail-calenda-info\">\n\t\t\t\t\t\tInformations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce <a class=\"calenda-link prettylink\" href=\"https:\/\/calenda.org\/835076\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Calenda<\/strong><\/a>.\t\t\t\t\t<\/p>\n<div class=\"zn-singledetail-thematiques with-sep-comma\">\n<ul class=\"termslist termslist-thematique\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Th\u00e9matiques<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/thematiques\/images-cinema-audiovisual-media-and-cultural-industries\/\" title=\"Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-sidebar bg-cornersquares\">\n<div class=\"zn-singledetail-infos\">\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-date\">\n\t\t\t\t\t\t<span>R\u00e9ponse attendue pour le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>21\/03\/2021<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-type\">\n\t\t\t\t\t<span>Type de r\u00e9ponse<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-type\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Colloque<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-contacts\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Contacts<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-contacts-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-contact\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-contact-name\">Macha Ovtchinnikova <\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-contact-mail prettylink\" href=\"mailto:colloquenocturne@gmail.com\">colloquenocturne@gmail.com<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"columns large-8\">\n<div class=\"zn-singledetail-contentbox\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo-inner\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventdates\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Dates de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><\/p>\n<ul class=\"zn-singledetail-eventdates-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-eventdates-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t\tDu <time class=\"event-start-time\" datetime=\"2021-09-24T00:00:00+00:00\">24\/09\/2021<\/time> au <time class=\"event-end-time\" datetime=\"2021-09-25T00:00:00+00:00\">25\/09\/2021<\/time>\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<p class=\"zn-singledetail-eventplace\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Lieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-eventplace-adr\"><\/p>\n<p>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-place\">INHA, salle Vasari<\/span>,<\/p>\n<p>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-street\">2, rue Vivienne <\/span>, <span class=\"adr-city\">Paris<\/span>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-cp\">75002<\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-annonce wig-content\">\n<h2>Argumentaire<\/h2>\n<p>Relativement connu et \u00e9tabli dans le champ de l\u2019histoire de l\u2019art, de l\u2019histoire de la musique et de l\u2019histoire de la litt\u00e9rature \u2014 ce qui ne veut pas dire que sa d\u00e9finition y soit simple, unitaire et fix\u00e9e \u2014 le\u00a0<em>Nocturne<\/em>\u00a0demeure n\u00e9anmoins largement impens\u00e9 dans les autres domaines, en particulier du c\u00f4t\u00e9 des arts visuels modernes ou contemporains. De prime abord, la d\u00e9finition m\u00eame de ce \u00ab&#160;concept&#160;\u00bb, dans son acception la plus g\u00e9n\u00e9rale, est tr\u00e8s variable et pose d\u2019embl\u00e9e nombre de questions et de difficult\u00e9s, ne serait-ce que celles de son statut&#160;: le Nocturne d\u00e9signe-t-il une \u00ab&#160;atmosph\u00e8re&#160;\u00bb ou une \u00ab&#160;tonalit\u00e9 \u00e9motionnelle&#160;\u00bb (comme la\u00a0<em>Stimmung<\/em>)&#160;? Constitue-t-il un \u00ab&#160;genre&#160;\u00bb (avec ses cadres et ses codes)&#160;? Rel\u00e8ve-t-il d\u2019une \u00ab&#160;forme&#160;\u00bb ou d\u2019un \u00ab&#160;style&#160;\u00bb&#160;? Est-ce un \u00ab&#160;dispositif&#160;\u00bb li\u00e9 \u00e0 des conditions mat\u00e9rielles de fonctionnement (des techniques)&#160;? Est-ce une sorte de \u00ab&#160;cat\u00e9gorie esth\u00e9tique&#160;\u00bb d\u00e9passant les sp\u00e9cificit\u00e9s des diff\u00e9rents arts ou m\u00e9diums&#160;? La complexit\u00e9 et la diversit\u00e9 des probl\u00e8mes m\u00e9rite attention, et ce colloque se propose de faire travailler la cat\u00e9gorie dans des champs o\u00f9 elle n\u2019a eu jusqu\u2019ici que peu de reconnaissance. Au-del\u00e0 du n\u00e9cessaire retour aux origines du Nocturne (litt\u00e9rature, musique, peinture), et parce que la \u00ab&#160;vie des formes&#160;\u00bb est faite de d\u00e9placements et de m\u00e9tamorphoses, ce colloque a surtout pour enjeu d\u2019en explorer les \u00ab&#160;r\u00e9inventions&#160;\u00bb modernes en photographie, au cin\u00e9ma et en vid\u00e9o. Pluridisciplinaire, son ambition est aussi bien de comprendre de quelle(s) fa\u00e7on(s) des repr\u00e9sentations filmiques, vid\u00e9ographiques ou photographiques r\u00e9it\u00e8rent et prolongent cette longue tradition historique, que de saisir les subversions et autres remaniements contemporains du Nocturne.<\/p>\n<p>En litt\u00e9rature, le nocturne est simplement une atmosph\u00e8re pris\u00e9e des \u00e9crivains romantiques (Novalis, Victor Hugo, Edgar Allan Poe seraient parmi les premiers \u00e0 avoir revaloris\u00e9 les t\u00e9n\u00e8bres)&#160;; en philosophie, associ\u00e9 \u00e0 la nuit et \u00e0 la vo\u00fbte \u00e9toil\u00e9e, il est le paradigme du sublime selon Kant, tandis que pour Burke rien n\u2019\u00e9gale \u00ab&#160;la force d\u2019une judicieuse obscurit\u00e9.&#160;\u00bb Cependant le nocturne (ordinaire) n\u2019est pas (tout \u00e0 fait) ce Nocturne auquel l\u2019histoire de l\u2019art a pu donner une existence propre.<\/p>\n<p>En musique, le Nocturne constitue peu ou prou une forme dot\u00e9e de traits sp\u00e9cifiques&#160;: mouvement lent, expression path\u00e9tique, ornements m\u00e9lodiques, partie centrale acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e, etc. Les c\u00e9l\u00e8bres 21\u00a0<em>Nocturnes<\/em>\u00a0de Chopin en sont le plus fameux point d\u2019orgue (romantique). M\u00eame si cette forme existait d\u00e9j\u00e0 dans la musique classique, en particulier dans la musique de chambre des XVIIe\u00a0et XVIIIe\u00a0si\u00e8cles, elle a surtout pris son ampleur plus tard, au d\u00e9but du XXe\u00a0si\u00e8cle (Liszt Czerny, Borodine, Scriabine, Rachmaninov, Debussy, Faur\u00e9, Poulenc, et jusqu\u2019\u00e0 Satie et Bartok) qui a fix\u00e9 sa forme moderne \u2014 son caract\u00e8re introspectif, notamment.<\/p>\n<p>En peinture, le Nocturne ressortit davantage au style et\/ou au th\u00e8me, qui r\u00e9f\u00e8re toujours \u00e0 des \u00ab&#160;sc\u00e8nes de nuit&#160;\u00bb travaill\u00e9es par des effets de lumi\u00e8re et de couleurs.\u00a0<em>Le songe de Constantin<\/em>\u00a0(c.1455), sous une belle nuit bleue de Piero della Francesca, est consid\u00e9r\u00e9 comme le premier tableau nocturne. Les nuits (et les fonds) de Caravage sont d\u2019un noir intense quand, \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque, Adam Elsheimer peint\u00a0<em>L\u2019offense \u00e0 Xeres<\/em>\u00a0dans des tons de mauve. Au temps du romantisme, l\u2019atmosph\u00e8re nocturne des tableaux de Caspar David Friedrich s\u2019en remet au bleu. D\u2019autres nuits s\u2019ensuivent&#160;: celles, color\u00e9es, de Van Gogh (<em>Nuit \u00e9toil\u00e9e<\/em>) ou celles, plus proches, de Hopper, peupl\u00e9es de noctambules. C\u2019est la tradition anglo-am\u00e9ricaine qui imposera sp\u00e9cifiquement le terme \u00ab&#160;nocturne&#160;\u00bb, avec James Whistler (et ses toiles inspir\u00e9es de Chopin&#160;:\u00a0<em>Nocturne en bleu et argent<\/em>), puis Fr\u00e9d\u00e9ric Remington et Winslow Homer.<\/p>\n<p>Pour ce qui concerne la photographie ou le cin\u00e9ma, le \u00ab&#160;nocturne&#160;\u00bb reste pour l\u2019essentiel \u00e0 concevoir et \u00e0 \u00e9laborer. Il existe \u00e0 peine \u2014 dans la rubrique des \u00ab&#160;effets&#160;\u00bb (sp\u00e9ciaux, comme la \u00ab&#160;nuit am\u00e9ricaine&#160;\u00bb) ou dans le lexique de l\u2019\u00e9clairage (\u00ab&#160;ext\u00e9rieur nuit&#160;\u00bb). C\u2019est un simple \u00e9tat d\u2019apparence (producteur d\u2019<em>ethos<\/em>) r\u00e9duit au rang d\u2019une po\u00ef\u00e9tique, d\u2019une technique, d\u2019un art du faire, qui n\u2019a pas acc\u00e9d\u00e9 au statut de forme,\u00a0<em>a fortiori<\/em>\u00a0de cat\u00e9gorie esth\u00e9tique.<\/p>\n<p>Pourtant, le cin\u00e9ma exploite la puissance plastique et chromatique du nocturne depuis ses d\u00e9buts. Au tournant des ann\u00e9es 1910, le cin\u00e9ma muet codifiait par la couleur ajout\u00e9e au noir et blanc, l\u2019articulation entre les sc\u00e8nes de jour et les sc\u00e8nes nocturnes, souvent teint\u00e9es de bleu ou de mauve. Bien des fictions auront, par la suite, prolong\u00e9 l\u2019exp\u00e9rimentation sur les couleurs de la nuit \u2013 nuits bleues et gla\u00e7antes de Stanley Kubrick et John Alcott, nuits noires et profondes de David Lynch et Peter Deming, sans oublier les nuits am\u00e9ricaines (bleues, grises et rouges) ostensiblement artificielles de Coppola. Porteur d\u2019autres enjeux \u00e9thiques, le cin\u00e9ma documentaire n\u2019est pas en reste \u2014 voir les nocturnes aux couleurs criardes et d\u00e9lav\u00e9es, p\u00e9n\u00e9tr\u00e9es des t\u00e9moignages insoutenables des gangsters indon\u00e9siens dans\u00a0<em>The act of killing<\/em>\u00a0(2012) de Joshua Oppenheimer, par exemple. Mais le travail sur les \u00ab&#160;couleurs de la nuit&#160;\u00bb, aussi pouss\u00e9 soit-il, r\u00e9pond-il toujours des enjeux du Nocturne&#160;?<\/p>\n<p>C\u00f4t\u00e9 photographie, les vues nocturnes ont pu relever d\u2019exploits techniques, \u00e0 l\u2019instar des autochromes de L\u00e9on Gimpel au milieu des ann\u00e9es 1920, ant\u00e9rieurs aux h\u00e9liogravures de Brassa\u00ef. Aux photographies issues de promenades de nuit \u2014 cibachromes aux couleurs \u00e9tranges de Daniel Boudinet, villes d\u00e9sertes se d\u00e9clinant du gris au noir profond de Gilbert Fastenaekens, r\u00e9pondent les mises en sc\u00e8ne hypnotiques et surtout ultra-\u00e9labor\u00e9es de Gregory Crewdson. \u00c0 l\u2019ombre des fictions (filmiques ou photographiques), la liste des vid\u00e9astes \u00e9rigeant la nuit en milieu privil\u00e9gi\u00e9 pour le film, jusqu\u2019\u00e0 faire de l\u2019obscurit\u00e9 la condition d\u2019une perception singuli\u00e8re, est proprement immense&#160;: on pense aussit\u00f4t \u00e0 Bill Viola, \u00e0 Cyprien Gaillard, \u00e0 Mark Lewis, et bien d\u2019autres, dont les \u0153uvres attestent que le Nocturne adresse une question fondamentale \u00e0 l\u2019art des images (tous m\u00e9diums confondus).<\/p>\n<p>Quel est alors le statut ontologique de ce Nocturne&#160;? Est-il utilis\u00e9 par les artistes comme un \u00e9clairage, un d\u00e9cor, un motif ou comme un dispositif con\u00e7u pour favoriser l\u2019\u00e9mergence d\u2019une atmosph\u00e8re singuli\u00e8re&#160;? Quels effets produit-il sur le spectateur&#160;? Pourrait-il s\u2019inscrire pleinement dans le champ en photographie, au cin\u00e9ma et en vid\u00e9o&#160;? Il s\u2019agira, en fin de compte, de construire cette question.<\/p>\n<p>Si les tonalit\u00e9s et les couleurs constituent un axe privil\u00e9gi\u00e9, permettant d\u2019embrasser un corpus constitu\u00e9 de s\u00e9quences de films (documentaires inclus) aussi bien que de vid\u00e9o ou de photographies, la question chromatique ne constitue pas le seul axe de recherche possible.<\/p>\n<p>On pourra notamment interroger&#160;:<\/p>\n<ul>\n<li>Les relations entre nuit et nocturne (\u00e9tymologie, philosophie, litt\u00e9rature, psychanalyse)&#160;;<\/li>\n<li>La dialectique des vraies et fausses nuits&#160;: nocturne de jour (nuit am\u00e9ricaine) et nocturne de nuit&#160;;<\/li>\n<li>L\u2019h\u00e9ritage, les prolongements, d\u00e9tournements, subversions du Nocturne musical ou pictural au sein de repr\u00e9sentations contemporaines&#160;;<\/li>\n<li>Les processus de cr\u00e9ation des photographes, r\u00e9alisateurs ou artistes dans leurs sc\u00e8nes nocturnes, la nature des supports, les techniques premi\u00e8res et les mutations technologiques, les trucages et les effets sp\u00e9ciaux, l\u2019artificialit\u00e9 du moment nocturne&#160;;<\/li>\n<li>La vision nocturne, l\u2019impact sur les seuils de visibilit\u00e9, les aspects spatiaux-temporels, l\u2019\u00e9v\u00e9nement nocturne&#160;;<\/li>\n<li>L\u2019alt\u00e9rit\u00e9, l\u2019artificialit\u00e9, la m\u00e9lancolie et autres enjeux des moments nocturnes en photographie, cin\u00e9ma, vid\u00e9o.<\/li>\n<li>La perception nocturne \u00ab&#160;in\u00e9dite&#160;\u00bb des \u0153uvres (par ex. le r\u00f4le des \u00ab&#160;salles obscures&#160;\u00bb comme environnement de regard, ou la repr\u00e9sentation des visites de nuit des mus\u00e9es dans de nombreuses sc\u00e8nes de films).<\/li>\n<\/ul>\n<h3>Modalit\u00e9s de contribution<\/h3>\n<p>Les propositions d\u2019une longueur de <strong>2000 signes maximum<\/strong>, accompagn\u00e9es d\u2019une courte bio-bibliographie, sont \u00e0 envoyer \u00e0 l\u2019adresse colloquenocturne@gmail.com <strong>avant le 31 mars 2021<\/strong>. Les interventions seront d\u2019une dur\u00e9e de 30 minutes.<\/p>\n<h3>Comit\u00e9 d\u2019organisation<\/h3>\n<ul>\n<li>Judith Langendorff (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle-Paris 3 &#8211; LIRA)<\/li>\n<li>Barbara Le Ma\u00eetre (Universit\u00e9 Paris Nanterre &#8211; HAR)<\/li>\n<li>Macha Ovtchinnikova (Universit\u00e9 Paris I Panth\u00e9on-Sorbonne et Universit\u00e9 de Picardie Jules Verne &#8211; CRAE)<\/li>\n<li>Philippe Dubois (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle-Paris 3 &#8211; LIRA).<\/li>\n<\/ul>\n<h3>Comit\u00e9 scientifique<\/h3>\n<ul>\n<li>Fran\u00e7oise Parfait (Universit\u00e9 Paris I Panth\u00e9on-Sorbonne &#8211; ACTE)<\/li>\n<li>R\u00e9mi Labrusse (Universit\u00e9 Paris Nanterre &#8211; HAR)<\/li>\n<li>Michel Poivert (Universit\u00e9 Paris I Panth\u00e9on-Sorbonne-HiCSA)<\/li>\n<li>Antonio Somaini (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle-Paris 3 &#8211; LIRA).<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-attachedfiles\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Fichier(s) attach\u00e9(s)<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-attachedfiles-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-attachedfiles-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-attachedfiles-link button outline for-download\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/wp-inside\/uploads\/skp-membership\/demande_adh\/aac_des-nuits-aux-nocturnes_fr_and_eng_2021.pdf\" title=\"T\u00e9l\u00e9charger : \u00ab aac_des-nuits-aux-nocturnes_fr_and_eng_2021.pdf \u00bb\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"button-txt\">aac_des-nuits-au[&#8230;].pdf<\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-keywords\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n<ul class=\"termslist termslist-post_tag\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Mots-cl\u00e9s<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-arts\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/tag\/arts-en\/\" title=\"Arts\"><span class=\"termslist-itemname\">Arts<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-cinema\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/tag\/cinema-en\/\" title=\"Cin\u00e9ma\"><span class=\"termslist-itemname\">Cin\u00e9ma<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-histoire-de-lart\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/tag\/histoire-de-lart\/\" title=\"Histoire de l'Art\"><span class=\"termslist-itemname\">Histoire de l&#8217;Art<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-musique\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/tag\/musique\/\" title=\"Musique\"><span class=\"termslist-itemname\">Musique<\/span><\/a><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-representation\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/tag\/representation-en\/\" title=\"Repr\u00e9sentation\"><span class=\"termslist-itemname\">Repr\u00e9sentation<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p><!-- \/fxzn:singledetail --><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mis en ligne le 26 janvier 2021 Informations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda. Th\u00e9matiques Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles R\u00e9ponse attendue pour le 21\/03\/2021 Type de r\u00e9ponse [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":781,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[29,57],"tags":[350,375,398,327,86],"thematique":[35],"sfsic":[],"class_list":["post-15563","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-aac-evenement","category-colloque","tag-arts","tag-cinema","tag-histoire-de-lart","tag-musique","tag-representation","thematique-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles","wp-sticky"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.3 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Des nuits aux nocturnes. 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