{"id":15403,"date":"2021-01-19T09:17:15","date_gmt":"2021-01-19T08:17:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sfsic.org\/?p=15403"},"modified":"2021-01-19T09:17:15","modified_gmt":"2021-01-19T08:17:15","slug":"images-du-monde-images-du-pouvoir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sfsic.org\/en\/aac-evenement\/images-du-monde-images-du-pouvoir\/","title":{"rendered":"Images du monde, images du pouvoir :"},"content":{"rendered":"<p><!-- fxzn:singledetail --><\/p>\n<div class=\"zone zn-singledetail\" id=\"fxzn-singledetail-1\">\n<div class=\"zone-block zn-singledetail-block alignwide va-top\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-8 large-push-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-metabox\">\n<div class=\"zn-singledetail-pubdate pubdate\">\n\t\t\t\t\t<span class=\"pubdate-txt\">Mis en ligne le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <time class=\"pubdate-time\" pubdate datetime=\"2021-01-12T22:19:09+01:00\">12 janvier 2021<\/time>\t\t\t\t<\/div>\n<p class=\"zn-singledetail-calenda-info\">\n\t\t\t\t\t\tInformations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce <a class=\"calenda-link prettylink\" href=\"https:\/\/calenda.org\/829917\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Calenda<\/strong><\/a>.\t\t\t\t\t<\/p>\n<div class=\"zn-singledetail-thematiques with-sep-comma\">\n<ul class=\"termslist termslist-thematique\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Th\u00e9matiques<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-thematique term-images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/thematiques\/images-cinema-medias-audiovisuels-et-industries-culturelles\/\" title=\"Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles\"><span class=\"termslist-itemname\">Images, cin\u00e9ma, m\u00e9dias audiovisuels et industries culturelles<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"columns large-4\">\n<div class=\"zn-singledetail-sidebar bg-cornersquares\">\n<div class=\"zn-singledetail-infos\">\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-date\">\n\t\t\t\t\t\t<span>R\u00e9ponse attendue pour le<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>31\/01\/2021<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-reponse-type\">\n\t\t\t\t\t<span>Type de r\u00e9ponse<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<p class=\"zn-singledetail-type\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span>Type d\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span> <strong>Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude<\/strong>\n\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-contacts\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Contacts<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-contacts-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-contact\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-contact-name\">Pauline Chevalier <\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-contact-mail prettylink\" href=\"mailto:pauline.chevalier@inha.fr\">pauline.chevalier@inha.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<li class=\"zn-singledetail-contact\">\n\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-contact-name\">Antonin Liatard <\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-contact-mail prettylink\" href=\"mailto:antonin.liatard@inha.fr\">antonin.liatard@inha.fr<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-weblinks\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Sites internet de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n<ul class=\"zn-singledetail-weblinks-list\">\n<li>\n\t\t\t\t\t\t\t<a class=\"prettylink chainlink\" href=\"https:\/\/www.inha.fr\/fr\/recherche\/appels\/appels-a-contributions\/appels-en-cours\/journee-d-etude-livres-de-fete-et-ballets-equestres.html\" title=\"Site de l'appel \u00e0 contribution\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Site de l&#8217;appel \u00e0 contribution<\/a>\n\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"columns large-8\">\n<div class=\"zn-singledetail-contentbox\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventinfo-inner\">\n<div class=\"zn-singledetail-eventdates\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Dates de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><\/p>\n<ul class=\"zn-singledetail-eventdates-list\">\n<li class=\"zn-singledetail-eventdates-item\">\n\t\t\t\t\t\t\t\tDu <time class=\"event-start-time\" datetime=\"2021-04-08T00:00:00+00:00\">08\/04\/2021<\/time> au <time class=\"event-end-time\" datetime=\"2021-04-09T00:00:00+00:00\">09\/04\/2021<\/time>\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul><\/div>\n<p class=\"zn-singledetail-eventplace\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"zn-singledetail-label\">Lieu de l\u2019\u00e9v\u00e9nement<span class=\"doubledot\"><\/span><\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<a class=\"zn-singledetail-eventplace-adr\" href=\"https:\/\/www.inha.fr\/fr\/recherche\/appels\/appels-a-contributions\/appels-en-cours\/journee-d-etude-livres-de-fete-et-ballets-equestres.html\" title=\"\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-name\">En ligne et en pr\u00e9sentiel<\/span>,<\/p>\n<p>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-place\">INHA<\/span>,<\/p>\n<p>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-street\">2, rue Vivienne  <\/span>, <span class=\"adr-city\">Paris<\/span>\t\t\t\t\t\t<span class=\"adr-cp\">75002<\/span>, <span class=\"adr-country\">France<\/span><br \/>\n\t\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\t<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-annonce wig-content\">\n<div id=\"annonce-829917-fr\" class=\"tabContent\" lang=\"fr\" xml:lang=\"fr\">\n<h2>Argumentaire<\/h2>\n<p><em>Tant\u00f4t vous les voirrez \u00e0 courbettes danser,<\/em><\/p>\n<p><em>Tantost se reculer, s\u2019approcher, s\u2019avancer,<\/em><\/p>\n<p><em>S\u2019escarter, s\u2019esloigner, se serrer, se rejoindre<\/em><\/p>\n<p><em>D\u2019une pointe allong\u00e9e, et tant\u00f4t d\u2019une moindre,<\/em><\/p>\n<p><em>Contrefaisant la guerre au semblant d\u2019une paix,<\/em><\/p>\n<p><em>Croisez, entrelacez de droit et de biais,<\/em><\/p>\n<p><em>Tantost en forme ronde, et tantost en carr\u00e9e,<\/em><\/p>\n<p><em>Ainsi qu\u2019un Labyrinth, dont la trace esgar\u00e9e<\/em><\/p>\n<p><em>Nous abuse les pas en ses divers chemins,<\/em><\/p>\n<p><em>Ainsi qu\u2019on voit danser en la mer les Dauphins,<\/em><\/p>\n<p><em>Ainsi qu\u2019on voit voler par le travers des nues<\/em><\/p>\n<p><em>En diverses fa\u00e7ons une troupe de Grues.<\/em><\/p>\n<p>Pierre de Ronsard,\u00a0<em>Cartel pour le combat \u00e0 cheval en forme de balet<\/em><\/p>\n<p>\u00c0 l\u2019occasion des Noces du duc de Joyeuse en 1581, Ronsard d\u00e9crit ce qui fut l\u2019un des premiers ballets \u00e9questres, ses figures et ses images, relevant une g\u00e9om\u00e9trie naturelle qui s\u2019observera non seulement dans les repr\u00e9sentations des ballets, mais aussi des ballets \u00e9questres, parfois dans une subtile articulation entre repr\u00e9sentations figur\u00e9es des cavaliers et des motifs dessin\u00e9s par leurs d\u00e9placements, et repr\u00e9sentations abstraites&#160;: lignes, points, sch\u00e9mas d\u00e9ploy\u00e9s sur la page et isol\u00e9s de tout contexte topographique.<\/p>\n<p>\u00c0 partir d\u2019un corpus de livres de f\u00eate conserv\u00e9s dans les collections Jacques Doucet de la biblioth\u00e8que de l\u2019Institut national d\u2019histoire de l\u2019art, ces journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes chercheront \u00e0 saisir les enjeux de la notation du ballet \u00e9questre dans les premi\u00e8res d\u00e9cennies du XVII<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle et ses prolongements jusqu\u2019\u00e0 la fin du si\u00e8cle suivant, dans une relation \u00e0 l\u2019histoire de la danse, mais aussi \u00e0 l\u2019histoire des sciences et \u00e0 l\u2019histoire politique. Comment interpr\u00e9ter l\u2019\u00e9volution de la repr\u00e9sentation et de la notation des ballets \u00e9questres \u00e0 l\u2019aune d\u2019une histoire intellectuelle valorisant une certaine \u00ab&#160;math\u00e9matisation de la nature&#160;\u00bb&#160;? Ces formes notationnelles recourant au sch\u00e9ma et au diagramme convergent-elles avec l\u2019\u00e9volution majeure de la notation de la danse au XVIII<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle&#160;?<\/p>\n<p>Les gravures de ballets \u00e9questres adoptent fr\u00e9quemment une dimension analytique&#160;: synth\u00e8se des d\u00e9placements sur une seule planche (un sch\u00e9ma qui semble parfois donner une matrice des figures g\u00e9om\u00e9triques), ou juxtaposition savante de la s\u00e9rie de figures, ces repr\u00e9sentations r\u00e9v\u00e8lent une tension entre l\u2019image comme outil mat\u00e9riel de la pens\u00e9e et l\u2019image mim\u00e9tique de l\u2019\u00e9v\u00e9nement, plaisir renouvel\u00e9 de la f\u00eate sur la page. Ce sont aussi les enjeux de pouvoirs que ces planches r\u00e9v\u00e8lent, quand la sym\u00e9trie et l\u2019abstraction des formes mettent en \u00e9vidence une m\u00e9taphore de l\u2019ordre parfait (PAPIRO, 2016), image de la concorde apr\u00e8s la bataille feinte et figuration du mouvement des astres. En adoptant des modalit\u00e9s de combinaison entre l\u2019image g\u00e9om\u00e9trique analytique et la repr\u00e9sentation topographique, ces images interrogent directement la place du \u00ab&#160;lecteur ex\u00e9g\u00e8te&#160;\u00bb (BOLDUC, 2016).<\/p>\n<p>Les journ\u00e9es entendent s\u2019int\u00e9resser particuli\u00e8rement au statut de ces images, \u00e0 leur circulation et \u00e0 leur int\u00e9gration dans une r\u00e9flexion plus large sur l\u2019histoire du sch\u00e9matisme et de la pens\u00e9e diagrammatique, une histoire du livre et de l\u2019image technique, dans un contexte scientifique boulevers\u00e9. Matthaeus Greuter travailla \u00e0 partir des dessins des t\u00e2ches solaires de Galil\u00e9e pour illustrer la publication de 1613 (Galileo Galilei,\u00a0<em>Istoria e dimostrazioni intorno alle macchie solari e loro accidenti<\/em>, Rome, Appresso Giacomo Mascardi, 1613). Graveur en globes, sp\u00e9cialiste de gravures de diagrammes math\u00e9matiques, il r\u00e9alisa \u00e9galement une planche de ballet \u00e9questre en 1608. Ce sont ainsi le r\u00f4le et la place des graveurs dans les choix techniques et esth\u00e9tiques du livre de f\u00eate que nous souhaiterions aborder.<\/p>\n<p>Une attention particuli\u00e8re sera accord\u00e9e \u00e0 l\u2019articulation entre la description des figures (voltes, demi-voltes, passades, etc.) et la repr\u00e9sentation des parcours et positions successives dans l\u2019espace, sachant que certains livrets sont volontairement d\u00e9pourvus de toute explication des figures.<\/p>\n<p>Il s\u2019agira donc de travailler \u00e0 une herm\u00e9neutique de ces planches qui donnent \u00e0\u00a0<em>voir<\/em>\u00a0et \u00e0\u00a0<em>penser\u00a0<\/em>la f\u00eate.<\/p>\n<p>Diff\u00e9rentes th\u00e9matiques pourront \u00eatre abord\u00e9es durant ces journ\u00e9es&#160;:<\/p>\n<ul class=\"disc\">\n<li>La red\u00e9couverte des trait\u00e9s militaires antiques aux XV<sup>e<\/sup>\u00a0et XVI<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle et les usages des repr\u00e9sentations des man\u0153uvres par sch\u00e9mas et diagrammes montrent l\u2019\u00e9tablissement de \u00ab&#160;conventions non picturales pour visualiser les formations militaires&#160;\u00bb (HALE, 1988, p. 280, \u00e0 propos de Machiavel). En quoi les gravures de ballet \u00e9questre r\u00e9v\u00e8lent-t-elles une certaine filiation avec ces trait\u00e9s&#160;?<\/li>\n<li>Les collaborations entre graveurs et ma\u00eetres d\u2019\u00e9quitation, ma\u00eetres de danse et ma\u00eetres d\u2019armes.<\/li>\n<li>La r\u00e9duction en art et le r\u00f4le des trait\u00e9s \u00e9questres dans l\u2019\u00e9volution de la notation du ballet aux XVII<sup>e<\/sup>\u00a0et XVIII<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cles (les notations chez Cesare Fiaschi notamment).<\/li>\n<li>De la relation entre le texte et l\u2019image et comment les diagrammes viennent prolonger le texte, malgr\u00e9 des \u00e9tapes de cr\u00e9ation bien distinctes. Comment \u00e9criture du texte et cr\u00e9ation des gravures se sont-elles articul\u00e9es dans la production des ouvrages&#160;?<\/li>\n<li>Les pratiques des imprimeurs-libraires, l\u2019\u00e9dition, la diffusion et le r\u00e9emploi des planches et des matrices d\u2019un ouvrage \u00e0 l\u2019autre (av\u00e9r\u00e9s par l\u2019\u00e9tude comparative des livrets de l\u2019INHA et des exemplaires d\u2019autres collections parisiennes et europ\u00e9ennes).<\/li>\n<li>Le contexte florentin du ballet \u00e9questre et son rayonnement en Europe (relation avec Naples, capitale de l\u2019art \u00e9questre au XVI<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, et avec Paris).<\/li>\n<li>Les conditions techniques et \u00e9conomiques du ballet \u00e9questre&#160;: quels enjeux politiques&#160;?<\/li>\n<li>La circulation des ouvrages entre les diff\u00e9rentes cours europ\u00e9ennes et la circulation des figures du ballet \u00e9questre.<\/li>\n<li>La pr\u00e9paration des planches grav\u00e9es&#160;: il existe plusieurs dessins pr\u00e9paratoires par Jacques Callot et par Stefano Della Bella montrant la gen\u00e8se des gravures et d\u2019une organisation spatiale de la repr\u00e9sentation des figures \u00e9questres. Comment appr\u00e9hender les \u00e9tapes de cr\u00e9ation de ces planches complexes dont la mise en page rel\u00e8ve aussi d\u2019une juxtaposition savante des figures&#160;?<\/li>\n<li>La dimension sonore du ballet \u00e9questre&#160;: si l\u2019on sait combien la voix et la musique jouent un r\u00f4le dans le dressage des chevaux et l\u2019ex\u00e9cution des ballets, qu\u2019en est-il de la transmission d\u2019une musicalit\u00e9 de la f\u00eate dans le livre&#160;?<\/li>\n<li>Repr\u00e9sentations statiques, repr\u00e9sentations des d\u00e9placements et philosophie du mouvement au XVII<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle.<\/li>\n<li>Vocabulaire et d\u00e9finitions du ballet \u00e9questre aux XVII<sup>e<\/sup>\u00a0et XVIII<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cles (par exemple l\u2019usage du terme \u00ab&#160;contredanse&#160;\u00bb).<\/li>\n<\/ul>\n<p>Les propositions de communication sur des exemples pr\u00e9cis (appartenant ou non au corpus de l\u2019INHA), dans une perspective comparatiste, sont aussi encourag\u00e9es. De m\u00eame, la participation de coll\u00e8gues d\u00e9veloppant leurs travaux en histoire des sciences, en histoire, ou en philosophie est particuli\u00e8rement souhait\u00e9e.<\/p>\n<p>Les journ\u00e9es se d\u00e9rouleront \u00e0 la fois en ligne et en pr\u00e9sentiel, n\u00e9cessitant une attention toute particuli\u00e8re au format des interventions. Nous demanderons aux participantes et participants de concentrer leur propos de mani\u00e8re tr\u00e8s pr\u00e9cise durant 15 minutes afin de valoriser les temps de discussion.<\/p>\n<h2>Modalit\u00e9s de contribution<\/h2>\n<p>Les propositions de communication (2000 signes), accompagn\u00e9es d\u2019une courte bio-bibliographie, sont \u00e0 adresser \u00e0&#160;:\u00a0<a href=\"mailto:pauline.chevalier@inha.fr\">pauline.chevalier@inha.fr<\/a>\u00a0et\u00a0<a href=\"mailto:antonin.liatard@inha.fr\">antonin.liatard@inha.fr <\/a><strong>avant le 31 janvier 2021.<\/strong><\/p>\n<h2>Corpus \u00e9tudi\u00e9 lors de l\u2019atelier de recherche men\u00e9 en 2019 \u00e0 l\u2019INHA&#160;:<\/h2>\n<ul class=\"disc\">\n<li>1608.Florence.RINUCCINI Camillo,<em>\u00a0Descrizione delle feste fatte nelle reali nozze de&rsquo; serenissimi principi di Toscana D. Cosimo de&rsquo; Medici e Maria Maddalena arciduchessa d&rsquo;Austria<\/em>\u00a0(cote INHA\u00a0:8 Res 723&#160;; r\u00e9f. biblio. Watanabe-O\u2019Kelley&#160;: n\u00b01241).<\/li>\n<li>1615. Florence, SALVADORI Andrea,<em>\u00a0Guerra d&rsquo;amore \u2013 Festa del serenissimo gran duca di Toscana Cosimo secondo, fatta in Firenze il carnevale del 1615<\/em>\u00a0(cote INHA&#160;: 8 Res 954&#160;; r\u00e9f. biblio. Watanabe-O\u2019Kelley&#160;: n\u00b01273<\/li>\n<li>1616. Florence. SALVADORI Andrea,\u00a0<em>Guerra di bellezza \u2013 Festa a cavallo fatta in Firenze per la venuta del serenissimo principe d&rsquo;Vrbino l&rsquo;ottobre del 1616<\/em>\u00a0(cote INHA&#160;: 8 Res 958).<\/li>\n<li>1637. Florence. BARDI Francesco,\u00a0<em>Descrizione delle feste fatte in Firenze per le reali nozze de serenissimi sposi Ferdinando II gran duca di Toscana e Vittoria principessa d&rsquo;Vrbino<\/em>(cote INHA&#160;: 8 Res 988&#160;; r\u00e9f. biblio. Watanabe-O\u2019Kelley&#160;: n\u00b01283).<\/li>\n<li>1652. Florence. RIGOLI Benedetto,\u00a0<em>Combattimento e balletto a cavallo rappresentato di notte in Fiorenza \u00e0 serenissimi arcidvchi &amp; arciduchessa d&rsquo;Austria Ferdinando Carlo, Anna di Toscana, e Sigismondo Francesco nel teatro contiguo al Palazzo del serenissimo gran Duca<\/em>(cote INHA\u00a0:8 Res 757&#160;; r\u00e9f. biblio. Watanabe-O\u2019Kelley&#160;: n\u00b01291).<\/li>\n<li>1661. Florence. CARDUCCI Alessandro,\u00a0<em>Il mondo festeggiante. Balletto a cavallo fatto nel teatro congiunto al palazzo del sereniss. gran duca, per le reali nozze de&rsquo; serenissimi principi Cosimo terzo di Toscana et Margherita Luisa d&rsquo;Orleans<\/em>(cote INHA\u00a0:8 Res 752&#160;; r\u00e9f. biblio. Watanabe-O\u2019Kelley&#160;: n\u00b01293).<\/li>\n<li>1667. Vienne.SBARRA Francesco,<em>\u00a0La contesa dell&rsquo;aria, e dell&rsquo;acqua \u2013 Festa a cavallo rappresentata nell&rsquo;augustissime nozze delle sacre, cesaree, reali M. M. dell&rsquo;Imperatore Leopoldo e dell&rsquo;infanta Margherita delle Spagne, inventata e descritta da Francesco Sbarra consigliero di sua Maest\u00e0 Cesarea<\/em>\u00a0(cote INHA&#160;: 4 Res 1191)<\/li>\n<li>1700. Mod\u00e8ne. SOLIANI Bartolomeo,\u00a0<em>La Gloria e&rsquo;l tempo festeggianti la nascita del Serenissimo Principe di Modana armeggiamento a cavallo fatto alla presenza delle Ser.me Altezze di Parma, etc. nel teatro eretto innanzi al Ducal Palazzo nel mese di febbrajo l&rsquo;anno 1700<\/em>\u00a0(cote INHA&#160;: 8 Res 957)<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Comit\u00e9 scientifique et d\u2019organisation<\/h2>\n<ul>\n<li>Florence d\u2019Artois (Universit\u00e9 Paris-Sorbonne)<\/li>\n<li>Beno\u00eet Bolduc (New York University)<\/li>\n<li>Micka\u00ebl Bouffard (Universit\u00e9 Paris-Sorbonne)<\/li>\n<li>Pauline Chevalier (INHA)<\/li>\n<li>Caroline Fieschi (INHA)<\/li>\n<li>Marie Glon (universit\u00e9 de Lille)<\/li>\n<li>Berenike Heiter (universit\u00e9 de Vienne, Autriche)<\/li>\n<li>Ga\u00eblle Lafage (Universit\u00e9 Paris-Sorbonne)<\/li>\n<li>Antonin Liatard (INHA)<\/li>\n<li>Bianca Maurmayr (universit\u00e9 de Lille)<\/li>\n<li>Juliette Robain (INHA)<\/li>\n<li>Marine Roussillon (universit\u00e9 d\u2019Artois)<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Bibliographie indicative<\/h2>\n<p>BAIGRIE Brian S.,\u00a0<em>Picturing Knowledge&#160;: Historical and Philosophical Problems Concerning the Use of Art in Science,\u00a0<\/em>Toronto, University of Toronto Press, 1996.<\/p>\n<p>BAUDI\u00c8RE Marie, \u00ab&#160;The Carrousel of 1612 and the Festival Book&#160;\u00bb, dans McGOWAN Margaret M. (dir.),\u00a0<em>Dynastic marriages, 1612-1615&#160;: A Celebration of the Habsburg and Bourbon Unions<\/em>, Ashgate, 2013, p. 83-93.<\/p>\n<p>BOLDUC Beno\u00eet,\u00a0<em>La f\u00eate imprim\u00e9e&#160;: spectacles et c\u00e9r\u00e9monies politiques (1549-1662)<\/em>, Paris, Classiques Garnier, 2016.<\/p>\n<p>BONHOMME Guy, \u00ab&#160;Le cheval comme instrument du mouvement humain \u00e0 la Renaissance&#160;\u00bb,\u00a0<em>Le Corps \u00e0 la Renaissance<\/em>, actes du 30<sup>e<\/sup>\u00a0colloque de Tours (2-11 juillet 1987), Paris, Aux amateurs de livres, 1990.<\/p>\n<p>CASTELLUCCIO St\u00e9phane,\u00a0<em>Les carrousels en France du XVI<sup>e<\/sup>\u00a0au XVIII<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle,<\/em>\u00a0Paris \u2013 Versailles,\u00e9d. De l\u2019Amateur \u2013 L\u2019Insulaire \u2013 Biblioth\u00e8que municipale de Versailles, 2002.<\/p>\n<p>CHATENET Monique, \u00ab&#160;The Carrousel on the Place Royale&#160;: production, costumes and d\u00e9cor&#160;\u00bb, dans McGOWAN Margaret M. (dir.),\u00a0<em>Dynastic marriages, 1612-1615&#160;: A Celebration of the Habsburg and Bourbon Unions<\/em>, Ashgate, 2013, p. 95-113.<\/p>\n<p>CHATENET Monique et FRANCHET d\u2019ESP\u00c9RAY Patrice (dir.),\u00a0<em>Les arts de l\u2019\u00e9quitation dans l\u2019Europe de la Renaissance<\/em>, 6<sup>e<\/sup>\u00a0colloque de l\u2019\u00c9cole nationale d\u2019\u00e9quitation (ch\u00e2teau d\u2019Oiron, 4 et 5 octobre 2002), Arles, Actes sud, 2009.<\/p>\n<p>CISERI Ilaria, \u00ab&#160;Ballets e Carrousels&#160;: immagini simboliche nello spettacolo di corte&#160;\u00bb, dans GRAZIANI Fran\u00e7oise et SOLINAS Francesco (dir.),\u00a0<em>Le \u00ab&#160;Si\u00e8cle&#160;\u00bb de Marie de M\u00e9dicis<\/em>, Alessandria, Edizioni dell\u2019Orso, 2003, p. 137-154.<\/p>\n<p>DOUCET Corinne,\u00a0<em>Les man\u00e8ges&#160;: t\u00e9moins de l\u2019histoire \u00e9questre en France, XVI<sup>e<\/sup>-XIX<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle<\/em>, Paris, Belin, 2016.<\/p>\n<p>DOUCET Corinne,\u00a0<em>Les acad\u00e9mies d\u2019art \u00e9questre dans la France d\u2019Ancien r\u00e9gime<\/em>, Paris, \u00c9dilivre-\u00c9d. \u2013 APARIS, 2007.<\/p>\n<p>DOUCET Corine, \u00ab&#160;Les Acad\u00e9mies \u00e9questres et l\u2019\u00e9ducation de la noblesse (XVI<sup>e<\/sup>\u00a0-XVIII<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle)&#160;\u00bb, dans\u00a0<em>Revue historique<\/em>, vol. 628, n\u00b04, 2003, p. 817-836.<\/p>\n<p>DUBOURG GLATIGNY Pascal et VERIN H\u00e9l\u00e8ne (dir.),\u00a0<em>R\u00e9duire en art&#160;: La technologie de la Renaissance aux Lumi\u00e8res<\/em>, Paris, \u00c9ditions de la Maison des sciences de l\u2019homme, 2008.<\/p>\n<p>FINKEL Carola, \u00ab&#160;A Dancing Master for the Horses \u2013 Pierre Dubreil and the Equestrian Ballets at the Bavarian court&#160;\u00bb, dans BOYES Georgina (dir.)&#160;:\u00a0<em>Terpsichore and her Sisters&#160;: the Relationship between Dance and other Arts<\/em>, Cambridge 2017, p. 189\u2013194.<\/p>\n<p>FORLANI TEMPESTI Anna, \u00ab&#160;Callot et Stefano della Bella&#160;: f\u00eates et \u201ccaramogi\u201d&#160;\u00bb, dans TERNOIS Daniel (dir.),\u00a0<em>Jacques Callot (1592-1635)<\/em>, Paris, Klincksieck \u2013 Mus\u00e9e du Louvre, 1993, p. 447-480.<\/p>\n<p>HAIDER-PREGLER Hilde, \u00ab&#160;Das Rossballett im inneren Burghof zu Wien (J\u00e4nner 1667)&#160;\u00bb, dans\u00a0<em>Maske und Kothurn<\/em>, vol. 15, 1969, n\u00b04, p. 291-324.<\/p>\n<p>KLEMM David (dir.),\u00a0<em>Von der Sch\u00f6nheit der Linie. Stefano della Bella als Zeichner<\/em>, cat. expo. (Hambourg, Kunsthalle, 25 octobre 2013 \u2013 26 juin 2014), Petersberg, Michael Imhof, 2013.<\/p>\n<p>LAZARDZIG Jan, \u00ab&#160;A Mechano-Poetology of Spectacles&#160;: M\u00e9nestrier\u2019s Trait\u00e9 des tournois, joustes, carrousels et autres spectacles publics (1669)&#160;\u00bb, dans KAPPELER Annette (dir.)<em>, Images d\u2019action&#160;: Claude-Fran\u00e7ois M\u00e9nestrier\u2019s theoretical writings on festivals and performing arts, translation and commentary<\/em>, Paderborn, Wilhelm Fink, 2018, p. 369-383.<\/p>\n<p>MARCIAK Doroth\u00e9e,\u00a0<em>La Place du Prince. Perspective et pouvoir dans le th\u00e9\u00e2tre de Cour des M\u00e9dicis, Florence (1539-1600)<\/em>, Paris, Classiques Garnier, 2005.<\/p>\n<p>McGOWAN Margaret M., \u00ab&#160;Le contexte politique et culturel du carrousel de 1627&#160;\u00bb, dans TERNOIS Daniel (dir.),\u00a0<em>Jacques Callot (1592-1635)<\/em>, Paris, Klincksieck \u2013 Mus\u00e9e du Louvre, 1993, p. 331-355.<\/p>\n<p>M\u00c9NESTRIER Claude-Fran\u00e7ois S. I.,\u00a0<em>Des ballets anciens et modernes selon les r\u00e8gles du th\u00e9\u00e2tre<\/em>, Paris, Ren\u00e9 Guignard, 1682.<\/p>\n<p>ORDEN Kate van, \u00ab&#160;From\u00a0<em>Gens d\u2019armes\u00a0<\/em>to\u00a0<em>Gentilshommes&#160;:\u00a0<\/em>Dressage, Civility, and the Ballet \u00e0 Cheval&#160;\u00bb, \u00a0dans RABER Karen et TUCKER Treva J. (dir.),<em>\u00a0The Culture of the Horse&#160;: Status, Discipline, and Identity in the Early Modern World<\/em>, New York, Palgrave, 2005, p. 197-222.<\/p>\n<p>PAPIRO Martina,<em>\u00a0Choreographie der Herrschaft. Stefano della Bellas Radierungen zu den Reiterfesten am Florentiner Hof 1637-1661<\/em>, Munich, Wilhelm Fink, 2016.<\/p>\n<p>PLATTE Maria,\u00a0<em>Die\u00a0\u201cManeige royal\u201d des Antoine de Pluvinel (Wolfenb\u00fctteler Forschungen 89)<\/em>, Wiesbaden, Harassowitz, 2000.<\/p>\n<p>PLESSEN Marie-Louise (von), \u00ab&#160;Danser avec les chevaux \u2013 L\u2019histoire du carrousel&#160;: ballets et jeux \u00e9questres dans les cours europ\u00e9ennes \u00e0 l\u2019\u00e9poque baroque&#160;\u00bb, dans LEROY DU CARDONNOY \u00c9ric et VIAL C\u00e9line (dir.),\u00a0<em>Les chevaux&#160;: de l\u2019imaginaire universel aux enjeux prospectifs pour les territoires<\/em>, Caen, Presses universitaires de Caen, 2017.<\/p>\n<p>POVOLEDO Elena, \u00ab&#160;Balletto a cavallo&#160;\u00bb, dans AMICO Silvio (d\u2019),\u00a0<em>Enciclopedia dello spettacolo<\/em>, Rome, Le Maschere, 1954, p. 1379-1381.<\/p>\n<p>PR\u00c9AUD Maxime, \u00ab&#160;Un \u00e9pisode de la Guerre de Beaut\u00e9 grav\u00e9 par Jacques Callot&#160;\u00bb, dans\u00a0<em>Revue de la BNF<\/em>, 2009\/1 (n\u00b031), p. 86-89.<\/p>\n<p>RAULIER Marie, \u00ab&#160;Sur le bon pied&#160;: rh\u00e9torique des premiers trait\u00e9s fran\u00e7ais de danse et d\u2019\u00e9quitation&#160;\u00bb, dans\u00a0<em>Le Verger<\/em>\u00a0\u2013 bouquet XVI, septembre 2019.<\/p>\n<p>ROCHE Daniel et REYTIER Daniel,\u00a0<em>Les \u00c9curies royales du XVI<sup>e<\/sup>\u00a0au XVIII<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle<\/em>, Paris \u2013 Versailles, Association pour l\u2019acad\u00e9mie d\u2019art \u00e9questre de Versailles, 1998.<\/p>\n<p>ROMEI Francesca, \u00ab&#160;Il carosello notturno di Stefano della Bella&#160;\u00bb, dans GREGORI Mina, ROMEI Francesca et CAPECCHI Gabriele (dir.),\u00a0<em>Stefano della Bella \u2013 Un dipinto riemerso dal buio dei secoli<\/em>, Florence, Alessandro Falciani, 1997, p. 19-40.<\/p>\n<p>SCH\u00c4FER Dorit, MACK-ANDRICK Jessica et VOLLMER Angela (dir.),\u00a0<em>Stefano della Bella&#160;: ein Meister der Barockradierung<\/em>, cat. expo. (Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle, 4 juin \u2013 21 ao\u00fbt 2005), Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle, 2005.<\/p>\n<p>STEGMANN Andr\u00e9, \u00ab&#160;La naissance de l\u2019art \u00e9questre \u00e0 la fin du XVI<sup>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle&#160;\u00bb, dans ARI\u00c8S Philippe et MARGOLIN Jean-Claude (dir),\u00a0<em>Les Jeux \u00e0 la Renaissance<\/em>, Paris, Vrin, 1982.<\/p>\n<p>STRONG Roy,\u00a0<em>Les f\u00eates de la Renaissance (1450-1650)&#160;: essai&#160;: art et pouvoir<\/em>, Arles, Solin, 1991 (1<sup>e<\/sup>\u00a0\u00e9d. 1984), p. 96-114.<\/p>\n<p>WATANABE \u2013 O\u2019KELLEY Helen et VIGUIE-SIMON Anne,\u00a0<em>Festivals and ceremonies&#160;: a bibliography of works relating to court, civic, and religious festivals in Europe 1500-1800<\/em>, New-York, Mansell, 2000.<\/p>\n<\/div><\/div>\n<div class=\"zn-singledetail-keywords\">\n<h3 class=\"zn-singledetail-section-title\">Mots-cl\u00e9s<\/h3>\n<ul class=\"termslist termslist-post_tag\">\n<li class=\"termslist-item termslist-title\"><span class=\"termslist-titletxt\">Mots-cl\u00e9s<\/span><span class=\"doubledot\"><\/span><\/li>\n<li class=\"termslist-item tax-post_tag term-arts\"><a class=\"termslist-itemlink\" href=\"https:\/\/www.sfsic.org\/tag\/arts\/\" title=\"Arts\"><span class=\"termslist-itemname\">Arts<\/span><\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p><!-- \/fxzn:singledetail --><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mis en ligne le 12 janvier 2021 Informations \u00e9dit\u00e9es \u00e0 partir d\u2019une annonce Calenda. 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